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寫冬天的詩句及賞析
據(jù)記載,冬天在南北半球所處的時(shí)間不同。在南半球,冬季在6、7、8月份;在北半球,冬季在12、1、2月份。以下的關(guān)于冬天的一些詩句賞析歡迎大家閱讀!
描寫冬天的詩句
1. 百泉凍皆咽,我吟寒更切。——唐·劉駕《苦寒吟》
2. 邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。——白居易《冬至夜思家》
3. 兒童冬學(xué)鬧比鄰,據(jù)岸愚儒卻子珍!懹巍肚锶战季印
4. 墻角數(shù)枝梅,凌寒獨(dú)自開!醢彩睹坊ā
5. 秋月?lián)P明惲,冬嶺秀寒松!諟Y明《四時(shí)》
6. 砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿。——李煜《清平樂》
7. 不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜開!啤に沃畣枴对分杏鲅
8. 南鄰更可念,布破冬未贖。——陸游《十月二十八日風(fēng)雨大作》
9. 六出飛花入戶時(shí),坐看青竹變瓊枝!啤じ唏墶秾(duì)雪》
10. 聞道梅花坼曉風(fēng),雪堆遍滿四山中。何方可化身千億?一樹梅花一放翁!懹巍睹坊ń^句》
11. 萬樹寒無色,南枝獨(dú)有花。香聞流水處,影落野人家!涝础对缑贰
12. 君自故鄉(xiāng)來,應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前,寒梅著花未?——王維《雜詩》
13. 雪似梅花,梅花似雪。似和不似都奇絕!獏伪局小短ど小
14. 白梅懶賦賦紅梅,逞艷先迎醉眼開。凍臉有痕皆是血,酸心無恨亦成灰!苎┣邸对伡t梅花得“梅”字》
15. 天涯也有江南信,梅破知春近。夜闌風(fēng)細(xì)得香遲,不道曉來開遍向南枝!S庭堅(jiān)《虞美人》
16. 桃未芳菲杏未紅,沖寒先喜笑東風(fēng);觑w庾嶺春難辨,霞隔羅浮夢未通。綠萼添妝融寶炬,縞仙扶醉跨殘虹?磥碡M是尋常色,濃淡由他冰雪中!苎┣邸对伡t梅花得“紅”字》
17. 已見寒梅發(fā),復(fù)聞啼鳥聲。愁心視春草,畏向玉階生!蹙S《雜詠》
18. 定定住天涯,依依向物華。寒梅最堪恨,常作去年花!钌屉[《憶梅》
19. 吾家洗硯池邊樹,個(gè)個(gè)花開淡墨痕。不要人夸好顏色,只留清氣滿乾坤!趺帷赌贰
20. 隆冬到來時(shí),百花即已絕!愐恪睹贰
21. 梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香!纤巍けR梅坡《雪梅》
22. 亂云低薄暮,急雪舞回風(fēng)。——杜甫《對(duì)雪》
23. 千里黃云白日曛,被風(fēng)吹雁雪紛紛!啤じ哌m《別董大》
24. 其馀七匹亦殊絕,迥若寒空動(dòng)煙雪!鸥Α吨S錄事宅觀》
25. 地白風(fēng)色寒,雪花大如手。——李白《嘲王歷陽不肯飲酒》
26. 千峰筍石千株玉,萬樹松蘿萬朵銀!啤ぴ 赌锨匮
27. 黃河捧土尚可塞,北風(fēng)雨雪恨難裁!畎住侗憋L(fēng)行》
28. 微雪初消月半池,籬邊遙見兩三枝。清香傳得天心在,未話尋常草木知!叫⑷妗懂嬅贰
29. 冰雪林中著此身,不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清香發(fā),散作乾坤萬里春!趺帷栋酌贰
30. 和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋,漠漠殘香靜里聞。林下積來全似雪,嶺頭飛去半為云。不須橫管吹江郭,最惜空枝冷夕曛;厥坠律缴较侣,霜禽粉蝶任紛紛!扇弧堵涿贰
31. 一樹寒梅白玉條,迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā),疑是經(jīng)冬雪未銷!獜堉^《早梅》
32. 疏是枝條艷是花,春妝兒女競奢華。閑庭曲檻無余雪,流水空山有落霞!苎┣邸对伡t梅花得“花”字》
33. 早梅發(fā)高樹,迥映楚天碧。朔風(fēng)飄夜香,繁霜滋曉白。欲為萬里贈(zèng),杳杳山水隔。寒英坐銷落,何用慰遠(yuǎn)客!谠对缑贰
描寫冬天的詩賞析
苦寒吟
朝代:唐代 作者: 劉駕
百泉凍皆咽,我吟寒更切。半夜倚喬松,不覺滿衣雪。
竹竿有甘苦,我愛抱苦節(jié)。鳥聲有悲歡,我愛口流血。
潘生若解吟,更早生白發(fā)。
賞析
“寒”,顯然不僅僅指詩的內(nèi)容多寫窮苦生涯,“瘦”,也不只是指缺乏辭采,而是指詩的整個(gè)風(fēng)貌,指表現(xiàn)詩的風(fēng)貌的一種意境的美的類型。蘇軾沒有對(duì)“郊寒島瘦”作明確的說明,但從他的兩首《讀孟郊詩》中,可以看到他對(duì)“郊寒”的或一所指。詩是“孤芳擢荒穢,苦語余詩。水清石鑿鑿,湍激不受篙。初如食小魚,所得不償勞;又如煮彭覬,竟日嚼空螯。要當(dāng)斗僧清,未足當(dāng)韓豪。
人生如朝露,日夜火燒膏,何苦將兩耳,聽此寒蟲號(hào)! 在這詩里他用了三個(gè)形象的'比喻來形容孟郊的詩:有如清水淺流,明沏而湍急;又如小魚、彭覬,雖有滋味而乏豐腴膏肉;復(fù)如寒蟲鳴號(hào),給人以蕭索之感。這三個(gè)比喻,都沒有明確的界說。小魚、彭覬之比,似指詩的內(nèi)容不夠豐滿;清水激湍之喻,似指境界之清冷急促;而寒蟲悲鳴之形容,則似指郊詩感情基調(diào)之悲苦凄涼。顯然,這是蘇軾對(duì)孟郊詩的一種感覺。這種感覺,是以一系列的聯(lián)想出現(xiàn)的。每一個(gè)聯(lián)想,雖可能由于詩的某一風(fēng)格因素所印發(fā),但其實(shí)又是對(duì)于詩的整個(gè)風(fēng)貌的印象。大概就是由這一個(gè)個(gè)的印象造成了一種“清冷”的總的印象,也就是他所說的“要當(dāng)斗僧清”的“清”,在清冷上可與賈島相比。從“清冷”,又進(jìn)一步轉(zhuǎn)移,產(chǎn)生“寒”的感覺。
在這詩里,孟郊用冷的色調(diào),著意描寫了一個(gè)陰冷死寂的境界和在這個(gè)境界中詩人自己窮愁苦吟的形象,在陰冷死寂的意境中浮動(dòng)著凄涼的情思!肚飸阎弧罚骸肮鹿且闺m臥,吟蟲相唧唧,老泣無涕涕,秋露為滴瀝。”用秋蟲悲鳴的境界烘托窮苦的身世,而以秋露與涕淚的聯(lián)想表現(xiàn)著深深的凄涼情懷。又如《秋懷之四》:“秋至老更貧,破屋無門扉,一片月落床,四壁風(fēng)入衣!
從以上簡略的解剖中,我們可以看到,“寒”“瘦”所描述的,是詩的境界的美的類型。它是可感的,具體的,傳神的。它建立在我們的審美經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,訴諸于我們的想像,觸發(fā)我們的美感聯(lián)想,而不是建立在概念、分析、推理、判斷的基礎(chǔ)之上,引發(fā)我們?nèi)ミM(jìn)行理性的思辯。評(píng)論詩歌風(fēng)格的許多用語,如雄渾、飄逸、壯麗、清遠(yuǎn)等等、等等,都有著這樣的特點(diǎn),它們不同于義界明確,高度抽象的科學(xué)的概念。為了論述的方便,我們姑且給它們一個(gè)名字,稱之為“形象性概念”。
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