蒹葭青衣刀馬花旦散文欣賞
傾訴戲子的心聲，演繹一場(chǎng)蒹葭青衣，飽蘸藝人的心血，剪彩一段青紅的刀馬花旦。
------題記
你是戲臺(tái)里不食人間煙火的青衣么？如若你不是白蛇轉(zhuǎn)世的青衣，那我也不是西湖春曉的花旦，為何要我聲淚俱下的上演一出《斷橋》上的千古奇緣。你是粉墨登場(chǎng)的刀馬花旦么？如若你不是大唐征西的花旦，卻又為何讓我琉璃一世長(zhǎng)安的青衣，苦守《寒窯》十八載的吟唱一曲凄凄慘慘戚戚的夜半歌聲。
看緋紅的晚霞悉數(shù)散去，彎彎的月牙兒靜靜地懸掛中天，飄搖的燈影里，戲臺(tái)上的鼓點(diǎn)漸起，清脆地鑼聲開場(chǎng)，一聲如鶯如燕如黃鸝的清音“來(lái)……了”， 那高亢嘹亮的聲音拖得悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)，在天地之間起伏跌宕，富有音樂(lè)氣質(zhì)的節(jié)拍抑揚(yáng)頓挫，余音裊裊，帶有久久的余韻。舞臺(tái)上一聲回味綿長(zhǎng)的開場(chǎng)之音宛若琴箏、細(xì)如絲弦，余音繞梁的仿佛洞穿了云霓，直抵九天。人未出場(chǎng)先聞聲，那聲音攢足了臺(tái)下的人氣，烘托了舞臺(tái)上的氣場(chǎng)�？磻�，看魚貫而出的青衣，看一副行頭的花旦，看舞臺(tái)上一低眉的嬌羞、一回首的溫柔，看帝王將相、才子佳人的一段歷史，看人間冷暖卻又蕩氣回腸的故事。
每一個(gè)生命個(gè)體的繁衍、棲息、生存與發(fā)展，在自然世界演繹的美麗說(shuō)中，都有著各自不同的美麗。沿一路戲曲大觀園的洋洋大觀，細(xì)細(xì)品味梨園的前緣后果，感悟戲劇文化的昨天，今天與未來(lái)�？春棋臍v史星空，領(lǐng)略現(xiàn)代藝術(shù)與人格的魅力，那古老的戲曲，一份藏于天地之間的美麗，它跨越了時(shí)空，詮釋著多姿多彩的世界，也紛呈了藝術(shù)與文化的魅力。
清羽之音拔云端，深沉渾厚入深淵。玉碎塞空隱隱意，凡心起落失迷亂。舞臺(tái)上的音樂(lè)始于散起，玲瓏剔透的音拔將人帶入一個(gè)意味深長(zhǎng)的境界。走入戲場(chǎng)，最先映入眼簾的是戲臺(tái)背后一方墨韻山水，那散落《春秋》的墨跡，刻意《詩(shī)經(jīng)》的山水，勾勒了一幅恢弘的歷史畫卷，沖淡了夜的清寧與高雅。隨著絲竹管弦的毫顛，看舞臺(tái)上纖細(xì)的身影漸近，畫中的女子清顏戲裝，青絲墨染，身姿飄逸，仙子般仿佛從遠(yuǎn)古的夢(mèng)境中裊裊走來(lái)。
人生，是沒(méi)有穿上行頭的戲劇，煙火的社會(huì)提供了人生表演的舞臺(tái)，有誰(shuí)能說(shuō)人生不是一出戲呢？看大千世界，觀百態(tài)人生，花落菩薩身，自是片葉不沾的，便總覺(jué)得菩薩是站在戲臺(tái)的另一端，隔岸微笑，溫然作舟，諄諄禪語(yǔ)相囑我們這些紅塵苦度的人類。猶記廟堂之上，聽(tīng)大師言道“佛渡有緣人”，可不知為何落在我們身上的花瓣，卻是拂不去的重，重得我們邁不上彼岸的渡口，卻還是心甘情愿、又風(fēng)雨兼程的去聽(tīng)青衣的唱念，看花旦翻身旋舞的表演。伴著胡琴的音兒，不�？脻M面的淚珠，不知不覺(jué)間，便把一曲“紅塵渡”高高束起在發(fā)間，只余那跟著衣香鬢影的份兒，沾了香脂的末，淋了袖間的塵，把出塵的青衣、試道的花旦真切切認(rèn)定是摩娑音弦的名伶。
在古戲樓里看演出，是件很奢侈的享受。舞臺(tái)上那些音響不像北京大劇院里震耳發(fā)聵，也沒(méi)有上海萬(wàn)國(guó)樓擴(kuò)音器的響亮嘈雜，舞臺(tái)上的念、唱、對(duì)白、花腔，哪怕只是一聲拖腔細(xì)若游絲地愔愔傳來(lái)，也會(huì)直達(dá)觀眾的內(nèi)心。不用擔(dān)心你抬胳膊碰到旁邊的觀眾，因?yàn)樽粚挸ㄊ孢m，不用正襟危坐，找個(gè)舒服的姿勢(shì)就好。也許不經(jīng)意間，你會(huì)跟臺(tái)上的演員對(duì)上眼神，那也沒(méi)什么，這演出就是專門給你量身打造的，因?yàn)槊總�(gè)人來(lái)到世上，都如同舞臺(tái)上演出的戲子。
蠟染山水的戲場(chǎng)，勾勒一段墨韻中天的歷史，從前世善緣看到今生同心，從寂寞幽怨守到大愛(ài)離殤，從仙凡殊途到復(fù)踐初約，那一聲聲珠圓玉潤(rùn)的西皮花腔，配以蘊(yùn)藉悅耳的美妙文辭，堆積成了優(yōu)雅別致的曲牌，歌舞升平的翻轉(zhuǎn)著千百年優(yōu)美的戲曲，包羅了神光離合的華美布景、悠揚(yáng)的吹拉彈唱，怎不讓人心旌神搖，如夢(mèng)如幻。
移步梨園，溫馨浪漫的一句“娘子”，賞梨花落雪，情深意長(zhǎng)的'一聲“相公”，翩翩君子的男兒身，羞了百花，醉了春風(fēng)；嬌滴滴的女兒態(tài)，迷了蜂蝶，癡了歲月……想那穿過(guò)風(fēng)雨，邁過(guò)草堂的戲曲，聲聲慢的吳儂軟語(yǔ)，吟誦出古典的唯美，字字歌的如訴如泣，又聲淚俱下的講述著千年可歌可泣的故事。戲劇，除了無(wú)聲不歌、無(wú)動(dòng)不舞的外在美感，還涵蓋了中國(guó)人的審美習(xí)慣、價(jià)值取向在里面。
下腰，把一個(gè)柔弱無(wú)骨的身姿，極限的彎曲到了極致，那一種柔柔的美，極限的美，如山弓彎彎，如月牙兒的上弦與下弦，曲張了太極八卦里陰柔相濟(jì)的韻味與美感，一個(gè)窈窕玲瓏的身段，柔到了極致，也美到了極致。柔美的讓人心猿意馬，讓人長(zhǎng)抒短嘆，也讓人大呼小叫的拍案叫絕。
戲曲里的臥魚，又稱謂“臥云”。嘖嘖，多么美麗的名諱，聽(tīng)起來(lái)就讓人神馳意亂。那槃根錯(cuò)節(jié)的優(yōu)美姿態(tài)，如三月的花蕾，七月的荷蓮，加之戲臺(tái)上富有表現(xiàn)力的醉步，抖袖，翻袖，直到全身蜷收在一起，身體臥下好像仰望天空的云彩。看舞臺(tái)上演員收發(fā)自如的一招一式，加之極富活力的肢體語(yǔ)言，如寫意的丹青，潑墨的畫卷，開合之間，無(wú)不流暢著詩(shī)意。戲劇里的臥魚也是炫技的一種，演來(lái)舒展自然，流貫著美的線條和韻律。
舞臺(tái)上的臺(tái)步，伴著時(shí)快時(shí)慢的鼓點(diǎn)，行云流水的美不勝收！碎花的步履恍如穿街走巷，蓮步的輕抬輕邁配以面部的時(shí)嗔?xí)r怨，把人生的喜怒哀樂(lè)，由美目顧盼的眼神從臺(tái)上向臺(tái)下隔空傳遞，演繹了天涯與海角的自然拼接，或春上柳梢，或飛花堆雪，宜嗔宜喜、一顰一笑都是對(duì)自然的解讀，待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。每當(dāng)我們瞠目結(jié)舌的細(xì)細(xì)品味那人、那景、那神態(tài)，骨子里酥酥的都有一種通透、舒泰的感覺(jué)，那一個(gè)美，怎的一個(gè)“妙”字了得。
戲曲舞美中的扇舞，演員的身心合一，一招一式都讓人眼花繚亂，目不暇接。高潮頻起的流云飛袖，一把輾轉(zhuǎn)騰挪的紙扇，形似一枚翩翩飛舞的花蝶，舞者隨著節(jié)奏將扇子“轉(zhuǎn)”、“甩”、“開”、“合”、“擰”、“圓”、“曲”，一系列優(yōu)美的動(dòng)作讓扇子蘊(yùn)含了中國(guó)古典舞的無(wú)窮魅力，在舞者的手中扇子變成了筆，變成了弦，配以高山流水的音樂(lè)與花團(tuán)錦繡的舞姿，讓人欲罷不能，觀不忍去。高潮迭起的一刻，呼之欲出的空氣仿佛也停止了流動(dòng),癡情的抓一抹流云權(quán)當(dāng)了繡娘的絲巾，欲語(yǔ)還休的掛在了彎彎的月弦上。猶記得貴妃醉酒里的扇舞，京劇大師梅蘭芳的身段和步法，把楊貴妃的強(qiáng)作矜持、借酒澆愁表達(dá)得淋漓盡致。
無(wú)論是美聲，抑或是通俗唱法；是一展歌喉的清唱，抑或是男女對(duì)唱或后臺(tái)佳麗的伴合，聲樂(lè)里不斷推陳出新的美輪美奐的唱技，由臺(tái)上名伶的歌喉里飛出，時(shí)而有口腔嗡動(dòng)的顫音、鎖住唇齒的喉音、緊閉上頜的滑音，通過(guò)鼻腔表現(xiàn)的共鳴音等不同唱法依次展現(xiàn)，在清寂的月夜有如一曲天籟，“錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞�！笨磁_(tái)上唱的酣暢淋漓，臺(tái)下聽(tīng)的如癡如醉，那情景如飲一杯美酒，一盞香茗，綿甜、醇香的你不得不聚精會(huì)神、屏住了呼吸，全神貫注的豎起耳朵去聽(tīng)?wèi)�，睜大了眼睛去看戲，淚眼迷離地不知不覺(jué)中也入了戲。
吹拉彈唱的胡琴二黃，京腔京韻的珠圓玉潤(rùn)，你不是前朝的青衣，我亦不是時(shí)下的花旦，無(wú)論是穿越了歷史，還是走過(guò)了春秋，可有誰(shuí)能逃得了千年戲子的命運(yùn)？舞臺(tái)上一曲《貴妃醉酒》，一場(chǎng)京戲《霸王別姬》；一臺(tái)秦腔《竇娥冤》，抑或是一場(chǎng)越劇《西廂記》或《桃花扇》，每一場(chǎng)精彩絕倫的演出，無(wú)不活靈活現(xiàn)的勾勒出人生百態(tài)的的或悲或喜，一撩衣、一揮袖的一段西皮流水，一抬首、一甩發(fā)，一個(gè)聲腔激越的飛身亮相，那景致兒，讓你著迷，讓你受用，讓你飽了耳福享了眼福……看舞臺(tái)上的演出，是一場(chǎng)精彩絕倫的精神大餐，一招一式都艷了眾目，啞了全場(chǎng)。
猶記得北京大柵欄三慶戲院的戲臺(tái)前曾經(jīng)有一副抱柱聯(lián)，筆鋒犀利的這樣形容道：“假象寫真情，邪正忠奸，試看循環(huán)之理；今時(shí)傳古事，衣冠粉黛，共貽色相于斯”。這里所說(shuō)的“循環(huán)之理”，曉諭醒世作用；“色相于斯”，則表喻了娛樂(lè)功能。細(xì)細(xì)想來(lái)，多么美妙且傳神的一副聯(lián)，無(wú)論唱戲，還是看戲，放眼在任意一個(gè)角度，原來(lái)大眾歷來(lái)都是把歷史當(dāng)成故事來(lái)讀、當(dāng)成戲來(lái)看的。一幅對(duì)聯(lián)肩挑著山川日月，龍飛鳳舞的解讀著戲曲和歷史，是非忠奸的演繹出大眾互讀的一面鏡子。
寂靜流年，佇立戲場(chǎng)，看竹影幽深，淺淺入目的是一場(chǎng)淡然恬靜的歌舞戲曲，飄飄怡怡，招招式式無(wú)不濃艷了風(fēng)流，幽幽咽咽，字字句句都演繹著歷史煙云。
夜色闌珊，滿城的雨，吟唱著文字為歌，唱濕了心，唱慟了天？難道是冥冥中的天意，琉璃的燈火里，涼了思緒，濃了離緒。“淚縱能乾終有跡，語(yǔ)多難寄反無(wú)詞。”蘸水為墨，寫下戲字，不濃墨重彩，不修剪粉飾，只給你滿箋觸摸的輕痕，此際，面頰上沒(méi)有淚，只有盈眸、秋波瀲滟，沒(méi)有灼痛，只是臉頰上的微云滾燙、酡紅。
聽(tīng)?wèi)�，品戲，解讀戲劇人生背后的故事，實(shí)際是涅槃之時(shí)的頓悟，是感傷之時(shí)的自省，是惆悵之時(shí)的靜思，是繁華之后的沉靜。現(xiàn)實(shí)中有太多的壓抑與桎梏，有太多的苦難與不平，只有通過(guò)人文意識(shí)的拓展，通過(guò)想像世界里的追求，才能在明日的夢(mèng)中到達(dá)理想的彼岸。
毋庸置疑，蒞臨社會(huì)大舞臺(tái)里的紛繁人生，你不是青衣亦是青衣，我不是花旦亦成了花旦，于零落處讀詩(shī)，我守著心里的清寂；于繁華處驚夢(mèng)，夢(mèng)里的殘卷又多了幾分墨染；于凌霜的水岸低嘆，悵然的情緒也留不住過(guò)往的云煙，于是，沉寂，默守流年，煮酒烹茶，推杯換盞的讓一切盡賦流斛。
看一出戲劇人生，也是我們收拾枯槁凋零、清掃孤清寂寥的時(shí)候。準(zhǔn)備好了么？如何在社會(huì)的舞臺(tái)上演好自己的角色，不管你是名伶的青衣，還是眾生相的生末凈旦丑，都必須將疲憊的身心自由放松舒展，用一腔熱血，去抵御寒冷，展一曲歌喉，去迎接春潮……
藝術(shù)的理想，使我們看到了青春亮麗的未來(lái)，為了唱一支歌，我們用心品讀舞臺(tái)上那些凄美動(dòng)人的故事；為了筑一條路，我們研墨揮毫寫下了自己的戲劇人生。這不是緣木求魚，也不會(huì)自相矛盾，卻更像一個(gè)世代交替的不老傳奇。舞一曲風(fēng)花雪夜綿里針，唱一出袖里乾坤日月長(zhǎng)，無(wú)論你是花旦，還是青衣？人生匆匆皆如戲！讀你，你是一部傳奇；品你，你是一杯知己。
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