《伏爾加河上的纖夫》的賞析

　　《伏爾加河上的纖夫》是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓于1870年至1873年間創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯博物館。下面和小編一起來看《伏爾加河上的纖夫》的賞析，希望有所幫助！

　　賞析

　　眾所周知，美術(shù)的鑒賞是運(yùn)用感知、記憶、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)，對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行感受、體驗(yàn)、分析、判斷而獲得審美享受和美術(shù)知識(shí)的過程。本學(xué)期，我選擇了“世界美術(shù)賞析”這門藝術(shù)學(xué)科進(jìn)行了選修。原因其實(shí)很簡單，我自小非常喜歡美術(shù)方面的東西，對(duì)這些看似神秘的藝術(shù)形態(tài)十分好奇，很想從這課程當(dāng)中得到一些藝術(shù)的知識(shí)與熏陶。通過選修這門課程，我逐步了解了許多關(guān)于繪畫的知識(shí)。

　　學(xué)下來收獲很大，我逐漸可以感受到了文藝復(fù)興意大利藝壇三杰之一的拉斐爾那作品散發(fā)出一種令人愉快的篤定，那種歸屬感；意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的繪畫家、雕塑家和建筑師，文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)最高峰的代表米開朗基羅.博那羅蒂在他的作品中的寓意；了解了被可視為法蘭德斯巴洛克風(fēng)的具體象征的魯本斯的作品；當(dāng)然還有現(xiàn)在被我認(rèn)為是世界上最美的油畫之一的倫勃朗的“泰特斯”等等這些經(jīng)典的西方美術(shù)藝術(shù)。通過不斷的美術(shù)鑒賞活動(dòng)，可以提高人的審美趣味、陶冶高尚情操，通過美術(shù)鑒賞，提高我的藝術(shù)品味，吸收前人優(yōu)秀技法，在中國傳統(tǒng)美術(shù)教育中是一種重要的方法。而且在我看來從實(shí)際情況作為起點(diǎn)，由于經(jīng)濟(jì)生活的變化，各種思潮的影響，社會(huì)活動(dòng)空間的擴(kuò)大，學(xué)生產(chǎn)生了一些需要重視和解決的問題。

　　“高分低能”是一種表現(xiàn)。學(xué)生有較多的知識(shí)和專業(yè)文化，并不一定代表他具有其他方面的素質(zhì)和修養(yǎng)。所以要呼吁素質(zhì)教育。素質(zhì)教育是一個(gè)系統(tǒng)，而藝術(shù)教育恰恰則是素質(zhì)教育的一個(gè)有效手段和一個(gè)不可或缺的方面。藝術(shù)教育不是培養(yǎng)專業(yè)的藝術(shù)家，不是單純地訓(xùn)練吹笛子、彈鋼琴、畫畫、書法和跳舞的技術(shù)，它是要通過這種技能、知識(shí)和修養(yǎng)，提高審美境界，從而促進(jìn)德、智、體、美、勞、生的全面發(fā)展，成為心中具有崇高理想和大目標(biāo)的建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化的一代新人。所以要適當(dāng)?shù)呐囵B(yǎng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)。

　　這也是我選擇這一課程的`原因之一。在為時(shí)一學(xué)期的課程即將結(jié)束時(shí)，我經(jīng)過查閱資料將結(jié)合俄國偉大現(xiàn)實(shí)主義畫家列賓的作品《伏爾加河上的纖夫》，按照一般鑒賞的程序?qū)ζ溥M(jìn)行簡單的藝術(shù)鑒賞：

　　作品：

　　《伏爾加河上的纖夫》

　　作者：

　　列賓（1844---1930）是十九世紀(jì)后期俄羅斯最偉大的藝術(shù)巨匠。這幅作品描繪的是伏爾加河上纖夫拉纖的情景。這幅作品創(chuàng)作于1873年，花了三年的功夫才完成�，F(xiàn)收藏在彼得堡俄羅斯美術(shù)館內(nèi)。

　　作品畫面介紹：

　　《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作也是他的成名作。在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的纖夫在拉著貨船，步于是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。

　　被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無奈。

　　走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才......

　　創(chuàng)作背景

　　隨著資本主義的發(fā)展，俄國農(nóng)奴制嚴(yán)重地制約了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，新興資產(chǎn)階級(jí)強(qiáng)烈要求進(jìn)行社會(huì)改革，廢除農(nóng)奴制。1861年2月，沙皇亞歷山大二世迫于強(qiáng)大的社會(huì)壓力，終于簽署了廢除農(nóng)奴制的法令。亞歷山大二世的廢奴法令規(guī)定，農(nóng)奴是具有人身自由的自由人，他們有權(quán)擁有財(cái)產(chǎn)，也可以擔(dān)任公職和從事工商業(yè)。任何人都不能買賣農(nóng)奴和干涉農(nóng)奴的生活。這個(gè)規(guī)定極大地提高了農(nóng)奴的社會(huì)地位和勞動(dòng)積極性。但是，這個(gè)法令同時(shí)規(guī)定，土地仍歸地主所有。在理論上，農(nóng)奴雖然可以通過出錢向地主贖買一定數(shù)量的土地，但實(shí)際上赤貧的農(nóng)奴根本無力承擔(dān)買地的費(fèi)用，這又極大地阻礙了資本主義的發(fā)展。所以廢奴法令雖然簽訂了，但是根深蒂固的封建剝削勢(shì)力絲毫沒有讓步，廣大農(nóng)奴的生活也沒有因此獲得多大的改善。

　　1869年，正在彼得堡繪畫學(xué)院學(xué)習(xí)的列賓來到涅瓦河河畔游玩，他無意中看到一群黑色的、閃著油光的物體艱難地向前移動(dòng)。他的好奇心頓起，等到他靠近之后，才發(fā)現(xiàn)原來那是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫。纖夫們蓬頭垢面、衣衫襤褸的形象在列賓的心中留下了極深的印象。列賓從小就生活在社會(huì)的底層，他對(duì)勞動(dòng)人民的悲慘命運(yùn)非常熟悉。但是他沒有想到纖夫們的生活比他印象中的還要悲慘很多倍。從此，列賓就想創(chuàng)作一幅表現(xiàn)纖夫苦役般的勞動(dòng)景象的作品。1870年夏季，列賓與同班同學(xué)華西里耶夫一起來到伏爾加河河畔寫生。俄羅斯的母親河那美麗的風(fēng)光給列賓極大的震動(dòng)。他從來沒有如此親近地看過自已的母親河，但是隨之而來的一幕卻使他的心陣痛起來。涅瓦河河畔的那一幕再次上演了，一群蓬頭垢面、衣衫襤褸的纖夫拉著沉重的平底貨船，艱難地向前移動(dòng)著。列賓的創(chuàng)作激情被觸發(fā)了，在隨后3年時(shí)間里，他專門到伏爾加河旅行了兩次，他采訪纖夫，和纖夫們交朋友，并進(jìn)行了大量的觀察和寫生。1873年，《伏爾加河上的纖夫》終于完成了。

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