海洋觀后感400字
這部影片的美幾乎無法用語言形容。
這是海洋的協(xié)奏曲，這是生命的交響樂，這是自然之中的歌唱，這是天地之外的細(xì)語，這是宇宙間最動(dòng)聽的聲音。生態(tài)紀(jì)錄片大師雅克.貝漢在《微觀世界》、《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》之后，又一次把深情的目光化作唯美的鏡頭，投向了廣袤無垠的大海，為我們描繪出一幅“萬類霜天競自由”的海洋生態(tài)的瑰麗畫卷。
相信很多人都曾經(jīng)為《放牛班的春天》、《天堂電影院》中那深沉的師生之誼和傷感的懷舊之情而感動(dòng)過，雅克.貝漢演而優(yōu)則導(dǎo)，但他獨(dú)辟蹊徑與眾不同，一腳踏進(jìn)了自然之中，以紀(jì)錄片的形式向世界展示著生命最原始的美和人類文明給這些美造成的缺憾。世人都看到了這位法國藝術(shù)家獨(dú)特的審美觀和價(jià)值取向，他的紀(jì)錄片詩情畫意壯麗唯美，有一種滌蕩心靈的震撼力。在雅克.貝漢的眾多生態(tài)記錄片中，真正親自操刀的是《遷徙的鳥》和這部《海洋》，這也是最能體現(xiàn)他影像風(fēng)格的兩部紀(jì)錄片。如果說《遷徙的鳥》把我們的目光吸引到了天空，那么《海洋》則讓我們以遨游的身姿融入無邊的大海。如果說《遷徙的鳥》散發(fā)著輕靈奇巧的氣息，那么《海洋》則洋溢著雄渾壯美的風(fēng)骨。如果說《遷徙的鳥》是以鳥的眼光看天地萬物，散發(fā)著對(duì)自然的好奇和探究之情，那么《海洋》則以人的視覺感受滄海桑田變化興衰，充滿了對(duì)生命的敬畏和對(duì)地球家園的憂思，一種悲天憫人的情懷呼之欲出。
占地球表面四分之三的海洋的形象從來都是壯美和神秘的，在它的面前，一切自然的形態(tài)和人類文明的痕跡都顯得渺小無比。《海洋》的鏡頭首先從大處著眼，表現(xiàn)海之廣大和深沉，長鏡頭畫面和大量的遠(yuǎn)景全景構(gòu)圖把我們在現(xiàn)實(shí)中倍感模糊的大海之遠(yuǎn)和大海之深變得無比清晰。晴空萬里之下的碧波浩渺，陰云密布之下的濁浪滔天，天海之際，世界之邊，《海洋》把鏡頭的`廣度和深度都發(fā)揮到了我們?nèi)庋劭床坏降臉O限，再輔以雄渾激越的配樂，分明就是對(duì)海洋的一首豪放和婉約兼顧的贊美詩。如果有幸在大銀幕上觀看到本片，定會(huì)體會(huì)到那種穿透心靈的壯美，那種美讓人瞬間陶醉。
對(duì)于人類而言，大海是遼闊無垠和剛猛無比的，但是如果放置在更廣闊的空間內(nèi)，它同樣也是渺小和脆弱的。《海洋》先從一個(gè)孩子的視覺去感受大海之大，然后又從一只海鬣蜥的獨(dú)特視覺去看人類文明對(duì)海洋生物的影響，并把地球和海洋引向了更加浩瀚無垠的宇宙，在一瞬間大海變得微不足道。在人類已探知的宇宙范圍之內(nèi)，唯一能孕育生命的就是地球這顆藍(lán)色的星球，而海洋則是地球生命的起源之地。然而在廣闊的宇宙中，地球不過是空氣中的一粒微塵，鮮活而渺小，海洋就是這個(gè)生命體的血脈。這一大一小的對(duì)比，揭示了生命的偉大渺小并存的富于思辨性的二元對(duì)立，同時(shí)也昭示了越是渺小越值得珍惜的哲理思維。大海之小又是具體而微的。海洋中那些色彩斑斕的生命在鏡頭下蹁躚起舞，互相競爭，述說著生命之強(qiáng)和生命之美�！逗Ｑ蟆吠ㄟ^詩化的鏡頭和優(yōu)美的配樂，為我們展示了大海中各種美麗的生命形態(tài)，大到鯨魚，小到微生物，從海濱天空到洋底深處，從南極到北極，各種生命形態(tài)既有合作也有競爭，合作演示著自然的奇跡，競爭彰顯著進(jìn)化的艱難。奇妙之處，令人意趣盎然，艱難之處讓人心生感動(dòng)。從大到小，從小復(fù)大，《海洋》已把生命和自然述說的唯美而動(dòng)人。
在《海洋》的“大”和“斜的奇景之外，是人類活動(dòng)對(duì)海洋的影響，這樣的情懷在《遷徙的鳥》中就有所表現(xiàn)。嚴(yán)重的污染，氣候變暖，以及商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，勢必導(dǎo)致北冰洋航線的開辟，而人類足跡所到之處就是海洋生物的災(zāi)難，大海中最后的一片凈土或許從此不再。人類以無與倫比的力量對(duì)鯨魚、鯊魚和海豚肆意獵殺，投下的圍網(wǎng)困死了無數(shù)生命，鮮血染紅的海水，讓人不由得想到了今年奧斯卡最佳紀(jì)錄片《海豚灣》。但是相比《海豚灣》，《海洋》的鏡頭語言是柔和而美麗的，它的重點(diǎn)不在于揭露人類對(duì)自然和生命的肆虐，而是從另外一個(gè)角度去展示海洋之美和自然之美，而一切美好的東西都應(yīng)該值得人類去珍惜和愛護(hù)——這無疑就是雅克.貝漢創(chuàng)造《海洋》、《遷徙的鳥》、《微觀世界》以及他參與的所有生態(tài)記錄片的初衷。
雅克.貝漢以唯美的鏡頭為記錄片樹立了新的標(biāo)桿，他的紀(jì)錄片旁白極少，用事實(shí)說話，真正做到了客觀真實(shí)，而在震撼的視聽之外是他對(duì)自然的愛，這才是最令人感動(dòng)的地方。人們把《微觀世界》、《遷徙的鳥》和《喜馬拉雅》稱為雅克.貝漢的“天地人三部曲”，而我更愿意看到雅克.貝漢能再創(chuàng)作一部關(guān)于非洲草原的生命形態(tài)的記錄片，不妨和這部《海洋》一起組成雅克.貝漢親自操刀的“天空、陸地、海洋”三部曲，那更能描繪出一幅人類之外的生命圖畫，讓已經(jīng)強(qiáng)大到嚴(yán)重威脅其他生命的人類靠邊站才算是真正的“萬類霜天競自由”的和諧世界。
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