休言女子非英物隨筆散文
清末宮廷女畫家繆嘉蕙是慈禧太后的重要代筆人，在近年來拍賣市場上，她的作品成交價并不算高，但作品量卻很大，有數(shù)百件之多；其中魚目混珠者在所難免。天津市博物館藏有她的一幅《紅葉秋禽圖》，該畫為我們正確認識繆嘉蕙的繪畫風格提供了一個有力的參照。
這幅《紅葉秋禽圖》為絹本立軸，落款為一行秀勁的小楷：“時在癸卯春三月望前三日，滇南女史繆素筠寫于京師。”“望日”通常指農(nóng)歷每月的十五日，由此可知這幅畫作于癸卯（1903）年三月十二日，當時她正供奉內(nèi)廷，為慈禧的御用畫家。中國畫家向來不避諱對前代大師的學習，故常常在自己的作品上記下“仿”或“摹”自某某家，以期使自己的作品也成為優(yōu)秀傳統(tǒng)的一部分�？娂无サ倪@幅畫自稱摹寫“忘葊翁”的.筆法大意。忘葊翁即王武，字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，是清初著名花鳥畫家，與惲壽平齊名，被王時敏贊為“神韻生動，應在妙品中”。
畫面的結構為一株遒勁的枯樹，樹干呈“S”形，以蒼潤的墨筆寫出。雖然畫家充分考慮到了植物的自然形態(tài)，但對形體的塑造依然運用了嫻熟的傳統(tǒng)筆墨語言，與此同時，吸取了西洋畫的明暗法（清末宮廷畫家已經(jīng)能夠熟練掌握西洋明暗畫法，故能畫出非常寫實的作品），使樹木看上去更具真實感。樹木軀干嶙峋，似折釵盤鐵，頗有古意。畫面向縱深分為三層，樹后是一大一小兩塊潤澤的湖石；石的后面布置了一叢菊花和一枝雁來紅，這兩種秋卉在畫面右下方形成一扇五彩斑斕的背屏，與左上方的疏枝呼應。樹葉多為蟲嚙，是一片片殷紅的殘葉，用工謹?shù)漠嫹ǎ唇钊救~，寥落又各具風神。樹上棲息四只八哥，它們的位置與樹干的韻律相統(tǒng)一；樹干上段的一只構成畫面最強的音符，它的回視與樹干的回環(huán)一起，引導觀者重新閱讀畫面右下方豐富的細節(jié)。整幅畫面雖然描繪的是紅葉秋禽，但毫無蕭索氣象，蘊含著勃勃的生命力，敷色明麗、艷而不俗，以疏朗飄逸的風致取勝，絕無惲派的細膩柔美。這幅畫為繆素筠親署的花卉，不似為慈禧代筆之作的小心拘謹，因此更能顯示出繆嘉蕙作品的真實面貌。
關于繆嘉蕙的生平，據(jù)清末詞人況周頤《眉廬叢話》記載，繆嘉蕙，字素筠，云南人，善篆隸書，尤工畫。歸于陳，早孀。光緒十五年五月四日，奉特宣入儲秀宮，供奉繪事。庚子西幸，隨駕至長安，仍居宮中。太后幾暇無事，輒召入寢宮，賜坐地上，閑論今古。內(nèi)監(jiān)皆稱為繆先生。繆嘉蕙在宮中的地位遠非一般宮廷畫家所能比，自入宮始，幾乎就一直陪侍在慈禧太后的身邊，直到慈禧去世。慈禧的字畫大多由繆嘉蕙代筆早已不是什么秘聞。民國學者夏仁虎的《舊京瑣記》說：孝欽宮中有一女清客，即繆素筠，俗呼之繆太太……孝欽聞之，令供奉內(nèi)廷，時令代筆，月賜十金而已。繆嘉蕙的繪畫才能在當時的宮廷畫家之中也是高超的，這一點在《舊京瑣記》中也有所提及：尋常頒賞之品率由供奉為之，稍特異者則繆素筠為之代筆。
繆嘉蕙雖得到了慈禧的倚重，但作為一個宮廷女畫家，身份畢竟卑微。我們尚且不知何事感染了這位女畫家，使其在春意盎然的時節(jié)卻萌發(fā)了秋日之思，繪出這幅《紅葉秋禽圖》。此畫完成5年后，即1908年，隨著慈禧太后的去世，繆嘉蕙也逐漸淡出了人們的視線。但她出色的畫藝，仍然時常被人們所提及，正如夏仁虎的《如意館》詩中所追憶的：“館名如意集群英，誰似丹邱鑒賞精？唯有滇南女清客，慈寧日召繆先生�！�
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