唯美的小清新人像攝影鑒賞
每一種藝術(shù)形態(tài)的存在都有它的價值，寫真通俗的講就是藝術(shù)照吧，用攝影的手段紀(jì)錄生活紀(jì)錄畫面。下面是小編為大家精心推薦的唯美的小清新人像攝影作品，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
唯美的小清新人像攝影鑒賞 篇1
特寫
人像特寫是以被拍攝人物的面部特征為主，整個的畫面都會被人像的面部形象所占據(jù)，所以會給觀看者強(qiáng)烈的印象。形式會相對單一，對拍攝角度的選擇和光線的運(yùn)用，以及神態(tài)的掌握，特別是眼神流露出來的情緒，質(zhì)感的表現(xiàn)方面都會要求更為嚴(yán)格，就像上面這張照片一樣。我們需要特別注意的就是她的眼神。
近景
近景人像是以表現(xiàn)被拍攝人物的頭部和胸部的形象為主要目的，以表現(xiàn)人的臉部相貌為主，背景環(huán)境會在畫面中會占極少的一部分。近景人像也有特寫人像的特點(diǎn)，被拍攝的模特形象給觀眾比較強(qiáng)烈的印象，同時的近景人像比特寫的畫面中多一些背景環(huán)境的元素在里面，可以就是起到交代環(huán)境和美化照片的作用，比如說上面的照片。
半身人像
半身人像往往會從被拍攝的人的頭部拍到腰部附近，取景范圍可以達(dá)到膝蓋以上。（說道到膝蓋，補(bǔ)充一句，拍人像的時候要么你就拍全身，要么就一定要拍膝蓋以上了，不然會給人一種截肢的感覺。）
如下面的照片，半身人像有更多的空間，可以表現(xiàn)出更多的背景環(huán)境，能使構(gòu)圖有更多的變化，也可以借助于手部的動作幫助展現(xiàn)模特的內(nèi)心狀態(tài)。讓模特更生動和更鮮活。
全身人像
如上面的照片，半身人像有更多的空間，可以表現(xiàn)出更多的背景環(huán)境，能使構(gòu)圖有更多的變化，也可以借助于手部的動作幫助展現(xiàn)模特的內(nèi)心狀態(tài)。讓模特更生動和更鮮活。
遠(yuǎn)景人像
最后一個是遠(yuǎn)景人像，與其他景別的人像有很大區(qū)別。遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，成像更注重環(huán)境，抒發(fā)情感，渲染氣氛和意境的烘托，不注重人物的細(xì)微表情和動作。但人物往往是照片的中心點(diǎn)，或者是視線的聚焦中心，比如下面的照片。
一般一組照片中遠(yuǎn)景人像片會有一兩張，起到交代大環(huán)境就可以了，不用拍太多，就像一篇作文，有一兩段交代大環(huán)境。少女系的話這種可以不用拍。
攝影大師攝影技巧
焦距和透視
頭肩像“標(biāo)準(zhǔn)”鏡頭（35毫米的50毫米鏡頭；中型相機(jī)的75—90毫米鏡頭）不常用用于拍攝肖像，因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)鏡頭要求攝影師必須離拍攝對象很近，才能獲得足夠尺寸的頭肩照。這樣近的距離會放大拍攝對象的五官——鼻子將會變長，下巴會向外突出，頭的后部也會變得比正常的要小。
安東尼·卡瓦喜歡利用自己的鄰居進(jìn)行攝影練習(xí)。這幅肖像是用NikonD1X相機(jī)和小長焦鏡頭拍攝的，使用很強(qiáng)的側(cè)面光與柔和的輔助光，很好地表現(xiàn)了這個男人面部的皮膚質(zhì)感。
因此，拍攝肖像作品一般要求使用的鏡頭焦距要比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長，尤其是在拍攝頭肩像或四分之三身長的肖像時。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，這時要選用的鏡頭焦距應(yīng)該是膠片對角線的兩倍。例如，對于35毫米膠卷，最好選用75—85毫米鏡頭。對于2.25英寸方形膠片（5.72厘米X5.72厘米），最好使用100—120毫米鏡頭。對于2.25英寸X2.75英寸（5.72厘米X6.95厘米）相機(jī)，用110—135毫米焦距鏡頭就可以了。這些小長焦鏡頭在相機(jī)和拍攝對象之間提供了一個較大的工作空間。同時透視正常，拍攝對象不會走形。
遠(yuǎn)攝鏡頭在使用最大光圈時產(chǎn)生非常淺的景深：大衛(wèi)。貝克斯泰德用NikonD1X相機(jī)，80—200毫米鏡頭拍攝了這張漂亮的高調(diào)新娘肖像，焦距為120毫米。光線很弱，曝光時間為1/15秒。光圈為f/2.8。大衛(wèi)用Photoshop對圖像進(jìn)行了調(diào)整。創(chuàng)作出這張精致的肖像。
假如空間足夠大，你還可以使用更長的鏡頭拍攝頭肩像。例如，對35毫米膠卷來說，非常適合用200毫米鏡頭拍攝頭肩像。這是因?yàn)樗木吧詈軠\，可使背景完全模糊，確保背景不會分散對拍攝對象的注意力。當(dāng)使用最大光圈時，這種焦距能提供很淺的焦平面，可以用來只強(qiáng)調(diào)眼睛或者面部，也可以有意地或有選擇性地把面部某個部位拍得很模糊。然而，你應(yīng)該避免使用焦距過長的鏡頭（對35毫米膠卷來說，焦距大于300毫米的鏡頭），原因如下：首先，透視會變形―――如果工作距離不合適，拍攝對象的五官就會像是被擠壓了似的―――鼻子往往像是貼在臉上的，兩只耳朵好象與眼睛平行。還有，由于使用這樣長的鏡頭需要的工作距離太遠(yuǎn)，你與拍攝對象幾乎無法交談。你肯定想與他進(jìn)行正常交淡，而不是大聲喊著指導(dǎo)他的擺姿。
廣角鏡頭非常適合拍攝肖像作品，但要讓拍攝對象離開最容易變形的畫面邊緣。廣角鏡頭使得前景顯得親近，并把背景融入構(gòu)圖。在馬科斯。貝爾拍攝的這張廣角肖像里，新娘身體呈可愛的S曲線構(gòu)圖，背景中還有一個正在離開的神秘人物。前景用窗戶光照明，背景用的則量室內(nèi)很弱的環(huán)境光。
在某些情況下，使用廣角鏡頭是拍攝肖像的唯一辦法，既然可能因?yàn)榭臻g有限，也可能因?yàn)槟愕娜蝿?wù)要求你必須把周圍的環(huán)境拍進(jìn)你的畫面。只要有可能，一定要避免拍攝對象變形。使用廣角鏡頭，讓你的拍攝對象始終處于畫面的中心就可以做到不變形，因?yàn)槟莻�位置變形最少。拍攝對象越靠向畫面的邊緣，變形的程度越大；頭會加長，并變?yōu)榛�；胳膊和腿也會變得異常地長。如果出現(xiàn)了這種情況，你也許會換一個角度更廣的鏡頭，以便讓你的拍攝對象離開邊緣，移到畫框的中間來。如果你的拍攝對象是在房間里或辦公室里，盡量讓她或他處在房間的一個角落里，這樣房間的線條就會匯集在畫面中央，匯集到他身上。
這是安東尼·卡瓦拍攝的非同尋常但卻很有效果的肖像擺姿。新娘的身體沒有轉(zhuǎn)動，但是頭部與相機(jī)有個角度，照明極好。還有，她的雙臂與身材之間留有好看的空間，手的擺姿也很獨(dú)特。當(dāng)你遇到的拍攝對象很瘦，或者體形勻稱時，有時候拍攝他們的正面也很好。
手機(jī)街頭攝影的攝影技巧
1、隨時待命
有沒有碰過一種狀況是在街頭看到有趣的畫面想用手機(jī)拍攝，但等你打開攝影App準(zhǔn)備好拍攝時你想拍攝的畫面已經(jīng)錯過了？
我平常都會將iPhone保持在攝影模式，隨時將手機(jī)畫面解鎖就能馬上進(jìn)行拍攝，這讓我在街頭很少錯過想拍攝的畫面。
2、穩(wěn)住你的手
用手機(jī)拍出的照片很容易會發(fā)生以下的狀況，就是拍攝完在手機(jī)小小的畫面上看起來照片很不錯，但將照片放在電腦上觀看時拍攝的主體是模糊的。相信我，這很常發(fā)生，因此在拍攝時一定要穩(wěn)住你的手機(jī)，尤其是在光線不足的狀況下。
3、善用耳機(jī)
iPhone耳機(jī)的聲控鈕（+鍵）也能當(dāng)作快門使用。
有時候在街頭攝影時不想驚動你想拍攝的對象，在拍攝時你可以假裝你在聽音樂或講電話，這也能讓你減少當(dāng)按下快門按鈕碰觸手機(jī)畫面時不小心產(chǎn)生的震動。
4、鎖定光圈
我個人非常喜歡光圈鎖定的功能，街頭上的自然光源非常隨機(jī)，在進(jìn)行手機(jī)街頭攝影的時候鎖住光圈能讓我控制光線，除了讓照片能在光線隨機(jī)的街頭有適當(dāng)?shù)钠毓馔�，也可以讓我在同一種光線下拍攝出不一樣的氛圍。
5、拍就對了
絕對不要遲疑，街頭上那些自然的場景不會出現(xiàn)第二次，你可以在事后刪掉不喜歡的照片，但你絕對無法讓街頭的某個場景再次發(fā)生。因此如果你的直覺要你拍攝，拍就對了，不要遲疑。
6、做個先知
你永遠(yuǎn)不可能知道在街頭會發(fā)生什么事，這里所謂的預(yù)知能力不是什么超能力，而是運(yùn)用你的觀察力去判斷可能會發(fā)生的有趣場景。
例如一個穿著超高跟鞋的妙齡女郎，在搶紅綠燈跑過斑馬線時，她的鞋跟很有可能會因?yàn)榕芴於鴶嗟簦换蛟诘罔F里一對親昵的情侶，很有可能下一秒就會開始深情接吻；臺風(fēng)天撐著傘頂著風(fēng)走在路上的老太太，她的傘很有可能下一秒就會被狂風(fēng)吹到翻過去…我往往會在觀察到可能會發(fā)生有趣場景前將手機(jī)準(zhǔn)備好，到目前運(yùn)氣還不錯，猜對的機(jī)率還不算差。
7、充滿電池
我在進(jìn)行街頭攝影時通常會帶一個移動電源以防萬一，iPhone最大的致命傷是它的電力續(xù)航力不足，我在首爾有過一次拍到一半沒電的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)晚只能不斷惋惜著回想看到的有趣場景。請記得在出門拍攝前將電池充飽，或帶一個移動電源。
8、橫過來拍
我觀察到很多用手機(jī)拍攝的朋友習(xí)慣將手機(jī)「豎」著拍攝，原因是這是握手機(jī)的直覺動作，而且這樣單手操作會比較方便，我一直到有一天看到自己的街頭攝影作品怎么大部份都是「直立」的才發(fā)現(xiàn)自己也有這個習(xí)慣。記得下次用手機(jī)攝影時試著橫向拍攝，不要讓手機(jī)的使用習(xí)慣限制了你的想像力。
9、光線決定一切
進(jìn)行手機(jī)攝影跟用相機(jī)攝影一樣，要學(xué)著觀察光線，例如如果你想在街頭拍攝清楚的人臉，背對著陽光走，如果想拍攝剪影，就需要正對著太陽走去。
不知道其他的國家及城市如何，依我自己在臺北，首爾及紐約進(jìn)行街頭攝影的經(jīng)驗(yàn)，大約早上9：00到11：30，以及下午15：00到17：30左右的光線最棒，此時的光線非常多元，你可以在都市建筑之間看到很多有趣的光影，不論是順光拍攝清楚的物件或是逆光拍攝剪影都能拍出不錯的畫面。
10、學(xué)會等待
雖然街頭上的場景都是隨機(jī)及偶發(fā)的，但很多時候你可以去「創(chuàng)造」那些有故事性的畫面，例如等待某個人走過一張有趣的電影海報(bào)，或是你看到一個有趣的光線，先不要走，也許等等會拍到什么有趣的陰影，街頭攝影不只是拿著手機(jī)或相機(jī)漫無目的的在街上不斷走動尋找目標(biāo)，偶爾也要停下來觀察，觀察一下周圍的光線，人物及物件，說不定就會讓你拍到下一張滿意的代表作。
唯美的小清新人像攝影鑒賞 篇2
局部人像拍攝或許可以獲得含蓄，有趣味或更有意境的人像照片。首先我們盡量不要將自己局限在可以獲得多種結(jié)果的后期“裁剪”手段上，我們先學(xué)習(xí)運(yùn)用好拍攝來獲得理想的效果。要拍出有感覺的局部畫面，不妨試一下以下方法。
一、尋找有特點(diǎn)的美觀的局部
局部人像照樣可鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)，被攝者相貌和神。用鏡頭觀察被攝物體時，肯定會發(fā)現(xiàn)好看的、有特點(diǎn)的局部形象。
二、保持空白和簡潔
簡潔，是拍攝這類照片的不二法則，盡可能保持背景干凈，并使用簡單、柔和的光線。同時，要制造視覺沖擊力，一個較好的方法就是以你拍攝對象面部的中軸線為基準(zhǔn)進(jìn)行裁剪，其余部分保持空白。
三、大光圈虛化背景
將光圈放大拍攝，使景深變小，就可以拍到朦朧的背景并突出被攝主體，這時的關(guān)鍵就是確定將拍攝的焦點(diǎn)放在哪個部位上。有時候，把焦點(diǎn)放在別人都不認(rèn)為是畫面中心的位置上，會得到意想不到的效果哦！
四、大膽裁剪
如果沒有足夠的信心拍攝滿意的局部照片，還可以把拍攝范圍放大一些，然后用圖像處理軟件進(jìn)行處理，或者直接把感興趣的幾個部位均勻地拍攝，以確保成功率。后期方面，就要大膽的對照片進(jìn)行剪裁。
唯美的小清新人像攝影鑒賞 篇3
簡潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán)境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實(shí)畫面。
盡量虛化背景
超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時，虛化背景需要使用焦距在300mm以上。
豎畫幅也就是豎長方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。
以人像為主要表現(xiàn)主題，但照片上人像所占的比例，大致為畫面的一半以下，而風(fēng)景藝術(shù)等其他畫面卻占有照片的一半以上面積。其最大特點(diǎn)是畫面雖然仍以人像為主，但著重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現(xiàn)，是以藝術(shù)構(gòu)圖角度來經(jīng)營的照片類型。
如前所述，光圈越大，光圈數(shù)值越小，景深越��；光圈越小，光圈數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時，它還可以幫助我們在環(huán)境光線較差的情況下，保證獲得更高的快門速度。
鏡頭前面的感覺也各有千秋，因而表現(xiàn)的技巧很難一概而論。關(guān)鍵在于模特自身的不斷調(diào)整，以及準(zhǔn)確的塑造能力。
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時利用人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠大的空間時，就形成了斜線構(gòu)圖方式。
花點(diǎn)精力關(guān)注模特的服飾。服裝和飾品也是畫面中的一部分，作為視覺創(chuàng)作者你應(yīng)該有所選擇。
一幅成功的新聞、風(fēng)景攝影作品，不要求"畫中人"參與作品的構(gòu)思和表現(xiàn)意旨。但服裝、廣告、人像攝影中的模特?zé)o疑是作品的靈魂，能起到令一幅作品從平庸呆滯走向出神入化的視覺。
不要讓模特空著手，給他們點(diǎn)東西拿著。常用的道具是花束，即使是男人也可以拿著花束拍照。
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人像時經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與性感。其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對S形構(gòu)圖表現(xiàn)力度要弱些。通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時，就能夠從側(cè)面拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度，則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以通過趴姿形成更加性感的S形曲線。
斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉伸效果，對于表現(xiàn)女性修長的身材或者對拍攝對象身材方面的缺陷進(jìn)行美化具有非常不錯的效果。利用這種構(gòu)圖方法拍攝人像時，模特至少要有一只腳的腳背要繃直，從而使身體的線條從腿部延伸
不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透感 將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透感，人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透感
對焦點(diǎn)在臉部右邊發(fā)亮的地方測光：測光其實(shí)是臉不黑的關(guān)鍵。一般在逆光拍攝的教程里都會寫推薦使用點(diǎn)測光，但我認(rèn)為點(diǎn)測光因?yàn)榉秶。谧儞Q景別的時候不好判斷曝光平衡，所以我個人更喜歡用中央重點(diǎn)測光，在此基礎(chǔ)上加1~2擋曝光補(bǔ)償，就能得到面部擁有基本細(xì)節(jié)的畫面，并帶上一定的背景。
逆光拍攝更具層次感
尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會納入較多畫面的環(huán)境，因此背景的選擇就顯得更加重要。另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
在構(gòu)圖時可以將手臂裁剪掉，有時被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。
特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡單，但其中構(gòu)圖與對人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見的.特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會賦予畫面不同的氣氛。現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時，最常使用的景別就是特寫。
拍攝逆光時最好選有一定透光度的服裝或道具，并盡量讓發(fā)絲飛起來，會增色不少哦。例如方方女孩那一身紅色連衣裙烘托了氣氛，效果還不錯！
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個交匯點(diǎn)中的一個點(diǎn)上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。
攝影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，要求模特在鏡頭前特殊的表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力的形式，除了借助氣氛的烘托，光的運(yùn)用，角度的調(diào)整，視點(diǎn)的切入外，模特的主觀表達(dá)意識和客觀情緒的流露會起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個玩具、一雙鞋子或一把雨傘等。不過使用的道具要符合拍攝對象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具
如果你想拍攝全身像，就要謹(jǐn)慎選擇光圈，以保證模特的所有身體部位都在景深之內(nèi)。如果還使用比如f/2。8這樣的大光圈，景深就會過淺。將光圈收縮到f/5。6，同時保證快門速度不低于1/125s，必要時提高感光度或者補(bǔ)光。這個組合只是一個建議，你可以嘗試不同組合來尋找最佳設(shè)置。
體會作品意圖，溶入自身的構(gòu)思成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨(dú)立創(chuàng)意的結(jié)果，而常常是模特與攝影師共同達(dá)成的某種默契。模特下意識地參與攝影師的構(gòu)思、構(gòu)圖、用光等具體操作，并賦予攝影師意外的創(chuàng)意靈感。
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是，最好使用中長焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī)靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。拍攝時要注意前景不能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。
仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時，會使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通常看上去會比平常更高大、挺拔、修長，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長的身姿，可以采用這種角度。
遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn)環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢取勝。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個身體面貌，同時背景環(huán)境非常大。拍攝時，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
讓模特位于陰影區(qū)域，且照在模特面部的光線要均勻。讓模特站在陰影之中面向光源最好。
"功夫在詩外"。作品體現(xiàn)出的模特風(fēng)采絕非快門開啟的瞬間形式，而是長期以來個性的發(fā)展，修養(yǎng)的積累，表現(xiàn)手法的揣摩，對自身的認(rèn)識以及對攝影作品意圖領(lǐng)會的綜合結(jié)果。成為攝影師樂于拍攝，廣告商和企業(yè)愿意使用，同時使受眾過目不忘，又賞心悅目的模特。
利用富有感染力的背景營造美感畫面
為了解決臉黑的問題，可以使用反光板、閃光燈等為面部補(bǔ)光，而如果這兩者都沒有的情況下，就需要小心控制曝光組合，其實(shí)我一直認(rèn)為沒有任何附件拍出的照片才是最自然的。
拍攝逆光人像會產(chǎn)生迷人的輪廓光，發(fā)絲看起來會很美麗，并可能拍到好看的星芒，但是，直接拍攝很可能經(jīng)常會對不上焦，或者會拍出大黑臉，這時就需要很多技巧啦。
關(guān)注剪影：我是一個喜歡細(xì)節(jié)的人，所以很少拍攝純黑的剪影，但只要是拍攝剪影形式的照片，就一定要關(guān)注剪影的輪廓線，側(cè)臉的線條、輪廓的線條、光線在人身上的線條、服裝或發(fā)絲在逆光中的透亮程度，都是剪影拍攝的關(guān)注點(diǎn)。
熟悉并挖掘各種表現(xiàn)手法模特需具備展現(xiàn)多種有表情的能力，瞬間即可表現(xiàn)出不同種類的喜怒哀樂，并能夠基于自身的特質(zhì)形成獨(dú)自的風(fēng)格。
確保模特的眼睛里有一定反光。即使在陰影中也可以做到這一點(diǎn)，保持模特與光源的方向就好。
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