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六小齡童經(jīng)典語錄
在現(xiàn)實生活或工作學習中，大家或多或少都接觸過一些有名的語錄吧，語錄是對某些事理進行高度概括和總結(jié)的言論的實錄或摘錄。還苦于找不到優(yōu)秀的語錄？下面是小編為大家收集的六小齡童經(jīng)典語錄，希望能夠幫助到大家。
1、其實一個人所有的“財富”都有兩個層面，一個是精神層面，一個是財富的層面。所以我獲得的（財富）不是幾個億就能感受到的，還有觀眾幾代人對我的支持和肯定。
2、我們看卓別林大師的作品，不可能按照現(xiàn)在的要求去要求他。我認為美國高科技那么發(fā)達，一百年來沒有第二個卓別林，中國沒有第二個梅蘭芳，就是這個道理。
3、知識固然重要，想象力更重要。因為知識，我們現(xiàn)在從網(wǎng)上一點擊，唐詩宋詞全出來了。想象力網(wǎng)上沒有，我們現(xiàn)在人缺乏的就是想象力。
4、其實在生活上不要過分地追求完美。你在事業(yè)上，你就是追求完美，肯定也達不到完美。
5、生活中不能干過河拆橋的事，但是藝術(shù)上一定要做到過河拆橋，你才能有所成就。我老覺得哥哥用一雙無形的手在推著我，沒有任何退路。所有我才有這樣的一個堅持、毅力。
6、如果沒有吳承恩就沒有西游記，沒有西游記，就沒有我們猴王世家四代人的表演。更重要的是沒有玄奘大師就肯定沒有《西游記》這部小說，所以說西游精神和玄奘大師的精神不光是民族脊梁的問題，更是中華民族每一分子都該感受到的奮發(fā)精神。
7、我能演孫悟空這個角色，一生無憾。我慶幸自己達到過那樣的高度，不敢妄談超越。
8、孫悟空絕對是我演藝生涯中的珠穆朗瑪峰�！段饔斡洝纷鳛槭澜缟裨捗�，首先在劇本上就遙遙領(lǐng)先，我在其中所演的孫悟空又是個大智大勇的神話英雄，還有哪一個人物能夠與孫悟空相比呢？它老少咸宜，雅俗共賞——是不同國家、不同人種、不同政見的人都可以接受的人物形象。
9、10年前覺得自己特有能耐，要做的事情多了去了。10年后明白一個道理，一個人一輩子做好一件事就非常了不起了。你看玄奘師傅，一輩子就是取經(jīng)譯經(jīng)。
10、我常跟人開玩笑，說自己實際年齡50歲，自我感覺像20歲，身體狀態(tài)是30歲，別人看上去像40歲。有觀眾給我寫信說，“不準你老，我也努力老得慢一點兒，但再拖幾年，演起來肯定就沒那么得心應(yīng)手了。
11、有同學向我發(fā)問，“是不是各種版本可以共存？”想欣賞藝術(shù)時看央視版，想笑的時候看搞笑版？我說你笑的途徑很多，為什么非要拿先祖的名著開涮呢？等你有了孩子，等你的孩子開口說話，問你，“孫悟空到底有幾個女朋友？”你就不會這么說了。
12、改編不是亂編，戲說不是胡說，名著改編是有底線的，角色的基本性格不能變。
13、如果師徒4人在取經(jīng)路上，對愛情的忠貞超過了對取經(jīng)的堅定，就根本違反這部作品的本意了。吳承恩若在世，肯定得跟他們打官司，并且打一個贏一個！
14、孫悟空是無性的。女性一出場，孫悟空眼睛一看，就兩個字，“人”還是“妖”？沒有別的了！如果女性一出來，我火眼金睛一飛眼，“哎呀這女人真漂亮１這戲還演得下去嗎？
15、跟著生活、跟著時代走，我們也可以拍新《西游記》，但不是孫悟空跟白骨精談戀愛，管孫悟空叫“空空”，管白骨精叫“精精”，還非得給他們扯出點感情糾葛。這不是胡鬧嘛。
16、對于那些胡說亂編《西游記》的，我用魯迅先生的話說，“一個都不寬�。背嗖采详嚫麄兏桑∮腥苏f，“孫悟空又不姓章，你管得著嗎？”這是什么話？我還就管定了！
17、我不排斥商業(yè)化，有些技術(shù)手段、管理方法的確可以提高效率，但藝術(shù)的基本規(guī)律你不能舍棄不顧。
18、我們那會兒拍戲，事先要對臺詞、走臺步、找感覺。現(xiàn)在你跟人說這個，人都樂，“哎呀，您都老藝術(shù)家了，對什么詞兒呀？現(xiàn)場再說吧！
19、演孫悟空的人很多，我個人不太贊成拜師的形式，我更贊同的是一種精神理念的傳承。就像大畫家齊白石說的一樣：學我者生，似我者死。希望對方把它吃下去，消化了變成你自己的，這才是最大的本事。
20、中華民族世界級的名著不多，不要毀在我們這一代人手里，每一個中國人都有這樣的責任心和義務(wù)，如何真正把西游精髓告訴我們的下一代。
21、有一句名言：寧向西去一步死，絕不東歸半步生。玄奘大師一生告訴我們最大的啟示就是一個人一生做好一件事就非常了不起。玄奘大師就是取經(jīng)、譯經(jīng)、傳經(jīng)，如果過分貪大，就不精了。你沒有理由去要求姚明會翻跟頭吧？你沒有理由去要求劉翔是書法家吧？每個人把自己一件事做好就不得了。
22、每一個人都不要過分地追求完美，每一個人都是一個行者，都在取人生的經(jīng)，都要遇到九九八十一難、大大小小的難。堅持住！
23、我的前半生一直在發(fā)揚猴戲藝術(shù)，我的后半生將傳承中國的猴文化。
24、藝術(shù)形式可以探討，但弘揚西游文化沒有探討的余地。應(yīng)忠于原著，慎于翻新。
25、創(chuàng)作《西游記》后傳、新傳等，這些都可以，但應(yīng)該有最基本的創(chuàng)作底線，改編不能亂編，戲說不能胡說，主要的情節(jié)和角色的性格是不能改變的，不能拿祖先的名著惡搞。
26、我的性格是很內(nèi)向的，不適合演孫悟空，后來為了這個角色，我就拼命地去改變。你看我現(xiàn)在語速很快，說話手舞足蹈的那種感覺，都是演了角色之后才改變的，以前我不是這樣的。
27、人家是用全部的心血完成角色，我是用全部的生命，一切的一切為了銀屏美猴王的誕生。
28、美猴王孫悟空的成功演繹，必須要借助中國傳統(tǒng)戲曲猴戲的表演，這是世界上的瑰寶，獨一無二、不可替代。
29、苦練七十二變，笑對八十一難。
30、猴王扮演的四個要素，就是猴、神、人、佛，猴的動物性，它的形體和它的狀態(tài)；神的傳奇性，像鬧天宮鬧龍宮，神的這種威力；人的社會性，就是被壓無形山被唐僧救出來以后，廣泛接觸人間以后，它的這種人物情感，七情六欲，表達得就更完整更豐富。
31、一個民族要是沒有自己的文化那是很可怕的，有了自己的文化不去宏揚那是很可悲的，有了自己的文化，我們的國人還去惡搞的話那就很可恥了。
32、對于名著，我們國人只有尊重、傳承、發(fā)揚、創(chuàng)新的責任，但沒有惡搞、篡改、玷污的權(quán)利，改編不是亂編，戲說也不是胡說，神話也不是讓你說胡話。
33、人生如戲，酸甜苦辣，五味雜陳。 我想，自己也許正如玄奘西游一般，行走在人生的漫漫沙漠上，歷經(jīng)九九八十一難，探尋人生和藝術(shù)真經(jīng)。—— 六小齡童《行者》
34、當你一無所有的時候，堅持；等你擁有一切的時候，淡定！—— 六小齡童
35、一無所有時堅持，該有都有時淡定。—— 六小齡童
36、苦練七十二變，才能笑對八十一難，演戲如此，人生也亦然�！� 六小齡童
37、如果沒有吳承恩就沒有西游記，沒有西游記，就沒有我們猴王世家四代人的表演。更重要的是沒有玄奘大師就肯定沒有《西游記》這部小說，所以說西游精神和玄奘大師的精神不光是民族脊梁的問題，更是中華民族每一分子都該感受到的奮發(fā)精神�！� 六小齡童
38、每個人心中都應(yīng)有一座屬于自己的靈山，每個人都是西天取經(jīng)路上的行者。—— 六小齡童
39、你說你演的比我好，那上來我們試試�！↓g童
40、我們每個人都是行者，都在取人生的經(jīng)，都會遇到九九八十一難，堅持�。∫簧龀梢患�，就很了不起。
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