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流年入夢(mèng)隨筆散文
藝花可以邀蝶;壘石可以邀云;栽松可以邀風(fēng);貯水可以邀萍;筑臺(tái)可以邀月;種蕉可以邀雨;植柳可以邀蟬。
【藝花】藝,種植;“藝花可以邀蝶”意為種植花朵(種得好)可以招來(lái)蝴蝶。
【造境】在具象的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步將語(yǔ)言文字還原成特定的情境、意境、心境。
【心得】
古詩(shī)詞造境斷想
藝花邀蝶、壘石邀云……植柳邀蟬,在藝術(shù)的范疇里都屬于造境,簡(jiǎn)言之,就是在審美意識(shí)的支配下重塑自然,使之理想化,從而給予人美的感受。文學(xué)也常用這種手法來(lái)表達(dá)情感,讀古詩(shī)詞更是覺(jué)得詩(shī)人詞人中不乏造境高手。
讀“西廂”,印象深刻的有兩處:鶯鶯第一次出場(chǎng),唱“人值殘春蒲郡東,門(mén)掩重關(guān)蕭寺中;渌骷t。閑愁萬(wàn)種。無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)!比舜约,第三人稱抒情更顯得婉約有致;殘春引恨,最著名的.莫過(guò)于“忽見(jiàn)枝頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”;羈旅蒲郡,是因?yàn)榉鲨逊掂l(xiāng),中途停頓;“蕭”字雙關(guān)——深宅大院春殘冷寂。所見(jiàn)所感都匯作一句:花落水流紅。嬌艷的生命在春逝的一刻凋落了,隨波逐流,鶯鶯也跟著傷感起來(lái)。所以,“閑愁萬(wàn)種”,“萬(wàn)”極言愁多,無(wú)法排遣,本來(lái)有萬(wàn)語(yǔ)千言,竟無(wú)從說(shuō)起,只怨東風(fēng)。另一處是“長(zhǎng)亭送別”鶯鶯的唱詞:“碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚!痹铺焖{(lán)碧,黃花滿地,西風(fēng)歸雁,霜林染醉。伊人即將赴遠(yuǎn),鶯鶯滿眼的蕭索正與滿心的凄苦對(duì)應(yīng),不由得暗自垂淚。
好的作家總是以作品說(shuō)話,而不是自己為作品代言。通過(guò)造境實(shí)現(xiàn)“情與景會(huì),意與象通”,不僅人物情感得以表達(dá),而且讀者的情感也被帶動(dòng)起來(lái),最終實(shí)現(xiàn)以作品打動(dòng)讀者的目的。鶯鶯的懷春傷秋,正與自身處境相關(guān),任何一個(gè)對(duì)愛(ài)情和自由有潛在訴求的人都會(huì)在這種情境中發(fā)生共鳴。王實(shí)甫兩處造境,從表達(dá)效果看非常完美。《西廂記》被指“天下奪魁”不是沒(méi)有道理的。
宋詞里這樣的造境更為多見(jiàn)。一向詩(shī)情慷慨的陸游在《釵頭鳳》中表現(xiàn)出少有的纏綿,春色美好,宮柳難及,東風(fēng)可惡,桃花凋謝,池閣冷清,傷痛難名。在沈園這一固定的空間里,詞人把春色與往事交織起來(lái),對(duì)比著、映襯著,表達(dá)情不能終、慟不能言的怨恨與苦楚。再看秦少游的《滿庭芳》,開(kāi)篇“山抹微云,天連衰草”,全篇情懷便全在這一片暮靄蒼茫景色慘淡的境界里,“蓬萊舊事”消弭于煙靄,“斜陽(yáng)外,歸鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村”,“歸”中含離情,“孤”字說(shuō)濩(hù)落。明明是游子之恨,硬是成了絕美之境,意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。還有周邦彥的《解語(yǔ)花》、李清照的《一剪梅》……不能一一道來(lái)。
文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程很多時(shí)候也是造境的過(guò)程,情總是貫穿于其中的。物象本身無(wú)情可言,但人可以借情造境,以境感人,正如鄭板橋在《墨竹圖題詩(shī)》中所言:“一枝一葉總關(guān)情。”
【附】
釵頭鳳
紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡。歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)。
春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在,錦書(shū)難托。莫莫莫。
滿庭芳·山抹微云
山抹微云,天連衰草,畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹,聊共引離尊。多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外,歸鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村。
銷魂當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也,襟袖上、空惹啼痕。傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。
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