《醉翁操·瑯然》賞析
《醉翁操·瑯然》，沈遵創(chuàng)作，蘇軾為之填詞。此作是元豐五年(1082)應(yīng)廬山道人崔閑之請(qǐng)。作于黃州，是倚聲填詞的佳作，是為琴曲《醉翁操》所譜寫(xiě)的一首詞。下面是小編為大家?guī)?lái)的《醉翁操·瑯然》賞析，歡迎閱讀。
【原文】
醉翁操
瑯琊(1)幽谷(2)，山水奇麗，泉鳴空澗，若中音會(huì)(3)，醉翁(4)喜之，把酒臨聽(tīng)，輒欣然忘歸。既去十余年，而好奇之士沈遵(5)聞之往游，以琴寫(xiě)其聲，曰《醉翁操》，節(jié)奏疏宕而音指華暢，知琴者以為絕倫(6)。然有其聲而無(wú)其辭。翁雖為作歌，而與琴聲不合。又依《楚詞》作《醉翁引》，好事者亦倚其辭以制曲。雖粗合韻度而琴聲為詞所繩約(7)，非天成也。后三十余年，翁既捐館舍(8)，遵亦沒(méi)久矣。有廬山玉澗道人崔閑，特妙于琴，恨此曲之無(wú)詞，乃譜其聲，而請(qǐng)于東坡居士以補(bǔ)之云。(詞序)
瑯然(9)。清圜(10)。誰(shuí)彈。響空山。
無(wú)言。惟翁醉中知其天。
月明風(fēng)露娟娟(11)。人未眠。
荷蕢過(guò)山前。曰有心也哉此賢(12)。
醉翁嘯詠，聲和流泉(13)。
醉翁去后，空有朝吟夜怨。
山有時(shí)而童顛(14)，水有時(shí)而回川(15)。
思翁無(wú)歲年(16)，翁今為飛仙。
此意在人間，試聽(tīng)徽(17)外三兩弦。
【注釋】
(1)瑯琊：山名。在今安徽滁縣西南。歐陽(yáng)修《醉翁亭記》：“環(huán)滁皆山也，其西南諸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者，瑯邪也�！�
(2)幽谷：幽深的山谷。
(3)若中音會(huì)：好像與音樂(lè)的節(jié)奏自然吻合。
(4)醉翁：歐陽(yáng)修的號(hào)。見(jiàn)《水調(diào)歌頭》(昵昵兒女語(yǔ))注。
(5)沈遵：歐陽(yáng)修《醉翁吟》：“余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵，好奇之士也。聞而往游焉。愛(ài)其山水，歸而以琴寫(xiě)之。作《醉翁吟》三疊。”
(6)絕倫：無(wú)與倫比。
(7)繩約：束縛，限制。
(8)捐館舍：死亡的婉稱(chēng)。《戰(zhàn)國(guó)策·趙策》：“今奉陽(yáng)君捐館舍。”鮑彪注：“禮：婦人死日捐館舍。盞亦通稱(chēng)�！卑礆W陽(yáng)修卒子熙寧五年(1072)。
(9)瑯然：象聲詞。響亮的樣子。
(10)清圜：清新圓潤(rùn)。
(11)娟娟：美好的樣子。杜甫《狂夫》：“風(fēng)含翠篆娟娟靜，雨澠紅蕖冉冉香�！�
(12)荷蕢過(guò)山前，曰有心也哉此賢：《論語(yǔ)·憲問(wèn)》：“子擊磐于衛(wèi)，有荷蕢而過(guò)孔氏之門(mén)者。曰：“有心哉，擊磐乎!”荷蕢：背著草筐，此喻懂得音樂(lè)的隱士。
(13)醉翁嘯詠，聲和流泉：謂歐陽(yáng)修吟詠之聲跟山間泉水之聲相應(yīng)。
(14)童顛：山頂光禿。《釋名·釋長(zhǎng)幼》：“山無(wú)草木日童�！�
(15)回川：漩渦。李白《蜀道難》：“下有沖波逆折之回川。”
(16)思翁無(wú)歲年：謂思念醉翁無(wú)時(shí)或釋。無(wú)歲年，不論歲月。
(17)徽：琴徽，系弦的繩�！稘h書(shū)·揚(yáng)雄傳》：“今夫弦者，高張急徽�！弊ⅲ骸盎眨倩找�。所以表發(fā)撫抑之處�！焙笫蓝嘀盖倜媸齻�(gè)指示音節(jié)的標(biāo)志為徽。此句謂試聽(tīng)弦外之音。
【白話(huà)譯文】
歐陽(yáng)修在滁州游瑯琊幽谷，飛瀑鳴泉，聲若環(huán)佩。美妙動(dòng)人，樂(lè)而忘歸，寫(xiě)了篇《醉翁亭記》，膾炙人口，當(dāng)時(shí)就刻石立了碑。沈遵特意跑到滁州探訪(fǎng)，見(jiàn)那瑯琊山水確如醉翁妙筆所繪，就動(dòng)了興致，以琴寄趣，創(chuàng)作了一支宮聲三疊的琴曲《醉翁吟》(即《醉翁操瑯然》)。沈遵尋了個(gè)機(jī)會(huì)為歐陽(yáng)修親自彈奏此曲，歐陽(yáng)修聽(tīng)了很高興。并應(yīng)沈的請(qǐng)求為該曲作了詞。歐詞自是大手筆，“然調(diào)不主聲，為知琴者所惜。”調(diào)不主聲就是唱不出來(lái)。沈遵的《醉翁吟》傳開(kāi)之后，引起了很多人的興趣，不但爭(zhēng)傳《醉翁吟》琴曲，連歐陽(yáng)修所作《醉翁吟》歌詞，也有好事者紛紛為其譜琴曲，但都不理想。冥冥中似乎在等待著什么機(jī)緣，一晃三十多年過(guò)去，歐陽(yáng)修、沈遵相繼去世，廬山玉澗道人崔閑還惦記著這件事。崔閑精通琴曲，曾拜沈遵為師。他非常喜歡此曲，“常恨此曲無(wú)詞，乃譜其聲，請(qǐng)于東坡居士�！碧K軾貶謫黃州期間，崔閑多次從廬山前往拜訪(fǎng)。一次他揣著《醉翁吟》的曲譜登門(mén)，請(qǐng)東坡填詞。蘇軾不但詩(shī)文高妙，而且精通音律，聽(tīng)明來(lái)意，欣然應(yīng)允。于是乎，崔閑彈，東坡聽(tīng)，邊聽(tīng)邊譜詞，不大一會(huì)兒就完成了。
飛瀑似珠玉疊串瑯瑯鳴泉，高山推出明月，清朗團(tuán)圓。我問(wèn)：是誰(shuí)?琴弦輕響，優(yōu)美的旋律，回蕩空山，無(wú)人應(yīng)答，靜寂塞滿(mǎn)廣大空間。只有醉翁理解這天上的琴弦。這是大自然的音籟，美妙呵，難以言傳。明月中天，清風(fēng)把琴聲送出很遠(yuǎn)，露水似真珠，眨著笑眼。此時(shí)此刻，誰(shuí)能安恬入眠?背負(fù)草編筐簍的人，走過(guò)山前，大聲高呼：有心人才能如此這般!
醉翁長(zhǎng)嘯，吟誦新的詩(shī)篇。余音裊裊，回答的是谷中的流泉。醉翁去了，不再回還。拋下的只是，朝的吟詠，夜的哀怨。山，有時(shí)會(huì)裸露光禿禿的山巔;水，有時(shí)會(huì)倒流回環(huán)。然而，醉翁呢?他已不會(huì)回到少年。醉翁呵，已經(jīng)歸去，幻化成仙。這美妙的樂(lè)曲，卻留在人間。不信，請(qǐng)你傾聽(tīng)，聽(tīng)呵，聽(tīng)這流注的奔泉。手指彈奏以外，還有新的一兩只和弦，這《醉翁操》便是樂(lè)曲中的名篇。
【創(chuàng)作背景】
作者在詞序中交待了寫(xiě)作此詞的原委。因歐陽(yáng)修在滁州游瑯琊幽谷，飛瀑鳴泉，聲若環(huán)佩。美妙動(dòng)人，樂(lè)而忘歸。后太常博士沈遵，依自然之聲，譜為琴曲《醉翁操》。但此妙曲有聲而無(wú)辭。歐陽(yáng)修現(xiàn)存有《醉翁吟》(即《醉翁引》)，蘇軾以為與琴聲不合，故有此作。
【賞析】
這是琴曲，屬正宮。蘇軾詞集原不載。同時(shí)郭祥玉效作一首。序云：“予甥以子瞻所作《醉翁操》見(jiàn)寄，未以為工也。倚其聲作之�！贝撕�，辛棄疾作一首，始編入集中，即正式沿用為詞調(diào)。又，樓鑰二首，其一和蘇氏韻。宋人所作，合五首。雙凋，九十一字。上片十句十平韻，下片十句八平韻。
蘇軾此詞就是專(zhuān)門(mén)為琴曲《醉翁操》這一天生絕妙之曲而譜寫(xiě)的。由于時(shí)代變遷，琴曲《醉翁操》原來(lái)是有其聲而無(wú)其辭，此后樂(lè)譜失傳，卻變成有其辭而無(wú)其聲�，F(xiàn)傳蘇軾所作詞，是否得其天籟，這就只能從語(yǔ)言文字中加以揣摩。
這首詞上片，狀寫(xiě)流泉之自然聲響及其感人效果。
“瑯然。清圜。誰(shuí)彈。響空山�！彼木錇轼Q泉飛瀑之所謂聲若環(huán)佩，創(chuàng)造出一個(gè)美好意境�，樔唬擞衤�。《楚辭·九歌》曰：“撫長(zhǎng)劍兮玉珥，璆鏘嗚兮琳瑯�！贝擞靡誀盍魅曧��！扒遴鳌倍�，有用以形容月亮的，如杜甫《舟中》詩(shī)曰：“今朝云細(xì)薄，昨夜月清園”;有用以形容荷葉的，如周邦彥《蘇幕遮》詞“水面清園，風(fēng)荷舉”;有用以形容聲音的，如蘇軾《一從花》詞“鐘鼓漸清園”。這里用來(lái)說(shuō)聲音——瑯然的流泉，清越圓轉(zhuǎn);而以夜月作陪襯。謂：在此夜月清園而又十分幽靜的山谷中，是誰(shuí)彈起這一絕妙的'樂(lè)曲?
“無(wú)言。惟翁醉中知其天�！边@是上面設(shè)問(wèn)的回答。謂：這是天地間自然生成的絕妙樂(lè)曲。這一絕妙樂(lè)曲，很少有人能得其妙趣，只有醉翁歐陽(yáng)修能夠于醉中得之，亦能理解其天然妙趣。于是，這就進(jìn)一步表明了流泉聲響之無(wú)限美妙。
“月明風(fēng)露娟娟。人未眠。”一句不是正面寫(xiě)聲響，但卻說(shuō)出了聲響所產(chǎn)生的巨大感人效果。謂：在此明月之夜，“風(fēng)含翠筱娟娟靜，雨裹紅蕖冉冉香”(杜甫《狂夫》詩(shī)句)，人們因?yàn)槭艽嗣烂顦?lè)曲所陶醉，遲遲未能人眠。
“荷蕢過(guò)山前。曰有心也哉此賢�！鄙隙湔f(shuō)一般人聽(tīng)此曲聽(tīng)得入了迷，此二句說(shuō)這一樂(lè)曲如何打動(dòng)了荷蕢者。《論語(yǔ)·憲問(wèn)》曰：“子擊磬于衛(wèi)，有荷蕢而過(guò)孔氏之門(mén)者，曰：‘有心哉，擊磬乎!’既而曰：‘鄙哉，硁硁乎!莫己知也，斯已而已矣。深則厲，淺則揭。’子曰：’果哉，末之難矣�！薄~作將此流泉之聲響比作孔子之擊磬聲，用荷蕢者對(duì)擊磐聲的評(píng)價(jià)，頌揚(yáng)流泉之自然聲響。
下片描述醉翁的嘯詠聲及琴曲聲�！白砦虈[詠。聲和流泉�！倍湔諔�(yīng)上片所說(shuō)，只有醉翁歐陽(yáng)修才能得其天然妙趣。歐陽(yáng)修曾作《醉翁亭記》于滁州。在瑯琊幽谷聽(tīng)鳴泉，且嘯且詠，樂(lè)而忘返，天籟人籟，完全融為一體。
“醉翁去后，空有朝吟夜怨�！倍湔f(shuō)醉翁離開(kāi)滁州，流泉失去知音，只留下自然聲響，但此自然聲響，朝夕吟詠，似帶有怨恨情緒。“怨”為平聲，作名詞解。
“山有時(shí)而童顛。水有時(shí)而回川�！倍湔f(shuō)時(shí)光流轉(zhuǎn)，山川變換�，樼鹬T峰，林壑尤美，并非永遠(yuǎn)保持原狀。童顛，指山無(wú)草木。謂：蔚然而深秀之瑯琊，有時(shí)候也將失去其奇麗景象。至于水，同樣也不是永遠(yuǎn)朝著一個(gè)方向往前流動(dòng)的。因此，瑯琊幽谷之嗚泉也就不可能完美地保留下來(lái)。
“思翁無(wú)歲年，翁今為飛仙�！倍湔f(shuō)山川變換，人事變換，人們因鳴泉而念及醉翁，而醉翁卻已化仙而去�！妒抻洝份d：蓬萊山周回五千里，有圓海繞山，無(wú)風(fēng)而洪波百丈，不可往來(lái)。唯飛仙能到其處耳。詞作用此典，意即醉翁化為飛仙，一去不復(fù)返，鳴泉之美妙，也就再也無(wú)人聆賞了。
但是，“此意在人問(wèn)，試聽(tīng)徽外三兩弦�！倍湔f(shuō)鳴泉雖不復(fù)存在，醉翁也已化為飛仙，但鳴泉之美妙樂(lè)曲，醉翁所追求之絕妙意境，卻仍然留存人間，這就是琴曲《醉翁操》。因?yàn)榍偾蹲砦滩佟纺锁Q泉之另一知音沈遵，以琴聲描摹下來(lái)的樂(lè)曲，同是鳴泉之天然和聲。詞作最后將著眼點(diǎn)落在琴聲上，突出了全詞的主題。
從詞意上看，詞作寫(xiě)鳴泉及其和聲，能將無(wú)形之聲響寫(xiě)得如此真實(shí)可感，如果不是對(duì)于大自然的造化之工有著真切的體驗(yàn)，無(wú)論如何也不能臻于此境。而且，從格式上看，詞作句式及字聲配搭非常奇特。開(kāi)頭四句，“瑯然。清圜。誰(shuí)彈。響空山”，只有一個(gè)仄聲字(“響”)。其余都是平聲。接著兩句亦然。這樣的安排，恐怕與此曲所屬宮調(diào)有關(guān)。同時(shí)，上二下兩結(jié)句作七言拗句，上結(jié)“曰(入作去)有(上代平)心也(陽(yáng)上作去)哉此賢”與下結(jié)“試聽(tīng)徽外三兩弦”，四聲相合，當(dāng)也是特意安排(據(jù)盛配《詞調(diào)訂律》卷二十二)。這都是琴曲韻度所留下的音樂(lè)印記。
全詞節(jié)奏鮮明，韻腳鮮明，讀來(lái)朗朗上口，其中畫(huà)面感十足，于樂(lè)曲搭配更見(jiàn)絕妙，實(shí)為不可多得的佳作，無(wú)怪乎清代陳廷焯《詞則·別調(diào)集》中評(píng)價(jià)本詞“清絕、高絕，不許俗人問(wèn)津”。
名家點(diǎn)評(píng)
黃庭堅(jiān)《山谷題跋》卷二《跋子瞻醉翁操》：人謂東坡作此文，因難以見(jiàn)巧，故極工。余則以為不然。彼其老于文章，故落筆皆超軼絕塵耳。
曾鞏《跋醉翁操》：余與子瞻皆歐陽(yáng)公門(mén)下士也，公作《醉翁引》，既獲見(jiàn)之矣。公沒(méi)后，子瞻復(fù)按譜成《醉翁操》，不徒調(diào)與琴協(xié)，即公之流風(fēng)余韻，亦于此可想焉。后人展此，庶尚見(jiàn)公與子瞻相契者深也。(此跋見(jiàn)于王文誥《蘇詩(shī)總案》卷三五)
陳天定《古今小品》卷七：王納諫云：“此等題，清遠(yuǎn)為上，意解次之�！�
翁方綱《石洲詩(shī)話(huà)》卷二：文公《琴操》，前人以人七言古，蓋《琴操》，琴聲也。至蘇文忠《醉翁操》，則非特琴聲，乃水聲矣。故不近詩(shī)而近詞。
劉體仁《七頌堂詞繹》：蘗括體不可作也，不獨(dú)《醉翁》如嚼蠟，即子瞻改琴詩(shī)，“琵琶”字不見(jiàn)，畢竟是全首說(shuō)夢(mèng)。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：東坡自評(píng)其文同：“如萬(wàn)斛泉源，不擇地而出�！蔽ㄔ~亦然。
清代陳廷焯《詞則·別調(diào)集》中評(píng)價(jià)本詞：“清絕、高絕，不許俗人問(wèn)津”。
【作者介紹】
蘇軾(1037～1101)，宋代文學(xué)家。字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵長(zhǎng)子。公元1057年(嘉祐二年)進(jìn)士。累除中書(shū)舍人、翰林學(xué)士、端明殿學(xué)士、禮部尚書(shū)。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。公元1080年(元豐三年)以謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒于常州。追謚文忠。博學(xué)多才，善文，工詩(shī)詞，書(shū)畫(huà)俱佳。于詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開(kāi)闊，突破晚唐五代和宋初以來(lái)“詞為艷科”的傳統(tǒng)樊籬，以詩(shī)為詞，開(kāi)創(chuàng)豪放清曠一派，對(duì)后世產(chǎn)生巨大影響。有《東坡七集》、《東坡詞》、《東坡易傳》、《東坡樂(lè)府》等。
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