七夕時(shí)唱的乞巧歌歌譜介紹
一、兩句調(diào)
調(diào)一：
1=D 《禮縣志》曲譜
2 3 2│2 16│2 2 1│6·1│2 23│2 1 6│2 21│6·1│
一盆水 兒， 清漣 漣 ，我 給 巧娘娘 洗白 眼。
頭 上 青絲 如 墨 染 ， 兩 股 子 眉毛 彎 上 天。
杏 核 眼睛 圓 又 圓 ， 線 桿 兒 鼻子 端 又 端。
窩 窩 小嘴 一 點(diǎn) 點(diǎn) ， 糯 米 白牙 尖 又 尖。
兩 只 耳朵 賽 牡 丹 ， 鴨 蛋 兒 白臉 真 稀 罕。
上 穿 紅來 下 穿 藍(lán) ， 身 體 端的 象 竹 桿。
好 一個(gè)嬌嬌 女 天 仙 ， 叫 人 越看 越 喜 歡。
調(diào)二：
6·1 6 53│6·1 6 5 3│6 5 6 5 6 5 3│2 12 3 5│321 61 │6 6│
巧 娘 娘 教 我 繡 呀一 針呀， 一繡 南天 一朵 的 云 呀。
巧 娘 娘 教 我 繡 呀二 針呀， 二繡 天上 北斗 的 星 呀。
兩句調(diào)，節(jié)奏較自由，是乞巧歌中最流行的唱曲調(diào)。不管一首歌詞再長(zhǎng)，總是由上下兩句組成一節(jié)，一般是以七字句為基礎(chǔ)的較自由的句式。不過，有時(shí)可以根據(jù)演唱實(shí)際需要，自由增添襯字和襯詞。至于副歌配主歌，后面將專門談及--因?yàn)轭櫦蓵?huì)給下面的介紹帶來混亂。
二、三句調(diào)
1=B 蘇有元記譜
2 2 1 6│2 2 1 6│6 2 2 1 6│5 1 6│2 2 1 6│2 2 1 6·5│
一洞神仙 漢鐘 離, 赤面 長(zhǎng)須 大肚 皮,陰陽(yáng) 寶扇 手里 提（格）。
二洞神仙 李鐵 拐，手拄 鐵拐 降妖 怪,身背 葫蘆 鬧東 海（格）。
三句調(diào)多為敘事，三句為一首。每句七字，結(jié)構(gòu)比較整齊，結(jié)奏規(guī)整。一般句末都講究押轍韻，但不怎么嚴(yán)格。有時(shí)為了表達(dá)一個(gè)完整的內(nèi)容，常常把許多首連在一起，用同一曲調(diào)進(jìn)行演唱。
三、四句調(diào)
I=G 華杰記譜
6 6 7│6 5 3│2 3 5│3 · 5│3 6│6 5 3│
七 月 初 一 天 門 開， 我 請(qǐng) 巧 娘娘
6 5 5 3│3 —│6 5 6│6 5 3│2 3 5│3·5│
下 凡 來； 玉 體 飄 飄 駕 彩 云，
6 5 6 7│6 5 3│6 5 5 3│3 —│
飛 到 人 間 度 佳 節(jié)。
以上曲調(diào)是中速。主要是用來演唱四句為一首的歌詞。曲調(diào)明快、有力、氣氛愉悅，既適合于敘事，也適合于抒情。除獨(dú)首演唱外，往往很多首連在一起用同一調(diào)演唱。一般講求節(jié)奏鮮明，瑯瑯上口，音樂性較強(qiáng)。但在句末押韻上，難以一韻到底，常常中間換韻。
四、數(shù)板調(diào)（也叫舞曲調(diào)）
1=G 4/4
3 6 3 3│6 i6 i6 56 53 6 53 3│i 66 i6 66│
潑又 潑 呀, 百草的芽?jī)喊居蜏? 大鍋里 熬 到
56 53 3 3│3 6 3 6│6 3 6 0│6 3 6 0│6 3 6 0│
小 鍋 里呀, 咯噔咯噔 載著來， 載端了，扭偏了，
i 66 i6 66│56 53 6 0│3 65 3 3│67 7 3 3│
可惜 了 巧 娘的 手 段 了. 抽匣 里呀, 取 線哩呀,
35 3 6 53│67 7 3 3│3 6 3 6 53│
扎 花要 扎 扣 線哩呀, 扎下的 花 兒
6 7 3 3│……
動(dòng) 彈哩呀；
扎花要扎大紅哩，我和巧娘有情哩；扎花要扎茄子色，我和巧娘親姊妹；扎花要扎真樣景，扎下的花兒四條腿；扎花要扎老金黃，扎下的花兒滲蜜糖；扎花要扎水上蓮，扎下的花兒打旋旋；扎花要扎金絳哩，要扎天上的月亮哩；扎花要扎麻葉哩，要扎十朵蓮花哩；十朵蓮花九朵開，只有一朵沒開開；一朵沒開沒關(guān)系，放到院里風(fēng)吹開。
以上曲調(diào)較長(zhǎng)，除前面歌詞外，后面省略部分的曲調(diào)，通常和所記的最后兩句曲調(diào)重復(fù)，曲調(diào)上有變化，但不大。其實(shí)，細(xì)一分析，其實(shí)是《潑又潑》和《扎花調(diào)》的揉和。
調(diào)二：
1=G 2/4 蘇有元記譜
45 22│ 45 22│ 565 56│45 22│42 42│
潑又 潑呀，潑又 潑呀，白綾子 纏腳 樂又 樂呀。用心 梳妝
潑又 潑呀，潑又 潑呀，姊 妹 幾個(gè) 樂又 樂呀。潑亂 了，
6 2 5│ 565 655│5 2 5│ 4 2 52│4 2 52│ 4 2 422│62 5│
打扮 哩，紅綢子 鞋上 繡花 哩。前一 跳,后一 擺，咯噔 咯噔 潑 起來。
潑端 了，繡下的 花鞋 拐偏 了，潑端 了，潑亂了，繡下的花鞋 拐爛了。
數(shù)板調(diào)自由靈活、歡快，節(jié)奏感極強(qiáng)，也叫舞曲調(diào)。
數(shù)板調(diào)以數(shù)板、說唱而得名，從調(diào)二里可以看出，它的這種特色非常鮮明。數(shù)板調(diào)所演唱的歌詞，一首中行數(shù)不定，每句字?jǐn)?shù)不定，一般以七字句為基礎(chǔ)，短的只有三個(gè)字，長(zhǎng)的也超不過十個(gè)字；句子結(jié)構(gòu)看其復(fù)雜，其實(shí)比較規(guī)整。
數(shù)板調(diào)演唱時(shí)，往往配合群體姑娘整齊劃一的舞蹈。姑娘們邊唱邊舞，陣容龐大，蔚為壯觀。其狂歡娛樂之情，溢于言表，可見一斑。
"乞巧歌"為什么有如此巨大的藝術(shù)魅力和傳播力？為什么會(huì)產(chǎn)生如此豐富多彩的"曲調(diào)"？在多年的采錄、收集、整理、調(diào)查分析和研究交流過程中，通過大量資料的分析，可以看出這樣一種現(xiàn)象，它因句式的多少和長(zhǎng)短因素，產(chǎn)生了許多"子母調(diào)"（有些原因，我已在別的文章中已詳細(xì)論述過，在這里不再重述）。這些"曲調(diào)"，在長(zhǎng)期的傳承發(fā)展中，象細(xì)胞裂變似的'新陳代謝著，不斷派生變異出了許多斑讕奪目、相揉相生的曲調(diào)；再加上各自獨(dú)具的地方特色和濃郁的民族鄉(xiāng)土風(fēng)格，以及越來越豐富的唱不完"乞巧歌"，群星璀燦的乞巧群體與群體間，"曲調(diào)"上也發(fā)生了變異。
以上介紹了"乞巧歌"演唱中的四類六個(gè)曲調(diào)。實(shí)質(zhì)上，如果將數(shù)板調(diào)中的調(diào)一前后分開來看，可以說是七個(gè)曲調(diào)，因?yàn)榇苏{(diào)前部分可以獨(dú)立成調(diào)，后部分的三個(gè)樂句里先是三句調(diào)，后是兩句的重復(fù)調(diào)，也可以說是一種比較特殊的曲調(diào)。不管是幾個(gè)曲調(diào)，它基本上代表了"乞巧歌"曲調(diào)的主旋律。另外，還有一種"跳麻姐姐"的數(shù)板古調(diào)，因"巫"的成分太濃，且很難以記全，在此暫略、待記。不過，"跳麻姐姐"之舉，如今的姑娘觀念變了，大多沒人愿意跳唱。
話不宜繁復(fù)。以上曲調(diào)之多，從一斑而窺全豹，可見女兒"乞巧節(jié)"活動(dòng)場(chǎng)面是如何熱烈！內(nèi)容是多么豐富！這只能說是"乞巧歌"的主歌調(diào)（也可以稱正歌調(diào)），其實(shí)，還有它不可割舍的獨(dú)具風(fēng)格的"副歌調(diào)"呢？如果只注重主歌調(diào)，而忽略副歌調(diào)，那就使"乞巧歌"演唱黯然失色，成了"殘疾之體"。
下面再談?wù)劯备枵{(diào)及副歌的作用。
先看曲調(diào)
調(diào)一：
1=D 2/4
6 6 5│5-│6 5 4 2│2-│
巧 娘 娘， 想 你 著，
6 6 5│6 6 5│5·4│2-│
我 把 巧 娘娘 請(qǐng) 下 凡！
調(diào)二：
1=G 2/4 華杰記譜
53 31│2-│2 16│6 6│
巧 娘 娘， 想 你（哩呀）
53 32│53 31│2·1│6-│
請(qǐng) 快到 我 的 家 中 來。
這兩個(gè)曲調(diào)大同小異。
副歌調(diào)是配合主歌調(diào)而續(xù)唱的曲調(diào)，通常有兩個(gè)樂句。時(shí)至今天，還未發(fā)現(xiàn)有其它類型的曲調(diào)出現(xiàn)。在西、禮兩縣的十九個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)里，有近千個(gè)乞巧點(diǎn)，此曲調(diào)一直未曾變異，看來是傳統(tǒng)定型了的。
乞巧活動(dòng)中歌舞是并存的，有歌便有舞，有舞便有歌。副歌也常常伴舞伴歌，幾乎是用來群唱。
副歌和副歌調(diào)從來不單獨(dú)演唱，往往頻繁有機(jī)地和主歌搭配起來一起演唱，才算完整。一般規(guī)律如下：
不管兩句調(diào)、三句調(diào)、四句調(diào)，還是數(shù)板調(diào)，每首主歌唱完都要唱副歌。有多少首主歌，后面就搭配重復(fù)多少次副歌。這樣以來，原來的兩句調(diào)就變成了四句調(diào)；三句調(diào)就變成了五句調(diào)；四句調(diào)就變成了六句調(diào)；數(shù)板調(diào)唱完主歌后接上唱副歌，中間不加副歌。
副歌曲調(diào)僅上面兩例，但歌詞不限于一種。從多年不時(shí)出現(xiàn)的研究者的資料里發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)都以《禮縣志》收錄的一例副歌歌詞為準(zhǔn)，其實(shí)這是一種"盡信書"式的機(jī)械的理解（見副歌調(diào)一中的兩句歌詞）。說白了，根源在于深入調(diào)查不夠徹底，或研究者第一手資料不足所所致。如果在每年一度的乞巧節(jié)活動(dòng)中，你到各地的乞巧群體現(xiàn)場(chǎng)走一走、看一看、聽一聽，就會(huì)驚異地發(fā)現(xiàn)，副歌歌詞有好多。主要的有下列七例：
�、偾赡锬�，想你哩，我把巧娘娘請(qǐng)下凡；
�、谇赡锬铮肽阒�，我把巧娘娘請(qǐng)下凡；
�、矍赡锬�，象樣的，我把巧娘娘請(qǐng)下凡；
�、芮赡锬铮樵贫�，我把巧娘娘請(qǐng)下凡；
�、萸赡锬�，祥云端，我把巧娘娘送上天；
⑥巧娘娘，想你哩呀，一請(qǐng)請(qǐng)到我家里；
⑦巧娘娘，象樣的，我把巧娘娘送上天。
【七夕時(shí)唱的乞巧歌歌譜介紹】相關(guān)文章：
七夕乞巧介紹07-15
唱給媽媽的歌作文02-23
唱母愛的歌作文09-05
唱給老師的歌作文11-29
經(jīng)典歌曲紅星歌歌譜及歌詞11-01
兒童歌曲上學(xué)歌歌譜及歌詞07-20
經(jīng)典名曲送別歌歌譜及歌詞11-08
唱給愛情的歌情感散文05-30
唱不完的歌初中作文03-28