散文隨筆：經(jīng)典情人
那個愛著你25歲時美貌的人，是否還愛你35歲時的容顏？
找一個愛你的人做丈夫，找一個你愛的人做情人”,這是一句十分現(xiàn)實(shí)的話。如果透視一下現(xiàn)實(shí)世界，就可以發(fā)現(xiàn)，以婚姻維系著的社會并不拒絕情人，尤其是經(jīng)典情人。
最最經(jīng)典的情人是瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)造出的。因?yàn)樗哪潜緯肚槿恕罚@得1984年龔古爾文學(xué)獎的《情人》。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
《情人》就以這樣的開頭吸引了百萬讀者，本屬“難懂的書”的《情人》，打動了易感的心。有誰，會愛著青春不再的容顏？那個愛著你25歲時美貌的人是否還愛你35歲時“備受摧殘”的容顏？若真有這樣的人，那種令人陶醉的快樂必然就創(chuàng)造了情人。
沒有老套的瓊瑤式的“水龍頭”情節(jié)，沒有歇斯底里的激烈沖突，沒有什么特別的情節(jié)起伏，在交錯的人稱與變幻的語言剪切中，一段并不蕩氣回腸卻讓人回味再三的情人故事就組合了起來。只想要個肉體上的情人的她無法不把精神也寄托在他身上，這正構(gòu)成了《情人》的經(jīng)典之處：本以為這只是個情人故事而不是愛情故事，但主人公在最后一刻卻發(fā)現(xiàn)了愛情：
“……她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻�男人，因?yàn)樗粫r之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的.愛情去愛他，因?yàn)�，他已�?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)�，只是在現(xiàn)在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他�！�
這種以肉體之愛面貌出現(xiàn)的精神之愛，無悲無喜地讓人心碎——《情人》與情人的魅力正在于此。
《失樂園》遠(yuǎn)遜于《情人》。其中的情人都是有了家庭的，道德上的討論是日本的國情問題。它的真正遜色之處在于：過分強(qiáng)調(diào)了性愛，而且透過這種性愛看到的只是原始的回歸，而不是《情人》中那份壓抑又深刻的“悶”。但《失樂園》中的情人，也可以算得上經(jīng)典，因?yàn)槭恰袄碛沙浞帧钡幕橥馇椤ぷ鞯氖б馀c家庭的淡漠縫隙中掙扎出的情人故事格外地放縱，令片中的情人們都認(rèn)為這是“值得為之一死的愛情”。
最后，真的死了，如此坦誠地相擁且醉酒服毒而死去，真的讓人心下惻惻。片中最后的鏡頭是茫茫大雪中兩人遠(yuǎn)去的背影。以死來祭奠他們對生死的覺悟，這份“了無生意”的感覺就如同漫天的飛雪一樣覆蓋一切，包括生命。他們最后的對話，十分讓人回味：
女：“我七歲時，在蓮花池迷路，太陽下山，我孤單一人�！�
男：“九歲時，爹給我買一雙壘球手套，我樂極了，戴著它睡覺。”
女：“十四歲時，首次穿絲襪，雙腳在鞋里滑動。”
男：“十七歲時，肯尼迪遇刺，我整日不離電視�！�
女：“二十五歲時，家人給安排了結(jié)婚�！�
男：“二十七歲時，生下女兒。工作太忙，沒空去醫(yī)院探望�！�
女：“三十八歲的夏天，我與你相遇，墜入愛河�！�
男：“五十歲時，我第一次為一個女人傾心�！�
女：“三十八歲的冬天，我與你一起……永遠(yuǎn)一起。”
男：“永遠(yuǎn)一起�！�
大雪覆蓋了一切，他們的情、愛、欲都被深埋了起來，只留下一個飄雪的情人故事。
最有名的情人，是《查太萊夫人的情人》，人的本性體現(xiàn)于此。講的不是情人，而是人。所以，不算經(jīng)典情人，而是經(jīng)典的人與性。
中國的，也許是《金瓶梅》吧，潘金蓮與西門慶的故事，誰都知道，不說也罷。
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