中國傳統(tǒng)茶道藝術(shù)
茶,在幾千年源遠(yuǎn)流長的華夏文化中起著重要作用,它有著頗具魅力的神奇功效,為世人所喜愛;它使人們感到清爽,令神經(jīng)活躍,得到喜愛。下面是小編為你整理的中國傳統(tǒng)茶道藝術(shù)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助。
中國傳統(tǒng)茶道藝術(shù)
作為茶圣，陸羽的思想幾乎影響了整個(gè)中國的茶文化。陸羽在論述茶藝的著作《茶經(jīng)》中著眼于煮茶的技藝、茶湯的品味、茶具的審美等，但卻并未用“形而上”的觀點(diǎn)，將茶藝提升至“道”的高度。受到茶圣不提“道”的思維影響，此后百年間的中國，雖然茶文化理論層出不窮，但卻鮮有提及“茶道”二字者。在中國人的眼中，茶是開門七件事之一，深深地融于生活之中，而且家家皆可飲之，不分貧賤富貴，絕對(duì)毋需擺在“文化”的高臺(tái)上只供身在高位的貴族或文人享用。或者換一種說法，中國人的骨子里早就已經(jīng)充滿了茶道文化，在中國人眼中，儒道大于茶道，茶道已入心道。
中國茶藝在唐代已經(jīng)形成明確的模式，將茶藝從飲茶生活中提煉出來，一方面是緣于唐代茶經(jīng)濟(jì)的繁榮，另一方面則是唐代僧道等宗教人士對(duì)茶文化的推動(dòng)。這一時(shí)期的僧道成為茶的主要消費(fèi)者、倡導(dǎo)者和生產(chǎn)者，陸羽也受到了幼時(shí)養(yǎng)育自己的僧人的影響，成為茶圣。北宋梅堯臣就曾作詩道：“自從陸羽生人間，人間相學(xué)事春茶。”除陸羽《茶經(jīng)》中所提茶藝規(guī)范外，又有臨淮縣常伯熊 “因鴻漸之論廣潤色之，于是茶道大行。王公朝士無不飲者”，成為當(dāng)時(shí)茶藝表演第一人。在中國茶藝成熟完善之后，日本僧侶才將茶藝引入本國，將宗教融入茶藝，發(fā)展成為茶道。茶道之所以在日本盛行，是因社會(huì)政治文化等各方原因，日本人將飲茶提升到了國家政權(quán)與宗教的高度。而中國人追求的，不是端坐高臺(tái)的清規(guī)戒律，而是與生活息息相關(guān)的品味，追求雅致高潔的生活情趣，此情只關(guān)風(fēng)與月，與宗教戒律皆無互觸。
茶藝點(diǎn)綴生活藝術(shù)
茶在中國人的`眼中不是神圣高不可攀之物，而是“茶為食物，無異鹽米”的普通居家物品�？梢哉f茶的所涉范圍在生活中是最為廣闊的。中國人飲茶，將其視為解渴、消暑、養(yǎng)生的途徑，而不是參禪悟道的手段。即使是“禪茶”，也不過以茶為侑來參禪悟道談?wù)擃D悟之感，而非把茶擺在神龕之中。親民，這也許是茶在中國未能形成茶道的根本原因，因?yàn)椴璞緹o道，道是宗教，茶只是中國人生活里的一門藝術(shù)。
茶藝浸染詩境藝術(shù)
中國的茶藝，摒去縟節(jié)，只追求飲茶時(shí)的詩味。所謂詩味，實(shí)則飲茶時(shí)的意境。中國人講求意境，以神為最上，觀看泡茶時(shí)的聲色香味，皆能引起人的感官愉悅，進(jìn)而引發(fā)詩興。唐代茶藝成熟后，一批詩人介入飲茶之中，以詩詞贊美飲茶之趣者，凡出自飲茶之詩境藝術(shù)。以詩贊茶提升了飲茶的品味，使飲茶成為藝術(shù)享受。“銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)麹塵花。”“碧沉霞腳脆，香泛乳花輕。”文人們用詩化的語言營造出唯美的意境，其中的藝術(shù)氣息無法用“道”來成就。除吟詩助興之外，文人雅集中香茗之畔總有音樂相伴。輕柔的音樂與裊裊綠煙纏繞梁間，詩人們?cè)谝慌梢饩持型谭E吐玉，字字珠璣，如此閑適高雅的生活是中國文人的精神
茶藝主導(dǎo)審美藝術(shù)
中國文人的審美取向是主導(dǎo)、塑造中國茶藝美學(xué)走向的重要方面。中國茶藝的發(fā)展包含了“思”與“行”。以“思”為茶藝?yán)砟�，�?ldquo;行”為茶藝美感的先導(dǎo)。中國人飲茶以哲理為先，以審美為重。飲茶發(fā)展至茶藝，如何煎茶可熬出美麗的“湯華”，如何欣賞綠色的茶水與茶器美麗的搭配，飲茶時(shí)所穿服飾，使用何種手法姿勢等等都是在飲茶時(shí)欣賞的內(nèi)容。
中國人飲茶，飲的是優(yōu)美的茶色、清香的茶味、悠然的茶香以及甘甜的茶水，明清之時(shí)文人飲茶，還需講求環(huán)境的優(yōu)雅與靜謐，在屋內(nèi)講究“窗明幾凈、洞房阿閣、兒輩齋館、清幽寺觀”;在外講究“風(fēng)日晴和、輕陰微雨、小橋畫舫、茂林修竹”，相向掩柴扉，清香滿山月的自然環(huán)境是茶人們最為追求的境界。品茗人自身還要“心手閑適、聽歌拍曲、鼓琴看畫、賓主款狎”，疏香皓齒有余味，更覺鶴心通杳冥。在此種美到極致的飲茶環(huán)境中升華審美情操，在悠閑的時(shí)光里品味一段水與火熬煮出的美。甚至在繪畫、書法、器物、建筑、樂曲等方方面面，都蘊(yùn)藏著中國文人對(duì)于茶的審美要求的豐富和凸顯。
茶藝品評(píng)哲學(xué)藝術(shù)
中國的茶藝哲學(xué)基于儒釋道的融合統(tǒng)一，吸收了三教的共同特征而形成獨(dú)有的空靈清寂之感，文人以此為飲茶哲學(xué)的最高思想。茶藝所講求的“天人合一”，由《周易》：“物我玄會(huì)”而來，強(qiáng)調(diào)了人自身與宇宙萬物的交流神會(huì)，與佛教的世界觀有著相同的觀念。佛家講求“四大皆空”，一切物象皆是空虛，這為茶藝中“虛空清靈”的已經(jīng)提供了思想范本，日后成為茶藝重要的哲學(xué)追求。
“滌除玄鑒”則是老子《道德經(jīng)》中所云，意為滌蕩去心靈的塵埃，使之明凈清澈。老子認(rèn)為“道”應(yīng)是樸素自然的狀態(tài)，所謂“道法自然”，莊子也主張“物順自然”，道家認(rèn)為自然則是最美好、最高尚的狀態(tài)，人應(yīng)當(dāng)與自然相輔相成，秉承淡泊自然的境界。“澄懷味象”則由南朝畫家宗炳提出，是希望自己的胸懷開闊，達(dá)到虛靜空明的心境。宗炳提出“萬趣融其神思……暢神而已”，認(rèn)為人的一切追求，最終都是為了精神愉悅，胸懷的開闊也同樣是為了使人精神愉悅，飲茶時(shí)的閑適悠然正恰好滿足了這一追求。
中國茶藝的發(fā)展是中國社會(huì)整體茶文化的提升，不同于日本的茶道停留在宗教、政治層面之上，中國茶藝從宮廷皇家的雕鏤之美、文人士大夫的清雅之美，直到中國平民的樸素之美等社會(huì)各階層均有不同的表現(xiàn)方式，因此中國的茶文化不僅是具象的茶道，更是以審美為需求的茶藝，可以說茶藝雖未總結(jié)成“道”，但其中所包含的內(nèi)容卻遠(yuǎn)比茶道更加豐富深刻。
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