關(guān)于電影的隨筆四篇
一個(gè)人的花樣年華
喜歡王家衛(wèi)的電影，喜歡平淡的故事里被揉碎的芳香、迷茫和傷及心骨的憂傷。他的電影，適宜一個(gè)人看，適宜一個(gè)人看完后落寞地走過街頭，獨(dú)自細(xì)細(xì)回味流淌在心間的浪漫、凄美的光影。
他的電影喜用幽暗的光，暗淡的影，滲透肌膚的音樂，配以獨(dú)具美感的道具組成一條緩緩流動(dòng)的電影的河流，波光淋漓，兩岸落花無盡。影片《花樣年華》，故事簡(jiǎn)單，情節(jié)瑣碎。女主人公的旗袍、目光，男主人公的香煙、眼神，在幽幽暗暗的城市角落，把一個(gè)香氣宜人軟弱無骨的愛情講述得無奈、傷感。
記得我獨(dú)自一人看這部電影時(shí)，天空中飄著霏霏細(xì)雨，一股股清新的花草的氣息拂過靜靜的夜晚。影院的燈熄滅的瞬間，一張張靜默的臉浮在黑暗里，呼吸急促，有點(diǎn)點(diǎn)滴滴的熱汗輕輕流動(dòng)。女主人公或艷麗或灰暗的旗袍，將上世紀(jì)六十年代香港的特質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。令人炫目的旗袍使女主人公時(shí)而憂郁，時(shí)而雍容華貴，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度。每一件旗袍都如一朵盛開的花，暗示女主人公每一刻的心情。她的美麗與成熟，她的愛情似一現(xiàn)的曇花，在靜謐的夜色里留下一點(diǎn)點(diǎn)輕而遠(yuǎn)的氣味，似雨的味道優(yōu)雅、迷離，散發(fā)著陰冷的香。那些蒼茫的時(shí)光和青春，那些無涯無際的孤獨(dú)，那些愛與苦痛的掙扎，在一句句緩慢憂傷的臺(tái)詞里慢慢滲出痛徹心扉的迷戀，一步步向著銀幕下抽泣的人們款款走來。
“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”“那些消失了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的'玻璃�！闭驹诳諘鐭o人的街頭，飛揚(yáng)的細(xì)雨，窗口漫溢的燈光里，我一遍遍回味那些美麗、憔悴的臺(tái)詞，一個(gè)個(gè)瑣碎的生活細(xì)節(jié)。怨、痛、傷這些令感情破碎的詞語離幸福越來越近，漸漸飄蕩起一縷靜美的芳香。此刻，所有的快樂與悲傷都不是我的，我已被電影里的酸甜苦辣淹沒了。我在替電影里的人物向這個(gè)沉寂的夜述說他們的故事：愛，動(dòng)人，傷人，很濃，很深；相識(shí)，相知，相愛，然后深深地忘記。
《花樣年華》敘說的故事，闡述的腔調(diào)，油膩凡俗的情節(jié)，讓我知道了這部電影是屬于一個(gè)人的，屬于你或?qū)儆谖�。千萬種色彩勾勒?qǐng)D案的旗袍，作為一種特殊的語言符號(hào)，演繹了一段孤獨(dú)的人生，告訴人們?cè)诩帕鹊亩际欣镆粋�(gè)人遍體鱗傷的生活方式。
都市里的冷幽默
看馮小剛的電影，圖的是熱鬧和喜氣。
不動(dòng)聲色的調(diào)侃中將都市人生渲染得無奈、迷離、深邃，偶然流淌出幾句幽默詼諧的俏皮話，讓沉重的生活有了一份粉色的暖意。馮小剛的電影沒有特別莊重的主題，大多輕松、愉快，尤其是近幾年年終歲尾推出的賀歲片，于忙碌之余緩解一下繃緊一年的神經(jīng)，圖個(gè)熱鬧，沾點(diǎn)喜氣。
都市男女的情感故事，在馮小剛冷冷的敘述里顯得活潑、空靈。有現(xiàn)實(shí)的逼迫，也有人生觀、愛情觀、價(jià)值觀的激烈碰撞，有時(shí)又顯得過于玩世不恭。一舉手、一投足、一個(gè)眼神心心相印，又似貌合神離。總是在試探對(duì)方心的溫涼程度，兩顆心相融了卻有許多不甘，分離了又有那么多絕望的不舍�；蛟S正是這種尖銳的矛盾，讓都市男女的愛情甜蜜、曲折得如泣如訴。
“人生就是一場(chǎng)修行。”
“你是找感情的，我是找婚姻的，我們倆就走岔道了。”
這些《非誠勿擾2》中的臺(tái)詞，有婚姻感悟，有人生苦短的感嘆，也有對(duì)社會(huì)不良現(xiàn)象的抨擊，借冷冷的俏皮話說出人們潛意識(shí)里對(duì)這個(gè)世界的理解。電影開場(chǎng)是香山與芒果的離婚儀式，結(jié)尾是香山的人生告別會(huì)。其實(shí)，細(xì)想一下，馮小剛機(jī)智與灑脫地闡述著婚姻與生死的洞徹。離不開、割不斷，怎么剪都是一堆找不到頭緒的亂麻繩，糾結(jié)著生活的快樂、感傷與創(chuàng)痛。
馮小剛的電影每一個(gè)細(xì)節(jié)滲透出的冷幽默，被葛優(yōu)游刃有余地演繹出了完美的意蘊(yùn)。葛優(yōu)裝傻充愣的表情與情感是無人比擬的。馮小剛和編劇王朔一唱一和的合作在電影《一聲嘆息》中達(dá)到了完美的境界。馮小剛以柔柔的親和力，用細(xì)膩的感情述說拉攏女觀眾；王朔則以半生不熟的哲學(xué)腔調(diào)吸引男觀眾。但在《非誠勿擾2》的“試婚”與香山的“死亡哲學(xué)”之間少了一種相合相諧膠合劑，出現(xiàn)了無法彌補(bǔ)的裂縫，讓觀眾有一種物是人非、光華已逝的感慨。
武俠電影純真年代已然遠(yuǎn)去
《新少林寺》的播映，讓喜歡懷舊的人想起1982年版李連杰主演的《少林寺》。這部誕生于中國社會(huì)剛剛改革開放、影像生活單調(diào)的時(shí)代的影片，已成為一個(gè)文化符號(hào)，成為一代人心中不老的童話，它將武俠電影的純真、清澈與生動(dòng)、活潑深深地印在了人們的記憶里，是徐克的新派武俠電影《狄仁杰》、吳宇森的玄學(xué)武俠電影《劍雨》無法超越的。當(dāng)年《少林寺》的票房1.4億元人民幣，票價(jià)二、三毛錢，也就是說有4.4億人觀看了這部制作樸素、拍攝簡(jiǎn)潔的影片。
《少林寺》改編自歷史傳說，情節(jié)老套、無奇，動(dòng)作設(shè)計(jì)像武術(shù)教學(xué)片，制作方式原始粗糙。但打斗真實(shí)，拳拳到肉，能體現(xiàn)出中華武術(shù)的力、巧、靈，沒有時(shí)下的武俠電影的騰云駕霧、空中打斗、一葉渡江的虛渺，更接近人們的生活與想象；劇中的演員沒有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，都是從賽場(chǎng)或體院直接涉足影壇，稚氣未脫，但眉宇間透著英氣和未經(jīng)雕琢的質(zhì)樸。色空的扮演者孫劍魁說，為什么這部電影好看，因?yàn)槊總�(gè)演員都是一張白紙。演員們純正的非職業(yè)的表演方式被人們久久懷戀。如今，劇中的演員仍有少數(shù)幾位偶然出現(xiàn)在武俠電影里，面對(duì)電閃雷鳴，時(shí)而竹枝上、時(shí)而屋檐上打斗的場(chǎng)面，眼神迷離，畏縮，給人一種迷茫無助的感覺，讓人倍感時(shí)光的暗淡、歲月的蒼茫。
《少林寺》的編導(dǎo)、攝影均來自香港。香港的武打明星最輝煌的時(shí)期是1980年末至1990年初的10年，30年來沒有多大進(jìn)步，已近廉頗老矣的境地�！缎律倭炙隆啡〔挠诿駠跗诨馃倭值墓适拢旭R車追逐、定親宴、火燒少林寺等宏大的打斗場(chǎng)面，故事情節(jié)乏味，沒有靈氣，人物蒼白，缺少情感。導(dǎo)演陳木勝說：“少林寺這么多年來一直有一種禪武精神，就是你怎么去修煉自己，怎么去把個(gè)人的潛能提高，這是以前關(guān)于少林寺題材所沒有拍過的。我希望講出少林大義的精髓。”《新少林寺》闡述了少林寺的禪武精神和救贖思想是影片唯一的可取之處，其槍戰(zhàn)、爆炸、追逐等老掉牙的場(chǎng)面，等燦爛的光影熄滅后，只留下一架赤裸裸的造幣機(jī)器，和形式大于意義的蒼白的灰燼。
武俠電影的純真年代已然遠(yuǎn)去，現(xiàn)在用高科技手段、大投資、大制作的方式拍攝的武俠影片，刀光劍影、繁華散盡后給人們留下的只是曇花一現(xiàn)的蒼涼與喧嘩，沒有一絲芳香濃郁的社會(huì)價(jià)值和文化價(jià)值，沒有一縷引人深思的深遂的氣息。
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