- 相關(guān)推薦
細(xì)節(jié)描寫賞析
細(xì)節(jié)描寫的核心是一個“細(xì)”字，就是把細(xì)小事物，比如一個動作，甚至一個眼神。本文的內(nèi)容是細(xì)節(jié)描寫賞析，歡迎大家參閱！
細(xì)節(jié)描寫賞析
《歐也妮·葛朗臺》故事是在家庭日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇”，但其悲慘的程度并不亞于傳統(tǒng)的悲劇，我們只能帶著“含淚的微笑”來品味這段簡單卻深刻的傷痛。
細(xì)節(jié)是小說中細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。許多細(xì)節(jié)，對于刻畫人物性格往往是必不可少的，有時甚至是點(diǎn)睛之筆。在欣賞人物形象和品味故事情節(jié)時，要特別咀嚼那些能充分表現(xiàn)人物性格的精彩細(xì)節(jié)�！稓W也妮?葛朗臺》中就有許多有趣而傳神的細(xì)節(jié)描寫，使人物刻畫大為增色。
一、場景細(xì)節(jié)描寫。
“葛朗臺太太給苦惱磨折得比疾病還難受，盡管禱告也沒法把父女倆勸和，終于在暮春時節(jié)的某天晚上，她把心中的隱痛告訴了兩位克羅旭�！�
在暮春這樣一個萬物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃的時節(jié)，葛朗臺太太卻要承受著疾病與苦惱的雙重折磨，消極的心理與積極的環(huán)境是相互矛盾的，作者利用這樣的強(qiáng)烈對比，襯托出葛朗臺太太的難受，另一方面，作者利用這樣的對比，合理的引出了故事的發(fā)展。
禱告是葛朗臺太太一直堅(jiān)信的，也是她在這樣一個艱難處境下賴以生存的精神支柱，然而，在葛朗臺太太看來禱告是具有無窮的威力的，但現(xiàn)在連“禱告也無法把父女倆勸和”了，這樣一個場景的細(xì)節(jié)描寫，不僅承接了上文父女之間發(fā)生激烈沖突，點(diǎn)出葛朗臺太太患病的最終原因。由于老葛朗臺的吝嗇與貪婪，他不允許任何人把他的錢送人，甚至他的女兒，正是這樣的原因，使得父女倆的沖突達(dá)到極致，這也從側(cè)面揭示了老葛朗臺對錢的瘋狂的占有欲，即使是屬于女兒的錢想要占為己有。同時，也為他為了不付給歐也妮應(yīng)得的財(cái)產(chǎn)而假裝講和這一個情節(jié)埋下了伏筆。
“要是他起身繼續(xù)散步，她便湊趣的坐在窗前瞧著圍墻，墻上掛著最美麗的花，裂縫中間透出仙女蘿，晝顏花，和一株肥肥的、又黃又白的景天草，在索漠和都爾各地的葡萄藤中最常見的植物�！�
這一個長著野花的舊墻，在裂縫中頑強(qiáng)生長的肥肥的的野草，都是日常生活中最平常的事物，但這對于歐也妮來說卻異常的不平常。因?yàn)檫@里有她曾經(jīng)的愛情，有戀人純美的山盟海誓。在忍受著父親冷酷的壓迫的同時，這里為她構(gòu)建了一個心靈中的愛情天堂，成為她支持下去的動力。
這一些野花野草，是“在索漠和都爾各地的葡萄藤中最常見的植物”，正如親情、愛情在日常生活中是最平常的感情一樣。歐也妮缺少親情、渴望愛情，一個在日常生活中最平常的，歐也妮卻都得不到滿足。她只有通過“瞧”來惦記她曾經(jīng)擁有的愛情，感受現(xiàn)實(shí)殘酷中僅存的一絲溫馨。歐也妮忍受著常人無法忍受的痛苦的時候，“墻上掛著最美麗的花，裂縫中間透出仙女蘿，晝顏花，和一株肥肥的、又黃又白的景天草”，暮春時分的春意盎然，一方面是展現(xiàn)了歐也妮樂觀善良的個性，另一方面為下文，她付出全部的愛情，換回來的只有一個徹底的負(fù)心漢，而她與丈夫也只能保持永遠(yuǎn)的友誼這一情節(jié)埋下伏筆。
二、語言細(xì)節(jié)描寫
在葛朗臺身上，幾乎他的每一句話以及作者對他的介紹，都使人們看到他的的貪婪吝嗇、虛偽狡詰，儼然一個守財(cái)奴的形象。
作者選擇的每一個語言細(xì)節(jié)都那么微不足道，但卻又強(qiáng)烈集中地表現(xiàn)出葛郎臺的性格特征，塑造出一個個性鮮明的人物形象。如當(dāng)克羅旭讓他請裴日冷先生來替葛朗臺太太治病時，他說出了這樣一句話:“咄，咄，咄，咄!你知道我女人鬧什么病呀。那些醫(yī)生一朝踏進(jìn)了你大門，一天會來五六次�！眱H僅這一句話，從他對于克羅旭先生提起錢時連續(xù)發(fā)出四個“咄”可以看出老葛朗臺對于錢的緊張，為了“那些醫(yī)生一朝踏進(jìn)了你大門，一天會來五六次”這樣一個不必要的理由，竟把自己妻子的性命視如雜草從這一個側(cè)面可以表現(xiàn)出老葛朗臺的極端的吝嗇。同時，他通過這樣一個不輕不重的借口來掩飾自己的吝嗇，這也表現(xiàn)了他的狡猾。
當(dāng)克羅旭威嚇老葛朗臺時，他說“爺爺?shù)木咀?”這樣一句充滿葛朗臺色彩的話語，充分展現(xiàn)了葛朗臺因要分財(cái)產(chǎn)而害怕了，由于驚嚇而脫口而出的一句話，就是賦有葛朗臺個性的語言。從驚嚇中清醒的葛朗臺說:“人生殘酷，太痛苦了”，他將應(yīng)盡的義務(wù)比作痛苦，他認(rèn)為要分錢的人生是殘酷的，這一句話就充分暴露了葛朗臺強(qiáng)烈的拜金主義思想。懷著遲疑的態(tài)度，葛朗臺問:“克羅旭，你不會騙我吧，你得發(fā)誓剛才你說的那一套都是根據(jù)法律的。把民法給我看，我要看民法�！边@一句通過“發(fā)誓”看出葛朗臺對人是極端的不信任的，胸中城府極深，而且狡詐善謀。任何關(guān)于錢的事，他都要自己親自處理，“把民法給我看，我要看民法”這兩個意思相同形式不同的句子，凸顯了葛朗臺的狡猾，由請克羅旭把民法給他看到他要看，本質(zhì)上有一個飛躍，從這一個飛躍刻畫了葛朗臺那令人嘆為觀止的丑惡嘴臉。
“噢，是真金!金子!這么多的金子!有兩斤重。啊!啊!查理把這個跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?這交易花得來，小乖乖!你真是我的女兒，我明白了�！边@一段生動的語言細(xì)節(jié)描寫徹底展現(xiàn)了他的虛偽、狡詐、厚顏無恥的本質(zhì)。一捧就知道金子是有“兩斤重”的，現(xiàn)出了他貪婪的本性了，以及一連串的“金子”以驚嘆的語氣沖口而出，語調(diào)急促，語言簡短，赤裸裸地表現(xiàn)其無恥而又無止境的貪欲。這些語言極其切合葛朗臺作為資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的身份，十分傳神的描寫出在葛朗臺的眼中，只有金子才是最重要的，有鮮明的個性特征。
作者為了充分展現(xiàn)葛朗臺虛偽與貪婪的個性，還細(xì)致描寫了他在太太暈過去之后的一段話。 “嘔，孩子，咱們別為了一口箱子生氣啦。拿去吧!--拿儂，你去請裴日冷先生。--得啦，太太，沒有事啦，咱們講和啦。--不是嗎，小乖乖?不吃干面包了，愛吃什么就吃什么吧……啊!她眼睛睜開了�！瓏唶�，媽媽，小媽媽，好媽媽，得啦!哎，你瞧我擁抱歐也妮了。她愛她的堂兄弟，她要嫁給他就嫁給她吧，讓她把小箱子藏起來吧�？墒悄愕瞄L命百歲的活下去啊，可憐的太太。噯噯，你身子動一下給我看哪!告訴你，圣禮節(jié)你可以拿出最體面的祭桌，索漠從來沒有過的祭桌�！边@段話中，葛朗臺分別安撫了三顆受驚的心靈--歐也妮、拿儂、太太。雖然對象是不同，可是內(nèi)容卻是一樣的，同樣圍繞錢。即使現(xiàn)在他還是以為她們是因?yàn)殄X而不高興，以為她們是為了他的錢，以為錢可以解決一切的問題，從這就可以刻畫了葛朗臺一個露骨的吝嗇鬼，虛偽的守財(cái)奴，面目多變的陰謀家的形象。
另一方面，作者刻畫葛朗臺的鮮明個性還通過對稱，通過歐也妮的善良和圣潔，對金錢的淡薄來反襯葛朗臺因金錢而吝嗇，虛偽。如克羅旭和葛朗臺太太為葛朗臺的殘酷而痛心、為歐也妮的遭遇而憤憤不平的時候，歐也妮卻為父親開脫:“諸位先生，請你們不要管這件事。我父親是一家之主。只要我住在他家里，我就得服從他。他的行為用不到大家贊成或反對，他只向上帝負(fù)責(zé)。責(zé)備我的父親，等于侮辱我們�！边@一段著重在刻畫歐也妮的愚孝，即使父親的行為荒謬至極，但她還是一心一意維護(hù)這個只對上帝負(fù)責(zé)的一家之主，“你們對我的關(guān)切，我很感激;可是我更感激，要是你們肯阻止城里那些難聽的閑話”可見，善良孝順的歐也妮是把父親凌駕于自己之上的，她可以忍受身體和精神上的摧殘，但不能容忍對父親的“污蔑”。這就與她不顧父親的反對而把自己全部的金幣送給查理形成鮮明的對比，這一對比揭露出歐也妮對查理的真摯的愛情。
三、動作細(xì)節(jié)描寫。
作者還善于捕捉生動的人物動作，讓葛朗臺進(jìn)行充分、淋漓盡致的表演，從而揭露出極其貪婪、極其吝嗇的性格特點(diǎn)。小說在寫葛朗臺看到查理留給女兒的那個金匣子時，他的“身子一縱，撲向梳妝匣，好似一只老虎撲上一個睡著的嬰兒�！边@一“縱”一“撲”強(qiáng)烈地輻射著葛朗臺對金子的專注、貪婪，反映出他愛財(cái)如命的本質(zhì)。但當(dāng)他看到太太氣得暈死過去時，“箍桶匠馬上把梳妝匣扔在了床上”。因?yàn)槿绻麣馑懒颂�，女兒按法律將繼承家庭財(cái)產(chǎn)的一半，狡詐的葛朗臺知道以小失大劃不來。這樣一個細(xì)小的動作描寫就鮮明地塑造出一個胸中城府極深，而且狡詐善謀、面目多變的陰謀家的形象。
當(dāng)虛偽的葛朗臺想借由金幣來和好時，“他到密室去拿了一把路易來摔在床上”，又“一邊說一邊把錢拈著玩”�！八ぁ边@個動作我認(rèn)為并不是表現(xiàn)葛朗臺的豪爽的，正相反，他因要付出金幣而生氣，而懊惱，所以“摔”從反面突出了箍桶匠的吝嗇與深謀遠(yuǎn)慮的陰謀家個性特征。另一個動詞“拈”描寫的是箍桶匠對于金幣的不舍，“拈著玩”而不愿放手，也突出他對金錢的專注。
在這一片段中有幾個親昵的動作描寫，都從側(cè)面準(zhǔn)確描繪出吝嗇鬼的個性特征。如送走克羅旭后，葛朗臺“捧著她的頭吻她的前額”，而當(dāng)葛朗臺太太暈過去后，“他吻了妻子的手”，這兩個吻在文中作用很突出。為什么突然轉(zhuǎn)變了態(tài)度?根源還是錢。這兩個吻就栩栩如生的刻畫了吝嗇鬼葛朗臺的虛偽與善謀。
四、心理細(xì)節(jié)描寫。
心理細(xì)節(jié)描寫是通過對人物心理活動的細(xì)致的描寫，來表現(xiàn)人物的性格特征。因?yàn)樾睦砘顒邮侨宋镒陨碇饔^思想的直接展露，所以心理描寫往往能夠直接更壯麗人物思想性格�！稓W也妮?葛朗臺》中就有許多出色的心理描寫，它不是大段大段冗長單調(diào)的心理描寫，而總是在人物行動和語言中表現(xiàn)人物的心理。
而心理活動的高潮是在“搶梳妝匣”和“假裝和好”。這兩處小說幾乎完全沒有寫老葛朗臺的心理，但幾乎他的每一句話，每一個動作都非常細(xì)膩地刻畫了箍桶匠如何由搶梳妝匣時的瘋狂到最后為了得到更多的金子而假裝和好的過程，使人們清楚看到了他的貪婪吝嗇、虛偽狡詰。
小說把心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就。作者為了塑造一個個性鮮明，形象突出的葛朗臺，他運(yùn)用了傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，提供人物個性化的動作、語言來表現(xiàn)人物的思想性格，有意識地將敘述、描寫與人物心理分析結(jié)合起來，以更深一層地揭示人物的精神世界。
然而我明白了金錢并不是萬能的，它并不能創(chuàng)造幸福。歐也妮雖然有巨額的財(cái)產(chǎn)，卻沒有親情，也沒有愛情，沒有快樂，更沒有幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追逐圍獵的對象。老葛朗臺，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸。在他的心里，錢比任何東西都重要，甚至在他生命垂危的時候，看到了錢便感到了“溫暖”。這樣一個人，我們并不能說他“愛錢如命”，因?yàn)樵谒难劾�，錢比命更珍貴。
的確，“這是一場沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇�！�
《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫賞析
文學(xué)創(chuàng)作，“要緊的是使人物生動，使他們能夠從紙上躍然而起，使我們能夠聽到他的聲音，看到他的面部表情和動作體態(tài)的特征，嗅到他的氣息�！匾氖蔷鹱∧橇⒓纯梢允谷宋锷鷦拥淖钭钐爻龅木�(xì)部分�！�(見革拉特珂夫《我怎樣寫(士敏土)》)《紅樓夢》正是攫住了那立即使人物生動的最最特出的精細(xì)部分，通過對這些具體細(xì)節(jié)的描寫，讓我們看到作品中人物的動作，聽到他們的聲音，嗅到他們的氣息，從而塑造出一個個活生生的人物形象，使得這些形象從紙上躍然而起。第六回劉姥姥一進(jìn)榮國府，通過對劉姥姥進(jìn)府前后一系列動作的細(xì)節(jié)描寫，就生動地刻劃出劉姥姥的形象:
次日天未明，劉姥姥便起來梳洗了，又將板兒教訓(xùn)了幾句。那板兒才五六歲，一無所知，聽見帶他進(jìn)城逛去，便喜得無不應(yīng)承。于是劉姥姥帶他進(jìn)城，找至寧榮街。來到榮府大門石獅子前，只見簇簇轎馬，劉姥姥便不敢過去，且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然后蹭到角門前。只見幾個挺胸疊肚指手畫腳的人，坐在大板凳上，說東談西呢。劉姥姥只得蹭上前來問道……。
通過這段描寫，我們可以看到劉姥姥進(jìn)榮國府前既激動又害怕的樣子。為了平靜自己的心情，她“撣了撣衣服”，并且“又教了板兒幾句話”，連用兩個“蹭”字把劉姥姥走路的情形勾勒得一清二楚，一系列的動作表現(xiàn)了劉姥姥此時緊張遲疑、小心翼翼的心理狀態(tài)，塑造出一個活脫脫的未經(jīng)世面的農(nóng)村老太婆的形象。
再如告貸時的一段細(xì)節(jié)描寫:
只見周瑞家的回來，向鳳姐道:“太太說了，今日不得閑，二奶奶陪著便是一樣。多謝費(fèi)心想著，白來逛逛呢便罷;若有甚說的，只管告訴二奶奶，都是一樣。”劉姥姥道:“也沒甚說的，不過是來瞧瞧姑太太姑奶奶，也是親戚們的情分。”周瑞家的道:“沒有甚說的便罷，若有話 只管回二奶奶，是和太太一樣的。”一面說，一面遞眼色與劉姥姥。劉姥姥會意，未語先飛紅的臉，欲不待說，今日又為何而來?只得忍恥說道:“論理今兒初次見姑太太，卻不該說，只是大老遠(yuǎn)奔了你老這里來，也少不的說了�！薄@里劉姥姥心神方定，才又說道:“今兒我?guī)Я四阒秲簛�，也不為別的，只因他老子娘在家里，連吃的都沒有，如今天又冷了，越想越?jīng)]得個派頭兒，只得帶了你侄兒奔你老來�！闭f著又推板兒道:“你那爹在家里怎么叫你來?打發(fā)咱們作啥事來?只顧吃果子咧�！�
這段細(xì)節(jié)描寫，抓住這姥姥先回“也沒甚說的”，接著“未語先飛紅的臉”，“忍恥說道”，“推板兒道”這樣一系列的動作表情，刻劃出劉姥姥貧困告貸，羞于啟口的窘迫之態(tài)，一筆不亂，絲絲入扣，再現(xiàn)出劉姥姥告貸時的情景，充分表現(xiàn)了求人之難，所以脂硯齋在此批道: “為求親告友者下一棒喝�！�
抓住人物動作刻劃人物形象的細(xì)節(jié)描寫，在《紅樓夢》中還可找到許多。如王熙鳳協(xié)理寧國府時處分遲到的家仆一段細(xì)節(jié)描寫，就是抓住了鳳姐的幾個連貫性的動作，從而生動地刻劃出鳳姐的形象。作者首先抓住的是鳳姐的笑，鳳姐的笑是冷笑，這一笑也就笑出了鳳姐的陰險嘴臉;然后是說，很平常的一說，又說出了鳳姐的兩面三刀;第三個動作是喝命，這一喝也就喝出了鳳姐臉?biāo)嵝挠�、手段毒辣的本質(zhì);第四個動作是擲牌，這一擲也就將鳳姐的全部形象擲到了讀者面前，不光使寧府的仆人們見了害怕，就是讀者讀了之后，也不由得會加快心跳速度，鳳姐的雷霆電火躍出紙外。
《紅樓夢》通過細(xì)節(jié)描寫塑造人物形象，作者有時抓住一些典型的細(xì)節(jié)，刻劃出一幅人物群象圖，在橫向?qū)Ρ戎畜w現(xiàn)人物個性，有時抓住人物在事件前后的不同表現(xiàn)，在縱向?qū)Ρ戎畜w現(xiàn)人物的個性。通過橫向縱向的對比，使得人物的這種個性變得更加鮮明，更加突出，給讀者的感受也更加深刻。刻劃人物群象圖的細(xì)節(jié)如四十四回劉姥姥二進(jìn)榮國府時一段關(guān)于笑的細(xì)節(jié)描寫，刻劃出一個眾人哄笑的場面，其中又著重描寫了史湘云、林黛玉、賈探春、賈惜春、賈寶玉、賈母、薛姨媽、王夫人等八個人的笑，這八個人的笑各有各的特色，各有各的笑法，充分體現(xiàn)了他們各自的性格特征、身份、年齡、體質(zhì)特點(diǎn):史湘云笑得豪放大度，林黛玉笑得文靜節(jié)制，探春笑出了要強(qiáng)的個性，惜春笑出了幼女的嬌柔，寶玉笑出了頑皮之態(tài)，賈母笑出了愛孫之心，薛姨媽笑出了�？椭矸�，王夫人笑出了家庭主婦之地位，作者的一支妙筆，傳神地刻劃了各人不同的笑態(tài)，在這各不相同的笑態(tài)中又表現(xiàn)了各自不同的性格個性、年齡、身份、體質(zhì)特點(diǎn)，同時又使得這些個性特點(diǎn)得到加強(qiáng)。與此相類的再如第二十一回對林黛玉、史湘云二人睡態(tài)的細(xì)節(jié)描寫: “那林黛玉嚴(yán)嚴(yán)密密裹著一幅杏子紅綾被，安穩(wěn)合目而睡。那史湘云卻把一把青絲拖于枕畔，被只齊胸，一彎雪白的膀子撂干被外，又帶著兩個金鐲子�！倍潭痰膸拙湓捑凸蠢粘鲆环p艷共棲圖，賦予她們各自不同的睡態(tài)，體現(xiàn)出各自不同的性格特征，一靜一動、一緊一松，分別體現(xiàn)了林黛玉的文弱安靜和史湘云的豪放天真。抓住人物在事件前后的不同表現(xiàn)進(jìn)行縱向?qū)Ρ鹊募?xì)節(jié)如二十三回寶玉見賈政前后的一段細(xì)節(jié)描寫:寶玉聽說賈政叫他時，“好似打了個焦雷，登時掃去了興頭，臉上轉(zhuǎn)了顏色，便拉著賈母扭的好似扭股兒糖，死活不敢去”。不得不去時，“寶玉只得去了，一步挪不了三寸，蹭到這邊來”，“挨著門進(jìn)去”。如此光景，不禁令人想起老鼠不得不見貓的情形。但出來時的寶玉，可就是另外一種情形了:“慢慢的出去，向金釧兒笑著伸伸舌頭，帶著兩個嬤嬤，一溜煙出去了�！闭媸潜苤艋�。進(jìn)去時同出來時一相對比，就使得寶玉頑皮懼父的形象躍然紙上。
一些典型的細(xì)節(jié)描寫，可以賦于人物鮮明的個性特征，并使這些性格特征在人物的全部性格之中處于主導(dǎo)地位，支配其他非主導(dǎo)性格側(cè)面。我們知道，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵這三個人物形象，如果不分析其思想意義，最主要的性格特征就是寶玉的癡情怪僻，黛玉的尖酸刻薄，寶釵的心計(jì)多端。作者在表現(xiàn)人物的這些性格特征時，不是生硬地將這些性格特征強(qiáng)加在人物身上，而是通過一系列的細(xì)節(jié)描寫，使得這些性格特征在人物身上自然而然地顯現(xiàn)出來。隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，這樣的細(xì)節(jié)描寫也就不斷出現(xiàn)，人物的這些性格特征，也就越來越占據(jù)主導(dǎo)地位，這也就是脂評所說的再三皴染之法。要了解作者是怎樣具體表現(xiàn)寶玉之癡情怪僻、黛玉之尖酸刻薄、寶釵之心計(jì)多端，還須看作品。
第三十回，“齡宮劃薔癡及局外”，寶玉見齡宮不斷地劃薔字，“不覺也看癡了，兩個眼睛珠兒只管隨著簪子動。心里卻想:‘這女孩子一定有什么話說不出來的心事，才這樣個形景。外面既是這個形景，心里不知怎樣熬煎�？此哪觾哼@般單薄，心里那里還擱得住熬煎�？珊尬也荒芴婺惴中┻^來’”。通過這段描寫，我們已足夠看出寶玉的癡情了，但作者認(rèn)為還不夠，接著又描寫了天下雨時，“寶玉看著那女孩子頭上滴下水來，紗衣裳頓時濕了。寶玉想道:‘這時下雨。她這個身子，如何經(jīng)得驟雨一激!’因此禁不住便說道:‘不用寫了。你看下大雨，身上都濕了。’那女孩子……笑道:‘謝謝姐姐提醒了我，難道姐姐在外頭有什么避雨的?’一句話提醒了寶玉，‘噯喲’了一聲，才覺得渾身冰涼。低頭一看，自己身上也都濕了。說聲‘不好’，只得一氣跑回怡紅院去了，心里卻還記掛那女孩子沒處避雨�！边@段典型生動的細(xì)節(jié)描寫，將寶玉的癡情更進(jìn)一步刻劃出來，他不止是癡到胡思亂想的程度，竟然癡到將自身置之度外，知道別人身上淋濕，叫人家避雨，而不知道自己身上也淋濕了同樣要避雨，這一細(xì)節(jié)使得寶玉之癡情變得非常鮮明突出。再看第三十五回，寶玉自己被湯燙了，不知道疼痛，而一個勁地問玉釧疼不疼。試想世人癡情有勝于寶玉之忘我者乎? 至于寶玉的怪僻，作者同樣是通過一些具體的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)出來的。第十六回，賈元春封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃，這是賈府政治生活中的重大事件，關(guān)系到賈氏家族的興旺發(fā)達(dá)，“榮寧兩處上下里外，莫不欣然踴躍，個個面上皆有得意之狀，言笑鼎沸不絕”。獨(dú)寶玉不以此為喜，他感到痛快的是:“家中有這等大事，賈政不來問他的書”;不能樂業(yè)著實(shí)懸心的是:“秦鐘之病日重一日”。眾人皆喜他獨(dú)憂，一喜一憂之間就充分顯示出了寶玉的怪僻。再如第四十三回，眾人皆為鳳姐慶壽，而寶玉卻遍身純素，縱馬到郊野去祭奠丫頭金釧，正是“禮豈為吾輩設(shè)耶”!作者就是這樣不斷抓住一些具體的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)賈寶玉性格上的怪僻，體現(xiàn)了寶玉對封建禮教的叛逆和反抗。
看過《紅樓夢》后，林黛玉這個人物形象留給我們最深刻的印象就是她的尖酸刻薄，語語帶刺，一張嘴兒不肯饒人。林黛玉為什么會給我們留下這樣的印象呢?這是因?yàn)樽髡咄ㄟ^具體細(xì)節(jié)的描寫，使得她的尖酸刻薄突出于她的其他性格特征之上。剛開始第七回，周瑞家的送宮花來，順便將別人的都送了，最后兩枝給黛玉�！镑煊裰痪蛯氂袷种锌戳艘豢�，便問道:‘還是單送我一人，還是別的姑娘都有呢?’周瑞家的道:‘各位都有了，這兩枝是姑娘的了�！煊窭湫Φ�:‘我就知道，別人不挑剩下的也不給我�！苋鸺业穆犃�，一聲兒不言語。”送花順序這一細(xì)節(jié)，別人是不在意的，而黛玉在意了，并馬上認(rèn)為是別人挑剩下才給她的，一席話說得人無言以對。光這一細(xì)節(jié)就足以體現(xiàn)黛玉的尖刻了，更何況后文還有許多這樣的細(xì)節(jié)呢。
至于薛寶釵的心計(jì)多端，作者更是通過具體的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)出來的。第二十二回，賈母為寶釵過生日，問寶釵愛聽何戲，愛吃何物。寶釵投賈母所好，點(diǎn)熱鬧戲文，吃甜爛食物，最后博得賈府的最高當(dāng)權(quán)者賈母的喜悅。從這樣一個微小的細(xì)節(jié)，我們可以看出薛寶釵工于心計(jì)，慣于逢迎。在同一回里，當(dāng)鳳姐說唱戲的小旦在扮相上象一個人，叫大家猜時，“寶釵心里也知道，便只一笑不肯說;寶玉心里也猜著了，但不敢說”。在寶玉是不敢說，怕得罪了黛玉;在寶釵卻是不肯說，不肯說也就罷了，偏偏還要一笑，表明自己是知道的，這個細(xì)節(jié)寫出了她城府頗深的個性特點(diǎn)。
如果只有人物之間的外部沖突，而沒有人物形象自身的內(nèi)在矛盾，那樣的人物形象就會成為某種單一性格的表達(dá)式，就不具備立體感，不能成為活生生的人物形象�，F(xiàn)實(shí)主義要真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，就必須在表現(xiàn)人物之間的外部沖突的同時，表現(xiàn)人物形象自身的內(nèi)在矛盾，從而塑造出實(shí)實(shí)在在的，具有立體感、真實(shí)感的豐富的藝術(shù)形象。偉大的現(xiàn)實(shí)主義大師曹雪芹在塑造人物形象時，正是遵循這一原則，在表現(xiàn)人物之間的外部沖突，塑造主導(dǎo)性格的同時，抓住一些重要的細(xì)節(jié)加以描寫，表現(xiàn)人物形象自身的內(nèi)在矛盾，塑造出非主導(dǎo)性格，并賦予這些非主導(dǎo)性格以一定的地位，以造成人物形象的立體結(jié)構(gòu)。我們以薛寶釵為例。關(guān)于薛寶釵的形象，歷來爭議很多，這主要是因?yàn)檠氣O的性格具有十分豐富的內(nèi)涵，存在著內(nèi)在的矛盾和斗爭，而不少批評又只看到了她性格的某一部分，而沒有作全面的分析。作者不僅表現(xiàn)了她性格的主導(dǎo)部分 工于心計(jì)、冷酷無情，同時還抓住了一些有力的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了她性格中的非主導(dǎo)部分 作為一個少女的天真爛漫，如第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶”:“寶釵剛要尋別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團(tuán)扇，一上一下迎風(fēng)翩躚，十分有趣。寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇來，向草地下來撲。只見那一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去了。倒引的寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細(xì)細(xì)�！边@一細(xì)節(jié)的刻劃，非常形象生動地表現(xiàn)了薛寶釵“非拘拘然一女夫子”，突出表現(xiàn)了薛寶釵性格中作為一個青春少女的天真爛漫的成分。作者多次描寫薛寶釵在薛姨媽面前撒嬌的細(xì)節(jié)，也同樣是為了賦予薛寶釵這樣的性格特點(diǎn)。再如作者筆下的賈寶玉雖是一個反封建的叛逆者的形象，但由于抓住了寶玉在藕官燒紙時所講不是孔子遺訓(xùn)等幾個細(xì)節(jié)，刻劃出孔子思想對寶玉的影響，構(gòu)成寶玉思想的一個側(cè)面。在衛(wèi)道士賈政的身上，也賦予了人類正常的思想感情，體現(xiàn)出他并非一味的封建衛(wèi)道，作者同樣是通過具體細(xì)節(jié)表達(dá)的:第二十三回，賈政見寶玉神彩飄逸，秀色奪人，賈環(huán)人物委瑣，舉止荒疏，此時想起大兒子賈珠已死，又想起愛妻王夫人所愛，于是便將素日嫌惡處分寶玉之心不覺減了八 九分，充分體現(xiàn)了賈政和平常人一樣的疼愛之心。賈政也和平常人一樣追求著兒女團(tuán)聚的天倫之樂，在賈母高興之時，也常來湊趣承歡，跟老小眾人一起取樂。這些重要的細(xì)節(jié)描寫，就構(gòu)成了人物復(fù)雜多樣的性格，加強(qiáng)了人物形象的立體感、真實(shí)感和藝術(shù)典型的豐富性。
《紅樓夢》在語言上帶有暗示性的特點(diǎn)，通過語言上的暗示來推動情節(jié)的發(fā)展，而語言上的這種暗示性又是通過一個個的細(xì)節(jié)描寫來達(dá)到目的的，因而這樣的暗示也就顯得非常自然，讓人讀過之后回味無窮。如作者在第十七 十八回省親時就通過元妃點(diǎn)戲這一細(xì)節(jié)，暗示了后來元妃暴亡，賈家衰敗的結(jié)局。這是脂評的批者早就告訴給我們的: 《豪宴》“伏賈家之?dāng) 保镀蚯伞贰胺馈�，《仙緣》“伏甄寶玉送玉”，《離魂》“伏黛玉之死”。“所點(diǎn)之戲劇伏四事，乃通部書之大過節(jié)、大關(guān)鍵�！痹谶@微小的細(xì)節(jié)中暗示出重大的故事情節(jié)的發(fā)展。再如第七十四回因十錦春意香袋而抄檢大觀園這一細(xì)節(jié)，暗示了賈府被抄的必然結(jié)局�！都t樓夢》有時還抓住人物語言這一細(xì)節(jié)，賦予人物語言以特定的含義，暗示下文故事情節(jié)的發(fā)展。如王熙鳳毒設(shè)相思局一回，鳳姐對賈瑞的兩次囑咐就有這種特點(diǎn):第一次云“兩邊門一關(guān)再沒別的人了”，第二次云“可別冒撞了”，都暗示了下文的情節(jié)。第一次賈瑞單身一人被凍了一夜，第二次又冒撞了賈蓉、賈薔，賠了一百兩銀子，還被澆了一身糞便，而賈瑞、鳳姐二人口中多次出現(xiàn)的死字，則又暗示了賈瑞必因此而死的結(jié)局�！都t樓夢》中還有一些細(xì)節(jié)，它們非但暗示了情節(jié)的發(fā)展，而且暗示了作品中人物的最后結(jié)局。就拿寶玉、寶釵二人的婚姻來說，作者屢屢通過一些細(xì)節(jié)來暗示金玉姻緣的最后結(jié)局。第二十八回元妃賜端午節(jié)禮時，獨(dú)寶玉、寶釵二人一樣，每人是上等宮扇兩柄、紅麝香珠兩串、鳳尾羅兩端、芙蓉簟一領(lǐng)，多于黛玉等人一羅一簟，這就表明了元妃這一封建社會的最高統(tǒng)治者對于釵黛二人的選擇，暗示出金玉姻緣的最后結(jié)局。至于黛玉最后被寶釵掉包這一結(jié)局，我認(rèn)為這不是高鶚的發(fā)明，而是曹雪芹早就暗示好了的。第十九回，寶玉為給黛玉解困，講了一個耗子過節(jié)的故事，小耗子為了竊取廟中的香芋，講要變成一個香芋，暗用分身法搬運(yùn)，但最后卻變成了一個標(biāo)致美麗的小姐，而這位小姐又恰是鹽課林老爺?shù)呐畠毫主煊�。通過這樣一個細(xì)節(jié)，作者既暗示出黛玉被掉包的結(jié)局，而且表明了自己的態(tài)度，可謂用心良苦。再如花襲人嫁給蔣玉菡的結(jié)局，作者早在第二十八回就通過寶玉以襲人之腰帶與蔣玉菡相換這一細(xì)節(jié)暗示給了讀者。此外作者還常常抓住人物所作的詩詞、謎語等細(xì)節(jié)來暗示人物的結(jié)局，如第二十二回，元春、迎春、探春、惜春、寶釵等人制作的謎語，就暗示了她們各自的結(jié)局。
《祝福》細(xì)節(jié)描寫
1、魯四老爺書房里的對聯(lián)有沒有上聯(lián)？
《祝�！返诙沃羞@樣描寫：“我回到四叔的書房里時，瓦楞上已經(jīng)雪白，房里也映得較光明，極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大“壽”字，陳摶老祖寫的，一邊的對聯(lián)已經(jīng)脫落，松松的卷了放在長桌上，一邊的還在，道是‘事理通達(dá)心氣和平’。我又無聊賴的到窗下的案頭去一翻，只見一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書襯》�！边@里留下了許多疑問：魯迅先生為什么沒有寫出全副對聯(lián)？有沒有上聯(lián)？如果有，上聯(lián)是什么？
我查閱了《四書集注》，認(rèn)為其上聯(lián)是：“品節(jié)詳明德性堅(jiān)定�！敝圆粚懮下�(lián)，一是暗示魯四老爺思想的陳腐，二是暗示魯四老爺品節(jié)和德性并不怎么樣。留下的下聯(lián)，諷刺了魯四老爺處事并非“事理通達(dá)心氣和平”，而是一個脾氣粗暴的人。他和“我”一見面就大罵其新黨，在祥林嫂死的時候罵道：“不早不遲，偏偏要在這時候——這就可見是一個謬種！”在衛(wèi)老婆子合伙搶劫祥林嫂時，大怒說：“可惡！”如此等等，足見其心浮氣躁也。
2、祥林嫂死的時候到底多少歲？
小說里，祥林嫂死之前的最后一次肖像描寫寫她四十上下，但究竟是四十以上，還是以下呢？通過細(xì)讀小說，可以擬出祥林嫂的“大事年表”：
二十六~二十七歲 第一次到魯鎮(zhèn)
二十七~二十八歲 再嫁（做了三個多月的工，被搶回家）
三十~三十一歲 第二次道魯鎮(zhèn)（生了阿毛，兩歲被狼叼去）
三十一~三十二歲 捐門檻
三十二~三十三歲 頭發(fā)花白起來（捐門檻后不到半年）
三十七~三十八歲 死在祝福聲中（五年前的花白頭發(fā)，即今已經(jīng)全白）
所以，祥林嫂死的時候只有三十七八歲。
3、魯四老爺?shù)膬纱伟櫭己蛢蓚�“可惡，然而……”
魯四老爺在文中著墨不多，但性格鮮明，且是一個重要的角色。他的肖像描寫很傳神，其中寫他的兩次皺眉頗有意思。
第一次皺眉是在祥林嫂第一次到魯鎮(zhèn)時，文章寫道：“四叔皺了皺眉，四嬸已經(jīng)知道了他的意思，是在討厭她是一個寡婦�！钡诙问窍榱稚┑诙蔚紧旀�(zhèn)，文章又寫道：“當(dāng)她初到的時候，四叔雖然照例皺過眉，但鑒于向來雇用女工之難，也就并不大反對，只是暗暗地告誡四嬸說，這種人雖然似乎很可憐，但是敗壞風(fēng)俗的，用她幫忙還可以，祭祀時候可用不著她沾手，一切飯萊，只好自已做，否則，不干不凈，祖宗是不吃的�！笨梢婔斔睦蠣�?shù)陌櫭级际且驗(yàn)橄訔壪榱稚┦枪褘D，認(rèn)為她有克夫命，傷風(fēng)敗俗，聯(lián)系到祥林嫂死時四叔的話：“不早不遲，偏偏要在這時候——這就可見是一個謬種！”一個封建衛(wèi)道者的形象躍然紙上。
同時，其語言“可惡，然而……”話中有話，耐人尋味。
第一次說“可惡，然而……”是在知道衛(wèi)婆婆帶人來搶走祥林嫂時說的。其中的“可惡”是罵衛(wèi)婆婆，意思是你竟敢到我這里來搶人！魯四老爺認(rèn)為這是有辱他的尊嚴(yán)的，所以說她可惡，但他馬上話語一轉(zhuǎn)：“然而……”，其意思是說：“你祥林嫂不該逃出來，既然婆婆來了，你是應(yīng)該回去的。”顯然，他是維護(hù)封建道德觀念的。
第二次說“可惡”是罵衛(wèi)老婆子。正如四嬸責(zé)怪她：“你是什么意思？虧你還會再來見我們。你自己薦她來，又合伙劫她去，鬧得沸反盈天的，大家看了成個什么樣子？你拿我們家里開玩笑么？”待到老婆子道了歉，陪了罪，作出了解釋后，四叔又說：“然而……”意思是“不知者不為罪，你既然不知道她是瞞著婆婆，那就算了。問題嚴(yán)重的是祥林嫂怎么能瞞著婆婆擅作主張跑出來呢？”可見，他是一個十足的封建衛(wèi)道者。
4、為什么要寫祥林嫂兩次將阿毛的故事？
阿毛的故事非常凄慘，對祥林嫂來說，可謂刻骨銘心。小說寫她兩次全過程敘述阿毛的悲慘故事，意在強(qiáng)化這一點(diǎn)。魯迅先生的高明之處在于，兩次敘述內(nèi)容完全相同，但敘述的詞語有小小的變化。
第一次敘述如下：
“我真傻，真的，”祥林嫂抬起她沒有神采的眼睛來，接著說�！拔覇沃老卵┑臅r候野獸在山坳里沒有食吃，會到村里來；我不知道春天也會有。我一清早起來就開了門，拿小籃盛了一籃豆，叫我們的阿毛坐在門檻上剝豆去。他是很聽話的，我的話句句聽；他出去了。我就在屋后劈柴，掏米，米下了鍋，要蒸豆。我叫阿毛沒有應(yīng)，出去口看，只見豆撒得一地，沒有我們的阿毛了。他是不到別家去玩的；各處去一問，果然沒有。我急了，央人出去尋。直到下半天，尋來尋去尋到山坳里，看見刺柴上桂著一只他的小鞋。大家都說，糟了，怕是遭了狼了。再進(jìn)去；他果然躺在草窠里，肚里的五臟已經(jīng)都給吃空了，手上還緊緊的捏著那只小籃呢�！� 她接著但是嗚咽，說不出成句的話來。
第二次敘述如下：
“我真傻，真的，”她說，“我單知道雪天是野獸在深山里沒有食吃，會到村里來；我不知道春天也會有。我一大早起來就開了門，拿小籃盛了一籃豆，叫我們的阿毛坐在門檻上剝豆去。他是很聽話的孩子，我的話句句聽；他就出去了。我就在屋后劈柴，淘米，米下了鍋，打算蒸豆。我叫阿毛，沒有應(yīng)。出去一看，只見豆撒得滿地，沒有我們的阿毛了。（他是不到別家去玩的）各處去一向，都沒有。我急了，央人去尋去。直到下半天，幾個人尋到山坳里，看見刺柴上掛著一只他的小鞋。大家都說，完了，怕是遭了狼了；再進(jìn)去；果然，他躺在草窠里，肚里的五臟已經(jīng)都給吃空了，可憐他手里還緊緊的捏著那只小籃呢�！彼谑翘氏卵蹨I來，聲音也嗚咽了。
兩次敘述處理是極有難度的。既不能簡單重復(fù)，也不能在情節(jié)上有絲毫出入。簡單重復(fù)，即一字不差的粘貼，給人的感覺是失真：“這么長的故事，祥林嫂怎么會背誦似的一字不漏？”情節(jié)上有出入，又不能生動地反映這件事在祥林嫂內(nèi)心烙下的深深的印跡。要兼顧這兩點(diǎn)，魯迅先生給我們極好的典范。由此可見魯迅先生的藝術(shù)匠心。
【細(xì)節(jié)描寫賞析】相關(guān)文章：
細(xì)節(jié)描寫段落摘抄賞析10-10
臺階課文細(xì)節(jié)賞析03-28
描寫細(xì)節(jié)的句子03-04
描寫“細(xì)節(jié)”的作文11-04
細(xì)節(jié)描寫的句子03-04
細(xì)節(jié)描寫的作文03-09
描寫細(xì)節(jié)的作文03-17
美文細(xì)節(jié)描寫摘抄01-27