綻放觀后感400

影片《綻放》通過一個(gè)盲女鋼琴手的“視角”，敘述了她和她所在的 “殘疾人藝術(shù)團(tuán)”中一群殘疾青少年自強(qiáng)不息的故事。影片從編劇、導(dǎo)演、攝影到表演各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，都體現(xiàn)了一種少見的簡單質(zhì)樸風(fēng)格。它不是一部藝術(shù)家們?yōu)橛^眾苦心編排、精雕細(xì)琢而成的“作”品。而是發(fā)生在一座座令人目眩的廣廈、豪宅周圍，發(fā)生在無數(shù)小康人家和“成功人士”們身邊的真實(shí)故事。影片中的演員，大都是生活中人物原型。他們沒受過電影表演的專業(yè)訓(xùn)練，并且身有殘疾，表演自然不夠?qū)�業(yè)、老到。但正因?yàn)槿绱�，影片才能像現(xiàn)在這樣真切動人，令觀影者不能不一次次為之感動落淚，為之感慨、深思。《綻放》是美麗的。它以沉靜、淡雅的風(fēng)格講述了一個(gè)殘疾人演出團(tuán)的故事。在這個(gè)故事中，它將敘事的焦點(diǎn)放在月明(音)的身上，通過她希望憑著自己苦苦練就的一身本領(lǐng)，在社會上找到一個(gè)屬于自己的生活空間，卻四處碰壁，最后在方團(tuán)長、關(guān)老師的幫助下終于獲得成功的個(gè)人經(jīng)歷，折射出殘疾人作為一個(gè)弱勢群體在社會生活中的艱難狀態(tài)，贊美了他(她)們在面對困難時(shí)自強(qiáng)不息的精神勇氣。同時(shí)，這部電影還謳歌了以方團(tuán)長、關(guān)老師等為代表的對殘疾人充滿關(guān)愛并為他(她)們甘愿付出的社會良知。影片雖然是表現(xiàn)殘疾人的生活，但編導(dǎo)者們有意地回避了那些在生理上令人不快的“真實(shí)”，而將電影的影像世界營造得有如夢一般溫馨，使觀眾嗅到蘭花香氣的詩意。

《綻放》除了美麗之外，還讓人觸到了某種更深刻的東西，這東西應(yīng)該叫做“警醒”。月明苦練鋼琴十多年，彈得行云流水，其本人的形象宛如丁香般美麗，性格又是那樣的溫存，開朗中透著少女的靦腆。但就是這樣一個(gè)人見人愛、人見人憐的姑娘，卻在走入社會的道路上常常碰壁。影片用非常簡練卻使人印象極為深刻的手法來表現(xiàn)月明在尋找工作中所遇到的困境：考某專業(yè)演出團(tuán)被拒之門外;到賓館當(dāng)琴師遭受冷遇;當(dāng)家庭教師又被頑皮的兒童戲弄，走投無路的她只好去按摩院當(dāng)按摩女，還被同行欺負(fù)……若不是方團(tuán)長及時(shí)阻止了月明，這個(gè)美麗的音樂天才的人生就可能被葬送!《綻放》中對殘疾人困境的直接表現(xiàn)并不多，但這幾場戲、這簡單的幾筆就能有如此強(qiáng)烈的效果，它使人的心陣陣刺痛。觀眾不難聯(lián)想，“月明尚且如此，其他殘疾人該當(dāng)如何?”不要小看了這幾場戲，它恰恰是《綻放》這部作品的力量所在，至少它是這部作品的另一個(gè)有著非常深刻意義的主題。誠然，從直觀上看，影片的編導(dǎo)沒有描寫殘疾人如何與社會上某些帶有歧視眼光的人直接發(fā)生沖突，甚至沒有寫殘疾人與社會的對話。這大概是創(chuàng)作者們?yōu)榱吮３帧毒`》片的總體藝術(shù)風(fēng)格及思想追求才理智而高明地舍去了這些描寫。但因?yàn)橛忻髟碌倪@幾場戲，整個(gè)殘疾人的艱難狀況就能被映射出來。只要我們稍加留意，就不難看得明白。片中雙目失明的彈琴姑娘，讓人們想起了一位令無數(shù)人愛戴的偉大演奏家：著名影片《辛德勒名單》的配樂中有一段小提琴演奏的“小紅點(diǎn)”主題，怨而不怒，如泣如訴，優(yōu)美動人，不知曾使多少觀眾為之潸然淚下。它的演奏者依札克-帕爾曼先生就是一位殘疾人。他是當(dāng)今世界樂壇上唯一一位坐著演奏的獨(dú)奏小提琴家。幼年患的小兒麻痹癥伴隨了他一生。他不但雙腿不能行走，連站立都很困難。每次登臺，他都要架著雙拐從后臺吃力地走到前臺中央，然后坐下來開始演奏。謝幕時(shí)他也要像其他演奏者一樣，在前臺后臺之間來回多次，以答謝觀眾。他架著雙拐吃力地往返，樂隊(duì)指揮和隊(duì)員無人前去攙扶，逾千觀眾也都是安之無素，從來沒有一個(gè)人呼吁他少走一個(gè)來回，早些下場休息。試想象一下他是怎樣練就了那樣一身絕藝，成了當(dāng)代位居頂峰的幾位小提琴家之一，也就不難明白了：面對這樣一個(gè)真正的強(qiáng)者，常人們會有對他表示同情、施以憐憫的資格嗎?當(dāng)然不，人們是只能肅然起敬、仰之彌高的。

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