詩(shī)詞的語(yǔ)法特點(diǎn)
詩(shī)詞要求以最精練的詞語(yǔ)表達(dá)最豐富的內(nèi)容，因此在語(yǔ)法上形成了自己的特點(diǎn)，認(rèn)識(shí)其特點(diǎn)，有助于更好地理解詩(shī)詞的內(nèi)容。詩(shī)詞的語(yǔ)法特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面：
(一）倒裝
詩(shī)詞中出現(xiàn)的倒裝，或出于格律限制，或出于作者有意強(qiáng)調(diào)，或各種原因兼而有之，在詩(shī)詞中是常見(jiàn)的現(xiàn)象，其主要形式有：
1.詞語(yǔ)倒裝。如：“衡陽(yáng)雁去”是“雁去衡陽(yáng)”的倒裝；“故國(guó)神游”（蘇軾《念奴嬌》）是“神游故國(guó)”的倒裝；“繁華競(jìng)逐”(王安石《桂枝香》）是“競(jìng)逐繁華”的倒裝；“多情應(yīng)笑我”（蘇軾《念奴嬌》）是“應(yīng)笑我多情”的倒裝；“猶厭言兵”（姜夔《揚(yáng)州慢》）是“言兵猶厭”的倒裝；“簾卷西風(fēng)”（李清照《醉花陰》)是“西風(fēng)卷簾”的倒裝。
2.句子倒裝。有因果關(guān)系的倒裝：“一懷愁緒，幾年離索”(陸游《釵頭鳳》）是“幾年離索，一懷愁緒”的倒裝。原句前是果，后是因。有前后順序的倒裝：“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼”（辛棄疾《清平樂(lè)》）是“白發(fā)誰(shuí)家翁媼，醉里吳音相媚好”的倒裝。作者聽(tīng)見(jiàn)柔和動(dòng)聽(tīng)的語(yǔ)音，初以為是一對(duì)青年男女在談情，但一看，卻是一對(duì)白發(fā)蒼蒼的老年夫婦。先聞其聲，后見(jiàn)其人，出乎意料，令人驚異。此處如順著次序先寫(xiě)人，后聞聲，便不生動(dòng)了。為突出內(nèi)容而倒裝：“揮霍夢(mèng)幻頃，飄忽風(fēng)雷起”（謝靈運(yùn)《石壁立招提精舍》），按理應(yīng)先“風(fēng)雷起”，才會(huì)“夢(mèng)幻”破于一旦。但如先寫(xiě)“風(fēng)雷”再寫(xiě)“夢(mèng)幻”，必然使詩(shī)勢(shì)緩和而影響形象的表現(xiàn)�！敖鹆瓿巧衔鳂�，倚清秋”（朱敦儒《相見(jiàn)歡》），按理“清秋”是不能“倚”的，此句如未倒裝，應(yīng)為在清秋時(shí)刻，倚憑著“金陵城上”的西樓。倒裝有助于突出地點(diǎn)。
(二）詞類(lèi)活用
詞類(lèi)活用是詩(shī)詞中常見(jiàn)的語(yǔ)法現(xiàn)象。這類(lèi)詞在特殊的.詩(shī)句中有其特殊功能，但一旦脫離了特定的句子，這個(gè)詞就不具有這種用法了。認(rèn)識(shí)這種語(yǔ)法現(xiàn)象，有助于正確理解詩(shī)詞的內(nèi)容。
詞類(lèi)活用的形式有使動(dòng)用法和意動(dòng)用法，如：“江晚正愁余”(辛棄疾《菩薩蠻》），其“愁余”即為“使我生愁”。還有名詞用作動(dòng)詞，名詞用作狀語(yǔ)等。如“愿為市鞍馬，從此替爺征”（《木蘭詩(shī)》），“市”為名詞，此處用作動(dòng)詞為“購(gòu)買(mǎi)”之意；“群峰壁立太行頭，天險(xiǎn)黃河一望收”（朱德《出太行》），“壁”為名詞，此處作為狀語(yǔ)修飾動(dòng)詞“立”。
(三）省略
詩(shī)詞的語(yǔ)言是一切文學(xué)樣式中最精練的語(yǔ)言，除了受到格律的制約外，還在于詩(shī)詞本身對(duì)語(yǔ)言要求的筒潔和概括。詩(shī)詞中句子成分常被省略，這時(shí)必須經(jīng)過(guò)反復(fù)玩味推敲，才能真正領(lǐng)會(huì)其絕妙之處。詩(shī)詞中的省略有多種形式，常見(jiàn)的有：
1.主語(yǔ)省略。這類(lèi)省略最常見(jiàn)的是省略了抒情主人公，如“相看兩不厭，只有敬亭山”（李白《獨(dú)坐敬亭山》），誰(shuí)“相看”，詩(shī)中省略了�！捌咸衙谰埔构獗嬇民R上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？”（王翰《涼州詞》）詩(shī)中“飲”、“臥”者是誰(shuí)，都被省略了。
2.謂語(yǔ)省略。這類(lèi)省略常見(jiàn)于一個(gè)句中同時(shí)出現(xiàn)的兩個(gè)并列的謂語(yǔ)，常常是省去了后面的謂語(yǔ)，如：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”（蘇軾《題西林壁》），省略的是“側(cè)”后的“看”�！榜R嵬坡下泥土中，不見(jiàn)玉顏空死處”（白居易《長(zhǎng)恨歌》），省略的是“空”后的“見(jiàn)”。
3.虛詞省略。詩(shī)詞中因格律制約而常省略虛詞，這時(shí)需要細(xì)心閱讀才能理解。如：“野曠天低樹(shù)，江清月近人”（孟浩然《宿建德江》），上句“低”后省略了介詞“于”。
(四）互文
互文即文義交錯(cuò)互見(jiàn)，這是詩(shī)詞中常見(jiàn)的現(xiàn)象，本應(yīng)合在一起的兩個(gè)句子，為適應(yīng)字?jǐn)?shù)限制而省去一個(gè)。這類(lèi)詩(shī)詞中的詞語(yǔ)互相呼應(yīng)，彼此滲透。如：“戲魚(yú)兩相顧，游鳥(niǎo)半藏云”（王僧孺《春日寄鄉(xiāng)友》），其中“戲”和“游”互文見(jiàn)義，表現(xiàn)了魚(yú)和鳥(niǎo)的歡快。“萬(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑”（王維《送梓州李使君》），這兩句互文見(jiàn)義，意為：萬(wàn)壑千山到處樹(shù)參天，到處響杜鵑�！澳I易，寫(xiě)愁難。瀟湘江上竹枝斑”（范成大《鷓鴣天》），其中“模”與“寫(xiě)”互文見(jiàn)義，表示模寫(xiě)眼淚是容易的，模寫(xiě)愁就不那么容易了；瀟湘江上的斑竹枝，人們?nèi)菀卓吹缴厦娴陌甙邷I痕，而淚痕所表現(xiàn)的痛苦就不那么容易了解了。“接天蓮葉無(wú)窮碧，映曰荷花別樣紅”（楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》），這兩句也是互文關(guān)系，荷葉、荷花接天映，荷葉、荷花既無(wú)窮又別樣�！扒脊芘�，菱歌泛夜”（柳永《望海潮》），意為：羌管、菱歌弄晴泛夜�！翱上т具吷惩猓还裁廊擞螝v”（姜夔《惜紅衣》），其“渚邊”與“沙外”之“外”字，互文對(duì)舉�！皩④娊枪坏每�，都護(hù)鐵衣冷難著”（岑參《白雪歌送武判官歸京》），意為：天冷使將軍和都護(hù)拉不開(kāi)弓，披不上甲�！疤肚逡伤疁\，荷動(dòng)知魚(yú)散”（儲(chǔ)光羲《釣魚(yú)灣》），這兩句從形式上看似沒(méi)有互文見(jiàn)義，但在內(nèi)容上有互相補(bǔ)充的特點(diǎn)，是一種更為復(fù)雜的互文見(jiàn)義形式�！斑@兩句詩(shī)中，‘疑’和‘知’是相關(guān)的。懷疑水淺是因?yàn)樘端芮澹珳\則往往無(wú)魚(yú)，但潭里并不是無(wú)魚(yú)，而是有魚(yú)。知道有魚(yú)是因?yàn)楹扇~動(dòng)了，說(shuō)明水并不淺，因而‘疑’也就是多余的了。既然水清又不淺，游魚(yú)應(yīng)該很容易看見(jiàn)，卻因?yàn)楸缓扇~遮住而看不見(jiàn)，只能根據(jù)荷動(dòng)判斷有魚(yú)，因而‘疑’又有道理。這種意義上的相互交叉與滲透，使得‘潭清'‘水淺’、‘荷動(dòng)’、‘魚(yú)散，四者層層相因，錯(cuò)綜復(fù)雜，構(gòu)成一幅栩栩如生的畫(huà)面。真是絕妙之筆�！保ㄚw克勤《古漢語(yǔ)修辭簡(jiǎn)論》，商務(wù)印書(shū)館）
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