經(jīng)典散文：傾聽(tīng)春天
即使在冰封蕭瑟的隆冬時(shí)節(jié)，我們依然會(huì)時(shí)常想起春天，默默等待、惦念、期盼、憧憬，隨時(shí)準(zhǔn)備歡迎——自然之春。
春天必將來(lái)臨！等到冰雪消融、冬去春來(lái)，便萬(wàn)物復(fù)蘇。那時(shí)花蕾含苞欲笑，大地在醞釀綠裝，春芽竊竊私語(yǔ)，小草在微風(fēng)里蠢蠢欲動(dòng)輕歌曼舞，天地間到處蕩漾春的音符，更有燕子呢喃小鳥(niǎo)甜唱，與粉紅桃花一同唱響春天……
聽(tīng)，還有一個(gè)春天，音樂(lè)之春，在中外名曲的哆唻咪法嗦啦提中深潛、更替、流轉(zhuǎn)；
第三個(gè)春天，則是心靈之春，在你、我、他的心里——正期待您去譜寫(xiě)、體味、發(fā)現(xiàn)。
在許多愛(ài)好中，音樂(lè)是我的第一業(yè)余愛(ài)好。多年來(lái)，一直沐浴在無(wú)比明媚的音樂(lè)陽(yáng)光里或璀璨的藝術(shù)星空下，徜徉于音樂(lè)的紅花綠海，歷經(jīng)無(wú)數(shù)音樂(lè)的春天，賞心悅耳益神。在我心中，音樂(lè)，永遠(yuǎn)占有至高無(wú)上的地位。
音樂(lè)，是“圣樂(lè)”“神樂(lè)”“天籟”。我至今不能理解音樂(lè)的神秘、玄妙與神奇，無(wú)法覓見(jiàn)其超凡魅力和奧妙之源。作為“聲音”的藝術(shù)，音樂(lè)何以如此美妙動(dòng)人？更不必說(shuō)，眾多音樂(lè)大師們?yōu)槲覀兎瞰I(xiàn)的無(wú)數(shù)杰作。我始終認(rèn)為，在所有藝術(shù)形式中，音樂(lè)，是最美的一種藝術(shù)形式！音樂(lè)是超地域、超時(shí)空、超種族的；不需要翻譯；不用說(shuō)明書(shū)和注意事項(xiàng)，亦可心領(lǐng)神會(huì)；能通過(guò)敲擊耳鼓直達(dá)心靈；從作曲家的心中直接步入聽(tīng)眾心里，在心靈之間縱橫馳騁凌空翱翔飄漾；音樂(lè)是超越語(yǔ)言境界的靈魂上的藝術(shù)。
自然的春天，鶯歌燕舞、五光十色、可視可感；
音樂(lè)的春天，鳥(niǎo)語(yǔ)花香、七彩繽紛、風(fēng)光無(wú)限；
那心靈之春呢？同樣可以甚而更加艷陽(yáng)燦爛、春光明媚；更芬芳、美艷、絢麗；更廣袤、遼闊、高遠(yuǎn)；也更純粹、崇高、神圣！
世界名歌名曲中，有不少詠春之篇章。如歐洲巴洛克時(shí)期的世界樂(lè)壇代表人物之一維瓦爾第，其小提琴與樂(lè)隊(duì)《四季》套曲(或曰小提琴協(xié)奏曲)之一《春》，是較早抒寫(xiě)春天的名作，《春》雖然略顯膚淺稚嫩，還算得浮在表層的描摹，但是已經(jīng)足以喚醒人們對(duì)春的摯愛(ài)與熱情，因其濃郁的春天氣息已經(jīng)沖擊著聽(tīng)者的耳膜；貝多芬的小提琴奏鳴曲《春天》，并未直接描繪春日景物，側(cè)重于造氛圍、寫(xiě)心情，繪的是心靈之春，清麗抒情中透出冷靜與節(jié)制，少了激情狂熱，多了幾分內(nèi)在。若說(shuō)維瓦爾第“畫(huà)”的是春的面部和身?xiàng)l，貝多芬則唱出春之憧憬向往心音。
奧地利作曲家莫扎特的名歌《渴望春天》、德國(guó)作曲家門(mén)德?tīng)査傻摹洞褐琛泛投韲?guó)作曲家安東?魯賓斯坦的《春》，三者有異曲同工之妙，其對(duì)春之熱情與呼喚，都是濃郁渾厚的、外露滾燙的——雖然三曲相比，前兩者好似熱情奔放的外向女郎，后者更像含蓄委婉內(nèi)斂的少婦之自語(yǔ)低吟——春意盎然、令人神往。你甚至來(lái)不及看清春的面龐，已先被曲之濃烈芬芳、那份甜美與驚喜所深深陶醉。
相反，貝多芬則似成熟老練的男導(dǎo)游，帶你慢慢地欣賞春色，并不急于用一杯滾燙的春光“灌醉”你；而奧地利作曲家小約翰?施特勞斯的圓舞曲《春之聲》，則把柔美與抒情、激情與狂熱一并納入圓舞曲框架，洋溢著青春的活力和沸騰的歡樂(lè)。那急驟盤(pán)旋上升的第一主題，動(dòng)力強(qiáng)勁、蘊(yùn)涵無(wú)窮巨大的節(jié)奏內(nèi)張力！第二主題則徐緩抒情而優(yōu)雅，無(wú)限深情的`傾訴，感人至深甚或催人淚下，聽(tīng)，您聽(tīng)清楚她說(shuō)的是什么嗎？全曲華麗深情而溫暖，多潑墨兼有大寫(xiě)意。若把《春天》奏鳴曲比作明澈香郁的釅茶，《春之聲》則是一杯高度濃烈的美酒了�！洞褐暋泛蠼�(jīng)填詞，由美國(guó)黑人女高音巴特爾的演唱十分出色；而世界一流的法國(guó)花腔女高音梅絲普萊的獨(dú)唱，則達(dá)到盡善盡美之境(以及施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》圓舞曲，她的演繹幾乎同樣精妙)，人聲的表現(xiàn)力挖掘發(fā)揮出原曲的全部美質(zhì)和魅力。那才真正稱得上是夜鶯的歌唱！
美國(guó)作曲家科普蘭的管弦樂(lè)《阿巴拉契亞之春》，是一部詩(shī)情畫(huà)意的現(xiàn)代組曲，原為其同名舞劇的配樂(lè)。音樂(lè)多彩繽紛清新跌宕、情調(diào)溫暖而溫馨，全曲優(yōu)美迷人美妙絕倫。既描繪自然的春天，也抒寫(xiě)了生命之春。是現(xiàn)代世界樂(lè)壇最杰出的偉大作品之一。
相比之下，德國(guó)作曲家舒曼的《春天交響曲》引子，和挪威作曲家格里格的《春》開(kāi)篇，卻都有些涼意，還殘存著初春的乍暖還寒，但旋即便是綠芽遍野、百花爭(zhēng)艷、春色滿園。前者，春的氛圍與心靈之春都抒發(fā)得深情柔美、又渾厚激越、足斤足兩；而格里格這首杰出的鋼琴小品《春》，改編為管弦樂(lè)曲或口哨與樂(lè)隊(duì)時(shí)，便趨于至美！
世界名曲中，還有一些描寫(xiě)春天的名篇，她們各具特色、琳瑯滿目、美不勝收。共同妝扮出世界與人類春天的萬(wàn)花筒、百花園……看，明媚的音樂(lè)春光，已經(jīng)把我們照亮。
春天，開(kāi)啟了藝術(shù)家的心靈；而其藝術(shù)品又叩響另一個(gè)春天——生命之春。
春，屬于季節(jié)、屬于藝術(shù)、同時(shí)也屬于靈魂。
春天，就在人們心里！
請(qǐng)聽(tīng)——您聽(tīng)到了嗎？——咚、咚、咚，春的腳步正徐緩蒞臨、來(lái)了、近了，與音樂(lè)的春天一起，走進(jìn)我們心靈，描繪生命之春……
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