對女作家鄢然散文隨筆的評價
近讀女作家鄢然的新作《半是藏雪，半是川土》，鄢然最值得稱道的是：她的隨筆散文，有突出的美學(xué)風(fēng)骨。她文筆優(yōu)美，平易親切，娓娓道來，引人入勝。她毫無故求深奧的矯揉造作之語，也無脫離實(shí)際的懸空構(gòu)筑之論。她的句式多樣，長短句交叉復(fù)合，文中常有長句，雖無標(biāo)點(diǎn)，但語法邏輯清晰周全，層次分明，細(xì)致深刻。她很會寫文章，是寫作能手。正如何開四在文集序言中所說：她“為文不拘一格，無論是旅游紀(jì)事，還是對當(dāng)今社會事象的一些思考，均是我手寫我口，我手寫我心，思考獨(dú)到，目光犀利，給人留下很深的印象�！币舱珀悤悦魉f，她的作品“寫實(shí)感很強(qiáng)，生活體驗(yàn)相當(dāng)充足”。其隨筆散文，都有扎實(shí)的內(nèi)容，充沛的感情，重要的意義。其中最可貴、最值得稱道的是，內(nèi)涵有美學(xué)風(fēng)骨。
鄢然的隨筆散文，由于有真切強(qiáng)烈的感情和重要思想，又自然從胸中流溢出文采語言，因此，即使她并未有意自覺地去鉆研劉勰的風(fēng)骨論，也能使她的隨筆散文有審美學(xué)感染力所追求的“風(fēng)骨”。
作者在此輯中有很多是記敘西藏的生活，其中洋溢著作者對“西藏是一種境界”這句富有詩意的話的深刻體會，正像她通過文中人物之口朗誦的那樣：“西藏是一杯瓊漿，將我醉倒，在我思想里永遠(yuǎn)燃燒�！弊髡叩奈墓P多樣靈活，既有重大意義，又有深遠(yuǎn)遐思，也有靈活細(xì)致的想象。例如，第86頁，猜想黑魚悲傷過度，為紅魚殉情而死，有令人震驚的生死別離之情，則表現(xiàn)了女性作者情感想象的細(xì)膩，給人一種審美感染。
第二輯“游戲者雜記”中，對四川蒼溪老區(qū)農(nóng)村新風(fēng)貌的感慨，顛覆和瓦解了人們心目中對“紅色”蒼溪的“舊”印象，概括贊美今日“綠色”蒼溪的“新”面貌，既具有理性思考，又能達(dá)到感性的煽動效應(yīng)。
在這意味深長的思考中，作者顯示了文章強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)景！
《行走在都市的邊緣》寫西部客家第一鎮(zhèn)洛帶，既有形象生動的描繪，也有對其歷史、地理、人文資料的詳細(xì)描述和深廣的思考。作者詳論了古鎮(zhèn)的文化密碼（108頁），對廣東、江西、湖廣等會館的標(biāo)志性建筑的文化內(nèi)涵和歷史內(nèi)容、游樂生活和客家語言作了具體細(xì)致的描寫和介紹，抒發(fā)了她的感情和思考，是很能啟人深思的。
《智者心靈的`精神向度》寫余秋雨贊許魏明倫雜文有道義、正義感，大匠風(fēng)度，精神向度，寫黃苗子欣賞魏明倫的“鬼才”風(fēng)骨。
“閱讀者手記”，對一些諾貝爾獎得主作品的讀后心得，也都能給人新的啟發(fā)，說明作者的視野寬廣，求索深入。在這些閱讀心得中，也有很多令人回味的妙語，充滿了作者的智慧，如“一個思想家到一個哲人的風(fēng)采”，“哲思不是來自形而上的冥想，而是來自于他與生俱來的磨難，就像是傷口里滲出的膿血，春天里蓬生的野花”，等等，都寫得很好。
總體來說，鄢然的文集，外有文采，內(nèi)有風(fēng)骨，是她心中流出的真情實(shí)感，有審美的吸引力和感染力，使人產(chǎn)生感應(yīng)、共鳴，獲得愜情合意的審美享受。
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