《基礎(chǔ)鋼琴》導(dǎo)析及鋼琴基礎(chǔ)知識(shí)
一、加強(qiáng)“哈農(nóng)”和“599”基礎(chǔ)性內(nèi)容的演奏學(xué)習(xí)。
學(xué)習(xí)“哈農(nóng)”和“599”，應(yīng)該對(duì)其有一個(gè)全貌的了解，宏觀的掌握，然后再根據(jù)自己的具體情況（演奏條件、水平、問題、練習(xí)時(shí)間等）作微觀的操作練習(xí)�！肮r(nóng)”和“599”的練習(xí)實(shí)質(zhì)屬于彈奏技術(shù)性范疇，技術(shù)是為表現(xiàn)音樂服務(wù)的，要演奏出動(dòng)聽的音樂，除技術(shù)性內(nèi)容學(xué)習(xí)之外，平時(shí)要多聽美好的音樂（音樂會(huì)和CD等）、多欣賞優(yōu)美的音樂（VCD和音樂會(huì)），加強(qiáng)音樂修養(yǎng)，學(xué)會(huì)用心靈的歌唱來演奏鋼琴。目前世面上過多的“手指勞動(dòng)”式的鋼琴敲彈現(xiàn)象需要改良，這種改良工作需要從高師音樂教育的源頭做起。
二、明確演奏學(xué)習(xí)目標(biāo)，掌握合理的學(xué)習(xí)方法。
演奏學(xué)習(xí)追求準(zhǔn)確、流暢、完整和生動(dòng)的質(zhì)量?jī)?yōu)化目標(biāo)。準(zhǔn)確包括樂譜彈奏正確（注意當(dāng)前版本中的謬誤），演奏方法和狀態(tài)要合理規(guī)范并富有生理機(jī)制上的科學(xué)性。流暢包括樂曲演奏熟練自然，分句明確、織體層次清晰，演奏狀態(tài)輕松自如。完整包括作品曲式的把握有理性層次，樂曲結(jié)構(gòu)流暢優(yōu)美并富有起伏變化，沒有演奏中的間斷、錯(cuò)斷等現(xiàn)象。生動(dòng)主要指演奏中能夠忘我地投入，富有藝術(shù)感情，富有激情，富有歌唱性。演奏表演需要感動(dòng)自己，更需要感動(dòng)別人。同時(shí)，在彈奏練習(xí)實(shí)踐中繼續(xù)提升以上兩個(gè)學(xué)期所學(xué)的基本技術(shù)的質(zhì)量，諸如：姿勢(shì)、手型、彈奏方法、雙音、和弦、復(fù)調(diào)、重復(fù)音、裝飾音、節(jié)奏和踏板運(yùn)用等等。
在學(xué)習(xí)中，要保持先動(dòng)腦再動(dòng)手、分手練習(xí)和“慢練”的良好習(xí)慣，要注意鋼琴演奏學(xué)習(xí)方法論的內(nèi)容。學(xué)習(xí)過程中要始終保持科學(xué)和勤奮刻苦的精神，堅(jiān)持每天正確練琴時(shí)間在2小時(shí)以上，以保證繼續(xù)進(jìn)步。
音樂中充滿快樂，音樂可以美化生活，祝愿同學(xué)們?cè)谟淇斓囊魳分腥〉眯逻M(jìn)步。
談鋼琴的音準(zhǔn)
大多數(shù)中外樂器在演奏之前，總要進(jìn)行一次音準(zhǔn)的檢查和調(diào)整（調(diào)律），而且通常是由演奏者自己完成的，唯獨(dú)號(hào)稱“樂器之王”的鋼琴，因其結(jié)構(gòu)復(fù)雜，調(diào)律技術(shù)要求高，所以，鋼琴調(diào)律工作，就只能由專職的調(diào)律師來承擔(dān)。
鋼琴所采用的是從理論上計(jì)算出來的“十二平均律”，即各個(gè)半音之間的距離均為100音分，以便于轉(zhuǎn)調(diào)。鋼琴統(tǒng)一使用“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音”，即鋼琴鍵盤上小字一組的a=440赫茲。
調(diào)準(zhǔn)音律的鋼琴，全部琴鍵應(yīng)與標(biāo)準(zhǔn)音按一定音程關(guān)系達(dá)到規(guī)定的音高。在十二平均律的關(guān)系中，同度、八度音程非常純正，四度、五度音程也很協(xié)和，但需要有微小的頻率差（如純五度是700音分，其他律則是702音分），以便于轉(zhuǎn)調(diào)，這正是其他律制所不能做到的。
相反，音不準(zhǔn)的鋼琴一經(jīng)彈奏，便會(huì)出現(xiàn)同度及八度的同音弦（鋼琴上每個(gè)音多由二至三根同音弦合成）聲音不集中、不純，顯得散亂；八度音之間相差大；各音間的音程關(guān)系也不甚準(zhǔn)確；協(xié)和感差，使聽覺上如同混濁不清的水一樣。這樣，演奏樂曲時(shí)，不僅音樂的美感遜色了，甚至造成對(duì)聽覺的擾亂，如給兒童練習(xí)，更會(huì)造成錯(cuò)誤的音準(zhǔn)概念，是十分有害的。
為了正確檢驗(yàn)鋼琴的音準(zhǔn)，最好用標(biāo)準(zhǔn)音叉（a=440赫茲）或校音器來鑒別，如發(fā)現(xiàn)音高或音準(zhǔn)與音叉、校音器有誤差，就應(yīng)該早些請(qǐng)專業(yè)鋼琴調(diào)律師作調(diào)整。
關(guān)于鋼琴的音準(zhǔn)如何基本上能保持：首先，平時(shí)要盡量少移動(dòng)，以減輕松弦跑音程度，每次大搬動(dòng)后，都要即時(shí)給予調(diào)整。再者是，鋼琴千萬不能放在太陽直射和靠近取暖器的地方。因?yàn)�，鋼琴里的木質(zhì)弦軸板及音板對(duì)溫度、濕度變化極為敏感。氣候變更大時(shí)，會(huì)使琴弦的張力、音高出現(xiàn)失常，由此，有條件的，最好每年為鋼琴調(diào)律及調(diào)整至少二次以上，凡是音樂會(huì)用的鋼琴，則都應(yīng)于每次演奏前進(jìn)行十分認(rèn)真細(xì)致的調(diào)律，以保證演奏效果的完美。
講講鋼琴的調(diào)音
常有人問：“我這臺(tái)琴什么時(shí)候調(diào)一次音?”。一臺(tái)鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性與二方面最有關(guān)，即：調(diào)律師的技能和琴自身應(yīng)力的性能。不熟練的調(diào)律師在調(diào)好一臺(tái)琴后不久會(huì)出現(xiàn)“跑音”現(xiàn)象，這是經(jīng)驗(yàn)與技能問題。但即使是較好的調(diào)音師也無法將音一次定型，這固然與琴的質(zhì)量有關(guān)，但更主要的是與琴應(yīng)力變化有關(guān)。當(dāng)一部琴離國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高相差太多時(shí)，（如差30音分以上）要調(diào)到國(guó)際音高（以a1=440H2為準(zhǔn)），鋼琴本身所受張力變化會(huì)很大，其應(yīng)力也會(huì)隨之發(fā)生變化，想長(zhǎng)久保持音準(zhǔn)是不可能的。另外使用者的搬動(dòng)、彈奏及氣候等因素也會(huì)使調(diào)好的琴逐漸發(fā)生些變化，所以過段時(shí)間必定要再次調(diào)音。新鋼琴在使用前用應(yīng)進(jìn)行一定全面調(diào)律，調(diào)律師一定要調(diào)到國(guó)際音高。對(duì)一般自用鋼琴來說隔半年到一年左右是應(yīng)該再次調(diào)音的。一臺(tái)琴每次調(diào)音相間隔的時(shí)間會(huì)隨著次數(shù)的增加而漸次延長(zhǎng)的。
音準(zhǔn)是鋼琴的生命。一般學(xué)校、家庭每年要給鋼琴調(diào)兩次音，才能保持正常的音準(zhǔn)。鋼琴調(diào)音必須具備客觀判斷音準(zhǔn)的能力和使用專用工具的方法。
音準(zhǔn)的判斷
音準(zhǔn)有絕對(duì)音高和相對(duì)音高之分。絕對(duì)音高是指單位時(shí)間內(nèi)物體振動(dòng)的次數(shù)。琴弦在外力的作用下產(chǎn)生周期性振動(dòng)，振動(dòng)頻率越快音越高，反之音越低。一八三四年在法國(guó)召開的國(guó)際聲學(xué)大會(huì)將音樂會(huì)音高定為a1=440HZ/周秒。此高度一直延用至今，一架鋼琴用a1=440HZ/周秒的音叉，測(cè)定相應(yīng)的a1音，不符合音叉的高度就說明整架鋼琴音不準(zhǔn)，不符合絕對(duì)音高的要求。
相對(duì)音高是指某一樂音與另一樂音之間的音程關(guān)系，音程關(guān)系在理論上是以振動(dòng)數(shù)比采確定的。如同度的振動(dòng)數(shù)比是1：1，八度是1：2，五度2：3，四度為3：4……等，由于鋼琴是采用十二平均律的律制來定音的，音程關(guān)系中的振動(dòng)數(shù)比不是整數(shù)比，判斷比較困難，只能靠弦在振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的“拍音”變化來判斷�！芭囊簟笔侵竷蓚�(gè)同時(shí)發(fā)出的聲音頻率不同時(shí)產(chǎn)生的強(qiáng)弱高低變化的波動(dòng)感。鋼琴的每個(gè)音由一、二或三根弦拉成，稱為同音弦組，其所發(fā)出的聲音必須是同一高度，不能有不穩(wěn)定的拍音出現(xiàn)。
調(diào)音的方法有四種，通常采用的是“四、五度循環(huán)法，其程序是：
調(diào)音一般從中音組的A音開始，并用A音440HZ的標(biāo)準(zhǔn)音叉或校音器進(jìn)行對(duì)聽調(diào)音。A音調(diào)好后開始向八度擴(kuò)展。八度音的準(zhǔn)確與否很重要，它直接關(guān)系到五度、四度、三度及其他幾個(gè)音組的準(zhǔn)確性。因此，在調(diào)中音組這組音時(shí)，要格外有耐心，時(shí)間可用得多一些。當(dāng)這組音從小字組到a到小字一組a的十二個(gè)音，稱為基準(zhǔn)音組。 中音組（基準(zhǔn)音組）調(diào)好后，不要急于去調(diào)高音組，先調(diào)低音組。低音組的調(diào)法跟調(diào)中音組的方法一樣。以基準(zhǔn)組為標(biāo)準(zhǔn)，用八度按半音階。調(diào)八度音時(shí)注意不能有“啪”、“啪”的聲音，應(yīng)感覺為純凈、諧合，兩個(gè)音好似一個(gè)音。八度音調(diào)準(zhǔn)以后，再向五度，四度音進(jìn)展。由于四、五度音程是平均律制，存在不同次數(shù)的拍音，必須熟知和善于判斷這些“拍音”才能將琴調(diào)準(zhǔn)，其各音程之間“拍音”發(fā)生的頻次如下：
低音組調(diào)好后再高音組，依次將整架鋼琴調(diào)好。調(diào)音時(shí)不能有“嗡”、“嗡”的混響，如果有就證明音不準(zhǔn)。因?yàn)榈鸵艚M琴弦的“波率”比中音和高音組要慢，靜靜地聽方能辨出來。
初學(xué)調(diào)音者除必須掌握表中所列各音程拍音頻次外，還要注意平均律四程度是擴(kuò)大音程，五度是縮小音程，需將四度或五度音調(diào)成無拍音，然后在擴(kuò)大或縮小兩音分。使拍音出現(xiàn)上表所示的拍頻，在調(diào)八度音時(shí)，還要注意低音偏低，高音偏高的聽覺要求。初學(xué)調(diào)音的人往往高音調(diào)的過高，造成斷弦，只有認(rèn)真聽取拍音才能克服。
調(diào)音時(shí)必須注意的幾點(diǎn)事項(xiàng)：
①要掌握好調(diào)音扳手。在松弦和緊弦時(shí)用力要均勻，既不要松得太多，也不能緊得過猛，以免造成琴弦拉斷。
②在調(diào)音時(shí)要有次序地進(jìn)行，不要東調(diào)一個(gè)西調(diào)一個(gè)，以免造成混亂。一般鋼琴的調(diào)音是從中音組開始，然后再向左右進(jìn)行，這樣鋼琴里鋼板受力面才均稱，對(duì)鋼琴的琴體壽命有益。
③當(dāng)調(diào)完一組音時(shí)，要讓耳朵休息十分鐘。因?yàn)檎{(diào)音完全是聽覺功夫，如果疲勞就會(huì)影響辨音的準(zhǔn)確性。休息一下耳朵，可以保持聽覺的新鮮、敏銳感。
調(diào)音工具的使用
最基本的工具有四種：
1、調(diào)音扳子；
2、W=440HZ音叉—支；
3、中、低音止音音塊二個(gè)；
4、高音止音器一個(gè)。
鋼琴調(diào)音的困難主要是正確使用調(diào)音扳子。此扳子是專用工具，切不可用其它工具代替，否則將會(huì)損壞弦軸。扳子內(nèi)口與弦軸吻合不好，或扳子不套進(jìn)弦軸深部就轉(zhuǎn)動(dòng)，同樣會(huì)造成弦軸損壞不能調(diào)音。這是初學(xué)最易出現(xiàn)的問題，須認(rèn)真克服之。調(diào)立式鋼琴時(shí)操作者取坐姿，身體左側(cè)略靠前，與鍵盤成30度角，左手持扳子，右手彈琴鍵，調(diào)三角鋼琴時(shí)相反，身體右側(cè)靠前，以右手持扳子，左手彈琴鍵。扳子順時(shí)針運(yùn)轉(zhuǎn)音升高，逆時(shí)針運(yùn)轉(zhuǎn)音降低，調(diào)立式琴時(shí)扳子運(yùn)轉(zhuǎn)角度以50度為宜，調(diào)三角鋼琴扳子運(yùn)轉(zhuǎn)角度大體相同，但方向相反，這—點(diǎn)務(wù)請(qǐng)注意。
音叉與鋼琴的音色差別較大，難以判斷，可先分別聽音叉與鋼琴的音高，當(dāng)確認(rèn)高度近似時(shí)，用左手敲擊音叉，右手彈琴鍵，并注意聽音叉的變化，若音叉的聲音出現(xiàn)波動(dòng)感，說明鋼琴音不準(zhǔn)，波動(dòng)越快音高差距越大，當(dāng)音叉聲音與鋼琴聲音融合在一起，無波動(dòng)感，說明鋼翠的絕對(duì)音高符合標(biāo)準(zhǔn)。
鋼琴?gòu)牡鸵舻礁咭裘總�(gè)音由一、二及三根弦組成，彈鍵時(shí)同時(shí)發(fā)音，稱為同音弦組，必須一根一根的分別調(diào)準(zhǔn)，需將止音塊斜插在同音弦組的兩側(cè)，將三根弦的左右兩側(cè)壓住，使中間弦發(fā)音。將中間弦調(diào)準(zhǔn)后取下右側(cè)止音塊移向下一個(gè)音，將右側(cè)弦調(diào)好，再取下左側(cè)止音塊將左側(cè)音調(diào)好，如此循環(huán)將音逐個(gè)調(diào)準(zhǔn)，調(diào)低時(shí)方法大體相同。調(diào)高音區(qū)要使用高音止音器，從弦錘下部、枕梁上部穿過，插在同音弦組左側(cè)上，使左側(cè)和中間弦不發(fā)音，將右側(cè)弦調(diào)好后，將止音器退出，往左移一根弦，插在兩組弦中間，將中間弦調(diào)準(zhǔn)，再將止音器退出移向高半音的弦組．將左側(cè)弦調(diào)準(zhǔn)如此反復(fù)進(jìn)行，至高音全部調(diào)準(zhǔn)。
在按八度音程關(guān)系調(diào)高低音時(shí)必須注意四、五度，三、六度的音程關(guān)系，即不僅八度準(zhǔn)確，各和弦關(guān)系都應(yīng)準(zhǔn)確，才能保證整架鋼琴音準(zhǔn)的和諧一致。
關(guān)于鋼琴的四季保養(yǎng)
隨著人民生活水平的日益提高，人民文化素質(zhì)的提升，對(duì)兒童的美育教育的重視，鋼琴已經(jīng)悄悄的普及到中國(guó)的每一個(gè)角落。而人們對(duì)鋼琴的保養(yǎng)常識(shí)卻少之又少。下面我向大家介紹一下鋼琴的簡(jiǎn)單保養(yǎng)常識(shí)。
春季篇
春季萬物復(fù)蘇，綠色慢慢的走進(jìn)人們的眼簾，而這只是書本上的描寫，在北方由于地理位置的影響，中國(guó)北方的氣候一般是風(fēng)沙大，氣候干燥，這對(duì)鋼琴會(huì)有極大的傷害。原因是由于氣候干燥，鋼琴的音板部分是由實(shí)木干燥后拼接而成。而即使再干燥的木材它也會(huì)有一定的水分。這樣，由于干燥風(fēng)干在音板的拼接處由于水分流失木材縮水，在拼接處就會(huì)出現(xiàn)裂縫，這就是調(diào)律師常說的裂音板。為了避免這類情況的發(fā)生，解決的方法是，一、在鋼琴下部放置二至三個(gè)裝滿水的寬口瓶，這樣，就可以抵消由于干燥而使音板揮發(fā)的水分。二、在擺放鋼琴的房間盡量減少開窗通風(fēng)這樣也可以有效的減少鋼琴內(nèi)水分的流失。
夏秋季篇
這倆個(gè)季節(jié)由于雨水比較多，氣候溫暖潮濕，鋼琴在這倆個(gè)季節(jié)里最應(yīng)該注意預(yù)防的問題就是防蟲蛀，防潮濕。防蟲蛀：蟑螂、蛀蟲是對(duì)鋼琴危害極大的害蟲，由于鋼琴內(nèi)的部分零件是用羊毛和棉線制成，而蟑螂、蛀蟲最喜歡蛀咬的就是這類東西，被蛀咬后的鋼琴由于零部件的缺失就會(huì)嚴(yán)重影響鋼琴的使用壽命，解決辦法是，在鋼琴內(nèi)部可懸掛處，用紗布包裹上除蟲劑懸掛起來這樣就可以有效的預(yù)防和殺滅各類蟑螂和蛀蟲。
防潮濕：夏秋季雨水多，尤其是夏季溫度高，下過雨后雨水蒸發(fā)快，鋼琴材料多由木材、呢氈組成。在遇到潮濕后就會(huì)遇到各種各樣的小問題，如：榔頭回彈速度過慢，琴鍵不起，升達(dá)呢過緊等，這種問題會(huì)影響彈奏的流暢性，直接擾亂演奏者的情緒！解決的辦法是，購(gòu)買二至三袋大袋的干燥劑，置于鋼琴的底部，就可以基本解決這類問題，如果還有個(gè)別的出現(xiàn)此類問題可以讓調(diào)律師來解決。
冬季篇
雨季過后，寒冷而干燥的冬季來臨了。在北方由于室內(nèi)有暖氣空調(diào)等取暖設(shè)備，所以，北方室內(nèi)的溫度高，而濕度小。拿北京舉例，一個(gè)普通家庭的濕度最低可達(dá)到8%，這對(duì)鋼琴的危害是極大的。由于夏秋季的潮濕和冬季的轉(zhuǎn)換比較快，所以，鋼琴的木材遇到快速大量水分流失，會(huì)導(dǎo)致木材的變形，如：琴鍵變形、螺絲松動(dòng)、鉉軸木圈脫落、拉鉉板開膠等問題。解決的辦法同春季一樣，可以在鋼琴內(nèi)部放置幾瓶水，同時(shí)可以在房間內(nèi)擺放一個(gè)魚缸或每天多次用清水拖地等辦法來預(yù)防干燥。注意到這幾個(gè)問題后相對(duì)可以延長(zhǎng)鋼琴的使用壽命。但定期調(diào)音和保養(yǎng)也是必不可少的，因?yàn)檫@樣調(diào)律師也可以及時(shí)的發(fā)現(xiàn)和處理您自己發(fā)現(xiàn)不了的問題。
鋼琴鍵盤機(jī)械的基本要求
鍵盤機(jī)械由鍵盤和擊弦機(jī)組成。
打開鋼琴的上門,露出被稱為“鋼琴的心臟”的鍵盤機(jī)械,不甚了解鋼琴的人會(huì)感到眼花繚亂。的確,由數(shù)千零件組成的鍵盤及擊弦機(jī)確實(shí)復(fù)雜。無論從零件的制造工藝還是組裝調(diào)整,都充分體現(xiàn)了人類智慧的精妙奇巧。
鋼琴的鍵盤機(jī)械是一個(gè)相互作用的杠桿系統(tǒng)。其作用是把彈奏者手指施加的能量傳遞給琴弦，從而獲得聲音。在鋼琴發(fā)展過程中,鍵盤曾有過一系列的演變和改進(jìn)。其中最著名的是意大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其創(chuàng)造的擒縱結(jié)構(gòu)及帶小槌的鍵盤機(jī)械沿用至今,在根本道理上,基本沒有重大變革。原因大致是其已經(jīng)能夠滿足彈奏者的所有表現(xiàn)要求了。
對(duì)于鍵盤機(jī)械的要求非常嚴(yán)格。因?yàn)樗仨毮軌驖M足演奏者在演奏復(fù)雜的音樂作品時(shí)的需要。
對(duì)鍵盤機(jī)械的基本要求,首先是靈敏度要極強(qiáng)。當(dāng)演奏者以極快的速度運(yùn)指時(shí),彈鍵和發(fā)音的時(shí)間差應(yīng)該極短。也就是說,要保證擊發(fā)琴鍵的力,瞬間即能夠傳達(dá)到琴弦。演奏者幾乎同時(shí)聽到聲音。
第二是音量輕重變化自如。所有音樂作品各個(gè)部分都規(guī)定有音量的變化。演奏者則用改變?cè)谇冁I上的敲擊力度來調(diào)節(jié)鋼琴的音量:輕彈音量小,重彈音量大。因此,鍵盤機(jī)械應(yīng)該能夠按照演奏者的意愿,在指定的音量范圍之內(nèi)，傳達(dá)出對(duì)琴鍵的不同敲擊力量,將力度的微小變化反映在音的強(qiáng)弱上。
第三是震奏性能。作品演奏中,經(jīng)常需要快速地重復(fù)彈奏同一個(gè)琴鍵,而且還要求非常清晰。這就要求鍵盤機(jī)械必須有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。
第四是阻力要適度。演奏者彈下琴鍵時(shí)要習(xí)慣地感覺到必須克服鍵盤機(jī)械的一些阻力。而阻力的大小非常講究:過大易導(dǎo)致演奏者手指疲勞;過小則感覺輕飄,不易控制力度。所以,其阻力應(yīng)該適度,一般從低音到高音,由重到輕為115克—55克。有一種觀點(diǎn),認(rèn)為鍵盤愈重愈好,有助于手指力量的練習(xí)。所以,國(guó)產(chǎn)鋼琴鍵盤靜阻力一般都設(shè)定的較重。但不可否認(rèn)的是,沉重的鍵盤容易使手指彈奏時(shí)疲勞,特別是較長(zhǎng)時(shí)間的彈奏,更不要說鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。另外,對(duì)于孩童來說,沉重的鍵盤之于其尚在發(fā)育階段的手指來說,必定是一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān),也許長(zhǎng)時(shí)間彈奏這種鋼琴,手指將產(chǎn)生變形也未可知。當(dāng)然,觸鍵較輕的鋼琴,不容易把握,但是恰因?yàn)榇?有利于演奏技巧的錘煉。故目前國(guó)產(chǎn)鋼琴鍵盤較重的測(cè)定標(biāo)準(zhǔn),也越來越向較輕的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)靠攏。
第五,廣泛的氣候適應(yīng)性。全球氣候類型差異很大,對(duì)鋼琴鍵盤機(jī)械的要求是,當(dāng)溫度和濕度發(fā)生變化時(shí),盡量不變形或少變形,最起碼決不能影響彈奏性能。
第六,祛除雜音。鍵盤機(jī)械在運(yùn)動(dòng)中應(yīng)該不出現(xiàn)任何雜音。任何磕碰聲、吱嘎聲都會(huì)對(duì)演奏產(chǎn)生不良影響。
第七,耐久性能。一架鋼琴的.壽命至少五十至六十年(百年以上的鋼琴還在使用的也屢見不鮮),而在長(zhǎng)期的使用過程中,鍵盤機(jī)械總是處于受力后的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),故要求其材料和零件結(jié)構(gòu)以及它們之間的相互聯(lián)結(jié),必須堅(jiān)固牢靠、經(jīng)久耐用。否則它將承受不起長(zhǎng)期彈奏的要求,以至影響整架鋼琴的使用壽命。
鋼琴的組成結(jié)構(gòu)及維修調(diào)律常識(shí)
鋼琴是一種性能全面而完善、應(yīng)用十分廣泛的大型鍵盤樂器。在當(dāng)今世界上，無論公眾的或家庭的音樂生活中，鋼琴占有重要的地位。它即適宜于同其它樂器以及人聲配合演奏，也適宜于獨(dú)立演奏；即可作為表演工具，也可作為音樂研究與教學(xué)、創(chuàng)作或自娛的工具。家庭中置備一臺(tái)鋼琴，往往被看作主人具有較高文化層次和素養(yǎng)的標(biāo)志。由于鋼琴使用壽命長(zhǎng)達(dá)百余年，如使用與保護(hù)得法，可供幾代連續(xù)使用。因此，長(zhǎng)久以來，鋼琴一直是作為家庭基本文化建設(shè)的重要投入對(duì)象之一。近十年來，隨著我國(guó)人民物質(zhì)文化生活水平的提高，購(gòu)置鋼琴的家庭也日益增多，其勢(shì)頭至今不減。若粗略估計(jì)，全國(guó)城鄉(xiāng)居民家庭擁有鋼琴的總數(shù)約在百萬臺(tái)上下，其中絕大多數(shù)為立式鋼琴，但也有少量小型三腳鋼琴。這無疑是十分可喜的現(xiàn)象。家庭中置備了鋼琴，當(dāng)然需要了解它的結(jié)構(gòu)與性能以及使用、保養(yǎng)和維修方面的知識(shí)；還有越來越多的人們正在積極籌劃為家庭購(gòu)置鋼琴，因而迫切希望知道怎樣選擇與鑒識(shí)才能使購(gòu)置的鋼琴稱心如意。下面就為大家介紹鋼琴的部分結(jié)構(gòu)，以及鋼琴的維修調(diào)律方面的知識(shí)。
鋼琴有三角式和立式兩種。三角式鋼琴音量大、音色好，一般用于音樂會(huì)中。立式鋼琴體積小，比三角鋼琴輕便，音量也略小一些，較適合于教學(xué)及家庭使用。鋼琴是一種擊弦鍵盤樂器，其結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，只有對(duì)其結(jié)構(gòu)、各部件的作用以及它們彼此之間的聯(lián)系進(jìn)行透徹了解，才能在修理時(shí)“對(duì)癥下藥”。
(一)音板音板的主要作用是產(chǎn)生共鳴擴(kuò)大音量，并使音色悅耳。音板是用寬度為60-100mm的松木板膠和而成的。音板的四周膠有硬木的邊框，邊框與肋木膠和后，音板中間就凸起呈弧狀。音板的正面膠有弦碼，弦碼的作用是將弦的振動(dòng)傳播給音板，弦碼上裝有別弦釘，用以固定弦的位置。鋼琴的音響不是直接來自弦的振動(dòng)，而是由音板輻射出來的，因此，鋼琴音量的大小及音色的好壞取決于音板的質(zhì)量與性能。音板厚則音量小，反之則音量大，通常音板的厚度以8-11mm為宜。音板一般用質(zhì)輕、有彈性、年輪正且均勻、年輪線密集的白松木制作。目前的標(biāo)準(zhǔn)是：高級(jí)鋼琴的音板材每英寸年輪為8條或8條以上，多于4條而不足8條的木材用于較低檔的鋼琴。肋木的主要作用是承擔(dān)弦對(duì)音板的壓力，從而增強(qiáng)音板的彈力，肋木還能將音傳到音板各部，使音板引起共鳴。肋木一般為10根左右，其根數(shù)的多少依音板的面積而定，通常肋木的距離為90-140mm。肋木的寬度一般為20-24mm，高度為15-22mm。
(二)支架支架是整個(gè)鋼琴的骨架，其作用是牢固地支撐張緊的弦并穩(wěn)固音板、鍵盤機(jī)械和外殼。支架由背架和鐵架兩部分組成。背架用硬質(zhì)木材制成，它的上下端均膠有橫梁，中間膠有方木，上梁還膠有弦軸板。弦軸板是背架上的一個(gè)重要部分，它的作用是固定弦軸。在弦的拉力下，弦軸在弦軸板上只要有一點(diǎn)松動(dòng)就會(huì)影響音準(zhǔn)。為防止弦軸變形，立時(shí)鋼琴的弦軸板一般用3-5層硬楓木橫豎交叉制成。鐵架是用生鐵澆鑄的，所以也叫鑄鐵架，它的作用是加強(qiáng)弦的拉力，從而獲得清脆、渾厚的音響。鐵架與背架用螺拴牢固的結(jié)合到一起，支撐著整個(gè)鋼琴弦的拉力。
(三)弦列鋼琴的發(fā)音主體是琴弦。弦列的作用是使弦在受擊發(fā)而振動(dòng)時(shí)發(fā)出一定頻率的音響。不論是那種鋼琴，琴弦都是由低到高以次排列的，低音長(zhǎng)而粗，高音弦短而細(xì)。為獲得低頻率的音，低音區(qū)采用纏弦；高音區(qū)及中音區(qū)采用裸弦。為加大弦的振動(dòng)面積，在中音區(qū)與低音區(qū)的分界處，琴弦采用交叉排列法。
現(xiàn)代鋼琴共有88個(gè)或85個(gè)琴鍵(應(yīng)琴的大小而異)，也就是說包含了樂音體系的所有88個(gè)或85個(gè)音，但是，這并不意味著鋼琴是由88根或85根弦組成的。鋼琴的大部分音由3根弦組成，只有低音區(qū)的音是由1根或2根弦組成。組成同一個(gè)音的2根或3根弦稱為同音弦組，同音弦組各弦的振動(dòng)頻率相同。弦的上端都扭在弦軸上，弦越過弦枕，再經(jīng)過弦碼上的別弦釘，下端套在掛弦釘上。為使同音弦組各音振動(dòng)頻率一致，在中音區(qū)及高音區(qū)的弦軸與枕之間另加有壓弦條，低音區(qū)則沒有此裝置。弦振動(dòng)的部分是在上端的弦枕與下端的別弦釘之間。弦碼和別弦釘對(duì)音的傳導(dǎo)同樣起著很大作用，單靠弦的振動(dòng)發(fā)出的聲音比較微弱，弦通過別弦釘及弦碼將它的振動(dòng)傳給音板，再通過音板的諧振產(chǎn)生共鳴以擴(kuò)大音量并使聲音延長(zhǎng)。此外，琴的音準(zhǔn)取決于琴弦的張力，而琴弦的張力又受弦軸及弦碼的影響，如果弦軸松動(dòng)或者弦碼開膠都會(huì)減低弦的振動(dòng)頻率而直接影響音準(zhǔn)。
(四)鍵盤機(jī)械鍵盤機(jī)械是鋼琴的心臟，它是由琴鍵和擊弦機(jī)兩大部分組成的一套杠桿系統(tǒng)。這套杠桿系統(tǒng)的一端是琴鍵，另一端是榔頭。通過這套杠桿，將手指在琴鍵上的彈奏力由榔頭傳遞給琴弦，使其振動(dòng)發(fā)音。琴鍵的總和稱為鍵盤。鍵盤上的黑白兩種琴鍵共有85個(gè)或88個(gè)。琴鍵按半音之差順序排列，共分為7個(gè)多字組(從大字二組的A到小字五組的C)。每7個(gè)白鍵和5個(gè)黑鍵組成1個(gè)音組。鍵盤由鍵盤架和琴鍵兩部分組成。鍵盤架在琴鍵下面。鍵盤架由前、中、后3條枕木和幾條縱木組成。前枕木上釘著兩排橢圓銷釘，外排合理排的橢圓銷釘分別為白鍵和黑鍵所用，琴鍵偏松或偏緊時(shí)，可通過旋轉(zhuǎn)橢圓銷釘來調(diào)整。中枕木上的圓銷釘用以固定琴鍵的活動(dòng)范圍。為了使彈奏時(shí)沒有雜音，并使琴鍵高低一致，橢圓銷釘及圓銷釘上套有呢圈和紙圈，后枕木上還膠有一條呢氈。琴鍵用椴木或紅松制成。膠有黑、白鍵皮的一端是前端，裝有金屬釘(稱為卡釘)的一端是后端。黑鍵皮多用硬質(zhì)塑料壓制而成，白鍵皮一般用賽璐珞或象牙制成。琴鍵底部中間的開口處膠有包松呢，圓銷釘由此插入。琴鍵前端的底部開口處也膠有包松呢，橢圓銷釘由此插入。鍵盤架用螺絲固定在底盤上，使琴鍵后端的卡釘對(duì)準(zhǔn)擊弦機(jī)底部。擊弦機(jī)是擊發(fā)琴弦振動(dòng)的主要部件，它由契克、止音器、榔頭和縮調(diào)四大部分組成，這四個(gè)部分互相制約，互相聯(lián)系。擊弦機(jī)的工作情況是：當(dāng)按下琴鍵時(shí)，琴鍵后端的卡釘將契克頂起，契克的頂器向上移動(dòng)，推動(dòng)榔頭轉(zhuǎn)機(jī)器，使榔頭去擊弦，當(dāng)榔頭距琴弦約5mm時(shí)，頂器的凸起部分與縮調(diào)接觸，同時(shí)頂器離開轉(zhuǎn)擊器，余下的“路程”靠榔頭的慣性完成，榔頭擊弦后有迅速返回。當(dāng)琴鍵按下約一半時(shí)，契克上的羹匙與止音器下部的羹匙，隨著琴鍵的下降，止音器離開琴弦，榔頭擊到琴弦上，弦自由振動(dòng)發(fā)出聲音。當(dāng)琴鍵抬起一半時(shí)，止音器開始止音。當(dāng)琴鍵完全抬起時(shí)，整個(gè)機(jī)件完全恢復(fù)到靜止?fàn)顟B(tài)。
(五)踏板機(jī)械踏板的作用是改變聲音的強(qiáng)弱、共鳴并使聲音延長(zhǎng)。踏板機(jī)械是由2個(gè)或者3個(gè)踏板及一系列杠桿組成的。踏板機(jī)械的工作情況是：當(dāng)踏下右踏板時(shí)，止音器全部抬起，從而使未受敲擊的琴弦起共鳴，增強(qiáng)并延長(zhǎng)音量、美化音色；當(dāng)踏下左踏板時(shí)，榔頭到琴弦的距離縮短將近一半，榔頭擊弦力度變小，從而使音量減弱；當(dāng)踏下中間踏板時(shí)，擊弦機(jī)上方膠有呢子的木板就會(huì)落下，榔頭隔著呢子擊弦，使音量更弱。
(六)外殼鋼琴的外殼包括頂蓋、鍵盤蓋、上門板、下門板及邊板。外殼的作用是穩(wěn)固鍵盤機(jī)械、踏板機(jī)械和張弦結(jié)構(gòu)，并防止灰塵進(jìn)入，保證內(nèi)部零件不受損壞，此外，它還能增強(qiáng)音量，并使音色更加悅耳。琴各部件的修理和鋼琴的調(diào)音。
三、鋼琴的調(diào)律
(一)鋼琴的律制鋼琴是按十二平均律調(diào)音的。在鋼琴的整個(gè)音域中，每一個(gè)八度都分成十二個(gè)均等的半音，每個(gè)半音之間的振動(dòng)數(shù)比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分說明的話，每個(gè)八度為1200音分，每個(gè)半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。調(diào)鋼琴的音時(shí)，不僅應(yīng)該把八度都調(diào)準(zhǔn)，而且必須把半音的間隔都調(diào)得合于十二平均律。
(二)音準(zhǔn)的聽辨調(diào)鋼琴的音律，主要依靠聽覺，聽什么呢？概括地來說，就是聽拍音和音程。拍音是兩個(gè)振幅大體相同，頻率相近的音波合成后，其合成音波的振幅會(huì)發(fā)生周期性的強(qiáng)弱變化，這種現(xiàn)象就叫做拍，它所發(fā)出的聲音就叫拍音。比如：兩根琴弦中，有一根弦每秒鐘振動(dòng)440次，另一根弦每秒鐘振動(dòng)436次，這兩根弦同時(shí)發(fā)音時(shí)，每秒鐘就會(huì)出現(xiàn)4個(gè)拍音(即440-436=4)。鋼琴調(diào)律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我們不但應(yīng)該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應(yīng)從聽覺上掌握其音響特點(diǎn)。也就是說，我們調(diào)音用的耳朵不是音樂的耳朵，而是物理的耳朵，調(diào)音是靠聽拍音來判斷音程是否準(zhǔn)確。一般來講，聽同度、八度比較容易，而聽四度和五度就比較難了。在上述這些音程關(guān)系中拍音是怎樣表現(xiàn)的呢？同度：同度完全調(diào)準(zhǔn)時(shí)沒有拍音，因?yàn)橥艚M的兩根或三根弦的頻率完全相等。但是如果同音弦組中某根弦振動(dòng)的頻率與其它弦振動(dòng)的頻率不一致時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)拍音。調(diào)同度時(shí)，必須完全消除拍音。八度：八度是同度的轉(zhuǎn)位，八度中低的一個(gè)音的第二諧音與高的一個(gè)音的第一諧音(基音)音高相同，所以八度調(diào)準(zhǔn)了也沒有拍音。五度：根據(jù)十二平均律的特點(diǎn)，凡是純五度都應(yīng)調(diào)得窄一點(diǎn)。根據(jù)律學(xué)原理，五度相生率和純率的純五度的頻率比為2:3。例如：a的頻率為220次/s，它的上方五度音e1頻率就是220x3/2=330次/s，而十二平均律的e1頻率卻是329.63次/s，就是說平均律的純五度音程比純律和和五度相生律的純五度稍窄一點(diǎn)。
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