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《八六子》鑒賞
《八六子》鑒賞1
《八六子·洞房深》
唐代：杜牧
洞房深，畫(huà)屏燈照，山色凝翠沉沉。聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢(mèng)，龍煙細(xì)飄繡衾。辭恩久歸長(zhǎng)信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇。
輦路苔侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。舜華偷悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金輿漸遠(yuǎn)，何時(shí)彩仗重臨?正消魂，梧桐又移翠陰。
《八六子·洞房深》譯文
在后妃居住的幽深的房里;燈光照著繪有圖畫(huà)的屏風(fēng)，屏風(fēng)上的山色一片濃綠，顯得格外古雅莊重。聽(tīng)見(jiàn)冰冷的夜雨敲打芭蕉聲，驚斷了房里她的好夢(mèng);醒來(lái)看見(jiàn)攀龍香爐的香煙，在繡花緞被上空飄升。失去了皇帝的恩寵啊，她已久住長(zhǎng)信宮中，帷帳里蕭條凄冷;原來(lái)的椒殿閑置無(wú)用，門(mén)兒關(guān)鎖冷冷清清。
皇帝車(chē)駕來(lái)的路上，長(zhǎng)滿了苔蘚一層。繡簾默默地低垂，過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間才聽(tīng)見(jiàn)，一聲更漏傳進(jìn)宮中。她的容顏木槿花似的，憔悴在不知不覺(jué)之中。她羞于梳理烏黑的發(fā)髻，獨(dú)坐呆望滿面愁情;傷感的目光注視之處，皇帝乘坐的車(chē)漸漸失去行蹤。不知何時(shí)才能盼到，皇帝儀仗重臨再降恩寵?啊，她正在悲苦地心馳神往，翠綠的梧桐又移動(dòng)了陰影。
《八六子·洞房深》注釋
此為現(xiàn)存文人詞中最早的'長(zhǎng)調(diào)，寫(xiě)宮女的怨情。
洞房：深邃的內(nèi)室。
畫(huà)屏二句：形容室內(nèi)屏風(fēng)上所畫(huà)山色。凝翠，凝聚著綠色。沉沉，茂盛、濃重貌。
驚斷句：謂雨打芭蕉，驚醒宮中女子的好夢(mèng)。
龍煙：龍腦香燃燒時(shí)散發(fā)的煙氣。龍腦，又稱瑞腦、冰片，系從龍腦香樹(shù)干中提取膏汁制成。
辭恩句：謂失寵。長(zhǎng)信，漢宮名。
椒殿句：謂宮門(mén)常閉。椒殿，后妃居住的宮殿，以椒和泥涂壁，取溫香多子之義扁，關(guān)閉。
輦路：帝王車(chē)駕經(jīng)行的道路，因久不臨幸，故生青苔。
遲遲句：謂更漏聲緩慢地傳入宮禁，形容夜長(zhǎng)難耐。漏，古代以銅壺滴漏計(jì)時(shí)，多稱玉漏。丹禁：古代宮禁涂以紅色，故稱。
舜華：即木槿，夏秋開(kāi)花，朝開(kāi)暮斂，古人多形容青春易逝。一作舜華。
翠鬟羞整：謂羞于梳妝。翠梁，指黑發(fā)�？�，環(huán)形發(fā)式。
金輿：帝王的車(chē)駕。
彩仗：帝王的儀仗。
消魂：又作銷(xiāo)魂。形容極度的悲傷，愁苦。
《八六子·洞房深》賞析
杜牧的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片著力刻畫(huà)環(huán)境的孤寂、冷清，下片情與景交錯(cuò)而行，寫(xiě)出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無(wú)奈，整首詞鋪敘委婉，時(shí)而抒情，時(shí)而布景，井然有致。
“洞房深，畫(huà)屏燈照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，寫(xiě)居室所在庭院深深，室內(nèi)陳設(shè)華麗、氣氛凄清�！盁粽铡�，點(diǎn)明此處所寫(xiě)為夜間景況;畫(huà)屏，指屏風(fēng)，在燈光映照之下，上面所畫(huà)山水色調(diào)顯得凝重沉著�！吧睢�、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛圍的典雅凝重的特征。
“聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢(mèng)，龍煙細(xì)飄繡衾。”三句，寫(xiě)出客觀環(huán)境的幽靜清涼�！袄涞巍币徽Z(yǔ)，寫(xiě)出女主人公的神經(jīng)極其敏感，若為無(wú)牽無(wú)掛之人，縱使雨打芭蕉，也不至于轉(zhuǎn)眼便被驚醒;“紅窗”之“紅”字，色彩明亮，同前所寫(xiě)“深”、“凝”、“沉”等字形成對(duì)照，象征凝重的壓抑的氛圍中主人公孤獨(dú)的心理只有在“紅窗好夢(mèng)”中才有片時(shí)解脫;被相思之苦所纏繞的女主人公剛剛幸得入眠，可作好合之夢(mèng)，不料竟被雨打芭蕉驚斷，此種心境可想而知。而夢(mèng)醒之后，但見(jiàn)那龍形香爐中冒出的煙霧彌漫室內(nèi)、沾滿錦被，無(wú)限哀思有如裊裊薰煙不斷上升消散，愈見(jiàn)其凄清之意�！褒垷煛笔侵概数埾銧t內(nèi)所燃香料之煙，飄渺而至，籠罩繡衾，若有若無(wú)，虛虛實(shí)實(shí)。這高貴典雅的環(huán)境襯托出女主人公的身份，也襯托出其心境。
“辭恩久歸長(zhǎng)信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇�！秉c(diǎn)明女主人公身份是已失寵之宮妃�！伴L(zhǎng)信宮”多為失寵后妃居處代稱，屢屢出現(xiàn)于唐人詩(shī)中。詞中的“久歸”，點(diǎn)明自己失寵日久，因而“鳳帳”形同虛設(shè)、宮門(mén)常關(guān)閉不開(kāi)�！敖返铋e扇”是說(shuō)她至長(zhǎng)信宮后，原來(lái)居處已被鎖起閑置。
“輦路苔侵�！边^(guò)片一句，青苔長(zhǎng)滿了皇帝車(chē)駕的必行之路，說(shuō)明皇帝久已不行幸，與上片之”辭恩久歸長(zhǎng)信”相呼應(yīng)，以形象的畫(huà)面揭示宮妃的冷落處境。
“繡簾垂，梧桐又移翠陰”一句結(jié)語(yǔ)，雖未點(diǎn)明這種企望又要落空，但時(shí)光不待，桐陰轉(zhuǎn)移，女主人公仍陷在心馳神往的一廂情愿悲苦之中。
全詞所寫(xiě)雖不過(guò)是描繪宮妃失寵望幸的情態(tài)，但其借助環(huán)境渲染烘托表述人物心態(tài)的手法卻很有獨(dú)特之處。其形象細(xì)膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術(shù)功力，通篇讀來(lái)婉轉(zhuǎn)纏綿，曲折幽深。
《八六子·洞房深》作者介紹
杜牧(公元803-約852年)，字牧之，號(hào)樊川居士，漢族，京兆萬(wàn)年(今陜西西安)人，唐代詩(shī)人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長(zhǎng)安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。
《八六子》鑒賞2
【年代】：宋
【作者】：秦觀——《八六子》
【內(nèi)容】：
倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。
念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。
無(wú)端天與娉婷。 夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。
怎奈何、歡娛漸隨流水。 素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚。
蒙蒙殘雨籠晴。 正銷(xiāo)凝。黃鸝又啼數(shù)聲
【作者】：
秦觀(1049-1100)字少游、太虛，號(hào)淮海居士，揚(yáng)州高郵（今江蘇）人。曾任秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識(shí)，是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞。詞多寫(xiě)男女情愛(ài)，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞風(fēng)相近。有《淮海集》、《淮海居士長(zhǎng)短句》。
【注釋】：
恨如芳草：李煜《清平樂(lè)》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。” 無(wú)端：沒(méi)來(lái)由。 娉婷：姿態(tài)美好樣。 春風(fēng)十里：用杜牧《贈(zèng)別》“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”之意。 怎奈向：奈何。 銷(xiāo)凝：銷(xiāo)魂、凝魂、出神。
【賞析】：
此詞融情于景，以景襯情，使詞所表達(dá)的感情更加含蓄、深沉。正如張炎《詞源》所云：“離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意�！苯Y(jié)句“正正銷(xiāo)凝。黃鸝又啼數(shù)聲”備受歷代詞家推崇。
《八六子》鑒賞3
此詞寫(xiě)作者與他曾經(jīng)愛(ài)戀的`一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現(xiàn)實(shí)之悲，委婉曲折，道盡心中一個(gè)恨字。
八六子
秦觀
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。
念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。
無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。
正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數(shù)聲。
鑒賞
下片無(wú)端三句，再進(jìn)一步追憶當(dāng)時(shí)歡聚之樂(lè)。無(wú)端是不知何故之意，言老天好沒(méi)來(lái)由，賜予她一份娉婷之姿，致使我為之神魂顛倒。夜月二句敘寫(xiě)歡聚情況，借用杜牧詩(shī)句娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不知�！顿�(zèng)別》含蓄出之無(wú)淺露之病。怎奈向三句（怎奈向義同奈何）嘆惋好景不常，倏又離散。素弦聲斷，翠綃香減，仍是用形象寫(xiě)別離，有幽美凄清之致。那堪二句，忽又寫(xiě)當(dāng)前景物，以景融情。
片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴，是凄迷之景，懷人的深切愁?lèi)炛�，觀此景更增惆悵，故用那堪二字領(lǐng)起。結(jié)尾正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數(shù)聲，又是融情入景，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三云：秦少游《八六子》詞云：片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數(shù)聲�！Z(yǔ)句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：正銷(xiāo)魂，梧桐又移翠陰。’秦公蓋效之，似差不及也。洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來(lái)。
此詞語(yǔ)言上好用對(duì)句，如柳外水邊、夜月春風(fēng)、素琴翠綃、飛花殘雨皆是，尤以夜月和飛花兩聯(lián)為佳，不僅語(yǔ)言工麗，而且各具意境。全詞情景交融，景語(yǔ)情語(yǔ)難分，可謂感人至深，獨(dú)具匠心。
《八六子》鑒賞4
《八六子·如花貌》
宋代：柳永
如花貌。當(dāng)來(lái)便約，永結(jié)同心偕老。為妙年、俊格聰明，凌厲多方憐愛(ài)，何期養(yǎng)成心性近，元來(lái)都不相表。漸作分飛計(jì)料。
稍覺(jué)因情難供，恁殛惱。爭(zhēng)克罷同歡笑。已是斷弦尤續(xù)，覆水難收，常向人前誦談，空遣時(shí)傳音耗。漫悔懊。此事何時(shí)壞了。
《八六子·如花貌》譯文
像花兒一般的容貌。當(dāng)初我就和你約定，愿意和你白頭偕老。你當(dāng)時(shí)正處于美妙年華而且長(zhǎng)的俊俏人又聰明，爽朗無(wú)拘的性格讓我在方方面面對(duì)你關(guān)懷備至，哪里料到你養(yǎng)成了狹小的心思性情，原來(lái)你竟表里不一。漸產(chǎn)生了與你分手的想法。
漸漸覺(jué)得難以維持我們的感情，變得如此急躁煩惱。怎能忘記我們之間一起有過(guò)的歡笑。如果我再與你同拾舊好，就好比是琴瑟之弦已經(jīng)斷了，再接續(xù)之時(shí)又接錯(cuò)了一樣，夫妻離異，猶如潑水于地，不能再?gòu)?fù)合。你常常向別人述說(shuō)這些事，又時(shí)常寄些書(shū)信過(guò)來(lái)。讀過(guò)之后，只能白白地悔恨懊惱。想起往事，我們到底哪里出錯(cuò)了。
《八六子·如花貌》注釋
八六子：詞牌名，又名《感黃鸝》，《樂(lè)章集》注“平調(diào)”。此調(diào)有數(shù)體，九十字至九十三字不等。然常體為平韻，此詞為仄韻，其為柳永依舊曲而自制新聲。
當(dāng)來(lái)：原來(lái)，起初。
妙年：青春年少。俊格：俊俏，漂亮。格，語(yǔ)助詞，無(wú)實(shí)意。
凌厲：本指勇往直前，氣勢(shì)猛烈，這里是爽朗無(wú)拘的意思。
何期：哪里料到。心性近：心思性情不涵厚。近，淺陋。
元來(lái)：同“原來(lái)”，表示發(fā)現(xiàn)原先不知道的情況。相表：即“相表里”的簡(jiǎn)寫(xiě)。
分飛：分別，分離。計(jì)料：打算。
稍：漸漸。供：維持。
恁(nèn)：如此。殛(jí)惱：急躁煩惱。殛，通“急”。急躁。
爭(zhēng)克：怎能。罷：停止，這里是忘記的意思。
斷弦尤續(xù)：古以琴瑟喻夫妻，故男子喪妻成為斷弦，此處指情愛(ài)斷絕。尤，錯(cuò)，過(guò)失。
覆水難收：比喻事成定居，無(wú)法挽回。多用于比喻夫妻離異難以復(fù)合。
誦談：訴說(shuō)。
音耗：音信。《周書(shū)·晉蕩公護(hù)傳》：“既許歸吾於汝，又聽(tīng)先致音耗�！�
漫悔懊：空悔恨懊惱。
《八六子·如花貌》創(chuàng)作背景
此詞應(yīng)為柳永第一次離京不久之后創(chuàng)作的。觀詞中內(nèi)容，應(yīng)為柳永憶妻之妻，而他的妻子似乎是一位非凡的美女，但是卻不夠“賢惠”，兩人之間曾有過(guò)矛盾，以至于“漸作分飛計(jì)料”，然而鬧過(guò)之后，妻子“時(shí)傳音耗”，柳永自己也“悔懊”，反問(wèn)自己“此事何時(shí)壞了”。
《八六子·如花貌》賞析
此詞詠懷一段失敗的感情經(jīng)歷，也可以說(shuō)是感情失敗后的回思和反省。聯(lián)系到柳永的生平經(jīng)歷，詞的主人公應(yīng)為他自己和他的妻子。
詞的上片寫(xiě)詞人與妻子發(fā)生矛盾的過(guò)程�！叭缁病�，寫(xiě)妻子的美貌，看來(lái)詞人的妻子是位非常漂亮的女子�！爱�(dāng)來(lái)便約，永結(jié)同心偕老”，這是當(dāng)初見(jiàn)面定情的誓言，兩人曾約定，要永結(jié)同心，白頭偕老。接下來(lái)，詞寫(xiě)詞人的重情，妻子“為妙年”，“俊格聰明”，柳永對(duì)她“多方憐愛(ài)”。詞寫(xiě)到這里，柳永夫妻之間的恩愛(ài)生活便寫(xiě)完了，這本是神仙眷侶般的生活，然而卻藏有隱患。詞以“何期”來(lái)轉(zhuǎn)筆，寫(xiě)妻子心性淺薄，不重誓約。妻子“心性近”，這里卻用了“養(yǎng)成”一詞，也就是說(shuō)妻子的這種心性是婚后養(yǎng)成的，這說(shuō)明柳永在責(zé)怪妻子的同時(shí)也在責(zé)怪自己，因?yàn)樽约旱摹岸喾綉z愛(ài)”，才導(dǎo)致妻子的.“心性近”。盡管如此，兩人的矛盾似乎已不可調(diào)和，“漸作分飛計(jì)料”，已經(jīng)有了分手的打算了。
詞的下片寫(xiě)詞人與妻子分開(kāi)之后，漸漸感覺(jué)后悔�！吧杂X(jué)因情難供”二句接上片寫(xiě)其發(fā)生矛盾之后的心態(tài)，詞人因?yàn)閻?ài)情難以維持而急惱。然而接下來(lái)，“爭(zhēng)克罷同歡笑”詞筆一轉(zhuǎn)，以反問(wèn)的語(yǔ)氣說(shuō)自己怎能忘記之前一起有過(guò)的歡笑，這段感情自己雖然使自己急惱卻是難以中止�！耙咽菙嘞矣壤m(xù)”二句又進(jìn)一步，以“斷弦”和“覆水”兩句俗語(yǔ)寫(xiě)兩人的愛(ài)情已無(wú)法挽回。如此反復(fù)，生動(dòng)地寫(xiě)出了詞人心理的曲折心路。“常向人前誦談”二句轉(zhuǎn)而寫(xiě)妻子，妻子常常向別人述說(shuō)兩人曾經(jīng)的往事，又時(shí)常寄信過(guò)來(lái)。兩人似乎都有悔意，所謂打不散的夫妻，于此可見(jiàn)一斑�！奥诎谩倍溆终刍貋�(lái)，思索這段感情究竟因何步入了這般不可收拾的地步。
整首詞一步一進(jìn)，一步一轉(zhuǎn)，在記寫(xiě)這段愛(ài)情經(jīng)歷的同時(shí)，又抒發(fā)著內(nèi)心的惋惜與自責(zé)。這樣一首詞，雖沒(méi)多大意義，也算不上什么好詞，但寫(xiě)的真實(shí)、自然，平常人的情感，平民化的內(nèi)容，世俗化的語(yǔ)言，富有生活氣息。
《八六子·如花貌》作者介紹
柳永，(約987年—約1053年)北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。