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《穆謝特》觀后感
法國作家喬治?貝爾納諾斯的《鄉(xiāng)村牧師日記》《少女穆謝特》和《在撒旦的陽光下》先后被布列松和皮亞拉改編成電影，三部片均是影史的經(jīng)典之作。在《穆謝特》的原著中，作者使用了大篇幅的語言與心態(tài)描寫，來組建形成穆謝特悲劇的心理基礎(chǔ)和外部環(huán)境。電影則不一樣，以極簡主義著稱的布列松，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)的簡單提煉，就勾勒出少女與外部世界的深刻對(duì)峙，從而讓人的精神在一種日常卻又極端的外部狀態(tài)下完成一次超驗(yàn)式的質(zhì)變。磨難和凈化是布列松電影的故事，主角都最終接受命運(yùn)，獲得自由。
穆謝特所處的世界，充滿了惡意。學(xué)校以規(guī)則束縛她，家庭以父權(quán)懲戒她，社會(huì)以道德憎惡她，情人以私欲欺騙她，唯獨(dú)母親愛護(hù)她。她拒絕這個(gè)世界的一切，她的蔑視與冷漠是對(duì)這個(gè)世界的無聲報(bào)復(fù)。
用泥團(tuán)對(duì)抗
放學(xué)后，穆謝特經(jīng)常躲在草叢里用泥團(tuán)偷襲女學(xué)生。仔細(xì)看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這幾個(gè)鏡頭并不是隨便給出的。穆謝特前后共有五次偷襲行為，前兩次一正一反打在女同學(xué)的干凈衣服上，第三次打在手提書包上，第四次打在女孩的漂亮長發(fā)上，第五次打在香水瓶上。相比之下，穆謝特自己的衣服和書包既丑陋又破舊不堪，頭發(fā)也總是油膩膩并用兩截臟兮兮的布條綁著滑稽的小辮，而香水更是她無法企及的青春奢求。這樣一個(gè)來自貧窮家庭，沒有時(shí)髦穿戴，甚至都不大講衛(wèi)生的粗野少女，對(duì)周遭不屬于自己的一切美好，進(jìn)行逐一的抗拒與蔑視。而這幾個(gè)偷襲鏡頭，依然是布列松標(biāo)志性的“指哪打哪”，暴力少女打法之精準(zhǔn)令人驚訝，特寫鏡頭似乎永遠(yuǎn)比飛翔的泥團(tuán)更預(yù)先知曉應(yīng)該在哪著陸。
父親
穆謝特的父親是個(gè)酒鬼，小說里提到她經(jīng)常挨父親的揍。電影里，穆謝特跟父親與哥哥幾乎沒有交流，她在給他們倒咖啡時(shí)，心不在焉，傲慢的動(dòng)作是對(duì)他們的蔑視。主保瞻禮節(jié)，穆謝特穿著干凈的鞋子故意踩濺泥水，父親追進(jìn)教堂，用力推女兒，暴力懲戒。而穆謝特毫不在意，在胸前劃著十字，以上帝的口吻對(duì)父親進(jìn)行蔑視。
穆謝特在酒吧幫工。完工后，她在濕圍裙上擦手，接過老板娘遞給她的披肩，隨手把抹布扔進(jìn)水池，接過酬勞。出門后把掙來的錢給了父親，父親隨手給了她一杯酒。酒，卻成了她日后不檢點(diǎn)的標(biāo)記。這一連串的動(dòng)作鏈條，被布列松計(jì)算得精準(zhǔn)無比。而這一過程所使用的幾乎都是局部特寫鏡頭，用以指涉整體。布列松在一個(gè)訪談中說過，我們?cè)谧⒁庖粋�(gè)人時(shí)，往往以這個(gè)人的局部開始，進(jìn)而才是整體的觀察。以注意力原則削減空間表現(xiàn)，是布列松電影里最常見的。
母性
越是大師導(dǎo)演，就越容易浸入靈魂深處而非停留在美學(xué)表面。正是布列松電影深刻的宗教式關(guān)懷，贏得了觀眾的敬意。圣母瑪利亞誕下耶穌拯救世人，卻被世人釘在十字架上。母性的神圣，是布列松電影宗教主題的一個(gè)剖面。電影的第一個(gè)鏡頭便是穆謝特母親的獨(dú)白（《圣女貞德的審判》同樣以貞德母親的痛心控訴開始）。游樂園那場戲，是穆謝特生命最快樂的時(shí)光，而給她零錢的那個(gè)身影一閃而過，正是她的媽媽。
穆謝特曾像母親一樣給弟弟喂奶，而阿森先生在癲癇發(fā)作時(shí)，穆謝特?fù)崦念^，唱著“罪孽深重的人們啊，請(qǐng)你們睜開眼睛看看吧”，這一幕亦如圣母一般慈愛。
電影結(jié)尾，穆謝特投池自盡，清水充當(dāng)她的墳?zāi)古c十字架。鏡頭久久不肯離，注視少女的受難全程，配合電影唯一的配樂，營造肅穆的宗教儀式氛圍，這來自導(dǎo)演悲天憫人的眼光。鮮花凋零了，卻是以一塵不染的方式。布列松從不過度制造情感起落，而以冷靜和隱藏取而代之，取消一切表現(xiàn)痕跡，限制緊張，抑制情緒，點(diǎn)到為止。
四次哭泣
落淚是情感的表露，對(duì)演員表演尺度極其嚴(yán)格的布列松來說，穆謝特的落淚必有用意。
第一次哭，是因?yàn)樗芙^唱歌。無言是她對(duì)抗世界的一種方式，卻遭到了老師的羞辱與同學(xué)的嘲笑，穆謝特哭了，她被剝奪了自由與尊嚴(yán)。
第二次哭，發(fā)生在游樂園。這是電影唯一一次表現(xiàn)穆謝特冷漠的另一面——對(duì)美好的追求。碰碰車象征穆謝特對(duì)周圍環(huán)境的激烈對(duì)抗，但對(duì)抗中，她依然保留著少女的本性——對(duì)異性的向往�？蛇�沒等到和心怡的男孩說話，就遭到父親突如其來的兩個(gè)巴掌與用力一推，穆謝特坐回桌旁，哭了，一臉茫然，她被剝奪了青春。
第三次哭，出現(xiàn)在她被阿森先生強(qiáng)暴之后。穆謝特回到家，抱著年幼的弟弟喂奶，面對(duì)著青春期的發(fā)育，剛剛失貞潔的穆謝特，完成了由女孩到女人的過渡。此情此景是復(fù)雜的，既有母性的萌芽，又是對(duì)男性（父親、兄弟、阿森先生）的無條件屈服，她被剝奪了貞操和自己一手創(chuàng)建的高傲。
第四次哭，是半夜夢醒，淚眼縱橫，并在黑暗中思考了很久。雖然對(duì)于她在夢什么想什么我們不得而知，但肯定關(guān)于那個(gè)幫她撿鞋、粗暴對(duì)待她的初戀——阿森先生，關(guān)于她久病的慈母，關(guān)于她憤恨的父親，關(guān)于自己的不幸與不解，關(guān)于她周圍的一切。她的傲慢讓她覺得這是種羞恥，但又有某種解釋不清的奇怪情愫，無法擺脫，這是穆謝特心里的愛情還是憤怒？她被剝奪了抗拒的權(quán)利。
四次哭泣耗盡了穆謝特的全部情感，堵住了穆謝特接近世界的最后一扇窗，是她接受命運(yùn)的四個(gè)重要路標(biāo)，以至后來面對(duì)母親的死亡，面對(duì)愛情的破滅，甚至面對(duì)自殺，都沒有再讓她落淚。到最后，她只得怒目世界，沒有絲毫悲愴。她搞不清世界，也悟不透死亡，就跟她想不通貞潔與青春一樣，她融入不了世界，自殺是窮人對(duì)希望的最終放棄。布列松在電影開頭和結(jié)尾分別安排了兩場捕獵小動(dòng)物的戲，就像兩場人間游戲，而一生一死的游戲規(guī)則，卻掌握在別人手里。
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