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變形記人物形象分析
《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說�！蹲冃斡洝吠瓿捎�1912年，1915年首次發(fā)表在月刊《白色書刊》10 月號上。以下是小編整理的變形記人物形象分析，希望對大家有所幫助。
變形記人物形象分析 篇1
《變形記》主要講述了主人公格里高爾·薩姆沙一覺醒來，突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲之后的故事。格里高爾是家中的長子，他負擔(dān)著整個家庭的經(jīng)濟來源，同時還要償還父親之前經(jīng)商失敗欠下的大額債務(wù)，每天奔波勞碌，奢望著在償還完債務(wù)之后能夠自由地選擇職業(yè)，并幫助妹妹完成她的音樂理想�？墒且怀溨粒谒兂杉紫x之后，經(jīng)理人惶恐地撤消了他的職務(wù)，家人也由剛開始的驚恐，逐漸變得憂慮、淡漠、厭惡并最終想要將他驅(qū)逐出去。就在格里高爾懷著對家人的失望、歉疚和愛安靜地逝去時，家人們竟整理心情出門度假了，甚至在失去他后重新看到了生活的希望。
本文延續(xù)了卡夫卡一貫的寫作風(fēng)格：作品明顯帶有荒誕的色彩，主人公的來歷背景皆模糊不清，小說氣氛虛虛實實，無妄之災(zāi)突然降臨到主人公的頭上，卻無論如何也擺脫不掉這種困境，最終只能在愁苦中死去。文章中充斥著孤獨、失落、陌生、恐懼、絕望的感受，深刻體現(xiàn)了現(xiàn)代人的困惑感和危機意識，極具發(fā)人深省的力量。
主人公格里高爾是個社會底層不起眼的小人物，他的家庭人口簡單，父親經(jīng)商破產(chǎn)，一蹶不振，母親生病居家休養(yǎng)，不能勞累，妹妹上學(xué)，心理單純。作者并沒有對于格里高爾的外貌等特征著重敘述，而是用了大量的筆墨來對他進行心理描寫。格里高爾的日常生活、性格、他的愿望或者說他的生活目標(biāo)，他在變成甲蟲后的焦慮，考慮家庭以后的經(jīng)濟來源時的羞愧以及面對家人的驚慌厭惡時的絕望和痛苦，都是通過心理描寫展現(xiàn)在讀者面前的。在閱讀的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)，格里高爾的內(nèi)在性格主要有幾個特點：
第一，他非常的富有責(zé)任感。在他沒有變成甲蟲之前，他一個人負擔(dān)著整個家庭的經(jīng)濟來源，盡管在工作中受盡上司的欺壓和同事的白眼，并且繁重的工作已經(jīng)快要壓垮他的肩膀，他仍然不允許自己冒險換工作，只是夢想著可以在償還完父親經(jīng)商欠下的債務(wù)后找個自由點的工作，并且攢下一筆錢幫家人改善生活。其實，格里高爾已經(jīng)盡到了作為長子的責(zé)任，在自己工作這么辛苦的情況下，還為家中請了兩個女傭幫助母親和妹妹做家務(wù)。他還希望家庭條件能更好，妹妹能夠永遠單純快樂的生活下去，可以完成音樂夢想，這些都成為了格里高爾鞭策自己的動力。而在他變成甲蟲之后，依然將扛起家庭重擔(dān)作為自己的責(zé)任。他焦慮著每況日下的家境，對父親拿出私下積攢的錢財（要知道格里高爾為了還債和改善家庭生活幾乎一刻不停的工作，父親卻從沒有將這筆錢拿出來過）不僅沒有生氣、傷心，而是覺得父親有先見之明，做得對。面對不得不出去工作的父親、妹妹和幫別人做工的媽媽，他被“自責(zé)和憂愁壓抑”著，“羞赧和傷心地渾身燥熱”。
第二，他善良又深深地愛著自己的家人。格里高爾對家人的愛無疑是深沉的。在他依然健康的時候，努力改善家庭境況。在他變?yōu)榧紫x之后，看著母親因為自己而暈倒，父親氣得哭泣，他自覺地縮回房間，不再出現(xiàn)在大家面前，告訴自己“必須靜靜地躺著，用忍耐和極度的體諒來協(xié)助家庭克服他在目前的情況下必然會給他們造成的不方便”；妹妹給他送食物的時候害怕看到他，他就將自己藏在憋悶的沙發(fā)之下，并且耗費巨大的體力拖著一條被單蓋在自己暴露于外的身體上；甚至在父親將一只蘋果砸進他的背部時，他也只是艱難地乖乖地轉(zhuǎn)身回到自己的臥室；終于妹妹厭惡地一再提出“我們必須設(shè)法擺脫他”時，格里高爾“懷著深情和愛意回憶他的一家人，他認為自己必須離開這里，他的這個意見也許比他妹妹的意見還堅決呢”。最終，格里高爾在孤獨和絕望中“覺得整個房間已經(jīng)開始繞著他旋轉(zhuǎn)起來，便掉下來摔在那張大桌子的中央”，靜靜地消逝了。
第三，格里高爾渴望追逐自由的生活。格里高爾即使在最辛苦的時候也依然懷揣著瑰麗的夢想，即過上自由的生活。在他的心目中，能夠換掉目前的工作，按照自己的意愿去享受生活，那就是幸福的開始。雖然在之后，他變成了可怖的大甲蟲，失去了追求自由的條件，但是在人生的最后，面對著惡意重重地現(xiàn)實社會，他無奈卻又欣慰地選擇了最后的解脫——死亡。這已經(jīng)是他所能追求的最后一點自由了。
這些性格構(gòu)成了一個善良、可靠、忠厚、富有責(zé)任感的小人物形象。可以說，格里高爾的心理變化是文章行文的一條重要線索。而文中的另外一條重要線索，則是格里高爾的家人對待他的態(tài)度的轉(zhuǎn)變。我們可以將這種轉(zhuǎn)變分為三個階段。
第一階段，尊敬、依賴、信任和喜愛。這個時期，格里高爾是整個家庭的支柱，所有的家人都在精神和經(jīng)濟上依靠著他。他是母親心中善良、勤勞的兒子，她對他憐愛而溫柔；他是父親心中重振家業(yè)、改善家庭現(xiàn)狀的倚仗，他對他信任而依賴；他是妹妹心中高大的無所不能的兄長，是她實現(xiàn)夢想的希望，她對他崇拜而關(guān)懷。大家已經(jīng)習(xí)慣了格里高爾為家庭的付出，并且習(xí)慣了去享受這種付出，“不管是家里人還是格里高爾，收錢的人固然很感激，給的人也很樂意，可是再也沒有那種特殊的溫暖感覺了”。這就使變故發(fā)生后格里高爾對家庭的影響所產(chǎn)生的巨大反差令人無法接受，出現(xiàn)了第二階段。
第二階段，惶恐不安，內(nèi)心關(guān)懷而不知所措，懼怕他也期盼他能盡快恢復(fù)正常。當(dāng)格里高爾剛變成甲蟲時，母親受到驚嚇，當(dāng)場暈倒，父親則是急得哭泣起來，妹妹甚至在他還將自己鎖在屋子里不出來時就已經(jīng)開始小聲地哭泣了。由此也可以看出妹妹的`懦弱和他對格里高爾的依賴程度之深。此時的母親不敢見自己的兒子，父親不愿見到他，只有妹妹擔(dān)負起每天給他送食物的職責(zé)，雖然她也害怕見到甲蟲狀的格里高爾。秘書主任的落荒而逃，可以想見格里高爾的工作前景已經(jīng)看不見任何光明了。整個家庭陷入一片迷茫之中。但是私底下，大家還沒有將格里高爾徹底地當(dāng)成異類，還在祈禱他趕快健康起來，也依然將希望放在他的身上，但是卻是在確保他不會傷害到自己的情況下。正如格里高爾看到的那樣，“清晨那會兒，門鎖著，他們?nèi)枷脒M來，可是如今他打開了一扇門，另一扇門顯然白天也是開著的，卻又誰都不進來了，而且連鑰匙都插到外面去了”。父親開始工作了，并且有了驚人的轉(zhuǎn)變。他以前“總是疲憊不堪地躺在床上”，“晚上連站都站不起來”，手舉一舉就算是歡迎兒子回家了。可是現(xiàn)在“他身子筆直地站著”，“黑眼睛射出神氣十足的咄咄逼人的目光”，頭發(fā)也從亂蓬蓬變成一絲不茍的了。甚至父親還“強壯”地將一顆蘋果砸進了格里高爾的背上。父親并不是真的虛弱到無法正常生活，母親也不是不能工作，妹妹更不是只會打扮自己，但是格里高爾以前的付出被大家當(dāng)做是理所當(dāng)然的，這些人也就放縱自己沉溺在安逸的生活中。父親寧愿將錢攢下來，也不愿還債讓兒子可以早日實現(xiàn)愿望。大家都無視了格里高爾的痛苦。而當(dāng)大家都能夠自力更生時，格里高爾存在的必要性就被減弱了，從支柱變成累贅，尤其是他長期不復(fù)原，家人的耐心被消磨得干干凈凈，引起了第三個階段。
第三階段，冷漠、懼怕、厭惡、無法忍受。在這一階段中，父母與妹妹都已經(jīng)開始了各自的工作，但是之前安于享受的生活太幸福，辛苦的工作使大家逐漸失去耐心，變得暴躁起來。這其中，妹妹的轉(zhuǎn)變最為明顯。她逐漸對格里高爾不耐煩起來，經(jīng)常忘記給他送飯，也不再關(guān)心他有沒有吃。在格里高爾將房客嚇走之后，妹妹終于忍無可忍地向父母提出“一定得將他弄走”，并且說已經(jīng)照顧過他，仁至義盡了。最后，妹妹的一席話打動了父母——這肯定不是格里高爾，“如果這是格里高爾，他早就會明白人是不能跟這樣的動物在一起生活的，他就會自動地走開”。這句話倒是體現(xiàn)出了妹妹的確了解格里高爾的性格，他是特別替他人考慮的人，并且也確實想要離開了。可是格里高爾往日與妹妹的關(guān)系最是親密，最終下定決心要問心無愧地拋棄他的人也是“溫柔”的妹妹。這真是分外的諷刺。此時，家人已經(jīng)將格里高爾從人的范圍中驅(qū)逐出去，當(dāng)成異類了。
文章的兩條線索彼此纏繞，共同為讀者創(chuàng)造了一個真實而又荒誕的世界——格里高爾一夜之間由人變成一只甲蟲，這是極為荒誕的，然而更加荒誕的是格里高爾自身僅在最初的時候驚慌了一下，就平靜地接受了現(xiàn)實。而格里高爾對家人百般付出，現(xiàn)在遇到困境，家人本應(yīng)給與他無條件的幫助，但是他們卻認為格里高爾無法再養(yǎng)家，將他當(dāng)成累贅，毫無愧疚地拋棄了他。在他死去之后，家人們竟輕松地去郊游了。這種荒誕貫穿了小說的始終。但是在荒誕之外，作品給人的感覺又是無比的真實。因為作者采用了細節(jié)真實和心理真實的手法：
格里高爾的動作與甲蟲的生活習(xí)性一般無二，但是他所有的心理活動和變化又都是屬于人類范疇的。而結(jié)合格里高爾以前的生活狀態(tài)，我們不難發(fā)現(xiàn)，為了家庭不辭勤勞，默默耕耘的格里高爾，本身就像是一只負重的蟲子一樣在社會上艱難地生存。那么，他喪失人的特性，異化成蟲也就更加的令人信服。其家人對此作出的反應(yīng)也是符合家庭情況和當(dāng)時的社會現(xiàn)實的，更加地令人感到真實。
本篇文章寫于第一次世界大戰(zhàn)前期，當(dāng)時科技與工業(yè)迅猛發(fā)展，降低了人的價值，社會的商業(yè)化和金錢萬能的世風(fēng)，淹沒了正常的人性。人與物之間相對立，物操縱人、奴役人。現(xiàn)代人受到沉重的肉體和精神上的壓迫，走向人的反面，親人成為仇敵，關(guān)懷變成冷漠，人的本質(zhì)被摧殘，異化成非人。作者將荒誕的藝術(shù)構(gòu)思與真實的敘事手法結(jié)合起來，觸發(fā)了日常的平淡溫情的生活當(dāng)中不可能顯示出來的矛盾沖突，深刻揭露了黑暗的資本主義社會家庭中人的冷酷自私和人與人之間的隔膜、扭曲的人性以及資本主義社會中“維系家庭關(guān)系的紐帶并不是家庭的愛，而是隱藏在財產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益”的唯利是圖的本質(zhì)，具有強烈的象征意味——即人們在喪失創(chuàng)造價值或財富的能力，對社會不能再貢獻力量時，就會被社會排斥、厭惡、邊緣化乃至異化。所以，在《變形記》這篇小說中，主人公格里高爾的異化，不僅是他身體的異化，更是他的處境的異化，也是人的心靈的異化。
文章中也充斥著作者的孤獨感、陌生感和恐懼感�？ǚ蚩ㄔ诿褡迳蠜]有歸屬感，在家庭中，由于父親嚴厲、粗暴的教育方式，使得卡夫卡在成長過程中受到嚴重的精神壓抑。加上孤僻敏感的性格和失敗的愛情等因素都令卡夫卡沉浸在孤獨、陌生和失落中。這些情緒深刻地影響了他的創(chuàng)作�？ǚ蚩ㄔ谝环庑胖姓f：“我在我自己的家里，比陌生人還要陌生�！逼鋵嵲趯嶋H生活中，除了父親之外，卡夫卡同媽媽和妹妹的關(guān)系很融洽，但是顯而易見，在卡夫卡的內(nèi)心，他并沒有這種“無論在什么情況下，家人都不會拋棄自己”的信任感。也許，卡夫卡一直存在著某種恐懼，就像《變形記》中他寫的那樣，在自己遇到某種絕境，失去所有能力的時候，家人也會毫不猶豫地驅(qū)逐自己吧。
變形記人物形象分析 篇2
《變形記》里的男主人公——格里高爾·薩姆沙失去人形后，保留著人的感情、思維。但他早已被異化為非人，一臺創(chuàng)造價值的機器和賺錢養(yǎng)家的工具。但人們習(xí)慣了人形非人的存在，卻不能忍受整體異化。異化了的格里高爾被社會徹底排斥。他也明確意識到了非人特征，但并沒有覺醒。反而向自我異化更進一步。希望一切都恢復(fù)原狀。重新回到人形異化的狀態(tài)。害怕被這個將他異化的世界隔絕，因為那是他物質(zhì)價值”的唯一寄托。然而當(dāng)這個世界拋棄他的時候，只有懊喪、難堪、孤獨與痛苦。格里高爾也只有被徹底拋棄而死亡。
小說生動地揭示了人與人之間關(guān)系的冷漠，描繪了資本主義社會中的“異化”現(xiàn)象。
卡夫卡筆下的主人公幾乎都是小資產(chǎn)階級及其知識分子，是他們之中受欺壓、受凌-辱的弱者。這些小人物勤勤懇懇工作,卻得不到應(yīng)有的報償;他們對社會憤憤不平，但又無力反抗。他們孤獨、苦悶、恐懼、自疚。這些變-態(tài)心理是奧匈帝國窒息的政治空氣和資本主義經(jīng)濟畸形發(fā)展的產(chǎn)物，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以來更有所發(fā)展，因而卡夫卡的作品得到廣泛的共鳴，被認為具有時代意義的杰作。
卡夫卡生活在西方現(xiàn)代文藝流派此起彼伏的時期。他的創(chuàng)作手法與這股思潮相呼應(yīng)。他善于通過奇特的構(gòu)思勾勒出夸張的畫面，他把現(xiàn)實與非現(xiàn)實、合理與悖理、常人與非人并列在一起，作品不點明時間、地點和社會背景，穿插的故事和場面游離于情節(jié)之外，有時記錄瞬間的直覺和夢幻，使畫面顯得支離破碎，主題晦澀不明。這種有別于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義的寫作方法在不同程度上為現(xiàn)代派作家所仿效，甚至加以發(fā)展。從這一點來說，卡夫卡現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖。對卡夫卡作品的評價和作品寓意的闡釋，在研究者中曾有爭議。
《變形記賞析》
《變形記》主題思想：人的“非人的”思想變形。當(dāng)人的“個體性”與自我心靈被忽視時，就不可避免與人產(chǎn)生“公共性”矛盾而導(dǎo)致命運毀滅。
當(dāng)格里高爾從不安的夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲時沒有表現(xiàn)出一個正常人所應(yīng)有的驚恐，而是近乎于冷靜地想了一下“我出了什么事啦”，甚至連驚訝都沒有。
由于格里高爾在家庭生活和工作中的一切思想和行為，都不是從一個有獨立意志的個體的人出發(fā)的，而是以供養(yǎng)家人、還清債務(wù)為目的的。在生活與工作中，格里高爾“個體的我”處在被遮蔽狀態(tài)，他往往只是“公共的我”的飾演者。漸漸地，他就意識不到自我的存在了，他想到的只有工作，他身上人的個體性被社會性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。這變形最終完成了由“公共的我”向“非我”的他者的最終轉(zhuǎn)變。所以，對變形后的格里高爾來說，有關(guān)于個體的一切都成了相對的無關(guān)緊要的了，只有工作才是重要的。為此，格里高爾對于自己的變形，他也幾乎是從家人或社會的角度來認識的，家人對此有多冷漠，他幾乎也持有同樣的冷漠，只有在這個變了形的軀體受到傷害或屈辱時，他才稍微地意識到“個體的我”的存在。
通過變形，“格里高爾渴望的反抗的目的部分達到了。變形后他不用再去干那些討厭的差事，也不用再煞費苦心；在對自由的渴求與對父母承擔(dān)的責(zé)任之間進行選擇。變甲蟲的結(jié)果使格里高爾既有可能獲得自由，又‘不負罪責(zé)’，僅僅成為一個無妄之災(zāi)的受害者”。
社會性與個體性是一個獨立的、完全的人所不可或缺的兩個方面�！蹲冃斡洝分械睦习�、秘書與家人們只看到了自己的利益，忽視了一個社會的人所應(yīng)有的對他者的溫存與理解；而格里高爾又過于看重人的社會性，忽視了一個人最根本的.存在前提——自我意識�！蹲冃斡洝吩趯θ伺c人之間的冷漠進行鞭辟入里的撻伐之時，也通過格里高爾的變形以及最后的死亡，揭示了一個忽視了個體性存在的人不可避免的毀滅命運。
《變形記》啟示
《變形記》對“變形”的真正指向，是對人的生活態(tài)度、道德觀念、價值觀、存在主義的變化扭曲的透視。從表面上看，變形的是從人變?yōu)橄x的格里高爾，然而，格里的精神世界，他的責(zé)任感，對家人的尊敬，特別是對妹妹的愛，是由始至終都堅毅不變的。反而是家庭的另外三個成員在整個過程中經(jīng)歷著起伏的“思想變形”�！蹲冃斡洝酚帽砻娴幕恼Q不經(jīng)，來訴說作者自己內(nèi)心的生活理想，蘊涵了豐富而深刻的內(nèi)容。卡夫卡的象征，不但具有深刻的文字藝術(shù)的深刻意蘊，又包含著理智的比喻。
首先，它表現(xiàn)了作者對于被社會同化的內(nèi)心憂慮。社會發(fā)展趨于同化，大眾對于成功學(xué)理解的單一與成功標(biāo)準(zhǔn)的功利化，使大眾趨向于常規(guī)，盡力規(guī)避風(fēng)險。大眾被他人所謂的成功標(biāo)準(zhǔn)而同化與影響，甚至脅迫的不能自主，成為只對名利金錢追逐的奴隸，從而人純潔善良的一面徹底被抹滅，人成為非人�！蹲冃斡洝分懈窭锔郀柕墓适抡侨水惢癁榉侨诉@一哲學(xué)生存現(xiàn)狀。
其次，作品還表現(xiàn)了在現(xiàn)代社會里人對生活壓力的畏懼和逃避。主人公格里高爾一夜之間變成了甲蟲，就像是他對于自己命運控制的無力。這種恐懼與無力，掙扎無果后的絕望，是作者表達給讀者的近體化情緒，給讀者帶來一種強烈代入感。《變形記》對“變形”的真正指向，絕不是人變成蟲的意象，而是在格里變形之后給這個家庭每個人帶來的生活上思想上的變形。再深入點說，是對這些人生活態(tài)度、道德觀念、價值觀、存在主義的變化扭曲的透視�！蹲冃斡洝酚腥さ恼窃谟�，表面上看，變形的當(dāng)然是從人變?yōu)橄x的格里高爾，然而，格里的精神世界，他的責(zé)任感，對家人的尊敬，特別是對妹妹的愛，是由始至終都堅毅不變的。反而是家庭的另外三個成員在整個過程中經(jīng)歷著起伏的“思想變形”。
最后，作者表達了對于命運無力改寫的強烈苦惱與憤慨。在主人公格里高爾變成甲蟲后，面對家人的嫌棄與冷漠，他無力改寫，只得承受。在這種情緒的感染下，作者所想表達的現(xiàn)實性意義被鮮明的揭示出來。
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