越劇唱法的特點(diǎn)有哪些
越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣;多以“才子佳人”題材為主，藝術(shù)流派紛呈，公認(rèn)的就有十三大流派之多。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的越劇唱法的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
越劇唱法的特點(diǎn)有哪些1
戚派：
戚派由戚雅仙創(chuàng)立。戚派的特點(diǎn)是感情真摯濃厚，曲調(diào)樸實(shí)，花腔不多，但組織嚴(yán)密，節(jié)奏鮮明，音型簡(jiǎn)練并經(jīng)變化反復(fù)出現(xiàn)，形成給人印象深刻的特征。
王派：
王派由王文娟創(chuàng)立。她以善于表演人物神態(tài)、傳達(dá)內(nèi)心感情著稱。王文娟博采眾長(zhǎng)，追求創(chuàng)新，逐步形成了自然流暢、平易質(zhì)樸、情意真切的風(fēng)格。
徐派：
徐派又徐玉蘭創(chuàng)立。她吸收了紹劇粗獷悲壯的特點(diǎn)，京劇剛健、堅(jiān)實(shí)的技巧，又融合了越劇早期小生唱腔中樸實(shí)、淳厚的因素，形成了自己華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調(diào)大起大落，跌宕明顯的特點(diǎn)。
尹派：
尹派又尹桂芳創(chuàng)立。她的表演樸實(shí)而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風(fēng)味。尹派的特點(diǎn)深沉雋永，纏綿柔和。
張派：
張派由張?jiān)葡紕?chuàng)立。其唱腔的主要特點(diǎn)是：曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，深情意濃;音色柔和甜潤(rùn)，韻味足。
袁派：
袁派由袁雪芬創(chuàng)立。在越劇唱腔藝術(shù)發(fā)展史上，袁雪芬是個(gè)重要的代表人物。1943年，她與琴師周寶才合作創(chuàng)造了[尺調(diào)腔]，把越劇唱腔藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的階段，越劇的所有流派都是在[尺調(diào)腔]基礎(chǔ)上發(fā)展并豐富起來的。袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”對(duì)越劇旦角唱腔的發(fā)展、提高和里派的形成有著深遠(yuǎn)的影響。袁派唱腔的風(fēng)格是質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚。
畢派：
畢派由畢春芳創(chuàng)立。畢春芳擅長(zhǎng)演喜劇，她發(fā)聲清脆且富有彈性，音域較寬，善于唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融匯貫通自成一格。
范派：
范派由范瑞娟創(chuàng)立。范瑞娟戲路較寬，她的嗓音實(shí)、聲宏亮、中氣足、音域?qū)挕⒀莩非髣倓诺哪行悦�。她是[弦下腔]的創(chuàng)始人之一。范派的特點(diǎn)是樸素大方，咬字堅(jiān)實(shí)，旋律起伏多變，帶男性氣質(zhì)，陽剛之美。
傅派：
傅派由傅全香創(chuàng)立。其主要特點(diǎn)是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉(zhuǎn)，富有表現(xiàn)力，表演充沛，細(xì)膩有神，有感人以形、動(dòng)之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。
金派：
金派由金采鳳創(chuàng)立。金采鳳師承袁雪芬，并吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉(zhuǎn)回蕩，吐字清晰，運(yùn)氣自然、富于韻味。
陸派：
陸派由陸錦花創(chuàng)立。她擅長(zhǎng)扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、樸實(shí)清麗、自然流暢。
呂派：
呂派由呂瑞英創(chuàng)立。她的`唱腔在質(zhì)樸細(xì)膩、委婉深沉的袁派基礎(chǔ)上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂感強(qiáng)，有越劇界“抒情女高音”的美譽(yù)。
越劇的流派藝術(shù)
越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術(shù)因素，集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象中，其中，唱腔所具有的獨(dú)創(chuàng)性最強(qiáng)，特點(diǎn)最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。[47-48] 然而，唱腔雖然重要，流派卻并非僅指唱腔，更包含舞臺(tái)表演藝術(shù)等多重內(nèi)容。通常同一劇目不同流派演繹會(huì)有不同風(fēng)采。
發(fā)展基礎(chǔ)
1942年10月著名越劇表演藝術(shù)家袁雪芬對(duì)傳統(tǒng)越劇進(jìn)了全面的改革，稱為“新越劇”。新越劇改變了以往“小歌班”明快、跳躍的主腔“四工腔”，一變?yōu)榘袷婢彽某磺{(diào)，即“尺調(diào)腔”和“弦下腔”，把越劇唱腔藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的階段。越劇的所有流派都是在“尺調(diào)腔”和“弦下腔”的基礎(chǔ)上發(fā)展并豐富起來的。后來這兩種曲調(diào)成為越劇的主腔，并在此基礎(chǔ)上，逐漸形成了各自的流派唱腔。
越劇流派
被公認(rèn)的越劇流派有十三個(gè)，即袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉蘭派、戚雅仙派、王文娟派、陸錦花派、畢春芳派、張?jiān)葡寂�、呂瑞英派、金采風(fēng)派、張桂鳳派。 曾得到專業(yè)人士地區(qū)性推派的則有：竺水招派、陳佩卿派、毛佩卿派、金寶花派、高愛娟派，以及周大風(fēng)創(chuàng)立的浙派越劇男女合演中基本男調(diào)。
相關(guān)內(nèi)容詳見：越劇流派詞條
越劇的名人
(小歌班)四大名旦 衛(wèi)梅朵、白玉梅、金雪芳、費(fèi)翠棠
(小歌班)四大名生 王永春、張?jiān)茦?biāo)、張志帆、支維永
(小歌班)四大小丑 馬阿順、張瑞豐、金瑞苗、謝紫云
(小歌班)四大老生 馬潮水、婁天紅、童正初、金曉邦
(早期女子越劇)三花一娟一桂 施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂
(早期女子越劇)四大名生 屠杏花(文學(xué)小生)、李艷芳、竺素娥、魏素云
(早期女子越劇)越中三絕 李艷芳、趙瑞花、姚月明
(早期女子越劇)越劇皇后 趙瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂、袁雪芬
(早期女子越劇)越劇皇帝 竺素娥(活武松、越劇蓋叫天)、尹桂芳 、徐玉蘭
越劇十姐妹 袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓
四大老生 張桂鳳、徐天紅、商芳臣、吳小樓
浙江越劇五大小生(浙江五大小生)陳佩卿(浙江陳派創(chuàng)始人)、金寶花、陳書君(越劇第一官生)、尉少秋、王少樓(浙南小范瑞娟)
浙江越劇新十姐妹(1998年評(píng)選) 陳藝、俞文娟、陳曉紅、黃美菊、楊慧月、舒錦霞、王杭娟、陳雪萍、朱曉平、趙海英
臺(tái)灣地區(qū)的越劇皇后與越劇皇帝 吳燕麗與朱鳳卿
新越劇十姐妹(越女爭(zhēng)鋒金獎(jiǎng)) 張琳、吳群、楊婷娜、李霄雯、王清、盛舒揚(yáng)、李璐彥、陳麗宇、章益清、董鑒鴻注：以上各稱謂為不同時(shí)期戲迷及報(bào)刊對(duì)演員的稱呼，彼此之間并無聯(lián)系。
包括越劇流派創(chuàng)始人在內(nèi)，全國(guó)各地的越劇名人據(jù)《中國(guó)越劇大典》記載，有708位之多。正是他們所有人的不懈努力，才使得越劇有了今天的地位與成就。
具體名單請(qǐng)進(jìn)入詞條《中國(guó)越劇大典》查閱《名人卷》。
越劇唱法的特點(diǎn)有哪些2
越劇唱腔在近百年的過程中，有著很多不同的唱腔辦法，逐步也就構(gòu)成了比擬系統(tǒng)的派別唱腔。越劇派別唱腔構(gòu)成于五十年代，大局部劇目是較切近生活的反對(duì)封建制度、主意婚姻自在的家庭戲，尤其越劇的扮演和唱腔，表示這類題材內(nèi)容的戲（例如：梁祝、西廂等）恰是揚(yáng)其所長(zhǎng)。
然而構(gòu)成的一切越劇派別唱腔實(shí)質(zhì)上都渲泄受壓榨的怨苦，揭穿了舊中國(guó)的黑暗，表達(dá)了新中國(guó)人們?nèi)罕姷男穆暋?/p>
跟著越劇唱腔的不時(shí)開展，接踵呈現(xiàn)了袁、傅、戚、尹、范、徐、王等派別唱腔。越劇不只在浙江上海、江蘇、福建等沿海地域生根、開花，同時(shí)還擴(kuò)大到湖北、江西、四川、北京、以致新疆等地域。種種派別唱腔有著種種特色。
袁派唱腔開創(chuàng)“南調(diào)”，它接收了紹劇二凡的伴奏情勢(shì)，男班時(shí)代的節(jié)奏情勢(shì)（疊句）、灘簧、杭劇的說唱情勢(shì)（前四、后三中連接過門）等等。
徐派唱腔則在承繼越劇前期男班唱腔的根底上，溶化了京劇、紹劇、杭劇等兄弟劇種的唱法，構(gòu)成本人的獨(dú)到特性；戚派唱腔擁有深厚、抒懷、婉轉(zhuǎn)、如泣如訴、最宜扮演悲劇中的人物性情。
傅派唱腔是虛實(shí)嗓音適用的，崎嶇變化幅度較大，擁有精美、亮麗的特征和效；王派唱腔不只吐字明晰、精美，并且她的嵊州鄉(xiāng)音味很濃重，有必定的處所風(fēng)味。固然另有呂派、金派、尹派等等，這些都擁有共同的特色：婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，但也是各具特征的，各有所長(zhǎng)。
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