GRE閱讀36套(7)節(jié)選
1.1
HG是一門研究水在陸地表面、土壤以及巖石和大氣中性質、分配和流通的科學。GH有時候會被錯誤地被當作HG的同義詞。GH主要關注的地下水。有很多形態(tài)的水并不屬于水圈因為地質變化將這些水隔離在地下。這一系統更適合稱為GH而不是HG。只用當一個系統具備了自然或是人工界限并將其中的水和水圈中的水聯系起來，這樣整個系統才更適合稱為HG。
1.2
16世紀50年代，當沙龍已經在法國很穩(wěn)固地建立起來的時候，一些英國婦女，她們自成為藍襪以法國S(法國沙龍女主人)為樣板建立了自己的沙龍。大多數藍襪女們并不希望自己的沙龍是法國S的翻版，他們只是希望使那些已經通過的原則適應她們的目的，即通過道德和智能的訓練提高婦女地位。社會方向和社會背景的不同或許是法國和英國沙龍性質上不同的原因。法國沙龍代表了貴族的態(tài)度，即提高優(yōu)雅愉悅，強調藝術成就。而英國藍襪女們，出身更普通的背景，強調學習和工作而不是愉悅。習慣了宮廷圈子刻板的生活，S的沙龍非常正式，而英國婦女的沙龍，盡管也有些拘謹，但是在方式上更隨意些。
1.3
熱泵的使用被大打折扣由于人們會廣告宣傳的懷疑。這些廣告聲稱熱泵可以提供，對于消耗的每個單位的電能來說，熱泵可產生兩個單位的熱能，因此顯然與能量守恒定理相悖。
1.4
FD所有現存的作品混合了肖像畫和風俗畫。她的主人公都是一些她熟知的人，她讓他們擺出姿勢;她捕捉到他們日常生活中的內心自我意識和自然狀態(tài)，這就是風俗畫作的典型表現手法。但是風俗畫，至少描繪低階層人的那些風格化，在18世紀的法國從來沒有流行過。LN兄弟和G，他們都選擇了這樣的題材，但是都被忽略掉了。他們現在獲得了較高的評價是因為更民主的政治氛圍和不用的審美價值有別于當時，即我們不再需要藝術家提供人類完美的形象作為我們道德楷模，我們現在認為這樣的完美是對真實的作假。FD從不表達粉飾現實的主題，并小心翼翼地避免對其人物對象作評判。總之，她的作品既沒有美化也沒有說教。這種限制很大程度上可以解釋她在世時并未獲得認可，即使她的天分在法國同行中并沒有被完全漠視。
1.5
平魚，如比目魚，是脊椎動物中少有不具備大體雙向對稱的物種(雙向對稱是指身體左右結構按照中線鏡像一致)。不對稱最明顯的.是表現就是成年平魚眼睛的位置：在成年以前，他們一只眼睛位置發(fā)生變化，所以成年平魚的兩只眼睛都在頭的一側。盡管這種不對稱性大多數都呈現一致性，但是S比目魚可能是左眼(兩只眼睛都在頭的左側)或是右眼不對稱。在美國和日本海域之間，S比目魚這種左右不對稱的數量很不一樣，其左眼位置不對稱的比例從美國西海岸大約50%，到美國和日本中間海域70%，再到日本海域幾乎100%。
生物學家把這種跨越一定地理范圍的漸變成為cline并認為cline很能表明這種變化是適應性的，即是對不同環(huán)境的一種反應。對于S比目魚，這個說法意味著幾何差異(在彼此構成鏡像的比目魚之間)是適應性的，意味著日本海域的左眼不對稱是選擇性的。這就提出了一個復雜的問題：兩只眼睛在一側比兩只眼睛各在一側，其選擇性優(yōu)勢是什么?
比目魚可以通過翻轉很容易改變眼睛不對性促使生物學家研究這些魚類的內部解剖結構，特別是視覺神經來尋找答案。在所有的平魚中，視覺神經都是相互交叉的，所以右側的視覺神經連接著左腦，反之亦然。這種交叉性導致了不對稱，因為一個視覺神經必須和另一個相交叉，或是在上方或是在下方。G的推理是，例如，如果一個平魚的右眼視覺神經在上方，它的左眼位置變化，那么就必然出現神經的扭曲，會導致技術缺陷。對于S比目魚來說，左眼變化就是選擇性的，因為在S比目魚中左眼視覺神經都是在最上部的。
這一解釋的問題在于日本S比目魚幾乎全部是左眼變化的，自然選擇從來不僅僅是減少不利的變化。正如其他解釋也一樣站不住腳，生物學家的結論是關于左眼還是右眼不對稱并不存在至關重要的適應性的差異，這兩者都從基因上和其他重要適應性特征緊密相連。這種情況對于進化生物學家是經常遇到的，所以他們必須經常判斷一個特征是適應性的還是選擇性的。然而，對于左眼還是右眼平魚，它們的差異，無論多么明顯，似乎也只是一種生物進化方面轉移人們注意力的因素。
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