桂劇的特點(diǎn)起源藝術(shù)特色
桂劇流行于廣西當(dāng)?shù)卣f北方話(官話)的地區(qū)，如桂林、柳州、河池、南寧等市說“官話”的城鄉(xiāng)，深受桂林人民的喜愛。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的桂劇的特點(diǎn)簡介，希望能幫到大家!
桂劇的特點(diǎn)
桂劇是廣西主要的地方劇種，發(fā)端于明代中葉，明末清初在廣西已有昆腔，隨著高腔和弋陽腔相繼傳入，各曲種相互融合，形成以彈腔(即皮黃)為主結(jié)合高、昆、吹、雜等五種聲腔藝術(shù)的桂劇。
桂劇的劇目有“大小本雜八百出”之說。由于它的歷史與徽劇、漢劇、湘劇、祁劇有密切的血緣關(guān)系，所以它的劇目多與皮黃系統(tǒng)的兄弟劇種相似。
桂劇的聲腔以“彈腔”為主，兼有“高腔”、“昆腔”、“吹腔”以及雜腔小調(diào)。其“彈腔”分“南路”(二黃)、“北路”(西皮)兩大類。它們的反調(diào)形式“陰皮”和“背弓”又都自成體系。
桂劇的伴奏樂隊(duì)亦與其他皮黃系統(tǒng)的劇種一樣分為文武場。前者使用二弦(似京胡)、月琴、三弦、胡琴以及曲笛、梆笛、嗩吶、唧吶(即海笛)等，兼配部分中、低音樂器;后者使用脆鼓(板鼓)、戰(zhàn)鼓、大、小堂鼓、板(扎板)、大鑼、大鈸、小鑼、小鈸、云鑼、星子、碰鈴等等。
桂劇的角色分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。生行又分生、末、外、小、武;旦行中又分旦、占、貼、夫;凈行則分為凈、副、末凈;丑得只分丑和小丑。
桂劇的表演側(cè)重做工，注重以細(xì)膩而富于生活氣息的表演手法塑造人物。即使是武戲，也多是文做。
桂劇的伴奏
桂劇的伴奏樂隊(duì)分為文場、武場。前者使用二弦(似京胡)、月琴、三弦、胡琴以及曲笛、梆笛、嗩吶、唧吶(即海笛)等，兼配部分中、低音樂器;后者使用脆鼓(板鼓)、戰(zhàn)鼓、大堂鼓、小堂鼓、板(扎板、搖子)、大鑼、大鈸、小鑼、小鈸、云鑼、星子、碰鈴等等。這些樂器在音色上各有特色，是桂劇各聲腔音樂的重要組成部分。
桂劇的'流派
桂劇的角色分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。生行又分生、末、外、小、武;旦行中又分旦、占、貼、夫;凈行則分為凈、副凈、末凈;丑得只分丑和小丑。另有一些跑龍?zhí)椎南率�，統(tǒng)稱為“雜”。各行當(dāng)在表演上風(fēng)格各異。
生行：穩(wěn)健持重，雍容大方。如《六部大審》的閔爵，《楊袞教槍》的楊袞，《轅門斬子》的楊延昭等。
小生：瀟灑飄逸，清秀俊雅，武小生則儒雅英武。如《黃鶴樓》的周瑜，《柴房別》的李旦，《槍傘》的蔣世隆 等。
旦行：或端莊華貴，或倩麗靈巧，佳者唱做兼?zhèn)�，文武俱能。如《桃花教瘋》的桃花，《桂枝寫狀》的李桂枝，《斬三妖》的蘇妲己等。
凈行：雄渾威凜，剛武火爆。如《鴻門宴》的項(xiàng)羽，《蘆花蕩》的張飛，《司馬洗宮》的司馬師等。
丑行：滑稽而不鄙俗，詼諧而不油滑，輕松自然，恰到好處。如《化子罵相》的孫巧兒，《古董借妻》的張古董，《乙保寫狀》的何乙保等。桂劇無搖旦專行，搖旦腳色常由副凈、丑、夫等行演員兼演，表演重詼諧。如《拾玉鐲》的劉媒婆等。
上述各行除雜外，均有應(yīng)工戲。如生，凡老生戲均能飾演;外主演掛白髯的老生戲;末主演桂花(灰)髯的老生戲;小為文小生，主演文戲;武為武小生，主演武戲。旦，凡旦行劇目都能飾演;占多演文戲;貼多演武戲;夫主演老旦戲。凈須文武皆能，但側(cè)重于唱功戲;副凈戲路類似京劇的架子花臉;末凈多飾演不掛髯口的花臉(粑粑臉)角色。(此類角色也可由武小生開臉飾演)丑、副丑原均為文丑，丑主演官衣、褶子戲，副丑主演袍裙、富貴衣戲，后吸收京劇表演，副丑逐步成為專工武戲的武丑。雜為雜角，多演家院、中軍一類角色。隨著清末 “三小戲”的興盛，桂劇旦行又逐漸細(xì)分為正旦、閨門旦、背心旦等。
桂劇現(xiàn)行的行當(dāng)體制仍以生、旦、凈、丑為主，在飾演現(xiàn)代劇中的角色時(shí)，則多打破行當(dāng)界限，而以劇中人物性格為依據(jù)，由具備相應(yīng)條件的演員飾演。
仫佬族劇與桂劇是一對孿生姊妹，都是由湖南的祁陽劇嬗變而來的。
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