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變臉觀后感（精選7篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，觀后感就是自己的一種思想感悟，觀后感相當(dāng)注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家收集的變臉觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
變臉觀后感 1
你看過(guò)《變臉》這本書(shū)嗎？那可是一部令人感動(dòng)的好書(shū)。
書(shū)里有一個(gè)片段讓我難忘。爺爺變臉王被公安局套上了一個(gè)拐兒童的罪名，被抓入監(jiān)獄，并被死刑。狗娃想起是爺爺把她從人犯子手中贖回來(lái)的 ，還在生活上給予她無(wú)微不至的照顧，并教她武藝。有一次，她生病了 ，爺爺為她抓藥，可是錢(qián)不夠，竟把他的傳家寶——寶劍當(dāng)?shù)袅恕Ｏ氲竭@些，狗娃決定救她的`爺爺。在她的師長(zhǎng)六十大壽那天，狗娃把自己吊在房頂上，說(shuō)：“你不救我爺爺，我就死�！睅熼L(zhǎng)以為孩子胡鬧，未理會(huì)。誰(shuí)知狗娃當(dāng)即砍斷了繩子。幸好有人接住了她。師長(zhǎng)被狗娃救爺爺?shù)男袨楦袆?dòng)了，決定救變臉王。
看到了這一情景，我熱淚盈眶。雖然狗娃只有8歲，卻體會(huì)到人世間的辛酸。她在人犯子手中被變賣(mài)了7次，最終和爺爺一起生活，爺爺非常疼愛(ài)她。俗話說(shuō)“受人滴水之恩，理當(dāng)涌泉相報(bào)”，狗娃就以犧牲自己的性命來(lái)報(bào)答爺爺。
在平時(shí)生活中，爺爺、奶奶給我們燒可口的飯菜，爸爸、媽媽給我們輔導(dǎo)作業(yè)。我們卻經(jīng)常挑三揀四，為了一點(diǎn)小事就發(fā)脾氣。我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活，想到狗娃那樣艱苦的生活，我們現(xiàn)在生活得幸福極了。我們要以健康的身體，優(yōu)異的成績(jī)來(lái)報(bào)答父母及長(zhǎng)輩的養(yǎng)育之恩！
變臉觀后感 2
我去成都的時(shí)候看了川劇，其中最喜歡看的就是變臉了。
相傳變臉是古代人面對(duì)猛獸，為了生存，把臉部用不同方式勾畫(huà)出不同形態(tài)，以嚇跑入侵的野獸。
變臉手法分為三種，抹臉、吹臉和扯臉。此外還有一種少見(jiàn)的運(yùn)氣變臉。抹臉是抹去臉上的涂料，吹臉則是吹掉臉上撒的粉末；扯臉就是把臉譜一張一張扯下來(lái)；運(yùn)氣變臉可就厲害了，使用氣功使臉一會(huì)兒青，一會(huì)兒紫，一會(huì)兒紅，一會(huì)兒白。
變臉中，我最喜歡的是噴火木偶變臉。一位女演員頭上頂著一個(gè)木偶，女演員和木偶加起來(lái)約有2到3米高。演員時(shí)而動(dòng)動(dòng)木偶的`右手，時(shí)而動(dòng)動(dòng)左手，有時(shí)還動(dòng)動(dòng)腳。“唰”，木偶一抬手，變臉了！“唰”，迅雷不及掩耳間，木偶的臉又變了一回！突然，舞臺(tái)上的燈關(guān)了，木耳嘴里噴出一團(tuán)熊熊大火，一下子照亮了整個(gè)劇場(chǎng)。太壯觀啦！觀眾們都情不自禁的站起來(lái)歡呼，掌聲久久不息！
川劇變臉真有趣啊，真不愧是我國(guó)傳統(tǒng)一絕，我巴不得再多看幾次呢！
變臉觀后感 3
“變臉”這個(gè)聽(tīng)起來(lái)極富速度感和畫(huà)面感的字眼，與新聞聯(lián)系到一起，便構(gòu)成了一條閃光的故事鏈，多彩而不失個(gè)性。
我?guī)缀跏且豢跉庾x完了《變臉》，然后又瀏覽了很多關(guān)于它的評(píng)論，我一方面訝異于兩位作者的大智慧，他們不僅給了，這些年輕記者一個(gè)機(jī)會(huì)，也給了年輕的中國(guó)年新聞一個(gè)機(jī)會(huì)，這些不曾上報(bào)也不會(huì)上報(bào)的幕后故事，似乎與新聞理論新聞學(xué)沒(méi)有太大的關(guān)系，但是在我看來(lái)，它們的意義勝于一板一眼的課堂教育，另一方面我敬佩那些叫“奮斗”的年輕記者們，那些真實(shí)的好像在眼前發(fā)生的一件又一件的新聞故事，記錄著他們的成長(zhǎng)和進(jìn)步也感染著我，讓我本不堅(jiān)定的腳步走得更加平穩(wěn)。
中國(guó)是個(gè)容易被誤解的國(guó)度，而作為中國(guó)的媒體工作者，必然會(huì)以同樣的方式遭到誤解甚至排擠，這本書(shū)從側(cè)面讓西方主要是美國(guó)媒體和中國(guó)的問(wèn)題專家，認(rèn)識(shí)中國(guó)新聞界的年輕一代，中國(guó)有很多的記者也是在以很專業(yè)的方式從事著新聞工作。
恩格斯說(shuō)過(guò)：新聞?dòng)浾叩淖畲髽s幸就在于目睹歷史怎樣形成的。我們也都在書(shū)本上學(xué)到了很多的權(quán)威的定義，但是世界上沒(méi)有兩片完全相同的樹(shù)葉，每個(gè)記者對(duì)于這個(gè)職業(yè)的定義都各不相同，周軼君說(shuō)記者永遠(yuǎn)不是故事的主角，自從學(xué)了新聞就不斷有人告訴我們女孩子做個(gè)記者會(huì)比男孩子更難，但是周軼君卻憑借著自己的信念和堅(jiān)持不懈的努力成為一名戰(zhàn)地女記者，她從加沙發(fā)回的報(bào)道，充滿著人性，充滿著對(duì)人的命運(yùn)的關(guān)注。她的報(bào)道“定居點(diǎn)內(nèi)外”生動(dòng)真實(shí)，我想這不僅只是從一個(gè)記者的角度客觀冷眼的旁觀報(bào)道，更多的是人的本性，當(dāng)她意識(shí)到一個(gè)巴勒斯坦孩子在她的鏡頭中死去的時(shí)候，她并沒(méi)有回辦公室發(fā)稿件，而是去參加了這個(gè)小男孩的葬禮。
我想她說(shuō)的很對(duì)，記者永遠(yuǎn)都不是故事的主角，我們看著這個(gè)世界發(fā)生什么，然后記錄下來(lái)，附加上正確的人生觀和價(jià)值觀去引導(dǎo)這個(gè)世界，然后企圖改變這個(gè)世界上那些反人類(lèi)反道德的事情，正源于她，我也清晰的認(rèn)識(shí)到什么是記者，可能面對(duì)一些事情，記者職能變得卑微渺小，我們只能眼看著情節(jié)向我們最不愿看到的方向發(fā)展，無(wú)論是備受爭(zhēng)議的普利策新聞攝影獎(jiǎng)《饑餓的女孩》，還是非人性的災(zāi)難報(bào)道，關(guān)于職業(yè)精神和道德素養(yǎng)的爭(zhēng)論就從未停止過(guò)。
英國(guó)新聞教科書(shū)上有這樣的一句話：”show, don’t tell”新聞?dòng)浾叩墓ぷ骶褪怯涗浾麄�(gè)事實(shí)而結(jié)論由讀者去做，這樣無(wú)疑是記者明哲保身最好的辦法，既把事實(shí)公諸于眾又不至于遭受輿論的口水，但是就我自身來(lái)說(shuō)，如果可以，專業(yè)與道德我都希望能做到完美，但是一旦兩者沖突，我肯定是做到道德至上，就算是記者也不能把災(zāi)難縮小成一批冰冷的數(shù)字，把百姓的痛苦和掙扎當(dāng)做是炒作的噱頭，更不能踩在受害者的身上追求商業(yè)利益。
從我選擇新聞專業(yè)的那一刻起，就有一個(gè)看似不可能的夢(mèng)想“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”“鐵肩擔(dān)道義，辣筆著文章”這本身就是一個(gè)記者該做的事情，然而大多時(shí)候，記者只是一個(gè)職業(yè)的代名詞，一種謀生的手段，但是看了這本書(shū)，我深信，只要踮起腳尖，就能更靠近夢(mèng)想，隨著我們慢慢的成長(zhǎng)，我越來(lái)越看到“在一個(gè)號(hào)稱社會(huì)主義的地方實(shí)際上是生活在一個(gè)非常原始的資本主義角落里”這個(gè)社會(huì)有太多太多的事情是只要我們敢寫(xiě)就能被改變的，“變臉”里的王軍說(shuō)當(dāng)記者恐怕有三種境界，第一種境界，像一個(gè)外星人，看這個(gè)地球上人的生存狀態(tài)是什么；第二種，歷史像一臺(tái)戲，我們就是站在最前排的觀眾，看這個(gè)戲還是蠻過(guò)癮的，可以看到很多細(xì)節(jié)；第三種狀態(tài)，就像是《皇帝的新衣》里那個(gè)說(shuō)真話的小孩兒。做一個(gè)記者這三種境界都要有，既不能只旁觀，又不能只說(shuō)話，雖然記者不是故事的主角，但是他們同樣是歷史的創(chuàng)造者，如果一次努力能改變一種命運(yùn)，我們?yōu)槭裁床蝗ピ囈辉嚕?/p>
近20年是中國(guó)媒體人覺(jué)醒的時(shí)代，寫(xiě)報(bào)道不再是跟寫(xiě)判決書(shū)一樣生硬，但同時(shí)媒體的市場(chǎng)化運(yùn)作，讓媒體出現(xiàn)了很多的不正之風(fēng)，但是同時(shí)我們也看到了新媒體人長(zhǎng)江后浪推前浪般得涌現(xiàn)，讓像我一樣對(duì)記者行業(yè)充滿期待的學(xué)生有了更加堅(jiān)定的目標(biāo)，當(dāng)今社會(huì)，記者不再是無(wú)冕之王，甚至還會(huì)遭到社會(huì)某些人的歧視，有人說(shuō)：別人無(wú)中生有的把你說(shuō)成魔鬼，然后你必然變成魔鬼。這句話說(shuō)的很對(duì)，我們要做的`就是緊追“變臉”的風(fēng)潮向世人證明，我們不是魔鬼，我也想起了《變臉》里最打動(dòng)我一個(gè)人——馬寅。他伴隨遼小虎一路的成長(zhǎng)，他在記者行業(yè)里的不加修飾，他爭(zhēng)取采訪機(jī)會(huì)的真誠(chéng)，他如何讓女排看到“記者不是魔鬼”如何從走進(jìn)女排的工作到走進(jìn)他們的生活，，他的努力感動(dòng)了我，我想這一路的回憶勝于那些世人給予你的名譽(yù)。
接觸新聞的時(shí)間也不短了，從之前的迷茫到今天的篤定，我想是那些“變臉”的主角們感染著我，一本書(shū)能改變一個(gè)人的氣質(zhì)，它讓我更期待未來(lái)，當(dāng)今的社會(huì)有時(shí)黑暗，有時(shí)復(fù)雜，有時(shí)會(huì)讓我們辨不清方向，看完這本書(shū)，我也問(wèn)自己，這個(gè)社會(huì)，變臉給誰(shuí)看？今天當(dāng)我回味那些印在我腦中的關(guān)于它的記憶，沒(méi)有太多新聞的專業(yè)知識(shí)，更多的是精神層面的感染，我想只有知識(shí)而沒(méi)有精神的記者只能被稱作是歷史的復(fù)讀機(jī)吧，這個(gè)社會(huì)需要時(shí)刻的“變臉”不是為了迎合所謂的前進(jìn)的腳步，而是給善良留下一些故事，一些讓我們不會(huì)后悔的故事。
我想我更加確定了，等到我離開(kāi)這個(gè)領(lǐng)域，我會(huì)理直氣壯的說(shuō)：“關(guān)于記者，該做的，我都做到了。”這就是我想要的未來(lái)，《變臉》指引給我的未來(lái)。
變臉觀后感 4
江湖藝人變臉王（朱旭 飾）孑然一身，以船為家，因恪守傳男不傳女、傳內(nèi)不傳外之祖規(guī)，一手絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭（趙志剛 飾）惜才提點(diǎn)下，變臉王終生傳承衣缽之愿。他用五枚大洋買(mǎi)下機(jī)靈的狗娃（周任瑩 飾）。初時(shí)祖孫相處融洽，一場(chǎng)出街意外卻令狗娃女兒身暴露。惱怒的變臉王意欲趕走狗娃，拗不過(guò)其苦苦相求，遂改自稱“老板”，兩人依舊搭伙賣(mài)藝。朝夕相處間，變臉王雖欣慰于狗娃孝順懂事，礙于其女娃身份并不傳授變臉絕活。按捺不住好奇的狗娃夜半偷看臉譜，失手引發(fā)船火，兩人棲身之所燒毀殆盡。狗娃自感無(wú)顏，悄然離去，但心中始終感念變臉王的恩情。卻不知，這份恩情有一日需要她以命相報(bào)，變臉絕活也終因此得以流傳……
本片曾獲第16屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第9屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。
朱旭老先生已經(jīng)仙逝，看了他的表演，真是老藝術(shù)家，演繹精湛，人物塑造非常到位。變臉是四川藝術(shù)標(biāo)志性絕活，片中安排了幾次展示，普及了中國(guó)民間傳統(tǒng)文化，尤其對(duì)外國(guó)觀眾。當(dāng)然，以前我也沒(méi)看過(guò)變臉，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一樣的'效果。狗娃有情有義，小小年紀(jì)知恩圖報(bào)，舍命相報(bào)�；钇兴_雖然有一定地位，但是沒(méi)有輕視民間藝術(shù)，以藝人自居，堪為做人典范。他的一句話印象深刻：雖然世態(tài)炎涼，但是真情自在，否則活著沒(méi)有滋味。
變臉觀后感 5
之所以說(shuō)極致，因?yàn)椤蹲兡槨肥瞧駷橹箙怯钌诤萌R塢最成功、也是在最舉足輕重的一部作品。這部電影無(wú)論是藝術(shù)，還是票房都達(dá)到了空前絕后的成功。十年過(guò)后，我在重溫這部經(jīng)典依然感慨萬(wàn)分。
提到吳宇森，我們不能不談他的“暴力美學(xué)”。迄今為止，雖然我找不到對(duì)“暴力美學(xué)”的明確解釋，暴力與美，看似兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的東西，讓吳宇森把他們發(fā)揮到了極致。在他的電影中，暴力占了大量的戲分，可正是這一個(gè)個(gè)或是驚險(xiǎn)，或是柔情，或是感人的場(chǎng)面，讓我們獲得了充分的視覺(jué)享受！
特拉沃塔殺不殺凱奇已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要，是否能換會(huì)自己的臉也無(wú)足重輕。我們?cè)谟捌�，更多�?看到人性的復(fù)雜，與凄美。凱奇看上去是一個(gè)窮兇極惡的魔鬼，可是在平時(shí)玩世不恭的他看著自己唯一的親人從高空上墜落，自己的眼眶也濕潤(rùn)了。畢竟他也是人，或許大多數(shù)時(shí)候，自己都是在身不由己的工作。
而真情也總是在槍火中不合時(shí)宜的涌上心頭，如同《無(wú)間道》陳永仁看見(jiàn)黃警官墜樓慘死一樣，他們不痛苦嗎？也許下一秒中，這情感又會(huì)淹沒(méi)在那種似乎是命中注定的身不由己里。
凱奇在變臉后，為“妻子”準(zhǔn)備了燭光晚餐，這是多么浪漫的事呀，我們想象，凱奇知道什么是家嗎？他渴望，但命運(yùn)無(wú)法給他這個(gè)機(jī)會(huì)，也不許他有這個(gè)機(jī)會(huì)，可憐的人，終于能在一個(gè)安穩(wěn)的夜晚，和自己心愛(ài)的妻子，一起進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)想。
對(duì)于年幼的亞當(dāng)，本應(yīng)是陽(yáng)光彩虹的童年確無(wú)情的被暴力抹殺了。特拉沃塔在此時(shí)，挺身而出，抱住了亞當(dāng)，沖了出去，那一刻，他們超越了人性的隔膜，特拉沃塔的父愛(ài)戰(zhàn)勝了FBI的子彈。
其實(shí)，電影里的每一個(gè)人物，都閃爍著人性的光芒，與生死與共的道德。而這恰恰是當(dāng)今社會(huì)所不具有的。也許正是這個(gè)電影，讓無(wú)數(shù)人記住了凱奇那憂郁的眼神，記住了亞當(dāng)那可愛(ài)的微笑，記住了世界上那最美的東西！
變臉觀后感 6
川劇變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類(lèi)面對(duì)兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫(huà)出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)。
相較于川劇藝術(shù)本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要?dú)w屬于二十世紀(jì)。在這期間，變臉在戲班的對(duì)臺(tái)戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的.悲劇極有特色，喜劇獨(dú)樹(shù)一幟，凡是情感波折、內(nèi)心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現(xiàn)出人物內(nèi)心不可名狀之律動(dòng)，作為一種對(duì)人物內(nèi)心非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，無(wú)疑大大增加了川劇本身的表現(xiàn)力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見(jiàn)，老百姓對(duì)這種極端好看的�；顑菏谴蛐难鄣卣J(rèn)可的。
中國(guó)戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當(dāng)時(shí)的變臉是演員進(jìn)入后臺(tái)改扮。后世則衍變?yōu)楫?dāng)場(chǎng)變臉，成為一項(xiàng)表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動(dòng)作敏捷，不露痕跡。主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。由于臉譜有它顯著的典型的特質(zhì)，來(lái)說(shuō)明人物的忠奸邪正，演員于觀眾不注意間改變他的臉像，強(qiáng)調(diào)了人物的個(gè)性和感情的變化發(fā)展，它把不可見(jiàn)、不可感的抽象的東西變成可見(jiàn)、可感的具體的東西，是一種驚人的技術(shù)。
變臉觀后感 7
《變臉》是我最喜歡的電影之一，昨天又是重溫了一遍，每次看完格些天總是想再重新欣賞一遍，它總是那么吸引我。
德國(guó)哲學(xué)家尼采曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我沒(méi)用肉體，我只有靈魂�！睂�(duì)于一般人來(lái)說(shuō)這或多或少是一種偏執(zhí)，但是對(duì)于另一部分人來(lái)講那可能是一種信仰。當(dāng)然這一部分人中不乏英明神武的成大事者，也少不了罪惡滿貫的盜世之徒。他們的追求不僅僅囿于那肉體的快樂(lè)和感官的刺激，他們對(duì)于人類(lèi)生命稍縱即逝的局限性，已經(jīng)有了客觀清醒的認(rèn)識(shí)，所以怎樣在有限的人生歷程中升華自己的生命，成為其當(dāng)務(wù)之急之事。這時(shí)使命貢獻(xiàn)出了靈魂，靈魂拋棄了肉體。
從小里說(shuō)，一個(gè)人的骨氣，志氣勝過(guò)其所擁有的一切經(jīng)濟(jì)，物質(zhì)條件。從大里說(shuō)，世界歷史長(zhǎng)河中無(wú)數(shù)風(fēng)流人物或其豐功偉績(jī)不過(guò)也終成灰燼，然而有一部分人留下的著作，信念，原則，理想?yún)s穿越了時(shí)空,成為了亙古不變的精神。電影《變臉》所要闡述的不僅僅是那么一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的警與匪的故事，而更多的表達(dá)了一種意識(shí)——一時(shí)的善惡，時(shí)時(shí)的肉體，永遠(yuǎn)的靈魂。由于卡斯特.特羅伊誤殺了肖恩.阿奇爾的兒子，這個(gè)既為公又為私的大牌警探就開(kāi)始了與其不共戴天仇人的斗爭(zhēng)�？陀^的看肖恩.阿奇爾并非沒(méi)有一點(diǎn)徇私報(bào)仇之情，但是同樣是出于警探應(yīng)有的正義感的所作所為不僅沒(méi)有使他成為一個(gè)好父親，一個(gè)好丈夫，就連周?chē)耐疽舱J(rèn)為他是死板的，無(wú)趣的。但是從大的原則上來(lái)說(shuō)他是正確的。
而卡斯特.特羅伊的確是個(gè)十惡不赦的壞蛋，但是他同時(shí)是一個(gè)好哥哥，很懂得如何生活，而且有幽默感，張的帥，有霸氣，能討女人歡心，能夠?yàn)檫_(dá)到某個(gè)目標(biāo)而不擇手段。但是他沒(méi)有同情心，沒(méi)有愛(ài)心，除了他的弟弟，他最?lèi)?ài)的是錢(qián)以及吃喝玩樂(lè)。在大的原則上他是邪惡的。 但當(dāng)這一切因?yàn)橐{(diào)查炸彈的地址而改變的時(shí)候，肉體與靈魂發(fā)生了沖突，未洗心而革面使得兩個(gè)仇敵的世界對(duì)換，他們真正置身于彼此的生活。
卡斯特.特羅伊用其隨遇而安以及隨機(jī)應(yīng)變的能力使得其不僅成為了時(shí)代周刊的風(fēng)云人物，而且他運(yùn)用納粹蓋世太保的手段成為了消滅壞人（他的朋友們，情人們）的能手。正當(dāng)他以幽默，以左右逢源的能力很適然的成為新的好丈夫，新的好上司的時(shí)候，他也郁悶了，因?yàn)橐练蛲瑯右驗(yàn)樗麣⒘俗约旱膬鹤佣纯喈惓�，這時(shí)他才發(fā)覺(jué)即使很好的扮演了這個(gè)角色，靈魂也是永遠(yuǎn)不能替代的。雖然他想過(guò)要從新開(kāi)始他的生活，但是就如同他一眼就看透女兒吉米是因?yàn)榈艿茺溈说乃蓝颖墁F(xiàn)實(shí)生活一樣，他永遠(yuǎn)不可能在這個(gè)家庭中安心的生活。因?yàn)樗莾词帧?/p>
肖恩.阿奇爾以他那古板的正義感卻沒(méi)有在開(kāi)始很好的適應(yīng)變臉后的角色，剛剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，與杜巴打架時(shí)的吃力，差點(diǎn)讓弟弟布拉克斯.特羅伊看穿，當(dāng)他扮演流氓的姿態(tài)時(shí)，他內(nèi)心的痛苦從臉上可見(jiàn)一斑，但為了在惡人堆里出頭，只有更惡才像卡斯特.特羅伊。但是他的善良和正義感還是占了上風(fēng)，他不愿讓肉體影響靈魂的純潔。當(dāng)他和杜巴一起越獄時(shí)，他告訴杜巴我沒(méi)有碰你的老婆和女兒，他們很愛(ài)你，他們?cè)诘戎�，讓我們一起出去。而且在越獄途中他從不濫殺看守的警衛(wèi)。出去后的他找到了利奇和薩莎，當(dāng)薩莎看到這個(gè)雖然混蛋，但讓她一直深?lèi)?ài)的男人時(shí)，主動(dòng)以卡斯特.特羅伊喜歡的方式投懷送抱，但肖恩.阿奇爾仍然以靈魂的原則為準(zhǔn)，沒(méi)有占薩莎的便宜。
“你和以前看到的'我不同，我向以前的我所作所為而向你道歉�！�
“多漂亮的衣服”
“當(dāng)然，它是你的”
“多可愛(ài)的孩子”
“當(dāng)然，他也是你的”
肖恩.阿奇爾以他特有的方式摸著孩子的臉，眼睛里滾著閃閃的淚光，當(dāng)他把亞當(dāng)叫成自己死去的那個(gè)兒子麥克時(shí)，薩莎被這種陌生的表情和稱呼嚇壞了。她哪里知道他眼前的是個(gè)有情有意，有原則，不因肉體和外界環(huán)境的改變而使初衷有絲毫改變的警探。
“我們還是喜歡彼此原來(lái)的樣子，我們還是換回來(lái)吧”在對(duì)峙中卡斯特.特羅伊說(shuō)。
“我被你奪走的東西無(wú)法交換”肖恩.阿奇爾說(shuō)。靈魂與肉體的痛苦與矛盾在撕扯著阿奇爾心。
當(dāng)卡斯特.特羅伊眼睜睜的看著自己心愛(ài)的弟弟死去，他難過(guò)的用槍拄著臉，旁邊的警察說(shuō)：“為什么這么難過(guò)，這不過(guò)是布拉克斯.特羅伊�！彼粯尨蛩懒诉@個(gè)警察，然后幫弟弟最后一次系上了鞋帶。那時(shí)他終于也同樣體會(huì)到了肉體與靈魂的真正痛苦。
肖恩.阿奇爾在離開(kāi)薩莎時(shí)想用自己特用的撫摸來(lái)觸碰一下她的臉，可是最后他還是把手收了回來(lái)，因?yàn)樗_莎正在擔(dān)心自己（肖爾.阿奇爾）如何殺了他的情人（卡斯特.特羅伊）。而他正打算要這么做�？蓻](méi)想到薩莎最后還是死在他的懷里——善良的靈魂。也許她真的是死得其所。
當(dāng)電影以吳宇森必有的結(jié)果——正義戰(zhàn)勝邪惡，最終收?qǐng)鰰r(shí)。我想電影還在繼續(xù)，也許在人們心中，也許在歷史長(zhǎng)河里。
2005年世界首例人面移植手術(shù)的成功，使得電影熒屏以科學(xué)作為平臺(tái)真正降臨到了我們的生活中間。靈魂與肉體的爭(zhēng)論與探討更將延續(xù)。
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