戲劇人生舞臺(tái)隨筆
在戲劇舞臺(tái)上，百家爭(zhēng)鳴，百花盛開(kāi)，話(huà)劇有話(huà)劇的直白，戲劇有戲劇的委婉，是兩種截然不同的藝術(shù)格調(diào)。
話(huà)劇多半呈現(xiàn)的是近代史的故事，戲劇則多以表現(xiàn)古時(shí)期的典故。
現(xiàn)代劇以純樸的劇情為主導(dǎo)，簡(jiǎn)約的道具，無(wú)華的布景，精煉的語(yǔ)言，加上演員精湛的表演，以此展現(xiàn)整部劇情的風(fēng)貌；古裝劇則以華美的布景，絢麗的頭飾，俏美的服裝，加上演員的唱腔，嫻熟的功底，以此烘托出整個(gè)劇目的風(fēng)情。
話(huà)劇以語(yǔ)言為主，肢體為鋪，無(wú)須做作美態(tài)，不論是編劇還是演員，只要把握戲份，這出戲就算圓滿(mǎn)成功；戲劇則以說(shuō)、唱、逗、捧等，用肢體表演代替語(yǔ)言表達(dá)，配上民族樂(lè)器，一臺(tái)戲就算事半功倍。
話(huà)劇以歷史為背景，通過(guò)藝術(shù)加工，語(yǔ)言的修飾，人物的刻畫(huà)，動(dòng)作往往擺的是POS，從而彰顯出這部戲的色彩；戲劇則以古裝劇為主、現(xiàn)代劇為鋪，通過(guò)演員的唱功、武功，配上鑼鼓軒昂，動(dòng)作往往擺的是造型，從而體現(xiàn)出這部戲的精彩。
有道是，戲劇不同于話(huà)劇的'是，語(yǔ)言遜色肢體，肢體亞于唱腔，唱腔不及功底，層層遞增，換句話(huà)說(shuō)，古裝劇，語(yǔ)言魅力平平，唱腔引領(lǐng)高潮，功底博得喝彩。不論是青衣還是花旦、不管是丑角還是老生，演員的一招一式都力求到位。嗓音宏潤(rùn)，功夫精湛，是演員的基本要素，比起話(huà)劇演員，底子扎實(shí)的多，這其中，不論是布景道具，還是人物服飾，不論是主角行頭，還是丫鬟佩戴，比起話(huà)劇，所用道具五花八門(mén)，一應(yīng)俱全，這讓話(huà)劇望塵莫及。
再說(shuō)，人生這個(gè)大舞臺(tái)。
人生舞臺(tái)，主角一個(gè)，配角一幫，劇情獨(dú)特，舉世無(wú)雙，角色可以是軍人、歌手、詩(shī)作家、科技工作者；也可以是乞丐、教授、貧民、領(lǐng)袖；還可以是草根芥民、新新達(dá)人。不同的角色，演繹不同的劇本，不同的劇本，共鳴出不同的效果。生活中，每一個(gè)人都是主角，每一顆心都裹著一份欲望，心有多大，舞臺(tái)就有多大，這份念情，是倫理，也是人之常情。
人生舞臺(tái)，從拉開(kāi)序曲到落下帷幕，出生是你的開(kāi)場(chǎng)白，謝壽是你的終點(diǎn)站，你在人生舞臺(tái)上，敘述著你可歌可泣的故事，要么恢弘，要么悲催，人的一生，總是讓人哭笑皆啼。有道是，你若坦然，人生就是如此，你若糾結(jié)，人生不盡人意。
人生舞臺(tái)，演繹的是一種親情自然模式，無(wú)須演員推敲、無(wú)須編劇安排、無(wú)須導(dǎo)演指令，更無(wú)須品種繁雜的偽裝道具和背景，所有的布景都是空白，所有的道具都可垂手，所有的劇情都顯自然，在人生這個(gè)舞臺(tái)上，一切劇情源于生活，鍋碗瓢勺就是道具，喜怒哀愁就是劇本，酸甜苦辣就是題材，悲歡離合就是劇情，衣食住行就是背景；演員不需要濃妝，只需要素顏，不需要語(yǔ)言華美，只需要一顆真誠(chéng)的心，不需要蓄意綢繆，只需要表情本意。
在人生這個(gè)大舞臺(tái)上，也具百家爭(zhēng)鳴，也有百花盛開(kāi)，不同的是，這個(gè)百家是指平民百姓，這個(gè)百花是指生活色彩。人生舞臺(tái)不同戲劇舞臺(tái)，需要大手筆，大制作，大排場(chǎng)，大鋪張；人生舞臺(tái)，不需要特制拷貝，不需要刻意規(guī)劃，更不需要裝模作樣；人生舞臺(tái)是一部現(xiàn)實(shí)版的情景劇，語(yǔ)言不需要事先預(yù)備，行為不需要精心設(shè)計(jì)，肢體不需要刻意包裝，道具更不需要華麗裝裱，只需要用一顆坦誠(chéng)的心，去做誠(chéng)懇的事，保持一個(gè)良好的心態(tài)，去親近自然，足矣。
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