觀看齊白石作品觀后感范文
齊白石是中國近現(xiàn)代書畫藝術史上的標志性藝術家，他的作品成為近現(xiàn)代書畫藝術市場上的一面旗幟。百分網(wǎng)小編給大家整理了齊白石作品觀后感，僅供參考。
齊白石作品觀后感篇一
齊白石(公元1864-1957年)，名璜，字瀕生，號白石，別號木居士、借山翁、寄萍老人等，是我國現(xiàn)代杰出的畫家、書法家、金石篆刻家，湖南湘潭人。齊白石的繪畫題材非常廣泛，早年長于人物寫真，作風工細逼真;中年變格轉(zhuǎn)向?qū)懸�，筆簡意深，形象動人;60歲后變法，融合傳統(tǒng)寫意畫和民間繪畫的表現(xiàn)技法，大膽創(chuàng)造，形成獨具一格的畫風。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦，《群蝦圖》就是家喻戶曉的藝術珍品。
齊白石的繪畫題材廣泛，最擅作花鳥蟲魚，尤其是擅長畫蝦，為了畫好蝦，他在一只大海碗里，養(yǎng)了幾只活蝦，放在案頭。作畫之前，他總是先盯住活潑可愛的小蝦看上半天。他仔細觀察小蝦的體態(tài)、顏色和活動爭斗的各種姿態(tài)，看得幾乎入了迷，只要一閉上眼睛，這些小蝦就會在腦海里清清楚楚地跳來蹦去。于是，他就走到畫桌邊，研磨鋪紙，作起畫來，等畫得差不多時，再仔細對小蝦觀察一番，和畫再三對照，反復修改或重畫一遍，一直到滿意為止。
《群蝦圖》就是他的代表作之一。作于齊白石晚年88歲時。此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。
看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出;畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。簡直達到出神入化的境地，畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。在齊白石筆下，“蝦”這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術品了。
齊白石作品觀后感篇二
看奇白石的作品，總讓我興奮一次又一次，一次又一次睡不著。
我最喜歡的一幅作品《松柏高立圖》中，主角是一只立于松枝上的蒼鷹，它傲然獨立，主羽和尾羽以濃墨焦墨闊筆點出，層次分明，雄健的羽翅收攏，有力的鷹爪緊抓樹干。以焦墨勾勒鷹喙和點睛，蒼鷹目光如炬，炯炯有神。鷹身側(cè)立，頭微微扭轉(zhuǎn)，精神飽滿，雄視蒼茫大地，寓動于靜，突出了形象的力量感。而對照白石畫稿中“爪上橫點極密”的小注，可見齊白石對生活的細致觀察以及在刻畫形象細節(jié)上的現(xiàn)實來源。畫面上繪一松一柏。松樹在前，以淡墨描畫，枝干直立又向右斜，再從頂端斜插而下，松針以濃墨寫出，可見筆力;柏樹在后，墨色較濃，姿態(tài)更加虬曲。“松柏”暗合壽長，但畫幅中頂天立地又遒勁傲然的獨特氣派，則早已跳出了“祝壽”的確切功能，卻以“基業(yè)常青”的喻指成為對歷經(jīng)戰(zhàn)亂而枯木逢春之美好愿景的期許。
水墨畫魚類，雖看似粗略幾筆，齊白石對原物卻觀察得異常仔細，并抓住其主要特征進行刻畫。他晚年曾對弟子胡絮青說：“鯽魚腮旁有一條灰白的線，直通魚尾，從這條線可以計算它身上有若干鱗片……畫畫的人如能這么仔細地去研究它，在畫它時就不會馬虎的了。”
齊白石畫蝦最享譽于世。他早期畫蝦，基本上是青蝦(河蝦)的造型，且多是游動的群蝦，用小號羊毫筆，其質(zhì)感和透明度不強，蝦的腿和須畫得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。
為求神似，老人70歲后畫蝦，一改早年畫法，加大并明確了蝦身的起伏角度，同時對蝦的游足也一刪早年時的繁多，始而畫游足五只，蝦殼的質(zhì)感和透明感也得到加強。 80歲后他刪繁就簡，已不再畫繁復的蝦群，只為幾只蝦傳神。畫蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫六條大須。蝦須的簡化，使得畫幅的空間加大，突出了蝦的游動神態(tài)。三四尺條幅，畫蝦僅四五只，卻足可使畫幅充盈。
齊白石畫螃蟹，最初畫的蟹殼是一團黑，看不出濃淡筆觸，后來甩左一筆右一筆淡墨描寫，不像過去只用一團墨就畫出了蟹殼的質(zhì)感;再后，用三筆，左右兩筆較濃，中間一筆較淡，且筆端含水分少而畫得比較干燥，就更顯示出蟹殼凸起來的意味;最后由三筆又加上橫臥一筆，這樣，不單是蟹殼凸起來，而殼面上自然生成的左右凹坑也表現(xiàn)出來了。
結合生活中觀察、寫生所得，使筆性、墨性、水性得到綜合發(fā)揮，畫出了自成一格、能體現(xiàn)出質(zhì)感、雌雄的蟹來。不僅筆墨有很多獨到之處，還十分生動有趣。
用許多的螃蟹構成畫面而不加配景，在齊白石之前的畫史上幾乎罕見，可說屬于他的獨創(chuàng)。一般說來，用單一形象構圖時，無非運用疏密聚散的原理就行了。但看他的這類畫，常還可發(fā)現(xiàn)其間還“別有用心”，即運用視覺藝術的平面構成原理來增強形象情趣。如他畫六只螃蟹作為相類似形體的構圖因素，被分別排成半圓形和弧形，于是產(chǎn)生這些螃蟹團團轉(zhuǎn)的奇妙感覺，從而更能顯示這種橫行的小動物聚在一起時亂糟糟的特性和趣味。
齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽。他的繪畫，以其純樸的民間藝術風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。
齊白石80歲之后，畫蝦技術頗為精湛，令人嘆為觀止。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。
他專長畫鳥，筆酣墨飽，力健有鋒;但畫蟲則一絲不茍，極為精細;他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息;山水構圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神;篆刻獨出手眼;書法卓然不群，蔚為大家。
齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題曰;“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”�！恫坏刮虉D》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”
其篆刻，初學丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢印;見《祀三公山碑》《天發(fā)神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風嬗變期代表人物。其書法，廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。
詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。
其畫印書詩，人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。留下畫作三萬余幅、詩詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多種形式一再展示出印制行世。(以上內(nèi)容大部分來自百度)
看了那么多畫總結了那么多作品，我從中想到的就是，他做畫都非常認真，他的畫畫起來是不要多少時間的，但是簡單的幾筆每一筆都恰到好處，每一個魚蟲鳥我都有感覺他要動了，我一直盯著，就感覺他們在動。每一很多植物都讓我耳目一新，讓我驚嘆，看他的作品，我的感覺就是他不是人，他是某位神靈，我絕對不相信人可以畫出這么好的作品。
看似簡單的幾筆，但是我深知，畫臺上10分鐘作畫，畫臺下十年功夫觀察，每一幅畫都可以看出他畫之前的胸有成竹，每一筆都那么肯定，每一點一觸都有他的靈魂。
在我看來，他的成功最離不開認真二字，每一個蟲子身上的每一筆花紋都深深的體現(xiàn)出來他的認真。他的作品都很精細，”精細”，精細是每一份成功的藝術品必有的，這點我知道，但是600多的面世作品，每一份都讓人驚嘆的作品，那凝結著他的多少時間和心血。
我認為，他的成功更在于他的寬廣胸懷，沒有寬廣胸懷是絕對容不是動物的自由的，在他的世間里，每一個魚都是自由游動的，每一只蝴蝶都是自由飛舞的……
同樣也是和他的'積極樂觀分不開，花都開得正好，秋風也正好。
每一份作品都體現(xiàn)出了他頭腦的空，空方能容下萬物活動與生長。于世界不強求不爭奪，自己有自己的空間，那空間體現(xiàn)的不是他自私，而是上善若水所得來的空間。自己創(chuàng)造的沒有侵害任何人利益的空間。
他的作品體現(xiàn)的是他的認真，他的胸懷，和他的與世無爭，他的上善若水。
齊白石作品觀后感篇三
今日下午，陪朋友到朝陽區(qū)法院執(zhí)行庭的立案廳辦理申請強制執(zhí)行法院生效判決的事，在取號機拿了號后一看，只有兩名法官在接待，前邊還有十個人在等。其間看到一位女士申請執(zhí)行給付金錢的判決，判決生效后發(fā)生的利息有5000多元，法官要求：申請人除了按要求提交申請書和法院生效判決書外，還得從網(wǎng)上查詢到同時銀行利率表，并把這網(wǎng)頁打印出來，然后列出本人申請利息的計算方法或公式和計算結果，不能差。不這樣提供申請材料，法院執(zhí)行庭不受理強制執(zhí)行給付利息的申請。這位女士說她已經(jīng)跑了好幾趟了，這次還是無功而返。本來我覺得申請執(zhí)行很簡單，有生效判決和申請書就行，現(xiàn)在覺得還挺麻煩。朋友的申請書上沒有寫利息的數(shù)額，也沒有事先打印好帶有銀行利率的網(wǎng)頁，只好回去準備，改日再來了。
從那兒出來，執(zhí)行庭的街口，是北京畫院，朋友和我都喜歡看畫展，看到現(xiàn)在展覽的是齊白石作品，就買了門票進去看看。存了包，到了三層和四層的展廳。三層展廳中央，是齊白石和徐悲鴻及另兩個人的合影，屬齊白石的年齡最長，可是看上去，覺得齊白石的眼睛最有神，令人有超凡出道的感覺。
雖然小時候在中國美術館年看過部分齊白石的畫，但是那時的印象和感覺已經(jīng)不深了�，F(xiàn)在看到這些真品，雖然有些舊，但是仍然令人覺得非常有個性。人說齊白石六十歲才開始畫畫，而且多畫些蝦蟹和農(nóng)家所見類的景物，但是卻畫出了水平，也成了名，風格自成一家。使我覺得，人只要學于某事，不論何時開始，都不算晚;人不論做什么，只要做到精致，都會有成就。獨有的一幅畫稿，是一幅荷花圖的畫稿，荷花的枝葉和花的輪廓都已經(jīng)定了，而且在每個輪廓內(nèi)，都已經(jīng)標寫了顏色的種類，并且注明了顏色的深淺。這畫稿不但讓人對齊白石作畫的程序和手法有些了解，也體現(xiàn)了齊白石做事的風格，當過鉗工和車工的我覺得，他作畫如同他作木匠活，畫稿類似一張加工工序圖。
有張畫，是農(nóng)家用的竹耙，在農(nóng)村勞動了七年的我對它很熟悉，這竹耙是用來摟草和摟麥子青苗用的�？戳诉@畫，覺得大師畫的耙子有個漏洞。這種耙子在荊條編成后，在荊條所編的部分的上端和下端，都應當有窄竹片或細木棍做的夾檔，既防止荊條散亂，也防止耙齒抽出。大師畫的耙子卻沒有這夾檔，呵呵，大師畫的這耙子使不了幾下，就會散了架的�？磥聿徽撌裁词挛�，看是看了，沒有親自做過，或者沒有熟練地做過，對此事物的了解，是不同的。由此看來，大師沒有熟練地使用過這種耙子，雖然除了這個漏洞，別的部分，他畫得很像。呵呵，想起小時候聽過個故事，就是一老農(nóng)指出一名畫家畫的馬不對，說這馬的腿畫得不符合實際。馬的腿在走的時候，是每側(cè)的腿同時向前邁的，并且是后腳要踏在同側(cè)前腳的腳印上。由此使我感覺到，事物有時候，就得實踐才能體會的。以前拍農(nóng)家類的電影，演員們都要到農(nóng)村去體驗生活一段時間，就是這個道理�？磥�，不是大師沒有體驗過使耙子的要領，就是給大師找道具的人，找了個偷工減料的貨，才讓我有今日的感覺。
有幅字，對我啟發(fā)很大。那是大師在1930年寫的，字體剛勁，“賣畫不論交情，君子有恥，請照潤格出錢”。我想，大師可能不茍與人討價還價的，自己出價也是自以為合理的，所以就寫來掛在他賣畫的房中，省得自己一遍一遍地提示那些來買畫的人。想來，那時假借交情想占大師便宜的人不少，不然大師不會寫這幅字。這種態(tài)度，使人聯(lián)想起古代的仕的風格，我是有才華的，我為人用，必有所值。想到《馮諼客孟償君》這篇文章，就是講這種風格的。我感到，大師雖然是木匠出身，但是卻有古代仕的風骨。這幅字之于我的啟發(fā)是，我是有經(jīng)驗和一定水準的律師，不能出于交情，總是少收律師費。呵呵，以后得常想想大師這幅字。
還有幅畫配字，使人覺得有味，一個市井平民之像，字為：人罵我，我也罵人。看似簡單，含義卻深刻。想來，為人處事，是得不卑不亢的。如果對付小人，也得用小人之道。否則，用君子之心對小人，小人就得志了。當然，前提是，人得先罵我，我才如何的，我不會先如何的。
展覽大廳，只有我和朋友兩個人在看，雖然是工作日，也覺得冷清�？磥砣藗兊呐d趣，已經(jīng)非常廣泛了，以至大師的作品展覽這樣門庭冷落。突發(fā)奇想，如果哪天在這，說大師的作品無償贈送，會是什么場面呢?
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