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宋代詩詞
宋代詩詞1
《雨霖鈴》
宋·柳永
寒蟬凄切,對長亭晚。
驟雨初歇,都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處?
楊柳岸,曉風殘月。
此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風情,待與何人說!
《蝶戀花》
宋·柳永
佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。
草色煙光殘照里,無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇軾
大江東去,浪淘盡。
千古風流人物。
故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。
亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。
江山如畫,一時多少豪杰!
遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā),羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。
故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。
人間如夢,一樽還酹江月。
《賀新郎》
宋·蘇軾
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午,晚涼新浴。
手弄生綃白團扇,扇手一時似玉。
漸困倚、孤眠清熟。
簾外誰來推繡戶?
枉教人夢斷瑤臺曲。
又卻是,風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。
待浮花浪蕊都盡,伴君幽獨。
秾艷一枝細看取,芳心千重似束。
又恐被、秋風驚綠。
若待得君來向此,花前對酒不忍觸。
共粉淚,兩簌簌。
《一剪梅》
宋·李清照
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳,獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來?
雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。
此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
《虞美人》
唐·李煜
春花秋月何時了,往事知多少!
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。
問君能有多少愁?恰似一江春水向東流。
《青玉案》
宋·蘇軾
三年枕上吳中路。
遣黃耳、隨君去。
若到松江呼小渡。
莫驚鷗鷺,四橋盡是,老子經(jīng)行處。
輞川圖上看春暮。
常記高人右丞句。
作個歸期天已許。
春衫猶是,小蠻針線,曾濕西湖雨。
《臨江仙》
宋·蘇軾
夜飲東坡醒復醉,歸來仿佛已三更。
家童鼻息已雷鳴,敲門都不應(yīng),倚帳聽江聲。
長恨此身非我有,何時忘卻營營。
夜闌風靜彀紋平,小舟從此逝,江海寄余生。
《清平樂》
宋·晏幾道
留人不住,醉解蘭舟去。
一棹碧濤春水路,過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青,枝枝葉葉離情。
此后錦書休寄,畫樓云雨無憑。
《守歲詩》
兒童強不食,相守應(yīng)歡嘩。
晨雞旦勿鳴,更鼓畏添過。
《春宵》
春宵一刻值千金,花有清香月有陰。
歌管樓亭聲細細,秋千院落夜沉沉。
《上元侍宴》
淡月疏星繞建章,仙風吹下御爐香。
侍臣鵠立通明殿,一朵紅云捧玉皇。
《花影》
重重疊疊上瑤臺,幾度呼童歸不開。
剛被太陽收拾去,卻教明月送將來。
《飲湖上,初晴后雨》
水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。
《和子由澠池懷舊》
人生到處知何似,應(yīng)似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔,壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否,路長人困蹇驢嘶。
。ㄍ鶜q,馬死于二陵,騎驢至澠池。)
《儋耳》
霹靂收威暮雨開,獨憑欄檻倚崔嵬。
垂天雌霓云端下,快意雄風海上來。
野老已歌豐歲語,除書欲放逐臣回。
殘年飽飯東坡老,一壑能專萬事灰。
《六月二十日夜渡!
參橫斗轉(zhuǎn)欲三更,苦雨終風也解晴。
云散月明誰點綴,天容海色本澄清。
空余魯叟乘桴意,粗識軒轅奏樂聲。
九死南荒吾不恨,茲游奇絕冠平生。
《陽關(guān)曲·中秋月》
暮云收盡溢清寒,銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。
此生此夜不長好,明月明年何處看。
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去,浪淘盡。千古風流人物。
故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。
亂石崩云,驚濤拍岸,卷起千堆雪。
江山如畫,一時多少豪杰!
遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā),羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。
故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。
人間如夢,一樽還酹江月。
《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時,綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草!
墻里秋千墻外道。
墻外行人,墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無情惱。
《蝶戀花·密州上元》
燈火錢塘三五夜。
明月如霜,照見人如畫。
帳底吹笙香吐麝,此般風味應(yīng)無價。
寂寞山城人老也。
擊鼓吹簫,乍入農(nóng)桑社。
火冷燈稀霜露下,昏昏雪意云垂野。
《蝶戀花》
記得畫屏初會遇。
好夢驚回,望斷高唐路。
燕子雙飛來又去,紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見處,低眼佯行,笑整香云縷。
斂盡春山羞不語,人前深意難輕訴。
宋代詩詞2
1.南歌子·天上星河轉(zhuǎn)
天上星河轉(zhuǎn),人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋,起解羅衣聊問、夜何其?
翠貼蓮蓬小,金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時!
【譯文】
銀河在天上不斷地移動,人間的簾幕靜靜地低垂。枕席漸漸有了涼意,淚痕越來越多。起身解開羅衣,姑且問問夜到了何時?
羅衣上翠線繡的蓮蓬枯萎變小了,金線繡的蓮葉也稀疏了。天氣羅衣都還是舊時的模樣,只有人的心情不似舊時了!
表現(xiàn)了詞人的身世冷落之悲和家國淪亡之苦。
2.轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘
芳草池塘,綠陰庭院,晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖,管是客來唦。寂寞尊前席上,惟愁海角天涯。能留否?酴醿落盡,猶賴有梨花。
當年、曾勝賞,生香熏袖,活火分茶。極目猶龍驕馬,流水輕車。不怕風狂雨驟,恰才稱、煮酒殘花。如今也,不成懷抱,得似舊時那?
池塘邊青草芬芳,庭院里綠蔭遮蔽,晴朗的傍晚,夕陽帶著絲絲寒意浸透了紗窗。新月升起,金鎖低垂,往日定是有客人來。宴席之上,美酒杯杯,寂寞重生,淪陷的故國似“海角天涯”,那么遙遠,不能觸及的過往,叫人難以釋懷?梢粤糇〉挠惺裁?荼[插圖]花落盡,幸好還有梨花綻放。
想當年出游觀賞,點香熏袖,活火烹茶。極目遠眺,繁華都市,街上車水馬龍。不怕狂風驟雨,依舊才情卓越,煮酒作詩賦詞。而如今,物是今非,與往日的歡欣不可同日而語。
晚年生活孤獨凄涼,通過回憶當年的生活,將過去的美好和今日的凄涼作對比,寄托故國傷思。
3.漁家傲·天接云濤連曉霧
天接云濤連曉霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。彷佛夢魂歸帝所。聞天語,殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮,學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住,蓬舟吹取三山去。
【譯文】
天空連接著那波浪一樣翻滾的云海,滾滾云海和晨霧混成一體,銀河欲轉(zhuǎn)動,千帆如飛舞。夢魂仿佛又回到了天帝居住的宮殿,聽見天帝在說話,殷勤地問我要回到哪里去。
我回報天帝說:路途漫長,可惜已是日暮。學作詩,徒有妙句驚人。長空九萬里,大鵬正展翅高飛。風不要停息,將這一葉蓬舟直接吹到三仙島去。
軀體跌落塵埃,靈魂隨心所欲,現(xiàn)實和理想并存。
4.如夢令·常記溪亭日暮
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,
誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
【譯文】
還記得游溪亭一直到了日落,太過沉醉而忘記了回家的路。終于盡了興致,不知不覺中天色已晚,回到船上,卻不小心誤入了荷花深處。怎么劃出去呀,怎么劃出去呀,驚起了滿灘的鷗鷺。
這闕《如夢令》李清照16歲寫的。寥寥幾筆,便勾勒出一幅日暮蘭舟圖,別有韻味。
5.如夢令·昨夜雨疏風驟
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,
卻道海棠依舊。知否、知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
【譯文】
昨夜的雨點稀疏,風卻急猛地刮了一夜,沉睡醒來,酒意還沒有完全消散。問正在卷簾的侍女,外面怎樣了?她卻只說海棠花還是一樣?芍,可知道?應(yīng)該是綠葉繁茂,紅花消瘦了。
《如夢令》,化用的就是唐代詩人韓偓的詩句:“昨夜三更雨,臨明一陣寒。薔薇花在否,側(cè)臥卷簾看!蓖瑯訉懘禾斓挠暌,以及雨后看花,不同之處不僅僅是花,還在李清照在化用前人意境的基礎(chǔ)上多了人物對話,多了自我猜測。整首詞因此顯得更加飽滿、立體,富有生活氣息。
6.多麗·小樓寒
小樓寒,夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨,夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉,也不似、孫壽愁眉。韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇。細看取,屈平陶令,風韻正相宜。微風起,清芬蘊藉,不減酴醾。
漸秋闌、雪清玉瘦,向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩,似淚灑、紈扇題詩。朗月清風,濃煙暗雨,天教憔悴度芳姿?v愛惜,不知從此,留得幾多時。人情好,何須更憶,澤畔東籬。
【譯文】
長夜漫漫,簾幕低垂,小樓上寒意陣陣。恨這蕭瑟無情的風雨,趁著夜色,蹂躪摧殘著潔白如玉的白菊。它不似貴妃醉臉?gòu)趁模膊凰茖O壽愁眉動人。韓令偷香,徐娘傅粉,他們和這菊花比起來也沒有什么新奇。細細觀察,屈原和陶令的高潔風韻正相宜。微風吹起,清香淡雅沁人心扉,絲毫不遜于荼蘼。
漸漸到了深秋時節(jié),白菊清淡消瘦起來,好像依依不舍這人世間一般。它似憂愁凝結(jié),漢皋解佩;似淚灑紈扇題詩。明月清風,煙霧伴雨,上天讓白菊在憔悴中度盡芳姿?v然愛惜也不知還能盛開多少時候。世人如果都懂得這份情誼,又何必再追憶屈原和陶淵明呢。
荼蘼花開代表女子的青春已成過去。荼蘼花開,表示感情的終結(jié)。愛到荼靡,意蘊生命中最燦爛、最繁華或最刻骨銘心的愛即將失去。
7.菩薩蠻·風柔日薄春猶早
風柔日薄春猶早,夾衫乍著心情好。睡起覺微寒,梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沉水臥時燒,香消酒未消。
【譯文】
微風輕柔,日色和煦,已經(jīng)是早春時節(jié),剛換上夾衫心情很好。睡醒起來覺得微微有些寒冷,插鬢上的梅花也殘亂了。哪里才是故鄉(xiāng)?只有喝醉了才能忘卻憂愁。睡前點上的沉香,現(xiàn)在香霧已經(jīng)消散,酒意卻還未全消。
慵懶、輕愁。末句的“香消酒未消”表達了愁緒難去。
8.菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧
歸鴻聲斷殘云碧,背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明,釵頭人勝輕。
角聲催曉漏,曙色回牛斗。春意看花難,西風留舊寒。
【譯文】
大雁歸來,聲聲斷腸哀鳴著消失在殘云碧空中。后窗外落雪紛紛,一縷爐煙直直升起。燭光映照下,她頭上插戴的鳳釵明晃晃的,鳳釵上裝飾的人勝首飾輕巧精致。
軍中角聲仿佛催促著曉漏,牛斗星宿漸漸消失不見,曙光破曉。春意雖有了,卻沒有花可以觀賞,西風夾雜著料峭春寒,花怎敢開放。
青州府失陷后,李清照的丈夫趙明誠南下江寧任職,李清照也跟隨丈夫南遷,隨后趙明誠病故。李清照帶著丈夫的遺物流離失所,輾轉(zhuǎn)各地,最后才落腳杭州。家破人亡,故土淪喪,李清照步入了人生慘淡凄楚的境地。
9.浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
莫許杯深琥珀濃,未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風。
瑞腦香消魂夢斷,辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
【譯文】
不要推辭這酒杯太深,如琥珀的美酒太濃,酒還沒醉心卻先醉了。晚風陣陣,伴隨著稀疏的鐘聲。瑞腦香漸漸熄滅,魂夢難成,辟寒金釵太小,發(fā)髻松散。夜里醒來,空對著寂寞的燭花,心事重重。
古人與燈有關(guān)的意象,例如“燈”“燈花”“殘燈”成了夜不成寐、孤獨寂寞、悠思展轉(zhuǎn)的載體。
10.浣溪沙·小院閑窗春色深
小院閑窗春色深,重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠岫出云催薄暮,細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
【譯文】
閑窗外小院里春色已深,層層簾幕沒有卷起,幽暗的閨房里更顯深邃。倚在繡樓欄桿上無語地撥弄著瑤琴。
遠處山峰上的云霧加速了夜幕的降臨。輕風吹動著細雨,好似戲弄著陰云。梨花即將凋謝,恐怕是經(jīng)受不住這次風雨了。
《一簾幽夢》的歌詞:“春來春去俱無蹤,徒留一簾幽夢,誰能解我情衷,誰將柔情深種,若能相知又相逢,共此一簾幽夢!
獨自憑欄眺望,閑奏樂曲,淺消憂愁。
11.浣溪沙·淡蕩春光寒食天
淡蕩春光寒食天,玉爐沉水裊殘煙,夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草,江梅已過柳生綿,黃昏疏雨濕秋千。
【譯文】
寒食清明時節(jié),滿目春色蕩漾。玉爐中沉香的殘煙裊裊,即將燃盡。夢里醒來,頭上的花鈿已經(jīng)掉落在山枕上。
這個季節(jié),海燕竟還沒有歸來,人們已經(jīng)玩起了斗草的游戲。江梅已經(jīng)凋落,柳絮隨風蕩漾在空中。黃昏時分稀疏的雨點打濕了院子里的秋千,也打濕了這綿綿的心緒。
少女惜春、憐春,自惜自憐。北宋婉約詞的典型做法:不把意思和盤托出,只把讀者沉浸在藝術(shù)之宮里,讓他們在意境和形象中咀嚼內(nèi)含的情思,既得其真,又品其味。
12.鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊
香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤。生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。新來瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休!這回去也,千萬遍陽關(guān),也則難留。念武陵人遠,煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處,從今又添,一段新愁。
【譯文】
狻猊形狀的香爐里熏香已經(jīng)冷透,錦被如紅浪般鋪在床上,清晨起來也慵懶地無心梳頭。任憑梳妝匣上鋪滿了灰塵,日光照耀在簾鉤上。最怕的事情就是離別的痛苦,多少心事欲說還休。最近身體也日漸消瘦,不是因為喝酒生病,也不是因為悲秋。
就這樣吧,這回離別,《陽關(guān)曲》唱了千萬遍,也終究還是難以將你留下。你這一去,要念想著,還有人在這煙霧籠罩中獨守空樓。只有這樓前流水,應(yīng)顧念著我,終日凝眸觀望。凝眸的'地方,從今往后,又平添了一段新愁。
李清照的閨怨詞,她的詞不僅僅包含了怨,更多的是慨,跨越了閨閣,有歷史的厚重感,也有山河的遼闊浩蕩。
13.一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
【譯文】
紅色的荷花已經(jīng)凋謝,仍有幽香殘留,睡在光澤如玉的竹席上,有了一些秋天的涼意。輕輕解下羅裳,獨自踏上蘭舟,白云悠悠,誰會將書信寄來?排成字的大雁歸來之時,皎潔的月光灑滿了西樓。
落花獨自飄零,秋水獨自流淌。一種相思,牽動了兩處的閑愁。這相思之情沒有辦法可以消除,才下微蹙的眉頭,又縈繞在了心頭。
首句一幅殘敗的秋景,第二句寫孤獨,三四句以物和景應(yīng)情,最后道出離別苦。
14.蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿
淚濕羅衣脂粉滿,四疊陽關(guān),唱到千千遍。人道山長山又斷,蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠。
【譯文】
與姐妹分別時,淚水打濕了衣衫,洇濕了胭脂,四疊陽關(guān)唱了幾千遍,千言萬語也難盡別情。萊州路途遙遠,山峰綿延不斷,瀟瀟細雨,寄宿館所,更是憂愁。
被離情傷愁擾得心亂如麻,竟不知在餞行時姐妹的送別酒的深淺。最后慰藉姐妹,你們要將音訊讓鴻雁傳來,好在東萊不像蓬萊那樣遙遠。
寫于李清照自青州赴萊州探望丈夫趙明誠的途中,孤身投宿旅館,細雨中下表達對姊妹的思念之情。
15.蝶戀花·暖雨晴風初破凍
暖雨晴風初破凍,柳眼梅腮,已覺春心動。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫,山枕斜欹,枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢,夜闌猶剪燈花弄。
【譯文】
暖雨暖風,萬物復蘇,大地剛剛解凍。柳葉初長,梅花盛開,一副春意盎然好景象。如此好光景,酒意詩情能與誰分享?眼淚暈染了臉上的殘粉,花鈿也變得沉重。
剛試穿了金絲縫成的夾衫,卻無心顧及,斜倚在山枕上,把精致的釵頭鳳都壓壞了。孤獨無眠只有濃愁做伴,連好夢都難圓。夜深人靜,只能剪弄著燈花,以慰相思之苦。
獨坐燈下,剪燈花一再撥弄一直至深夜。相思之苦溢于言表。
16.鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗
寒日蕭蕭上瑣窗,梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦,夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡,日猶長。仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃。
【譯文】
秋日的陽光蕭瑟慘淡地照耀在雕有連環(huán)圖案的窗子上,梧桐也應(yīng)該恨這寒霜夜晚來襲。酒盡之后更喜歡團茶的清苦,夢里醒來特別偏愛瑞腦清香宜人。
秋天即將過去,白天仍舊如此漫長。比起王粲懷念遠方故鄉(xiāng)的情意,此刻更顯凄涼。不如對著樽中美酒,隨意醉飲,莫辜負了這東籬賞菊的好時光。
以樂寫哀,故國淪喪,流離失所,悲秋孤寂之情無處排解。
17.小重山·春到長門春草青
春到長門春草青,江梅些子破,未開勻。碧云籠碾玉成塵,留曉夢,驚破一甌春。
花影壓重門,疏簾鋪淡月,好黃昏。二年三度負東君,歸來也,著意過今春。
【譯文】
長門宮已經(jīng)到了春天,春草遍地,紅梅剛剛綻放,尚未均勻開遍。取出籠中珍貴的碧云茶,碾成粉末,清晨的夢境仍舊縈繞,喝下一甌春茶才將其驅(qū)散。
花影斑駁壓在重重的門戶上,淡淡的月光灑在稀疏的簾幕上,如此美好的黃昏。已經(jīng)是兩年三次辜負了春神,歸來吧,今年一定好好用心感受這春日美景。
寥寥幾筆勾勒出美麗的春日風景。
18.雙調(diào)憶王孫·湖上風來波浩渺
湖上風來波浩渺,秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親,說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老,清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。
【譯文】
風吹過湖面波光浩渺,秋色已暮,紅花漸漸凋落,還殘留著淡淡余香。水光山色與人親近,用語言無法描述盡這無限的美好。
蓮子已經(jīng)成熟,荷葉已經(jīng)枯老,清晨的露水,清洗著水中蘋花和汀上水草。眠棲在沙灘上的水鳥不回頭,似乎是在怨恨人們歸去得太早。
蓮子已成荷葉老。簡單明了地概括了時節(jié),又給人以滿塘枯萎蓮蓬的畫面感。
19.臨江仙并序·庭院深深深幾許
。W陽公作《蝶戀花》,有深深深幾許之句,予酷愛之。用其語作庭院深深數(shù)闋,其聲即作《臨江仙》也。)
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹,人老建安城。
感月吟風多少事,如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思,踏雪沒心情。
【譯文】
庭院深深,不知有多深,云霧繚繞的樓閣門窗經(jīng)常緊閉。柳梢吐綠,梅萼返青,春色愈加分明。春天已經(jīng)歸來,秣陵城的樹木漸綠,人將要終老在建安城了。
回想過去多少次賞月吟風,如今人已老去,做不成什么事情了。誰會憐惜你的日漸憔悴,元宵節(jié)前試燈,踏雪賞景這樣曾經(jīng)最喜愛的事情,如今也沒有心情了。
對時光不再,慟身世飄零,過往風月無處可尋,故地千里不知歸期的深深感慨?
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
——歐陽修〔宋代〕
庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。
20.醉花陰·薄霧濃云愁永晝
薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風,人似黃花瘦。
【譯文】
這天氣從早到晚都是薄霧濃云,金獸香爐里的龍腦香即將燃盡。又是一年重陽佳節(jié),躺在紗帳里枕在玉枕上,半夜寒氣浸透了全身。
東籬邊飲酒到了黃昏后,染得清香滿袖。不要說這秋天不讓人斷腸銷魂,秋風襲來,吹動了珠簾,人兒和那黃花一樣消瘦。
這首詞將李清照重陽佳節(jié)思念丈夫的孤獨和寂寞。
清譚瑩《古今詞辯》評:綠肥紅瘦語嫣然,人比黃花更可憐。若并詩中論位置,易安居士李青蓮。
21.好事近·風定落花深
風定落花深,簾外擁紅堆雪。長記海棠開后,正傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空,青缸暗明滅;陦舨豢坝脑,更一聲啼鴂。
【譯文】
風停歇了,庭院里落花滿地。簾幕之外,凋落的白色花瓣堆積如雪,落紅擁簇在一起。記得海棠花開過后,正是傷春的時節(jié)。
酒盡杯空,歌聲也停了。只有青燈忽明忽暗,直到熄滅。夢中的幽怨讓人難以承受,幾乎斷腸,一聲鵜鴂鳴叫傳來,這哀傷更濃烈了。
上闋描寫暮春傍晚室外景象和傷春之情,下闋描寫夜晚室內(nèi)情景和孤凄之懷。
22.訴衷情·夜來沉醉卸妝遲
夜來沉醉卸妝遲,梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡,夢遠不成歸。
人悄悄,月依依,翠簾垂。更挼殘蕊,更捻馀香,更得些時。
【譯文】
夜里喝得大醉回到房間,沒有卸妝,就沉睡過去。頭上插著的梅花已經(jīng)凋謝殘零。漸漸酒醒,這殘梅的幽香將被子都熏香了,熏斷了美好的春夢,夢回遙遠故鄉(xiāng)的愿望又無法實現(xiàn)了。
夜深人靜,寂靜無聲,月亮依依不舍在夜空逗留,翠簾低垂。無法再入睡,只能隨手摘下頭上殘蕊,百無聊賴地揉搓著,更是捻出陣陣余香,等待著天亮。
李清照善于使用疊詞:尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”“舊時天氣舊時衣。只有情懷不似舊家時”…這里也是使用疊詞增加表達…寫出孤獨寂寞之感。
23.行香子·草際鳴蛩
草際鳴蛩,驚落梧桐,正人間天上愁濃。云階月地,關(guān)鎖千重,縱浮槎來,浮槎去,不相逢。
星橋鵲駕,經(jīng)年才見,想離情別恨難窮。牽?椗,莫是離中。甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風。
【譯文】
蟋蟀在草叢里鳴叫著,似乎驚落了梧桐葉落紛紛,現(xiàn)在正是天上人間都愁傷的季節(jié)。那遙遠的天宮以月為地,以云為階。中間阻隔了千重關(guān)鎖,即使乘槎去到天上,又乘槎回來,也不能相逢。
銀河鵲橋,牛郎織女一年才見一次,猜想這離別之情,定是恨意無窮盡。這天氣正是一會兒晴天,一會兒下雨,一會兒刮風,陰晴不定,莫不是牛郎、織女又在離別中了吧!牛郎織女尚能一年見上一次,可人間的恩愛夫妻,還在兩地別離中,更是孤寂凄涼。
辛棄疾的《行香子·三山作》類似,“小窗坐定,側(cè)聽檐聲。恨夜來風,夜來月,夜來云!
24.念奴嬌·蕭條庭院
蕭條庭院,又斜風細雨、重門須閉。寵柳嬌花寒食近,種種惱人天氣。險韻詩成,扶頭酒醒,別是閑滋味。征鴻過盡、萬千心事難寄。
樓上幾日春寒,簾垂四面,玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺,不許愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高煙斂,更看今日晴未。
【譯文】
蕭條凄涼的庭院,又是斜風細雨的天氣,層層院門緊緊關(guān)閉。嬌花即將綻放,嫩柳漸染綠意,寒食節(jié)即將臨近,盡是種種令人煩惱的天氣。險韻詩句已寫成篇,也已經(jīng)從沉醉中醒來,別有一番閑愁在心頭。歸來的大雁飛過,心中的萬千心事卻難以寄托。
近幾日樓上春寒料峭,簾幕全部低垂下來。甚至懶得倚靠在玉欄桿上。錦被如此冰冷,熏香也已燃盡。剛剛從夢中醒來,愁緒萬千的我不得不起來。清晨的露珠流動,新發(fā)出的梧桐葉子嫩綠,多少游春的意境就在眼前。太陽高高升起,晨霧消散不見,再看看今天是不是晴天好天氣。
愁緒的源頭:丈夫遠行,相思之情卻無法捎寄,離情別緒在這春寒節(jié)氣里油然而生。
25.武陵春·風住塵香花已盡
風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。
【譯文】
風停了花朵也已經(jīng)落盡,塵土沾染了花香。日色已高,卻仍無心梳洗打扮。物是人非,萬事皆休,還未說話,已經(jīng)淚流滿面。
聽說雙溪的春色還不錯,我也打算去那里劃劃船。怕只怕雙溪那單薄的小船,載不動我內(nèi)心沉重的憂愁啊!
少女時代的李易安曾“興盡晚回舟,誤入藕花深處”;
少婦時代,她也曾“輕解羅裳,獨上蘭舟”。
而今擔心自己的憂愁太沉重了輕舟載不動,這回她沒有出游。
秦觀《江城子》云:“便做春江都是淚,流不盡、許多愁。”
瓊瑤奶奶的水云間那句:船兒載不動,情深幾萬千,也是類似。
26.聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、曉來風急。雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘。守著窗兒,獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個、愁字了得!
【譯文】
苦苦尋覓等待,卻只有冷冷清清,凄凄慘慘。乍暖還寒的時節(jié),是最難調(diào)養(yǎng)生息的。飲兩三杯淡酒怎能抵御傍晚急促的寒風。大雁飛過,正傷心的,卻是原來舊日相識。
園中菊花凋謝堆積在地上,憔悴損破,如今還有誰會來采摘。孤獨地守著窗子,獨自一人怎么才能熬到天黑。凄凄細雨打在梧桐葉上,到黃昏時分,這雨還是點點滴滴地下著。這情景,怎是一個愁字可以說得清的?
夢符(即元喬吉)又有《天凈沙》詞云:“鶯鶯燕燕春春,花花柳柳真真。事事風風韻韻,嬌嬌嫩嫩,停停當當人人!贝司湟鄰睦钜装病皩ひ捯挕钡脕怼#ㄇ逍灬枴对~苑叢談》)
27.添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹
窗前誰種芭蕉樹,陰滿中庭。陰滿中庭,葉葉心心、舒卷有馀清。
傷心枕上三更雨,點滴霖霪。點滴霖霪,愁損北人,不慣起來聽。
【譯文】
不知道是誰在窗前種下的芭蕉樹,綠蔭遮蓋了整個庭院。芭蕉葉的葉片和葉心舒展有序,依偎纏綿在一起。
傷心地躺在枕頭上無法入眠,三更天時外面下起了雨,點點滴滴凄清悲涼,不停地敲打著芭蕉葉。這雨聲不斷侵擾著內(nèi)心的愁思,聽不慣,只能披上衣服起床。
芭蕉本是南方植物,李清照是南渡的“北人”,觸景生情,流落異鄉(xiāng)的孤獨愁苦,凄涼之感頓生。
28.攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華
病起蕭蕭兩鬢華,臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水,莫分茶。
枕上詩書閑處好,門前風景雨來佳。終日向人多醞藉,木犀花。
【譯文】
兩鬢本已經(jīng)稀疏,病后又新添了白發(fā),臥在床上看清冷的殘月照在窗紗上。將豆蔻煎成熟水服下,不需要分茶。
靠在枕上讀著詩書,如此閑適自在,門前的風景在雨中更加美麗動人。整日陪伴我的,是那深沉含蓄的桂花。
人易老,白發(fā)添。枕上詩書閑處好,門前風景雨來佳。閑情逸致和樂觀心境。
29.清平樂·年年雪里
年年雪里,常插梅花醉。挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚。
今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華?慈⊥韥盹L勢,故應(yīng)難看梅花。
【譯文】
以前每年下雪,我常常會沉醉在插梅花的樂趣里。如今手揉搓著梅花,卻再也沒有好心情,只落得淚水沾滿了衣裳。
今年我一個人住在如此偏遠的地方,頭發(fā)稀疏兩鬢已經(jīng)生了白發(fā)?催@晚來的風勢,大概也難看到梅花開放的盛景了。
李清照南渡后漂泊流離中所作,風勢既是大自然的風勢,也是政治的“風勢”,國難當頭,孤苦飄零,雖是賞梅,心思卻全不在梅花上了。
30.點絳唇·寂寞深閨
寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去,幾點催花雨。
倚遍闌干,只是無情緒。人何處,連天芳草,望斷歸來路。
【譯文】
深閨里寂寞無邊,這一寸的柔腸卻有著千絲萬縷的愁緒。珍惜春天,春天會很快流逝,淅淅瀝瀝的春雨催促著落花,加速了春天離去的腳步。
倚遍了每一處欄桿,望遍了每一處風景,怎奈也是沒有好心情。那想念的人,你在何處?眼前只有一望無際的連天芳草,望斷了歸來的路,也是空等待。
閨怨以及寂寞的傷春之情溢于言表。
宋代詩詞3
1、點絳唇·閨思
李清照〔宋代〕
寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去,幾點催花雨。
暮春時節(jié),深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來,一寸柔腸便有千縷愁絲。越是珍惜春天,春天卻越容易流逝,淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅,也催著春天歸去的腳步。
倚遍闌干,只是無情緒。人何處,連天衰草,望斷歸來路。(衰一作:芳)
倚遍欄桿,縱是春天千般好,怎奈也是無情緒。所思念的人在哪里呀?眼前只有那一眼望不到盡頭的萋萋芳草,正順著良人歸來時所必經(jīng)的道路蔓延開去,一直延伸到遙遠的'天邊。
2、唐多令·惜別
吳文英〔宋代〕
何處合成愁。離人心上秋?v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好,有明月、怕登樓。
怎樣合成一個“愁”,是離別之人的心上加個秋?v然是秋雨停歇之后,風吹芭蕉的葉片,也吹出冷氣颼颼。別人都說是晚涼時的天氣最好,可是我卻害怕登上高樓,那明月光下的清景,更加令我滋生憂愁。
年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。
往昔的種種情事好像夢境一樣去悠悠,就像是花飛花謝,就像是滾滾的煙波般向東奔流。群群的燕子已經(jīng)飛回南方的故鄉(xiāng),只有我這游子還在異地停留。絲絲垂柳不能系住她的裙帶,卻牢牢地拴住我的行舟。
3、行香子·七夕
李清照〔宋代〕
草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地,關(guān)鎖千重?v浮槎來,浮槎去,不相逢。
草叢中的蟋蟀鳴叫個不停,梢頭的梧桐樹葉似被這蛩鳴之聲所驚而飄搖落下。由眼前之景,聯(lián)想到人間天上的愁濃時節(jié)。在云階月地的星空中,牛郎和織女被千重關(guān)鎖所阻隔,無由相會。只能一年一次短暫相會,其余時光則有如浩渺星河中的浮槎,游來蕩去,終不得相會聚首。
星橋鵲駕,經(jīng)年才見,想離情、別恨難窮。牽?椗,莫是離中。甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒
宋代詩詞4
如夢令
李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。
興盡晚回舟,誤入藕花深處。
爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
1、溪亭:臨水的亭臺。
2、興盡:盡了興致。
3、爭渡:怎么渡。爭:同“怎”。
常回憶起在溪邊的亭子游玩直到黃昏的情景,那時沉醉在快樂中都快忘了回家的路了。心滿意足后才乘船向岸,卻陰差陽錯劃進了荷塘深處。急著劃呀劃、劃呀劃,驚得棲息在池塘中的白鷗和鷺鷥都飛了起來。
【盡興之美】
年輕人的快樂不需要太多理由,李清照的《如夢令》就是對這個年齡段的'自己的回憶。那時他們玩得多么愉快,一直到天黑了才肯回家,路上誤入鷗花深處,把正準備休息的鷗鷺嚇得落荒而逃,青年們哈哈大笑起來。人聲、鳥聲、水聲交織在一起,形成了一幅美麗的情景。
【賞析】
本來回憶過去可以直接說當時的情景,但李清照用“常記”引出了全篇,這里就說明那種快樂的時光令人回味眷念,也說明了如今的她已經(jīng)無法再感受到當日的歡樂,不免惋惜;貞浭巧畹囊徊糠,有的甜蜜、有的不堪回首,想一想,對于那些不愿意提起的往事,用什么來開頭呢?
【啟示】
幾乎所有人在回憶往事的時候,總是會特別眷念年輕的時候,因為年輕的時候最有激情和勇氣,也最單純、簡單。年輕是生命中最美好的一種狀態(tài),每個人只有一次,正當年輕的人,好好珍惜這段有哭有笑、敢愛敢恨的時光吧。
宋代詩詞5
漁家傲·畫鼓聲中昏又曉
[宋] 晏殊
畫鼓聲中昏又曉。時光只解催人老。求得淺歡風日好。齊揭調(diào)。神仙一曲漁家傲。綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須信道。人間萬事何時了。
玉樓春
[宋] 晏殊
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘,花底離情三月雨。無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時,只有相思無盡處。
清平樂·留春不住
[宋] 王安國
留春不住。費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污。昨夜南園風雨。小憐初上琵琶。曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶,春風自在梨花。
沁園春·孤館燈青
[宋] 蘇軾
孤館燈青,野店雞號,旅枕夢殘。漸月華收練,晨霜耿耿;云山摛錦,朝露漙漙。世路無窮,勞生有限,似此區(qū)區(qū)長鮮歡。微吟罷,憑征鞍無語,往事千端。
當時共客長安,似二陸初來俱少年。有筆頭千字,胸中萬卷;致君堯舜,此事何難?用舍由時,行藏在我,袖手何妨閑處看。身長健,但優(yōu)游卒歲,且斗尊前。
西江月·世事一場大夢
[宋] 蘇軾
世事一場大夢,人生幾度秋涼?夜來風葉已鳴廊?慈∶碱^鬢上。
酒賤常愁客少,月明多被云妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。
八聲甘州 寄參寥子
[宋] 蘇軾
有情風、萬里卷潮來,無情送潮歸。問錢塘江上,西興浦口,幾度斜暉。不用思量今古,俯仰昔人非。誰似東坡老,白首忘機。
記取西湖西畔,正暮山好處,空翠煙霏。算詩人相得,如我與君稀。約他年、東還海道,愿謝公、雅志莫相違。西州路,不應(yīng)回首,為我沾衣。(正暮 一作:正春)
永遇樂 夜宿燕子樓,夢盼盼,因作此詞
[宋] 蘇軾
明月如霜,好風如水,清景無限。曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢云驚斷。夜茫茫,重尋無處,覺來小園行遍。天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。燕子樓空,佳人何在,空鎖樓中燕。古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。異時對,黃樓夜景,為余浩嘆。
西江月·世事短如春夢
[宋] 朱敦儒
世事短如春夢,人情薄似秋云。不須計較苦勞心。萬事原來有命。幸遇三杯酒好,況逢一朵花新。片時歡笑且相親。明日陰晴未定。
西江月·日日深杯酒滿
[宋] 朱敦儒
日日深杯酒滿,朝朝小圃花開。自歌自舞自開懷。且喜無拘無礙。青史幾番春夢,黃泉多少奇才。不須計較與安排。領(lǐng)取而今現(xiàn)在。
減字木蘭花·劉郎已老
[宋] 朱敦儒
劉郎已老。不管桃花依舊笑。要聽琵琶。重院鶯啼覓謝家。曲終人醉。多似潯陽江上淚。萬里東風。國破山河落照紅。
宋代詩詞6
感遇三十八首(其四)
陳子昂
樂羊為魏將, 食子殉軍功。
骨肉且相薄, 他人安得忠?
吾聞中山相, 乃屬放麑翁。
孤獸猶不忍, 況以奉君終。
這是《感遇詩》的第四首。詩人拈出兩則對比鮮明的歷史故事,夾敘夾議,借古諷今,抒寫自己對時事的深沉感慨。全詩質(zhì)樸雄健,寄寓遙深。詩中寫了兩個歷史人物:樂羊和秦西巴。樂羊是戰(zhàn)國時魏國的將軍,魏文侯命他率兵攻打中山國。樂羊的兒子在中山國,中山國君就把他殺死,煮成肉羹,派人送給樂羊。樂羊為了表示自己忠于魏國,就吃了一杯兒子的肉羹。魏文侯重賞了他的軍功,但是懷疑他心地殘忍,因而并不重用他。秦西巴是中山國君的侍衛(wèi)。中山君孟孫到野外去打獵,得到一只小鹿,就交給秦西巴帶回去。老母鹿一路跟著,悲鳴不止。秦西巴心中不忍,就把小鹿放走了。中山君以為秦西巴是個忠厚慈善的人,以后就任用他做太傅,教育王子。
一個為了貪立軍功,居然忍心吃兒子的肉羹。骨肉之情薄到如此,這樣的人,對別人豈能有忠心呢?一個憐憫孤獸,擅自將國君的獵物放生,卻意外地提拔做王子的太傅。這樣的人,對一只孤獸尚且有惻隱之心,何況對他的國君呢?他肯定是能忠君到底的。
現(xiàn)在要研究的是:陳子昂為什么要寫這兩個歷史故事?他當時“遇”到了什么事,因而有“感”要發(fā)呢?原來武則天為了奪取政權(quán),殺了許多唐朝的宗室,甚至殺了太子李宏、李賢、皇孫李重潤。上行下效,滿朝文武大臣為了效忠于武則天,干了許多自以為“大義滅親”的殘忍事。例如大臣崔宣禮犯了罪,武后想赦免他,而崔宣禮的外甥霍獻可卻堅決要求判處崔宣禮以死刑,頭觸殿階流血,以表示他不私其親。陳子昂對這種殘忍奸偽的政治風氣十分憤怒。但是他不便正面譴責,因而寫了這首詩。這首詩從表面上看,似乎是一首詠史詩,實質(zhì)上是一首針砭當時政治風氣的諷諭詩。清代陳沆《詩比興箋》說它“刺武后寵用酷吏淫刑以逞也”,是道出了作者旨意的。
范仲淹:《漁家傲》
漁家傲
范仲淹
塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里,長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐,將軍白發(fā)征夫淚!
范仲淹詞作鑒賞
范仲淹的《漁家傲》變低沉婉轉(zhuǎn)之調(diào)而為慷慨雄放之聲,把有關(guān)國家、社會的重大問題反映到詞里,可謂大手筆。
范仲淹守邊時,作《漁家傲》歌數(shù)闋,皆以“塞下秋來”為首句,頗述邊鎮(zhèn)之勞苦,歐陽修嘗稱為“窮塞主”之詞云云,F(xiàn)僅存一首。起句“塞下秋來風景異”,“塞下”點明了延州的所區(qū)域。當時延州為西北邊地,是防止西夏進攻的軍事重鎮(zhèn),故稱“塞下”。“秋來”,點明了季節(jié)!帮L景異”,概括地寫出了延州秋季和內(nèi)地大不相同的風光。作者用一個“異”字概括南北季節(jié)變換之不同,這中間含有驚異之意。“衡陽雁去無留意”。雁是候鳥,每逢秋季,北方的雁即飛向南方避寒。古代傳說,雁南飛,到衡陽即止,衡山的回雁峰即因此而得名,所以王勃說:“雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦”(《滕王閣序》)。詞里的“衡陽雁去”也從這個傳說而來!盁o留意”是說這里的雁到了秋季即向南展翅奮飛,毫無留戀之意,反映了這個地區(qū)到了秋天,寒風蕭瑟,滿目荒涼。下邊續(xù)寫延州傍晚時分的戰(zhàn)地景象:“四面邊聲連角起”。起謂“邊聲”,總指一切帶有邊地特色的聲響。這種聲音隨著軍中的號角聲而起,形成了濃厚的悲涼氣氛,為下片的抒情蓄勢。“千嶂里,長煙落日孤城閉”,上句寫延州周圍環(huán)境,它處層層山嶺的環(huán)抱之中;下句牽挽到對西夏的軍事斗爭!伴L煙落日”,頗得王維名句“大漠孤煙直,長河落日圓”之神韻,寫出了塞外的壯闊風光。而“長煙落日”之后,緊綴以“孤城閉”三字,把所見所聞諸現(xiàn)象連綴起來,展現(xiàn)人們眼前的是一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風光畫面,隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢。
下片起句“濁酒一杯家萬里”,是詞人的自抒懷抱。他身負重任,防守危城,天長日久,難免起鄉(xiāng)關(guān)之思。這“一杯”與“萬里”數(shù)字之間形成了懸殊的對比,也就是說,一杯濁酒,銷不了濃重的鄉(xiāng)愁,造語雄渾有力。鄉(xiāng)愁皆因“燕然未勒歸無計”而產(chǎn)生。燕然,山名,即杭愛山,今蒙古人民共和國境內(nèi)。漢和帝永元元年(89),竇憲大破北匈奴,窮追北單于,曾登此山,“刻石勒功而還”(《后漢書。和帝紀》)。詞意是說,戰(zhàn)爭沒有取得勝利,還鄉(xiāng)之計是無從談起的,然而要取得勝利,更為不易!扒脊苡朴扑獫M地”,寫夜景,時間上是“長煙落日”的延續(xù)。羌管,即羌笛,是出自古代西部羌族的一種樂器,發(fā)的是凄切之聲,深夜里傳來了抑揚的羌笛聲,大地上鋪滿了秋霜,耳聞目睹盡皆給人以凄清、悲涼之感。下句:“人不寐”,補敘上句,表明自己徹夜未眠,徘徊于庭!皩④姲装l(fā)征夫淚”,由自己而及征夫,總收全詞。愛國激情,濃重鄉(xiāng)思,兼而有之,構(gòu)成了將軍與征夫復雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過全詞景物的描寫,氣氛的渲染,婉曲地傳達出來,情調(diào)蒼涼而悲壯。
這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活,也暗寓對宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿。
宋詞賞析:點絳唇
點絳唇
王禹偁
雨恨云愁,江南依舊稱佳麗。
水村漁市,一縷孤煙細。
天際征鴻,遙認行如綴。
平生事,此時凝睇,誰會憑欄意!
王禹偁詞作鑒賞
此詞是北宋最早的小令之一,也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào),即事即目,寓情于景,通過描繪江南雨景,寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷!吨窳旨o事》評此詞云:“情麗可愛,豈止以詩擅名。”起首一句“雨恨云愁”,借景抒情,借情寫景。云、雨并無喜怒哀樂,但詞人覺得,那江南的雨,綿綿不盡,分明是恨意難消;那灰色的云塊,層層堆積,分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中,江南的景色,依舊是美麗的。南齊詩人謝朓《入朝曲》寫道:“江南佳麗地,金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字,表明自己是僅承舊說,透露出一種無可奈何的情緒。
上片煞拍寫的是:濛濛的雨幕中,村落漁市點綴湖邊水畔;一縷淡淡的炊煙,從村落上空裊裊升起;水天相連的遠處,一行大雁,首尾相連,款款而飛。但如此佳麗的景色,卻未能使詞人歡快愉悅,因為“天際征鴻,遙認行如綴”。古人心目中,由飛鴻引起的感想有許多!芭e手指飛鴻,此情難具論”(李白《送裴十八圖南歸嵩山》)。這里,詞人遙見沖天遠去的大雁,觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想,想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進士后,只當了長洲知縣。這小小的芝麻官,無法實現(xiàn)他胸中的大志,于是他恨無知音,愁無雙翼,不能象“征鴻”一樣展翅高飛。最后,王詞將“平生事”凝聚對“天際征鴻”的睇視之中,顯得含蓄深沉,言而不盡。
這首詞藝術(shù)風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局,顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法,層層深入,含吐不露,語言清新自然,不事雕飾,讀來令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看,此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風氣起了重要作用,為詞境的開拓作了一定的貢獻。
劉希夷《代悲白頭翁》
洛陽城東桃李花,飛來飛去落誰家。(韻一)
洛陽兒女惜顏色,行逢落花長嘆息。(韻二)
今年花落顏色改,明年花開復誰在。(韻三)
已見松柏摧為薪,更聞桑田變成海。
古人無復洛城東,今人還對落花風。
年年歲歲花相似,歲歲年年人不同。
寄言全盛紅顏子,應(yīng)憐半死白頭翁。(韻四)
此翁白頭真可憐,伊昔紅顏美少年。
公子王孫芳樹下,清歌妙舞落花前。
光祿池臺開錦繡,將軍樓閣畫神仙。
一朝臥病無相識,三春行樂在誰邊。(韻五)
婉轉(zhuǎn)蛾眉能幾時,須臾鶴發(fā)亂如絲。
但看古來歌舞地,惟有黃昏鳥雀悲。(韻六)
這首詩的體裁,名為“七言歌行”。魏晉以來,這種詩體,多用于樂府歌辭,到了唐代,漸漸脫離樂府,成為一種七言古詩的形式,名曰“歌行”。歌行是詩,不是樂府曲辭了。盧照鄰,駱賓王等初唐詩人都有篇幅較長的歌行,不過他們的句法,還繼承齊梁詩的濃麗風氣,又多做對句。劉希夷的歌行,極少用對句,也不多用典故。文字明白流利,詩意也不隱晦。這些特征,都是繼承了古詩的傳統(tǒng),和當時流行的文風不合。因此,他這一類詩在同時代是被認為膚淺俚俗,有乖風雅。直到六七十年以后,在玄宗天寶年間,麗正殿學士孫翌,字季良,編選了一部《正聲集》,把劉希夷這首詩選進去,以為全集中最好的詩,從此才被人注意。
《唐才子傳》稱:劉希夷,字延芝,潁川人。《全唐詩·小傳》說:劉希夷,一名庭芝,潁川人。歷代選本,或稱劉庭芝,或稱劉希夷,大概他的名與字已無法辨正了!短撇抛觽鳌酚钟涗浰巧显辏ü呶迥辏┑倪M士,是宋之問的`外甥。但宋之問也是上元二年進士及第的,可知甥舅年齡差不多。劉希夷作《代悲白頭翁》,宋之問看到“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”一聯(lián),極其喜愛,知道這首詩還沒有流傳出去,就向劉要這一聯(lián),用入他自己的詩中。劉希夷當時答應(yīng)了,但后來又反悔,因而泄漏了這件秘密,使宋之問出丑。宋之問大怒,叫人用土袋壓死劉希夷,當時劉還不到三十歲。這是唐人小說中所記的一段文藝軼事,未必可信,但由此可知這首詩是很著名的。當時及后世,都有人摹仿,甚至剽竊!恫耪{(diào)集》選錄賈曾的一首《有所思》云:
洛陽城東桃李花,飛來飛去落誰家。
幽閨女兒愛顏色,坐見落花長嘆息。
今歲花開君不待,明年花開復誰在。
故人不共洛陽東,今來空對落花風。
年年歲歲花相似,歲歲年年人不同。
這完全是剽竊了劉希夷的主題和詩句,甚至連宋之問贊賞的兩句也據(jù)為已有。直到清朝,曹雪芹作《紅樓夢》,代林黛玉作《葬花詞》,還偷了好幾句。
這首詩的題目,各個選本都有不同。《唐音》、《唐詩歸》、《唐詩品匯》、《全唐詩》,均作《代悲白頭翁》!段脑酚⑷A》、《樂府詩集》,《韻語陽秋》作《白頭吟》。尤袤《全唐詩話》作《白頭翁詠》。此詩又見于宋之問詩集,題作《有所思》。唐人編《搜玉小集》題作《代白頭吟》。聞一多以為應(yīng)當以《代白頭吟》為是,因為《白頭吟》是樂府舊題,晉宋人擬作古樂府,都加一個“代”字,例如鮑昭所作樂府,就有《代白頭吟》、《代東門行》等。
按《樂府古題要解》說:《白頭吟》是漢代卓文君所作。因為司馬相如要娶一個茂陵姑娘為妾,卓文君乃作《白頭吟》表示要與司馬相如離婚。相如才放棄了娶妾之意。后世詩人擬作此曲,都以女人被丈夫遺棄之事為主題。如果用比興的方法,也大多是寫忠臣失寵于帝王的苦悶。劉希夷這首詩的主題,顯然并無此意!俄嵳Z陽秋》作者葛立方又誤解“紅顏子”為婦女,因而說此詩是寫男為女所棄,離作者的本意更遠了。劉希夷另外有兩首詩,題為《代閨人春日》,《代秦女贈行人》,這兩個“代”字之后,并不是樂府舊題,可見《代悲白頭翁》決不是《代白頭吟》之誤。又同時詩人崔顥有《江畔老人愁》,張謂有《代北州老人答》,都是代老人訴苦的作品,可知當時曾流行過這樣的主題。因此,我以為這首詩的題目仍當以《代悲白頭翁》為是。題意表示,不是作者自己悲嘆白頭翁,而是代別人悲嘆。代什么人呢?代那些“紅顏美少年”。全詩的主題是警告青年人,不要耽于行樂,須知青春不能長駐,公子王孫的歌臺舞閣,最后都成為黃昏時鳥雀悲鳴的地方。今天看見一個白頭翁,應(yīng)當憐憫他,也就是憐憫自己的將來。作品的思想傾向是消極的,它只有指出華年易逝,而沒有鼓勵青年如何抓住華年的積極因素。
全詩二十六句,第一句至第十二句為前半篇,以落花為中心。大意說:花有謝落之時,但明年仍然開花,人則紅顏一改,便成老翁。從此轉(zhuǎn)到下半篇,勸告青春旺盛時代的青年人,應(yīng)該憐憫“半死白頭翁”,自己警惕。今天你看到的白頭翁,當年也是“紅顏美少年”,他也曾和公子王孫一起在花前清歌妙舞,在光祿勛、大將軍的園林、樓閣里飲酒作樂?墒牵晦D(zhuǎn)眼就病了,老了,不再有人邀請他去參加“三春行樂”。從前在筵席上歌舞的姑娘,也不經(jīng)久,不到幾年,便已滿頭白發(fā)。著名一時的豪家的園林、樓閣,曾經(jīng)是多少青年宴飲作樂的地方,到后來都成為一片荒地,只有鳥雀在黃昏時候喧噪,好像是有所悲悼。后半篇是全詩的主體,前半篇只是一個引子。這樣的藝術(shù)手法,用古典文學批評的術(shù)語來說,叫做“以落花起興”。
什么叫“起興”,說來話長。但既然講到了這個語詞,就不能不全面地講解一下。在漢朝的時候,有一位姓毛的學者,不知其名。有人說是毛亨,有人說是毛萇,弄不清楚,相傳稱為毛公。毛公研究《詩經(jīng)》,給每一篇詩標明了主題思想,稱為“詩序”。卷首有一篇總序,稱為大序,于是每首詩的序,就稱為“小序”。在《大序》中,他提出了詩的“六義”。他說:“詩有六義焉:一曰風,二曰賦,三曰比,四曰興,五曰雅,六曰頌!彼^詩的六種意義,其實是詩的體裁和創(chuàng)作方法。“風、雅、頌”是詩的三種作用。因作用不同而體裁也不同。《詩經(jīng)》這部古代詩選集是按照“風、雅、頌”三種作用來編定的,“賦,比、興”是創(chuàng)作方法。但是這位毛公解釋了“風、雅、頌”,而沒有解釋“賦、比、興”,好像這是人人都知道的。后來鄭玄箋注《詩經(jīng)》,常常在詩的第一章下注曰:“興也!钡撬^不注出“比也”,或“賦也”。他以為比和賦是人人都知道的,不用注明。只有興,他還特別作了解釋:“興是譬喻之意。意有不盡,故題曰興!币馑际钦f:興也是譬喻(比),不過不是單純的對比,而是超越了對比的范圍的。因此,他專把用“興”的手法做的詩注明,使讀者了解比和興的區(qū)別。從此以后,我國古典詩歌的刨作方法,就一直用“賦、比、興”三字來說明。劉勰的《文心雕龍》里有一篇《銓賦》,又有一篇《比興》,對這三個字作了細致的解釋,F(xiàn)在我把他對賦、比、興所下的定義節(jié)錄在這里:
賦——賦者,鋪也。鋪采捕文。體物寫意也。
比——何謂為比?蓋寫物以附意,揚言以切事也。
興——比者,附也。興者,起也。附理者切類以指事,起情者依微以擬議。起情,故興體以立;附理,故比例以生。比則蓄憤以斥言,興則環(huán)比以托諷。蓋隨時之義不一,故詩人之志有二也。
這些銓釋,為六朝人的文體所局限,今天看來,不夠明確。到南宋時,朱熹作《詩經(jīng)集傳》,他在每一首詩下都注明了“賦也”、“比也”或“興也”。他還給每一個字下了簡明的定義:
賦——賦者,敷陳其事而直言之也。
比——比者,以彼物比此物也。
興——興者,先言他物,以引起所詠之詞也。
用我們今天的話來講,賦就是正面描寫某一事物,修辭上可以用渲染、夸張的手法。比是引用一個事物來比擬另外一個事物。興是先講一個事物,引起主題思想中要用到的事物。這三種創(chuàng)作方法,賦最單純,比和興則似同實異,在某些作品中,不易區(qū)別。劉勰也說:“比顯而興隱”。(《文心雕龍·比興》)朱熹對某些詩的注釋,曾用“賦而興也”,或“比而興也”,可知他也感到不容易劃定。由此,我們應(yīng)當注意,這三個字并不代表絕然不同的三種創(chuàng)作方法,特別是比和興。我們可以說,比是直接的比喻,興是間接的比喻。從比喻這一作用來看,它們原是相同的。所以在文學批評的術(shù)語中,“比興”總是結(jié)合成為一個名詞,和“賦”對立。而做詩為什么要用比興手法,為什么不能像散文一樣的直說,而偏要用一個事物來比喻或興起另一個事物?這是為了要用具體的事物形象來說明一個抽象的思想概念,即所謂形象思維。
現(xiàn)在,我們回頭來再看劉希夷這首詩。前半篇里的落花與人的關(guān)系是比,但前半篇對后半篇的關(guān)系卻是興。按照朱熹的方法來講,這就是“比而興也”。先以落花為比,以引起白頭翁之可悲。
這首詩的比興方法運用得簡單,所以一讀就可悟到。前半篇和后半篇,區(qū)分得很明顯。初學作詩的人,可以從這一類詩的習作入門。歌行體詩發(fā)展到盛唐,李白、杜甫等大詩人都寫了不少著名的歌行。他們的藝術(shù)手法更高超,比興的運用也更復雜、更深刻、更隱晦。
歌行與律詩不同之處,第一是句數(shù)可隨作者自由,不象律詩那樣有規(guī)格。第二是不需要用對句。有些作者偶爾用幾聯(lián)對句,例如此詩只有第四、六、十聯(lián)是對句。也有作者通篇都用對句,例如盧照鄰的《長安古意》,駱賓王的《帝京篇》。第三是平仄粘綴沒有律詩那樣嚴格。第四是它不限韻數(shù),可以一韻到底,也可以隨便轉(zhuǎn)韻。這些特征,都與古體詩同,而與律體詩不同。所以歌行屬于古詩,而不屬于律詩。
這首詩用了六個韻腳,即轉(zhuǎn)韻五次。第一聯(lián)和第二聯(lián)都是二句一韻。第三、四聯(lián)四句一韻,第三句(即第四聯(lián)上句)不協(xié)韻,這和一首絕句同。第五、六、七聯(lián)六句一韻,第三、五句不協(xié)韻,這和一首律詩同。第八、九、十、十一聯(lián)八句一韻,也和一首律詩同。第十二、十三兩聯(lián)四句一韻,第三句不協(xié)韻,亦和絕句同。由此可見,一首歌行的句法、章法組織,包含了各種詩體在內(nèi)。學作歌行體詩,同時就是學作各體詩。
歌行都是長篇。如果一韻到底,一則音樂性太單調(diào),二則作者不易選擇韻腳。因此就需要轉(zhuǎn)韻。盛唐以后,歌行轉(zhuǎn)韻,漸漸地有了規(guī)律,一般都是四句或八句一轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)韻處總是在一個思想段落處,隱隱還保存四句一絕的傳統(tǒng),劉希夷這首詩的轉(zhuǎn)韻方式,特別是第一聯(lián)一韻之后,第二聯(lián)立刻轉(zhuǎn)韻,第三聯(lián)又轉(zhuǎn)韻,這種不規(guī)則的轉(zhuǎn)韻方式,在以后的歌行中,是極少見到的。
駱賓王《在獄詠蟬》
西陸蟬聲唱,南冠客思深。
不堪玄鬢影,來對白頭吟。
駱賓王 《易水送別》
此地別燕丹,壯士發(fā)沖冠。
昔時人已沒,今日水猶寒。
宋代詩詞7
漱玉韻珠弦,筆度疏簾。云窗霧閣籠朱顏,淺醉檀輕無限意,雋永聯(lián)翩!
婉約藕花間,秾麗微寒。梧桐落盡鎖關(guān)山,寂寞柔腸愁幾許,瘦了梅箋!
朱淑真
月共柳纏綿,依約花前。漫分心跡向人瞞?逐盡清芳誰識得,無盡輕寒。
弄曲撫琴弦,梅竹翩然。幽棲獨臥白云間,眉鎖春山簫笛斷,一炬悲歡!
首句化用朱詞,指一腔浪漫情懷!一炬悲歡:是指朱淑真去世后,其父母焚燒了她的詩稿!
吳淑姬
黠慧破蕭寒,纖指如弦。陽春白雪寸心間。欹枕聽風沉病酒,獨撫輕歡。
草浪又蒙煙,斷曲林川。遲來芳信夢闌珊。羞覷清修愁繾綣,揉碎花箋。
張玉良
聰慧賦涓涓,情比楓丹。蘭魂雪魄倚天然。一曲離殤空守望,同繹凄寒!
頷首抱幽弦,淚濕紅箋。來生修得共纏綿。寸寸香消鸚鵡塚,共跨歸鸞。
共跨歸鸞:借用沈佺的詞意:為生不同生,死同穴,長相廝守!
宋代詩詞8
《青玉案·元夕》
辛棄疾
東風夜放花千樹,更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
整體賞析
古代詞人寫上元燈節(jié)的詞,不計其數(shù),辛棄疾的這一首,卻沒有人認為可有可無,因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實際,上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外,并無什么獨特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩,把“星雨”寫成流動的煙火。
若說好,就好在想象:東風還未催開百花,卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花,而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火,先沖上云霄,而后自空中而落,好似隕星雨。
“花千樹”描繪五光十色的彩燈綴滿街巷,好像一夜之間被春風吹開的千樹繁花一樣。這是化用唐朝人岑參的“忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”,寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲,極為繁華熱鬧,令人目不暇接。
其間的“寶”也,“雕”也“鳳”也,“玉”也,種種麗字,只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境,大概那境界本非筆墨所能傳寫,幸虧還有這些美好的字眼,聊為助意而已。這也是對詞中的女主人公言外的贊美。
下闋,專門寫人。作者先從頭上寫起:這些游女們,一個個霧鬢云鬟,戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳,這些盛裝的游女們,行走過程中不停地說笑,在她們走后,只有衣香還在暗中飄散。
這些麗者,都非作者意中關(guān)切之人,在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓,已經(jīng)是沒有什么希望了。
忽然,眼睛一亮,在那一角殘燈旁邊,分明看見了,是她!是她!沒有錯,她原來在這冷落的`地方,還未歸去,似有所待!發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間,是人生精神的凝結(jié)和升華,是悲喜莫名的感激銘篆,詞人竟有如此本領(lǐng),竟把它變成了筆痕墨影,永志弗滅!
到末幅煞拍,才顯出詞人構(gòu)思之巧妙:那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰,那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女,原來都只是為了那一個意中之人而設(shè),而且,倘若無此人,那一切就有任何意義與趣味。
上闋臨末,已出“一夜”二字,這是為“尋他千百度”說明了多少時光的苦心癡意,所以到得下闋而出“燈火闌珊”,方才前早呼而后遙應(yīng),可見詞人筆墨之細,文心之苦。
王靜安《人間詞話》曾舉此詞,以為人之成大事業(yè)者,必皆經(jīng)歷三個境界,而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特借詞喻事,與文學賞析已無交涉,王先生早已先自表明,吾人可以無勞糾葛。
從詞調(diào)來講,《青玉案》十分別致,它原是雙調(diào),上下闋相同,只上闋第二句變成三字一斷的疊句,跌宕生姿。下闋則無此斷疊,一連三個七字排句,可排比,可變幻,總隨詞人之意,但排句之勢是一氣呵成的,單單等到排比完了,才逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄一首(《青玉案·凌波不過橫塘路》),此義正可參看。
宋代詩詞9
怨王孫
李清照
湖上風來波浩渺,秋已暮、紅稀香少1。水光山色與人親,說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老,青露洗、蘋2花汀3草。眠沙鷗鷺不回頭,似4也恨、人歸早。
1、紅稀香少:鮮花衰萎,空氣中飄散的香味也淡薄了。
2、蘋:多年生水草,又名“田字草”。
3、汀(tīng):水邊平地。
4、似:應(yīng)。
秋天的風一陣陣地從湖面上吹來,泛起層層的漣漪,鮮花衰萎,空氣中飄散的香味也淡薄了。那些美好的水光山色主動與人親近,一時竟說不見這無窮的美好。
湖中的荷葉漸漸枯萎了,可它的果實卻無比飽滿,蒼老的荷葉和飽滿的蓮房,臨近岸邊的蘋花汀草,就像經(jīng)過清露潑洗過一樣,顯得清爽悅目。幾只棲息在沙岸上的'鷗鷺,對于早早歸去的人們頭也不回,似乎以此來表示它們的不滿。
【成熟之美】
詞人筆下是一派金秋的景象,一句“蓮子已成荷葉老,清露洗、蘋花汀草”,雖然讓人再也看不到柳永《望海潮》中,夏日湖面上那種“十里荷花”的盛景,也看不見周邦彥《蘇幕遮》中“水面清圓,一一風荷舉”的那種情致,但是詞人為我們展現(xiàn)了一種成熟之美:荷葉老去了,蓮房開始變得無比飽滿,給人一種成熟的歡愉。這樣的秋天怎不叫人心曠神怡。
【賞析】
李清照在這首《怨王孫》里描寫了秋天泛舟湖上所看到的美麗景色,一反常人的悲秋情調(diào),表達了詞人陶醉山水之情。為了理解詞人的這種心境,建議你參考李白《獨坐敬亭山》中的“相看兩不厭,只有敬亭山”和辛棄疾《賀新郎》詞中的“我見青山多嫵媚,料青山、見我應(yīng)如是”等句,體味各自表現(xiàn)手法,領(lǐng)會詞人情感。
【啟示】
李清照的這首詞,與她眾多表現(xiàn)愁緒的詩詞相比,別具風格。這是一首記寫秋天郊游的詞作,在常人眼里,秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺,自從宋玉寫“悲秋”以來,文人筆下的秋景總是呈現(xiàn)著悲涼蕭瑟。然而李清照這首《怨王孫》展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖,抒發(fā)了詞人飽嘗心酸之后的樂觀開朗,體現(xiàn)了詞人蔑視困難、積極進取的人生精神。
宋代詩詞10
1、束缊宵行十里強,挑得詩囊,拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵,元是王郎,來送劉郎。酒酣耳熱說文章,驚倒鄰墻,推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂,疏又何妨,狂又何妨!——劉克莊《一剪梅》
2、憂時原是詩人職,莫怪吟中感慨多——劉克莊
3、陌上行人怪府公,還是詩窮,還是文窮?下車上馬太匆匆,來是春風,去是秋風。階銜免得帶兵農(nóng),嬉到昏鐘,睡到齋鐘。不消提岳與知宮,喚作山翁,喚作溪翁!獎⒖饲f《一剪梅》
4、擲柳遷喬太有情,交交時作弄機聲——劉克莊《鶯梭》
5、牛角書生,虬髯豪客,談笑皆堪折簡招!獎⒖饲f《答九華葉賢良》
6、春蘭末了夏蘭開,萬事催人莫要呆——劉克莊
7、采得百好釀純蜜——劉克莊
8、曾看洛陽舊譜,只許姚黃獨步。若比廣陵花,太虧他。舊日王侯園圃,今日荊榛狐兔。君莫說中州,怕花愁!獎⒖饲f《昭君怨》
9、怪雨盲風,留不住江邊行色。煩問訊、冥鴻高士,釣鰲詞客。千百年傳吾輩語,二三子系斯文脈。聽王郎一曲玉簫聲,凄金石。晞發(fā)處,怡山碧;垂釣處,滄溟白。笑而今拙宦,他年遺直。只愿常留相見面,未宜輕屈平生膝。有狂談欲吐且休休,驚鄰壁!獎⒖饲f《滿江紅》
10、鐵馬曉嘶營壁冷,樓船夜渡風濤急。有誰憐、猿臂故將軍,天無級?——劉克莊《滿江紅》
宋代詩詞11
詩人生平
王沂孫,生卒年不詳,字圣與,又字詠道,號碧山,又號中仙,因家住玉笥山,故又號玉笥山人,南宋會稽(今浙江紹興)人,大約生活在1230年至1291年之間,曾任慶元路(路治今寧波鄞州)學正。
工詞,風格接近周邦彥,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之類。其清峭處,又頗似姜夔,張炎說他“琢語峭拔,有(姜)白石意度”。尤以詠物為工,如《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等,皆善于體會物象以寄托感慨。其詞章法縝密,在宋末格律派詞人中是一位有顯著藝術(shù)個性的詞家,與周密、張炎、蔣捷并稱“宋末詞壇四大家”。詞集《碧山樂府》,一稱《花外集》,收詞60余首。主要詞作有《天香·龍涎香》、《高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻》、《眉嫵·新月》、《齊天樂·蟬》、《長亭怨慢·重過中庵故園》、《法曲獻仙音·聚景亭梅次草窗韻》等。
詩詞名句
1、高寒戶牖,虛白尊罍,千山盡入孤光。玉影如空,天葩暗落清香。平生此興不淺,記當年、獨據(jù)胡床。怎知道,是歲華換卻,處處堪傷。已是南樓曲斷,縱疏花淡月,也只凄涼。冷雨斜風,何況獨掩西窗。天涯故人總老,謾相思、永夜相望。斷夢遠,趁秋聲、一片渡江。——王沂孫《聲聲慢》
2、病翼驚秋,枯形閱世,消得殘陽幾度,余音更苦。——王沂孫《碧山樂府》
3、如今處處生芳草,縱憑高、不見天涯。——王沂孫《高陽臺》
4、一襟余恨宮魂斷,年年翠陰庭樹。乍咽涼柯,還移暗葉,重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤佩流空,玉箏調(diào)柱。鏡暗妝殘,為誰嬌鬢尚如許。銅仙鉛淚似洗,嘆攜盤去遠,難貯零露。病翼驚秋,枯形閱世,消得斜陽幾度?余音更苦。甚獨抱清高,頓成凄楚?謾想熏風,柳絲千萬縷!跻蕦O《齊天樂·蟬》
5、漸新痕懸柳,淡彩穿花,依約破初暝。便有團圓意,深深拜,相逢誰在香徑。畫眉未穩(wěn),料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小,寶簾掛秋冷。千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧,難補金鏡。太液池猶在,凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正。看云外山河,還老盡、桂花影!跻蕦O《眉嫵·新月》
6、殘雪庭陰,輕寒簾影,霏霏玉管春葭。小帖金泥,不知春在誰家。相思一夜窗前夢,奈個人、水隔天遮。但凄然,滿樹幽香,滿地橫斜。江南自是離愁苦,況游驄古道,歸雁平沙。怎得銀箋,殷勤與說年華。如今處處生芳草,縱憑高、不見天涯。更消他,幾度東風,幾度飛花!跻蕦O《高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻》
7、曉霜初著青林,望中故國凄涼早。蕭蕭漸積,紛紛猶墜,門荒徑悄。渭水風生,洞庭波起,幾番秋杪。想重涯半沒,千峰盡出,山中路、無人到。前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇,飛鴻欲過,此時懷抱。亂影翻窗,碎聲敲砌,愁人多少。望吾廬甚處,只應(yīng)今夜,滿庭誰掃!跻蕦O《水龍吟·落葉》
8、孤嶠蟠煙,層濤蛻月,驪宮夜采鉛水。訊遠槎風,夢深薇露,化作斷魂心字。紅瓷候火,還乍識、冰環(huán)玉指。一縷縈簾翠影,依稀海天云氣。幾回殢嬌半醉。翦春燈、夜寒花碎。更好故溪飛雪,小窗深閉。荀令如今頓老,總忘卻、樽前舊風味。謾余熏,空篝素被!跻蕦O《天香·詠龍涎香》
宋代詩詞12
1、雨霖鈴·寒蟬凄切
柳永〔宋代〕
寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
秋蟬的叫聲凄涼而急促,傍晚時分,面對著長亭,驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行,卻沒有暢飲的心緒,正在依依不舍的時候,船上的人已催著出發(fā)。握著對方的手含著淚對視,哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠,千里煙波渺茫,傍晚的云霧籠罩著天空,深厚廣闊,不知盡頭。
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情,更與何人說?(好景一作:美景)
自古以來,多情的人總是為離別而傷感,更何況是在這冷清、凄涼的秋天!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只有楊柳岸邊,面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別,我料想即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意,又再同誰去訴說呢?
2、卜算子·詠梅
陸游〔宋代〕
驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。(著同:著)
驛站之外的斷橋邊,梅花孤單寂寞地綻開了花,無人過問。暮色降臨,梅花無依無靠,已經(jīng)夠愁苦了,卻又遭到了風雨的摧殘。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵,對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作塵土了,梅花依然和往常一樣散發(fā)出縷縷清香。
3、鵲橋仙·纖云弄巧
秦觀〔宋代〕
纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。
纖薄的云彩在天空中變幻多端,天上的流星傳遞著相思的愁怨,遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的.七夕相會,就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。
柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。
繾綣的柔情像流水般綿綿不斷,重逢的約會如夢影般縹緲虛幻,分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝,又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。
宋代詩詞13
臨江仙
李清照
庭院深深深幾許1?云窗霧閣常扃2。柳梢梅萼3漸分明。春歸秣陵樹,人老建安城。
感月吟風多少事?如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思,踏雪沒心情。
1、幾許:多少。
2、扃(jiōng):關(guān)閉。
3、萼:花瓣外的一層小托片。
幽深的庭院能有多深呢?雨霧繚繞中閣樓的門常常關(guān)閉著。柳樹枝頭的嫩芽以及梅花的花萼能漸漸地看清了。美麗的春天又回到了秣陵這個地方,而客居此地的人也一天天老去。
曾經(jīng)寫過多少吟風弄月的詩句啊,可惜如今年紀一大把還是一事無成。有誰會憐惜我容顏憔悴、到處飄零呢?元宵佳節(jié)去賞燈讓我覺得沒意思,外出踏雪也沒有這個心情。
【幽閉之美】
詞中“庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃”,二句寫出了一個幽深的`院落,也許作者就將自己幽閉在此。作者在開頭連用三個“深”字來形容庭院,可見庭院有多么深。前兩個“深”字為形容詞,后一個“深”字為動詞,以疑問句的形式,加重了語氣,再次強調(diào)了深。接下來我們看到云霧繚繞著閣樓,閣樓的門窗常常緊閉,又增加了庭院的幾分深度。我們猜想,這門窗“常扃”,一定是作者本人關(guān)閉的了。她不愿外出,所以不僅要閉門,更要關(guān)窗,體現(xiàn)了幽閉之意。
【賞析】
詞人在這首詞中,上片從江南早春生機無限的景色寫起,反襯詞人“云窗霧閣常扃”的幽閉生活。下片詞人將自己流落異地的傷感與往昔“感月吟風多少事”的生活形成鮮明的對比,巧妙地寄托了作者的哀苦與憂愁。抒發(fā)了深沉的情感,給人留下極深的印象。請你仔細回想一下,哪些詩詞中還用到了這一手法,試著比較它們。
【啟示】
這首詞是李清照在顛沛流離中,途徑南京時所作。在這里,我們看到詞人選擇一處幽靜之所暫住,而且在春機盎然之際,詞人卻緊閉門窗,不知原因何在。如果結(jié)合作者在詞中的心境,不難看出,李清照想借此來思考個人、甚至國家的命運,除了追求民族氣節(jié)和政治上的堅外,還要保持個人的修養(yǎng),頑強地守住自己的做人標準,不放棄人生的理想。這種精神是值得我們學習的。
宋代詩詞14
近日,我品讀了《李清照》一書,故事十分簡單,說來說去,無非是:李清照一個平凡卻有著不平凡事跡的詞人。原本的她盡管出自書香門弟,卻不拘小節(jié),有著非一般女子所能及的豪放,堅強。因此,對于丈夫的離去,她并未墮落,反而寫下了多少為世人所稱贊的好詞。盡管故事是如此的簡單,可這其中的曲折又豈是三言兩語能說盡的?
花開后花又落,輪回幾世也沒有結(jié)果。你塵封在詩冊,如同青燈伴隨著古佛,凄涼、孤寂。多少落葉是你飄搖零落得淺愁?那紛揚塵世中,有太多的叵測。穿越青史的回流,有你對月孤酌,濃睡不消淺酒,卻道海棠依舊,知否?那紅塵夢,幾人看透,幾人看破,物是人非事事休,卻為何欲語淚先流?幾種相思,伴著多少閑愁,只無奈打眉頭,又上心頭,慢慢纏繞,揮灑不去。尋尋覓覓中,那又是誰彈指間碎了“倚門叩首,卻把青梅嗅”的美好清夢,暮然回醒,不曾想,卻是“只恐雙溪舴一艋舟,載不動,許多愁”的陣陣觴情。
斷線的紙鳶哭換不回,就如同那佳人已逝,無處可尋……
一城煙沙,映著那縷孤獨的魂,盡管遙遠,卻依是那般輕柔如風,至情至性,可為何事如此凄涼?那折翼了的枯葉蝶,飛得到微亮明天嗎?答案是肯定的,盡管并不完好,卻依然靠著那僅剩的保護色,在枝頭翩飛,永不停駐,飄灑著沉淪的季節(jié)。
縱然,飄落的葉有著無盡的蕭瑟,也不曾忘卻那曾有過的生機;散落的黃花是那么的枯瘦,但它永遠記得的是自己曾擁有過的妖嬈,美麗。而她,抑是如此,人們所望盡的是她的婉約或是深愁。遺忘了的是她曾如“生當作人杰,死亦為鬼雄”。那是如此的壯杰。
其實,我認為對于古代女子來說,嫁人,相夫教子,做一輩子的賢妻良母便是她們一生的'歸宿了。在那樣的封建禮教下,平凡的女人們并不需要多好的文采。吟詩作對那都是男人干的事兒。而李清照卻能留下那么多的詩詞,或許歸其原由不過是由于她的一生起浮實在太過動蕩,使得她的感慨與愁怨太多,以至于不得不用詩詞代替言語好好地宣泄出來罷了。
她的詞,初讀給人的感覺只有簡簡單單的兩個字 “傷感”。可越深讀,你就會發(fā)現(xiàn),其實她的詞中不但帶著深深的傷感,更多的則是自己對于生活的堅強不屈以及與丈夫的深厚情誼。從中,不難看出李清照是個十分至情至性柔中帶剛的女子。即便遇到了再大的風雪,也能如那火紅的楓葉,在一片枯寂的深秋中吐出一團團霍霍燃燒的火焰,美麗并存著堅韌。
從《點絳唇》到《醉花陽》,李清照——這盞詩運的佛門青燈輝煌了一時,卻暗淡了一世,卻讓她那如螢火蟲般的火點,如綴于夜空的明星一樣,永不熄滅。
宋代詩詞15
《春望》
唐·杜甫
國破山河在,城春草木深。
感時花濺淚,恨別鳥驚心。
烽火連三月,家書抵萬金。
白頭搔更短,渾欲不勝簪。
《夏日絕句》
宋·李清照
生當作人杰,死亦為鬼雄。
至今思項羽,不肯過江東。
《州橋》
宋·范成大
州橋南北是天街,父老年年等駕回。
忍淚失聲問使者,幾時真有六軍來。
《題臨安邸》
宋·林升
山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休。
暖風熏得游人醉,直把杭州作汴州。
《示兒》
宋·陸游
死去原知萬事空,但悲不見九州同。
王師北定中原日,家祭無忘告乃翁。
《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
宋·陸游
三萬里河東人海,五千仍岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里,南望王師又一年。
《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇軾
大江東去,浪淘盡,千古風流人物。
故壘西邊,人道是:三國周郎赤壁。
亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。
江山如畫,一時多少豪杰。
遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。
故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。
人生如夢,一樽還酹江月。
《黃鶴樓》
唐·崔顥
昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。
《錢塘湖春行》
唐·白居易
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
《竹枝詞》
唐·劉禹錫
楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨,道是無情還有晴。
《江南春》
唐·杜牧
千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。
《山行》
唐·杜牧
遠上寒山石徑斜,白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花。
《題金陵渡》
唐·張祜
金陵津渡水山樓,一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里,兩三星火是瓜洲。
《暮江吟》
唐·白居易
一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓。
《望岳》
唐·杜甫
岱宗夫如何?齊魯青未了。
造化鐘神秀,陰陽割昏曉。
蕩胸生層云,決眥入歸鳥。
會當凌絕頂,一覽眾山小。
贊美祖國古詩有哪些七言律詩56字
贊美祖國的七言律詩古詩有:
《錢塘湖春行》唐代白居易
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
《黃鶴樓》唐代崔顥
昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。
《鷓鴣天·送歐陽國瑞入?yún)侵小匪未翖壖?/p>
莫避春陰上馬遲。春來未有不陰時。
人情展轉(zhuǎn)閑中看,客路崎嶇倦后知。
梅似雪,柳如絲。試聽別語慰相思。
短篷炊飲鱸魚熟,除卻松江枉費詩。
《春思》唐代皇甫冉
鶯啼燕語報新年,馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑,心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨,樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎,何時返旆勒燕然。
《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》清代秋瑾
祖國沉淪感不禁,閑來海外覓知音。
金甌已缺總須補,為國犧牲敢惜身!
嗟險阻,嘆飄零。關(guān)山萬里作雄行。
休言女子非英物,夜夜龍泉壁上鳴。
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