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晏幾道《阮郎歸》賞析
無論是身處學校還是步入社會，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的古詩吧，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。還苦于找不到好的古詩？下面是小編整理的晏幾道《阮郎歸》賞析，希望對大家有所幫助。
晏幾道《阮郎歸》賞析 篇1
《阮郎歸》
晏幾道
天邊金掌露成霜，
云隨雁字長。
綠杯紅袖稱重陽，
人情似故鄉(xiāng)。
蘭佩紫，菊簪黃，
殷勤理舊狂。
欲將沉醉換悲涼，
清歌莫斷腸。
作品賞析
此詞寫于汴京，是重陽佳節(jié)宴飲之作。詞中感喟身世 ，自抒懷抱，雖寫抑郁之情，但并無絕望之意。
全詞寫情波瀾起伏，步步深化，由空靈而入厚重，音節(jié)從和婉到悠揚，適應感情的變化，整著詞的意境是悲涼凄冷的。
起首兩句以寫秋景起 ，點出地點是在京城汴梁，時序是在深秋，為下文的“趁重陽”作襯墊。漢武帝在長安建章宮建高二十丈的銅柱，上有銅人，掌托承露盤 ，以承武帝想飲以求長生的“玉露”。承露金掌是帝王宮中的建筑物，詞以“天邊金掌”指代宋代汴京景物，選材突出，起筆峻峭。但作者詞風不求以峻峭勝，故第二句即接以閑淡的筆調(diào)。白露為霜，天上的長條云彩中飛出排成一字的雁隊，云影似乎也隨之延長了。這兩句意象敏妙，滿懷悲涼，為全詞奠定了秋氣瑟瑟的基調(diào)。三、四兩句將客居心情與思鄉(xiāng)之情交織來寫，用筆細膩而蘊涵深厚，一方面贊美故鄉(xiāng)人情之美，表達出思鄉(xiāng)心切的情懷，另一方面又贊美了重陽友情之美，表達了對友情的珍惜。
過片從《離騷》中“紉秋蘭以為佩”和杜牧“塵世難逢開口笑 ，菊花須插滿頭歸”化出的“蘭佩紫，菊簪黃”兩句，寫出了人物之盛與服飾之美，渲染了宴飲的盛況。接下來一句，寫詞人仕宦連蹇，陸沉下位，情緒低落，不得不委屈處世，難得放任心情，今日偶得自在 ，于是不妨再理舊狂 ，甚至“殷勤”而“理”，以不負友人的一片盛情。況周頤《蕙風詞話》卷二說 ：“‘綠杯’二句，意已厚矣�！笄诶砼f狂’，五字三層意：狂者，所謂一肚皮不合時宜，發(fā)見于外者也�？褚雅f矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者 �！痹囅�，本是清狂耽飲的人，如今要喚起舊情酒興，還得“殷勤”去“理”才行，此中的層層挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易訴說之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更為深厚的高度。結(jié)尾兩句：“欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。”由上面的`歸結(jié)，再來一個大的轉(zhuǎn)折，又引出很多層次。詞人想尋求解脫、忘卻，而他自己又明知這并不能換來真正的歡樂，這是真正的悲哀�！掇ワL詞話》又說 ：“‘欲將沉醉換悲涼’，是上句注腳；‘清歌莫斷腸’仍含不盡之意 �！贝四酥锌现Z。詞之結(jié)句，竟體空靈，包含著萬般無奈而聊作曠達的深沉苦楚，極盡回旋曲折、一詠三嘆之妙 �！疤m佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄轉(zhuǎn)為寬松 ；“殷勤 ”句隨著內(nèi)容的迅速濃縮，音節(jié)也迅速轉(zhuǎn)向悠揚 ；“欲將”二句，感情越來越深沉、曲折，音節(jié)也越來越悠揚、激蕩。譚獻評周邦彥《蘭陵王》詞的“斜陽冉冉春無極”句，說“微吟千百遍，當入三昧，出三昧 �！弊x晏幾道這首詞的最后三句，使人也有同樣的感覺，因為它的意境、音節(jié)配合得極有韻味和感染力，妙處須細細體會。
《宋詞舉》中云 ：“小山多聰俊語，一覽即知其勝。此則非好學深思，不能知其妙處 �！贝嗽~正說明了這一點。
縱觀全詞，盡管作者那種披肝瀝膽的真摯一如既往 ，但在經(jīng)歷了許多風塵磨折之后 ，悲涼已壓倒纏綿 ；雖然還有鏤刻不滅的回憶 ，可是已經(jīng)害怕回憶了。
晏幾道《阮郎歸》賞析 篇2
作品原文
阮郎歸
舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。
作品注釋
⑴阮郎歸：詞牌名。
�、婆f香殘粉：指舊日殘剩的香粉。香粉，女性化妝用品。
�、鞘瑁合∩�。
�、若励P：繡有鳳凰圖紋的彩被。
�、烧眸x：繡有鴛鴦圖案的枕頭。
�、适妫簩捊�，舒暢。
�、撕停哼B。
作品譯文
舊日用殘的香粉芳馥似當初，人兒的情意淡了反恨不如。一個春天還寄來幾行書信，到了秋天書信越見稀疏。繡鳳被兒冷，鴛鴦枕兒孤，郁郁愁腸只待酒來寬舒。夢魂兒縱然有相逢把晤也成虛無，怎忍受連想做個虛幻的夢兒也無路。
作品鑒賞
此詞抒寫的是居者思行者的情懷，但它同其他同類主題的作品比較，在技巧上自有特色。作者在詞中運用層層開剝的手法，把人物面對的情感矛盾逐步推上尖端，推向絕境，從而展示了人生當中不可解脫的一種深沉的痛苦。
上片起首兩句將物與人比照起來寫，意謂往昔所用香粉雖給人以殘舊之感，但物仍故物，香猶故香，而離去之人的感情，卻經(jīng)不起空間與時間考驗，逐漸淡薄，今不如昔了。上片歇拍兩句，是上兩句的補充和延伸，舉出人不如物、今不如昔的事實，那就是行人春天初去時還有幾行書信寄來，到了秋天，書信越來越稀少了。上片四句，即物思人，感昔傷今，抒寫了女主人公對行者薄情的滿腔怨恨。詞的下片轉(zhuǎn)而敘述女主人公夜間的愁思，抒寫其處境的凄涼、相思的痛苦。
過片兩句，寫詞中人的情感體驗，賦予客觀的物象——衾與枕以女主人公清冷、孤寂的主觀情感，將女主人公的內(nèi)心感受渲染得淋漓盡致。這里寫衾與枕而著眼于鳳與鴛，還有其象征意義，是詞中人因見衾、枕上繡的鳳凰、鴛鴦而想到情侶的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單，來暗示自己的處境已經(jīng)物是人非、今非昔比了�！俺钅c”一句，是其人在愁腸百結(jié)之際希冀在酒醉中求得暫時的解脫，這是她可能找到的唯一消愁的辦法。但這里只說“待酒舒”，未必真入醉鄉(xiāng)，而酒也未必真能舒愁。聯(lián)系下兩句看，其愁腸不僅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。
下片前三句寫衾冷枕孤，遣愁無計，應是入夜后、就寢前的感觸。結(jié)拍兩句，寫一覺醒來時的空虛和惆悵。既然人已成各，今已非昨，而又往事難忘，后會難期，那就只有在入睡之際，寄希望于夢中與相思之人重溫舊情了。盡管夢境幻而非真，虛而非實，夢回后反而會令人惘然若失。但夢里倘能相見，總也聊勝于無�？墒�，最可悲的是，夜來空有相思，竟難成夢，連這一點片刻的虛幻的慰藉也得不到，就更令人難以為懷了。這結(jié)拍兩句是翻進一層、層層逼進的寫法。上句說已看穿了夢境的虛幻，似乎有夢無夢都無所謂，絕望之情已躍然紙上，而下句一轉(zhuǎn)，把詞意又推進一層。從下句再回過來看上句，才知上句是襯墊和加重下一句的，也可以說是未發(fā)先斂，欲擒故縱，從而形成跌宕，顯示波瀾。這種寫法，有一波三折、一唱三嘆、蕩氣回腸之妙。
馮煦在《六十一家選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其語皆有味，淺語皆有致。”此詞即堪稱用語淺淡，味致深濃。作者在詞中采用層層深入、步步緊迫的手法，將思憶之情、怨恨之痛抒發(fā)到無可回旋的地步，使人產(chǎn)生異樣的黯然情緒，收到了很好的藝術(shù)效果。
詞牌簡介
阮郎歸，詞牌名。又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑為其初名。詞名用劉晨、阮肇故事�！渡裣捎洝份d劉晨、阮肇入天臺山采藥，遇二仙女，留住半年，思歸甚苦。既歸則鄉(xiāng)邑零落，經(jīng)已十世。曲名本此，故作凄音。雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。也是曲牌名。有二，均屬南曲南呂宮。其一字句格律與詞牌同，但多僅用其前半闋或后半闋，用作引子；其一與詞牌不同，用作過曲。
作品格律
中平平仄仄平平（韻），平平中仄平（韻）。
舊香殘粉似當初，人情恨不如。
仄平平仄仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏。
平仄仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。
中平中仄仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
夢魂縱有也成虛，那堪和夢無！
說明：詞牌格律與對照詞交錯排列。格律使用宋體字排印，對照詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻
作者簡介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
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