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巴音布魯克之霧的散文
巴音布魯克的霧種類繁多。在春天有陽光初升前的晨霧，在六七月有陰雨連綿的雨霧，在十月有開都河上迷漫的水霧，在冬天有撲天蓋地的雪霧。
雪霧一般發(fā)生在凌晨八、九點(diǎn)鐘。這時，人們還在暖呼呼的睡夢之中，霧已悄無聲息地從開都河床上涌起；漫過河兩岸的雪原、山崗，似一縷一縷的乳白色的輕紗在隨風(fēng)飄移，將一切淹沒了；天地混為一體，混混沌沌，好像回到了洪荒時代......約有一個時辰，突然天地之間裂出一道縫，透出一縷強(qiáng)烈的晨光，霧便慢慢地散去；太陽從云霧中射出幾縷微弱的光束，僅幾分鐘，霧便消散得無影無蹤。
天空藍(lán)得無邊，陽光看起很強(qiáng)烈，但一點(diǎn)熱力也沒有，對嚴(yán)寒的雪原是那么無奈，雪原傲慢地與陽光分庭抗禮。
其實給人的記憶最深的，是巴音布魯克雪霧的濕寒和凜冽。那種對人體長驅(qū)直入地、給人心裂膽寒的感覺，揪心似的寒冷讓人承受不了。雖然太陽和風(fēng)也能給人造成觸摸的感覺，但這感覺是很溫柔的。在冬天中午也起雪霧，它給人的感覺是豐盈厚重的，那霧的氣味是切實的，純潔的，清新的。而雪霧是多變的，它離我們太近又太遙遠(yuǎn)了。巴音布魯克的雪霧，既與我們親密無間而又無法捉摸，讓人發(fā)現(xiàn)雪霧是美的——那種含蓄的美。
在中國的山水畫中，無論是宋代郭熙的（早春圖），馬遠(yuǎn)的（踏歌圖），還是明代董世昌的'（山水畫）以及近代的許多山水作品都善于以霧造成山勢多變，掩拙藏巧，虛實相間，氣韻生動的效果。
但真正讓我驚嘆霧之美的，還是在巴音布魯克。在金秋的十月，山外正是收獲豐碩成果的季節(jié)，而在巴音布魯克，已經(jīng)是‘寒氣透骨愁煞人’的嚴(yán)冬了。開都河每天在早上拉起了一縷一縷白紗般的薄霧，將開都河兩岸輕柔地遮成了似斷似連的上下兩段，把河灘上乳白色的蒙古包迷漫得半遮半掩，各色的馬匹都成了銀灰色，沼澤地、潮濕地鮮綠的草迷漫成了淡綠，葉尖上頂著晶瑩的水珠......
最美的是這些薄霧不斷流動，一會兒將山坡邊的蒙古包和對岸的山坡似乎被懸到了半空；一會兒蒙古包又被半淹半露，似乎若有若無；一會兒山坡上的馬群似神話中的天馬虛無漂渺，忽近忽遠(yuǎn)，令人目瞪口呆，不相信眼前這都是真實的。直到薄霧散盡，陽光撲天而撒時，巴音布魯克顯現(xiàn)出原來的面目；巴音布魯克，一目了然，單調(diào)枯燥，幾無可觀，只有鎮(zhèn)西北邊的一座奶頭山把這單調(diào)的環(huán)境做了些許填充，從遠(yuǎn)處看是那么堅挺，山尖似暗紅色的豐乳，那么誘人，令人想入非非。
“人不能同時踏進(jìn)一條河流”。去年夏天曾經(jīng)綠色遍野的那片草場，今春卻裸露著褐黃的蒼涼和敗落，那是還未來得及孕育的蒲公英花蕊，被過多的人來人往的踐踏和早早來臨的嚴(yán)冬摧殘未能成熟，從此再也無法點(diǎn)綴這道優(yōu)美的景致了！這都是人類頻繁的活動和過多的進(jìn)入，不能不說是人在創(chuàng)造著文明而又破壞了原始自然的文明。
夏天又一次在鞏乃斯渾加勒根達(dá)坂頂，我又經(jīng)歷過多次不同霧的感覺。無霧的渾加勒根達(dá)坂上，向四周群山遠(yuǎn)眺確有“會當(dāng)絕凌頂，一覽眾山小”的超脫感覺，遠(yuǎn)山與云霧相接，舒適灑脫，綺麗迷人；一下子開拓了視野，壯闊了胸襟，讓人在驚嘆中感到大自然的雄渾和偉大。無霧的渾加勒根達(dá)坂，令浪漫的攝影家焦急萬分，讓旅游者長噓短嘆，惋惜萬分；但這時忽然從山下升起一團(tuán)霧，這團(tuán)霧經(jīng)過哪里，人們的目光就跟到哪里，哪里的山色就變得美不勝收。奇怪的是那霧似乎是從一個地方生出來的，慢慢擴(kuò)大，緩緩裊起，從容地在密匝的山峰間表演魔術(shù)，攀援上山，把整個渾加勒根達(dá)坂厚厚的裹住，只露出點(diǎn)點(diǎn)山頂。霧一會兒又突然不見，一會兒又突然似玉帶一般纏繞在山腰，山腳一片墨綠，山頂盡皆青翠，在山下的人看山上的人，山和人被濃霧深深地淹沒在深處無處尋覓，朦朦朧朧，山與人都忽隱忽現(xiàn)。讓人突然明白霧即是天上的云，霧原是地上的云。忽然陽光從云層中噴出，高峻的山峰、層層疊疊的云杉林、草原都披上了金色的霞光，頭頂潔白的云朵伸手可及，那氣勢磅礴的云杉站滿了峽谷，站滿了山崗，那湖波色的白楊似水剛剛洗過，那紅樺林披著婆娑的樺皮，似一個個紅色仙子的裙裾在隨風(fēng)飄揚(yáng)；蜿蜒的山間公路猶如一條隨風(fēng)飄舞的玉帶，一圈圈纏在山腰，七盤八繞插天而去，懶散的白云悠悠鋪出水晶街.....這時仰頭看山，萬物爭高直指藍(lán)天，令人膽略陡增；腑首看水，山溪奔流不息，讓人倍生勇氣；看頭頂?shù)脑撇剩谷顺蝗粝�，真想隨云霧而去......
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