小說的特點有哪些寫作技巧
小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學體裁。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的小說的特點，希望能幫到大家!
小說的特點
價值性
小說的價值本質(zhì)是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經(jīng)濟關系和文化關系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
容量性
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。小說的優(yōu)勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。
情節(jié)性
小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。
環(huán)境性
小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候以及景物等等。自然環(huán)境描寫對表達人物的心情、渲染環(huán)境氣氛都有不少的作用。
發(fā)展性
小說是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展 的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形;唐代傳奇的出現(xiàn)，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成;宋元兩代，隨著商品經(jīng)濟和市井文化的發(fā)展，出現(xiàn)了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎;明清小說是中國古代小說發(fā)展的高峰，至今在古典小說領域內(nèi)，沒有可超越者，四大名著皆發(fā)于此。
純粹性
純文學中的小說體裁講究純粹性。“謊言去盡之謂純。”(出自墨人鋼《就是》創(chuàng)刊題詞)便是所謂的“純”。也就是說，小說在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業(yè)謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現(xiàn)出來的小說成品具備純粹的藝術性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發(fā)展，不光是小說，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心。
小說的寫作技巧
描寫
人物描寫、環(huán)境描寫。
人物描寫又分為：語言、心理、神態(tài)、動作，身份、相貌、體型、穿著。
正面描寫：作者描述主角。側面描寫：小說中的角色描述主角。
敘述
⑴時間先后順序
分敘同時發(fā)生的事
�、频箶�(回憶)
①先講結果，后講原因�；貞浀姆绞街v原因，揭開謎團。
�、谟|景生情或觸事生情，從而回憶過去。有時因物是人非而傷感。
�、遣鍞�(支線劇情)
①插在開始：前奏，交代故事背景。
�、诓逶谥胁浚簽橹骶�劇情做鋪墊的支線劇情。
抒情
直接抒情(直接抒情可以使感情表達得樸實真切，震動人心。直接抒情一般適用于抒發(fā)強烈而緊張的感情。直接抒情的特點是敘述時感情強烈，節(jié)奏快、緊張，情感直露，容易把握。)
間接抒情：話中含話、口是心非、借事喻事。(其特點是抒情含蓄婉轉，富有韻味，感染力強。)
矛盾
矛盾是事物發(fā)展的根本動力。因為有矛盾，所以才要努力解決矛盾，這個過程中，事物得到發(fā)展。
矛盾的產(chǎn)生、維持、延長、消除。
如果矛盾早早解決，故事也就早早結束了，所以需要維持、延長矛盾。
伏筆：伏筆為以后的劇情做鋪墊，制造一個“原因”，目的是為了產(chǎn)生以后的“結果”。
@逐漸清楚
設置謎團，吸引讀者的好奇心，隨著故事的發(fā)展，逐漸揭開謎團。
開始不理解的話語，隨著故事的發(fā)展，逐漸的理解。
@夢境：
從中得到啟發(fā)。
讀者以為是真事，后來知道描寫的是夢。
@中斷：先把某件事說一半，不說另一半，故事發(fā)展到一定程度，再說出另一半，成為完整的事。
配角
(1)正面配角：
�、倌芰椭鹘腔パa，幫助主角完成事情。
�、谥鹘峭瓿墒碌谋匾獥l件或中間人。
2).反面配角：
�、贁橙耍圃烀�。
�、诟偁帉κ帧�
正面配角也可能變?yōu)榉疵媾浣�，而反面配角也可能變�(yōu)檎媾浣恰?/p>
修辭
比喻：分為明喻、暗喻、借喻。
借代：用一個事物相關的其它事物來代替這個事物。(比喻強調(diào)“喻”，借代強調(diào)“代”)
擬人：用人的特征來表現(xiàn)物。
擬物：用物的特征來表現(xiàn)人。
夸張：擴大或縮小事物的特征。
呼應：寫了一個事物，后面又出現(xiàn)這個事物。
對比：是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面，放在一起相互比較的一種辭格。 例如：有的人活著，他已經(jīng)死了;有的人死了，他還活著。(臧克家《有的人》)
襯托：利用事物的相似條件來襯托就是正襯，利用事物的對立條件來襯托就是反襯。
粘連：描寫甲事物的詞也用于描寫乙事物。例如：別看我耳朵聾，可是心不聾(“聾”從耳朵轉移到心)。
移就：本來描寫甲事物的詞，轉移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：張三向李四伸出善意的手(“善意的”本來要修飾張三)。
排比：結構一致，語氣一致，意思相關。
對偶：結構一致，意思相對或相反。
頂針(又稱頂真)：前一句話的結尾詞作為后一句話的開頭詞。
欲揚先抑：要說一個事物好，先說這個事物不好的方面。
引用：引用名言名句。
小說的三要素
小說的三要素：生動的'人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。
1.人物形象
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
2.故事情節(jié)
故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結構：(序幕)-開端-發(fā)展-高潮-結局-(尾聲)。故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實生活的提煉，它比現(xiàn)實生活更集中，更有代表性�，F(xiàn)實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現(xiàn)實生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。
3.環(huán)境描寫
環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題;社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。
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