《梅蘭芳》的觀后感（通用11篇）
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？下面是小編幫大家整理的《梅蘭芳》的觀后感，歡迎大家分享。
《梅蘭芳》的觀后感 篇1
梅蘭芳先生的一生堪稱傳奇，以梅蘭芳做題材實(shí)際上很豐富，大時(shí)代背景、梅孟的戀愛、京劇改革、男旦的身份特殊性，等等，從不同方面解讀，其實(shí)可以拍出很多部電影。偏偏陳導(dǎo)的梅蘭芳幾乎事事都講到了，然而哪個(gè)角度都不透徹、不夠味啊，合起來(lái)是一部流水賬一樣的梅蘭芳年譜，最后只知道梅蘭芳做了什么，卻不知道梅蘭芳是什么樣的人。有很多次從某個(gè)場(chǎng)景某段對(duì)話里，我以為某個(gè)可以深入探討一下的主要矛盾終于出現(xiàn)了，等著看導(dǎo)演怎么展現(xiàn)，幾分鐘以后終于明白了，原來(lái)在那個(gè)場(chǎng)景或那段對(duì)話里，這個(gè)話題就這么著過(guò)了。
說(shuō)陳導(dǎo)江郎才盡實(shí)在有些不忍心，但從片子來(lái)看，陳導(dǎo)近年實(shí)在有些混亂，要表達(dá)的不透徹，表達(dá)的方式也無(wú)新意，沒有電影獨(dú)特的感覺。這部電影從根源上就是弱的。
比如十三燕最后那出戲，一摔茶壺，所有觀眾齊刷刷瘋狗一樣爆發(fā)了。我實(shí)在不能理解啊，不至于吧，在打擂臺(tái)的時(shí)候來(lái)的人肯定是專門捧十三燕的，除非被邱如白下了幕后黑手。還有接下來(lái)那個(gè)鏡頭，從十三燕的特寫轉(zhuǎn)到劇院的觀眾席，空無(wú)一人，也太假了些個(gè)。當(dāng)然這樣很震撼，說(shuō)明十三燕對(duì)京劇的堅(jiān)守，但十三燕畢竟是一代戲王，雷打不動(dòng)的鐵桿兒粉絲肯定還是有的。如果我拍這個(gè)鏡頭，就這么著：十三燕的特寫，最好唱的是某出悲劇英雄的戲，鏡頭慢慢轉(zhuǎn)到觀眾席上，僅剩幾個(gè)穿長(zhǎng)跑馬褂梳辮子留胡子的遺老，聚精會(huì)神，若有所思所感，十三燕最后一個(gè)字一收，幾個(gè)老人響亮亮地喝一聲彩：好！在空空的戲院里略有回蕩的感覺。戲里人物是悲劇英雄，戲服里的十三燕是結(jié)局慘淡的戲王，戲臺(tái)下的老人是清王朝最后的遺民，戲里戲外，三人引為知己。
還有梅蘭芳與孟小冬的一段故事，多好的故事啊，一個(gè)是男旦之王，一個(gè)是坤生之后，正是探討男與女、藝術(shù)與人生與愛情的關(guān)系的好題材，拍得實(shí)在不夠味啊不夠味！
下面的文字，專門抒發(fā)我對(duì)于瑜老板的愛慕之情——
片子里的京劇唱段無(wú)疑是大亮點(diǎn)，尤其是為孟小冬配唱的王珮瑜啊。唱腔那叫一個(gè)美啊。字與字之間的粘連、頓挫，把人物的情緒、性格和氣質(zhì)都表現(xiàn)出來(lái)了！戲?qū)嵲谑呛�！我之前也看過(guò)一些京劇，不過(guò)更多是對(duì)京劇的舞臺(tái)表現(xiàn)、故事和唱詞感興趣，這次聽瑜老板唱了幾句，絕對(duì)是革命性的啟發(fā)啊，原來(lái)京劇的唱腔這么有味這么豐富！我反復(fù)倒回聽這幾句唱，心漂浮在巨大的美好之中。
看《梅蘭芳》是因?yàn)槟侵暗膸滋炜戳藨蚯l道白燕升采訪王珮瑜的節(jié)目，瑜老板精神干凈的樣子折服了我這顆直女的心~~尤其是最后那段《月亮代表我的心》，搖頭晃腦實(shí)在深情得不得了，尤其是最后那一低頭微笑抬眼看人神采飛揚(yáng)的樣子，簡(jiǎn)直與她的唱腔一樣讓人沉醉！而且節(jié)目的編輯把這個(gè)動(dòng)作回放了好幾遍有沒有！濃妝艷抹裝腔作勢(shì)的娛樂(lè)圈大姑娘小媳婦們可以下課了。
從那時(shí)起我便堅(jiān)定了一個(gè)信念：陰陽(yáng)調(diào)和，方為尤物。所以才找來(lái)《梅蘭芳》看。當(dāng)然電影里的梅大爺和冬皇都是人戲分明，“沒扮上，怎么看您都是男人”，但我對(duì)此表示懷疑。像梅先生和冬皇這樣頂尖的戲曲藝術(shù)家，尤其在男旦和女老生這兩個(gè)比較特殊的行當(dāng)，一個(gè)“比女人還女人的男人”和一個(gè)“比男人還男人的女人”，他們對(duì)男和女的理解有什么獨(dú)到之處，他們自身的人格、氣質(zhì)，戲與生活的關(guān)系，都是讓我很感興趣的。而且這樣兩個(gè)本來(lái)已經(jīng)自成尤物的頂尖的人，還遇到了一起，還有了一段感情，他們之間藝術(shù)與人格會(huì)有怎樣的交流。這些想想都有趣啊。陳導(dǎo)全部避開不談，是因?yàn)椤栋酝鮿e姬》嗎。
不過(guò)即使這片子拍成這樣，即使它再糟糕再無(wú)味一點(diǎn)，我都會(huì)對(duì)陳導(dǎo)心懷感激，因?yàn)檫@部電影讓我發(fā)現(xiàn)了王珮瑜，讓我喜歡上了京劇。自那之后，我這一顆原本堅(jiān)定的直女的心啊，只要想到世上有瑜老板這樣的尤物，就不能不沉迷啊~~
《梅蘭芳》的觀后感 篇2
畹華吾侄
……
記著，唱戲的再紅
還是讓人瞧不起
大伯不想讓你挨了打
還得跟人家說(shuō)打得好
大伯不想讓你再帶上那紙枷鎖
……
僻靜的深院，蒼茫的樹梢點(diǎn)點(diǎn)光亮，透過(guò)深邃的枝頭望向飄渺的遠(yuǎn)方，迷途的路鋪開，一切如舊。
沉睡的宮廷，昏睡的蟬群沉沉低吟，彌漫苦痛的枷鎖鎖緊滴血的殘心，恍惚的樹搖晃，不盡凄涼。
那紙枷鎖，那份沉重，在漆黑的夜，異常寂靜。年少的梅蘭芳，或許還不知道什么壓迫，但他從此記住一句話：唱戲的，終究就是個(gè)唱戲的。
但這是他的命，梅家?guī)状鷳蜃樱@重?fù)?dān)總會(huì)落到他身上。
《牡丹亭》的那天，座無(wú)虛席，蔡元培、胡適、袁世凱，說(shuō)得上新的舊的少的老的都來(lái)了。十三燕對(duì)著梅蘭芳說(shuō)了這么句話：給唱戲的爭(zhēng)一點(diǎn)地位。
這場(chǎng)戲，征服了邱如白，這個(gè)矛盾的官人。他瀟灑地，帶著被家人鄙視的目光，說(shuō)他傍戲子去了。這條路，一走就是幾十年，直到白發(fā)爬上了頭。他預(yù)感到，自己的一生從此不再一帆風(fēng)順，只在曲折中閃爍迷茫。
和很多人一樣，當(dāng)看到黎明的面孔出現(xiàn)時(shí)，我崩潰了，欲哭無(wú)淚。但隨著劇情的推移，漸漸地理解了黎明的眼神，或者說(shuō)梅蘭芳的眼神。
之后的梅蘭芳，是成熟的、深沉的、穩(wěn)重的、抑或是個(gè)臺(tái)下的男人。他越來(lái)越明白了之前他為此不得解的事，越來(lái)越放棄了之前他不淪落的志，他知道了人生苦難全，他知道了唱戲的終究是個(gè)唱戲的。
但他不同于一般的戲子，對(duì)于他的堅(jiān)貞，他為了自己的尊嚴(yán)為了自己的使命感，為了天下興亡匹夫有責(zé)的諾言寧死不給日本侵略者唱戲，不惜為此損害自己的身體。也許他知道，這世界上超越肉體的東西很多，也很偉大，所謂的升華，便是讓精神超脫，讓生命不朽。田中說(shuō)：無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)，梅蘭芳是不朽的。但田中不知道，也許永遠(yuǎn)也不會(huì)知道，真正讓梅蘭芳不朽的，不是他的戲，是他的靈魂，是他的那份操守。
但他是普通不過(guò)的凡人，為了兒女情長(zhǎng)迷失自我，喪失理智，遺忘自己的使命，當(dāng)然，七情六欲是人的難耐，但這證明了他的平凡，他的普通性。他也是為了愛可以放棄事業(yè)的人，他也是為了人之本性可以忽略追求的人。如果沒有邱如白，也許梅蘭芳就不是梅蘭芳了，他將只是一個(gè)普通不過(guò)的戲子。
所以，邱如白最后說(shuō)：你(梅蘭芳)只是個(gè)凡人。
這句話，是真理，是哲學(xué)，是王道。
他就是這么一個(gè)不平凡的凡人，一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)被弄臟的戲子，一個(gè)陽(yáng)剛的真正的男人。
梅蘭芳將讓后人知道，真正的一個(gè)人，不僅僅存在于表面，更存在于旁人看不到的那冰山一角的最深處，那里也許就是另一個(gè)深度。表面的梅蘭芳，是一個(gè)讓四大美女汗顏的嫵媚的絕世女子，但真正的他，是一個(gè)陽(yáng)剛十足成熟穩(wěn)重道德高尚的真漢子。這就是人的不同角度，這也就是梅蘭芳。
《梅蘭芳》的觀后感 篇3
從我的感受看來(lái)，《梅蘭芳》這部電影應(yīng)該是這幾年以表現(xiàn)主義為主的中國(guó)電影浪潮后另一個(gè)開始。
在臺(tái)灣成長(zhǎng)的我對(duì)于梅蘭芳有著與內(nèi)地觀眾不同的認(rèn)識(shí)。然而在那個(gè)時(shí)代這么偉大的藝術(shù)家無(wú)論后來(lái)的人怎么解讀他的故事，梅蘭芳對(duì)我來(lái)說(shuō)都是個(gè)值得去了解的傳奇。尤其這幾年呆在北京的時(shí)間多了，更可以明白人們?yōu)槭裁醋鹁此�。然而這么一則故事要以電影這么具象的平臺(tái)重述一次，又在家屬的關(guān)注之下這肯定是一件需要心思的工作。
說(shuō)大故事、拍大場(chǎng)面、賣弄中國(guó)元素為手法的中國(guó)大片經(jīng)歷了幾個(gè)年頭下來(lái)，觀眾都累了，而《梅蘭芳》這部電影適時(shí)地把戲劇帶回戲劇。陳凱歌先生的確是高手，尤其他刻意放棄所謂大導(dǎo)演們喜歡用的唬人手段，從而顯現(xiàn)出他與其他導(dǎo)演的不同。即使是這么一個(gè)傳記型的故事仍可讀出屬于陳凱歌先生的浪漫。我和許多看過(guò)《梅蘭芳》這部電影的人有著相同的看法，前段少年梅蘭芳實(shí)在是一氣呵成、戲韻十足，看得十分過(guò)癮，這段戲不但漂亮地為梅蘭芳的故事開了個(gè)頭，陳導(dǎo)演也巧妙不露痕跡地描述了那個(gè)亂世年代悲涼之美。然而我特別喜歡中段黎明與章子怡的演出，這不是一個(gè)曲折的愛情故事但兩人用著較親的表達(dá)方式成功地串聯(lián)了這個(gè)頭尾沉重的電影，原以為會(huì)是一段凄美的愛情故事反而在這樣輕描淡寫的處理下更令人回味。
看這個(gè)電影我也閱讀出屬于我自己的看法，接近觀眾的藝術(shù)永遠(yuǎn)是在接近觀眾思潮的變革中往前走，而變革往往是受到爭(zhēng)議的，這與藝術(shù)家本身或者藝術(shù)家的團(tuán)隊(duì)的中心思想有著息息相關(guān)。梅蘭芳的成功與他的天分和人格有關(guān)系，也與他周圍經(jīng)紀(jì)人等有關(guān)系。從個(gè)人到產(chǎn)業(yè)，同樣的情況發(fā)生在現(xiàn)在進(jìn)行式的我們的身上，一個(gè)歌手、明星、運(yùn)動(dòng)員與和他一塊工作的團(tuán)隊(duì)加上這個(gè)時(shí)代對(duì)于這個(gè)產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，越來(lái)越復(fù)雜地互動(dòng)在我們的現(xiàn)實(shí)生活中�？疵诽m芳與他的經(jīng)紀(jì)人邱先生之間累積出種種復(fù)雜的故事，不禁讓我想起身邊的事情來(lái)，不勝感嘆！然而我不禁要問(wèn)我們這個(gè)年代也能產(chǎn)生一個(gè)梅蘭芳嗎？
《梅蘭芳》的觀后感 篇4
《梅蘭芳》講述的是一代京劇名師——梅蘭芳傳奇、悲情的一生。
古時(shí)的演員身份是很低微的，不那么讓人敬重所以他家人，并不想讓他學(xué)唱戲。希望他做個(gè)平凡的人，但他生在這個(gè)梨園世家，從小對(duì)戲曲的耳濡目染讓他還是喜歡唱戲。他是個(gè)凡事都認(rèn)真、進(jìn)取爭(zhēng)取做到最好的人，所以他爭(zhēng)取到了每一部戲都讓自己唱到最好，讓他贏得了無(wú)數(shù)的戲迷粉絲。
通過(guò)這部電影我隱隱感覺到梅蘭芳的內(nèi)心是孤單的，從來(lái)都是，如果毀了他的這份孤單，也就毀了梅蘭芳——優(yōu)秀的人注定是孤單的，做不到平凡，注定要孤單，忍受這份孤單吧！他是優(yōu)秀的、卓越的，不屬于自己也不屬于任何人，福芝芳是幸運(yùn)的、也是不幸的，有幸能陪梅蘭芳左右，被梅蘭芳認(rèn)可，他需要忍受跟所有迷戀梅蘭芳的人一起分享這個(gè)枕邊人，孟小冬是自私的，但不能掩蓋了他的才華，《天下第一小生》不能忽略他識(shí)大體的氣派，人都是自私的，他有權(quán)利爭(zhēng)取跟自己喜歡的人在一起，兩個(gè)優(yōu)秀的人，兩個(gè)孤單的人，注定不能在一起，名人的婚姻注定是讓人關(guān)注的。
只有凡是認(rèn)真的人，才能演出那么好的角色，梅蘭芳很純真，很無(wú)邪，很干凈，試問(wèn)多少人可以做到！當(dāng)時(shí)我對(duì)自己說(shuō)：我需要保持純真在純真，我會(huì)堅(jiān)持、會(huì)忍耐。我的內(nèi)心要排除那些干擾，那些污穢，我需要讀書，學(xué)習(xí)很多很多的東西，才能讓自己強(qiáng)大起來(lái)，讓自己做到最好！
現(xiàn)在的明星我覺得他們是幸運(yùn)的，生在這個(gè)明主自由的世紀(jì)，能做更多他們想做的事情，所以我們都應(yīng)更加珍惜現(xiàn)在所擁有的生活！！
《梅蘭芳》的觀后感 篇5
看完電影《梅蘭芳》，悵然若失。
全片結(jié)束時(shí)，黎明扮演的梅蘭芳，一襲白衣，朝著眾多仰慕者微微欠身，輕聲道：“謝謝大家，都別跟著了，我要去扮戲了�！�
戲是好戲，詞是好詞，全片意境歌行至此，輕輕巧巧弄了個(gè)花腔，逝入云端，似有若無(wú)之間，也不失為一個(gè)好的結(jié)尾，可就是……，就是缺了點(diǎn)韻味，少了點(diǎn)勁道，這個(gè)梅蘭芳，總不如我們想的，似乎也并不是影片所要交代的，陳凱歌對(duì)媒體的記者說(shuō)：
“在等著拍他（黎明）的時(shí)候，他一直在攝影棚的走廊里走來(lái)走去，右手撩起他的衣襟下擺，我看了很感動(dòng)。對(duì)這樣的演員，我們還能說(shuō)什么？”
似乎的確也無(wú)話可說(shuō)，黎明并非是個(gè)不努力的演員，除他以外，當(dāng)今世上再找一個(gè) “梅蘭芳”扮演者，恐怕至多也只是與他在伯仲之間。他在戲中，一直努力的靠近梅蘭芳，以至于片中邱如白的扮演者孫紅雷看完影片后第一時(shí)間打電話給他，告訴他，演得真好；以至于梅葆玖看完他的“梅蘭芳”，表示有生之年，再不會(huì)授權(quán)給第二人去扮演梅蘭芳。
然而，這個(gè)梅蘭芳，還是有其形而失其魂，似其貌而無(wú)其神。編劇嚴(yán)歌苓說(shuō)，梅蘭芳是一個(gè)溫柔的抵抗者。要知道，梅蘭芳抵抗的不是某個(gè)人，某種勢(shì)力，某樣困境，他抵抗的是一個(gè)時(shí)代。首先，要抵抗京劇從“老戲”向“新戲”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來(lái)自業(yè)界同行、廣大票友的普遍置疑，甚或是明槍暗箭的詆毀，背負(fù)的是“輸不起，一輸就永不翻身”的壓力；其次，要抵抗戲子從“下九流”向“有身份”轉(zhuǎn)化時(shí)候，來(lái)自包括魯迅、胡適、陳獨(dú)秀在內(nèi)的文化巨擘、社會(huì)主流聲音的蔑視與不理解，背負(fù)的還是“輸不起，一輸就是永不翻身”的壓力，他所抵抗的，是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的絕大多數(shù)人，他一個(gè)人走在時(shí)代最前端的時(shí)候，整個(gè)時(shí)代都在拖著他往回走。僅僅“溫柔”是抵抗不了的，支持他拖著時(shí)代朝前的，必然有一股內(nèi)在的無(wú)比堅(jiān)定執(zhí)著的力量，然而這在黎明身上看不到。
黎明還是那個(gè)黎明，那個(gè)《甜蜜蜜》中的黎小軍，那個(gè)《半生緣》中的.世均，只是一個(gè)溫文爾雅的知識(shí)分子，不是一個(gè)披荊斬棘的斗士，他學(xué)會(huì)了梅蘭芳的妝容，學(xué)會(huì)了他的身姿手勢(shì)，甚至學(xué)會(huì)了極具專業(yè)水準(zhǔn)的京劇的身段臺(tái)步，但是他沒學(xué)到梅蘭芳的斗志與魄力，因?yàn)樗麖膩?lái)沒有跟一個(gè)時(shí)代決絕過(guò)——恰恰從前有過(guò)一個(gè)決絕的人，演過(guò)一個(gè)類似的絕好的角色，只是可惜：世間已無(wú)張國(guó)榮。
4月1日，張國(guó)榮從高樓上一躍而下，宣告了他與這個(gè)世界徹底的不妥協(xié)，在他留下的難以計(jì)數(shù)的角色中，最光彩照人的是《霸王別姬》中的程蝶衣，同樣是導(dǎo)演陳凱歌，評(píng)價(jià)張國(guó)榮的表演是這樣說(shuō)的：
“張國(guó)榮必以個(gè)人感情對(duì)所飾演的人物做大的投入，方至表演上這樣的境界。正是他的一個(gè)眼神，將《霸王別姬》迷戀與背叛的主題說(shuō)盡了�！�
其實(shí)，一個(gè)導(dǎo)演對(duì)演員，不可能是“無(wú)話可說(shuō)”。只不過(guò)也許，他了解到，多說(shuō)也無(wú)用，因?yàn)楸硌莸搅艘欢ň辰纾莸檬枪亲永锏哪枪莎偰�，除非再世為人，否則難以企及、無(wú)法復(fù)制。
《梅蘭芳》的觀后感 篇6
12月4日晚，剛剛很有幸看了《梅蘭芳》在沈陽(yáng)的首映，兩個(gè)半小時(shí)的作品，卻絲毫不顯得冗長(zhǎng)，感覺很欣喜，同時(shí)這是今年自己看到的最好的一部片子。
《梅蘭芳》按照時(shí)間順序分別講述了三個(gè)故事，每個(gè)故事均為50分鐘左右長(zhǎng)度，互相的關(guān)聯(lián)性比較小，展現(xiàn)了梅蘭芳先生三個(gè)的不同人生側(cè)面。
概括來(lái)講，第一個(gè)故事講述的是梅蘭芳（黎明 飾）背叛了長(zhǎng)輩，取得了藝術(shù)上的輝煌；第二個(gè)故事講述的是梅蘭芳舍棄了愛情，達(dá)到了事業(yè)的頂峰；第三個(gè)故事講述的是梅蘭芳放棄了演戲，成全了愛國(guó)的理想。三個(gè)故事共同組成了一個(gè)完成的《梅蘭芳》電影。
又是一個(gè)與京劇有關(guān)的影片，又是一個(gè)描繪“名伶”的曠世傳奇，也許本片最大的看點(diǎn)就在陳凱歌如何突破《霸王別姬》，講述一個(gè)與以往完全不同，卻又同樣經(jīng)典的故事。
但自己看完整部電影，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)被導(dǎo)演給“算計(jì)”了，因?yàn)樵谶@部影片里，梅蘭芳已經(jīng)完全不是那個(gè)“不封魔不成活”的程蝶依，而完完全全變成了一個(gè)簡(jiǎn)單到像一張白紙的人物——梅先生骨子里只是個(gè)普通人，他只是想演好戲給大伙一個(gè)樂(lè)和，同時(shí)他要活的正直，活的單純，活的簡(jiǎn)單——在眾多對(duì)梅蘭芳先生的描述方式中，陳凱歌選擇了最保險(xiǎn)的一種，你可以說(shuō)他講述得不夠經(jīng)典，但是絕對(duì)不會(huì)說(shuō)他講述得不夠好。
對(duì)生活最簡(jiǎn)單的追求——我們誰(shuí)能夠否認(rèn)如此的一種生活態(tài)度？這恰恰是生命最高的存在狀態(tài)也說(shuō)不定。正因?yàn)槊诽m芳先生致真致純，才能夠?qū)⑷碎g百態(tài)演繹得惟妙惟肖，成為“伶人之首”——誰(shuí)敢站出來(lái)反駁如上觀點(diǎn)？
但是影片僅僅這樣演是完全不夠的，因?yàn)闆]有足夠的看點(diǎn)。這樣一群不比主角遜色的配角人物就顯得尤為重要。
其中最為出彩的是邱如白（孫紅雷飾）一角，這個(gè)人物貫穿全戲的始終，也是整部戲里邊最有看點(diǎn)的一個(gè)人。他是梅蘭芳人生的啟蒙老師，是梅蘭芳事業(yè)的指導(dǎo)者與開創(chuàng)人，這個(gè)人物為了對(duì)藝術(shù)的追求，可以拋棄事業(yè)、拋棄命運(yùn)、拋棄家庭、拋棄情感、拋棄生命，拋棄尊嚴(yán)，到了最后一個(gè)章節(jié)，他甚至為了對(duì)藝術(shù)的無(wú)止境追求而拋棄了整個(gè)的國(guó)家與民族——他才是《梅蘭芳》里那個(gè)“不封魔不成活”的程蝶依！只是他與程蝶依不同的地方在于他不會(huì)唱戲，他只能陶醉地在臺(tái)下欣賞，然后大聲地鼓掌叫好，這也就注定了他人生最后的悲劇。邱如白這個(gè)人物其實(shí)探討的是藝術(shù)的最終存在價(jià)值與意義的問(wèn)題，值得每一個(gè)人都來(lái)深思。
然后比較重要的角色是梅蘭芳的妻子福芝芳（陳紅飾）與紅顏知己孟小冬（章子怡飾）。這兩個(gè)人物整體刻畫得中規(guī)中矩，雖然出彩但是卻略顯淡薄，這和少年時(shí)代福芝芳（阿嬌 飾）的戲份被刪有著很大的關(guān)系，也可以說(shuō)這是此部《梅蘭芳》的最大遺憾所在，它直接削弱了整部影片梅先生的愛情線索！
福芝芳作為童養(yǎng)媳成為了梅蘭芳的妻子（影片這點(diǎn)沒有說(shuō)明），她深知自己存在的意義——維護(hù)一個(gè)公眾的梅蘭芳，成就他的藝術(shù)是高于一切的，她就是為此而存在的人。雖然她知道自己沒有辦法與梅蘭芳心心相應(yīng)，但是卻清楚如何做才是對(duì)他最有利的，她窮盡自己的一生維護(hù)了梅蘭芳的藝術(shù)與名譽(yù)。
孟小冬在影片中的出現(xiàn)猶如驚鴻一瞥，同樣作為京城名角，她與梅蘭芳在藝術(shù)領(lǐng)悟上心心相印，具有著天然的親近感，梅蘭芳也在孟小冬身上找到了自己真正的愛情。兩人人彼此欣賞，彼此相愛，可是卻又不能在一起，因?yàn)槊诽m芳不屬于某一個(gè)人，他甚至不屬于他自己，他只屬于藝術(shù)，屬于大家。
“梅蘭芳的孤獨(dú)成就了他的藝術(shù)，誰(shuí)奪走了他的孤獨(dú)，誰(shuí)也就毀掉了梅蘭芳。”——這是整部影片里我最為感動(dòng)的地方。這樣的臺(tái)詞只有理解藝術(shù)，理解生命，理解理想與理解現(xiàn)實(shí)的人才能夠?qū)懙贸鰜?lái)。它講述了梅蘭芳這個(gè)人身上真正的矛盾所在，它也講到了藝術(shù)的真正矛盾所在——離藝術(shù)越近，離幸福越遠(yuǎn)。不知道這是藝術(shù)的幸運(yùn)，還是人生的悲哀。
《梅蘭芳》與《霸王別姬》不同，主角形象不再渾圓豐滿，而是變得簡(jiǎn)單純粹，京劇演出甚至也不是重點(diǎn)的表現(xiàn)內(nèi)容，這雖然避免了對(duì)前作的重復(fù)，開拓了創(chuàng)新的渠道，但是同時(shí)也注定了此部影片不會(huì)成為陳導(dǎo)的最經(jīng)典作品。不過(guò)回頭想來(lái)，1000個(gè)觀眾心中有1000個(gè)梅蘭芳的形象，也許這樣講述一個(gè)如此復(fù)雜如此豐富的梅蘭芳形象，也不失為一個(gè)聰明的方法。畢竟作為《無(wú)極》之后陳導(dǎo)的翻身仗，此部作品已經(jīng)綽綽有余了。
作為今年黃金賀歲檔的首部影片，《梅蘭芳》的整體表現(xiàn)還是很不錯(cuò)的，更多的精彩還是留待大家到影院去慢慢體會(huì)吧。
《梅蘭芳》的觀后感 篇7
非常幸運(yùn)在第一時(shí)間欣賞了陳凱歌的新片《梅蘭芳》，三段式的陳述由于展開一幕華麗的畫卷來(lái)舒展這位大師的一生，個(gè)中演員也竭盡全力來(lái)演繹大師的形象，尤其是幾位配角非常努力。然而，當(dāng)畫卷緩緩展開，呈現(xiàn)在面前的僅僅是華麗的瑣碎剪影而并非完全展示一位藝術(shù)大師的風(fēng)骨和精神。
華麗有余而氣力不足是第一感覺，三段式的陳述是影片希望繞過(guò)簡(jiǎn)單的編年史通過(guò)帶給觀眾一個(gè)完整的形象。與老前輩的“斗戲”不僅是展現(xiàn)青年時(shí)代梅蘭芳的藝術(shù)成就，最直接的效果是帶入原型為戲劇理論家齊如山的“邱如白”一角色，同時(shí)也是本劇中唯一表現(xiàn)了梅蘭芳改編京劇工作的地方。綜合老一代藝術(shù)家形象的“十三燕”與青年梅蘭芳斗戲的失敗，意圖似乎在于“一個(gè)時(shí)代的到來(lái)”和關(guān)于戲劇演員藝術(shù)暮年的無(wú)奈情景，直接帶出了“提升演員地位”的目標(biāo)與第三段末尾相呼應(yīng)。但是關(guān)于梅蘭芳藝術(shù)成就之一的自立“梅派”和致力于創(chuàng)編新戲的部分描述過(guò)少，僅僅通過(guò)“斗戲”一節(jié)很難體現(xiàn)。
過(guò)分渲染“梅孟”戀情是片子的一大看點(diǎn)，也是三段式中的最主要部分，承接了青年時(shí)代，又接連到重要橋段“訪美”。不過(guò)這段戀情卻顯得過(guò)分曖昧和糾纏，貌似故意糾纏的“冬皇”少了點(diǎn)應(yīng)有的純情感覺和高貴氣質(zhì)，這一點(diǎn)的描寫不如電視劇《荀慧生》處理的更為傷感和惋惜。而且第二段進(jìn)入的“梅夫人”在整個(gè)片中都顯得過(guò)于世故和小氣。槍擊事件的處理盡管再一次刻畫了“邱如白”形象，但似乎這樣的處理于這段戀情有些唐突。包括第二段結(jié)尾的“訪美”橋段，沒有展開描寫，同樣是為了“梅孟”戀一個(gè)凄美的結(jié)局，但是于訪美的成功意義和對(duì)西方觀眾的影響描寫的過(guò)于蒼白，僅僅是全場(chǎng)喝彩。
第三段以“蓄須明志”故事為主題描寫了抗戰(zhàn)期間梅蘭芳面對(duì)藝術(shù)和民族大義的抉擇。這段描寫以梅派藝術(shù)的感染力為主線，是從一個(gè)日本軍士對(duì)梅派藝術(shù)的執(zhí)著熱愛的角度來(lái)表現(xiàn)梅派藝術(shù)的不朽，并引出了“明志”的故事。但是第三段的主題顯然有些模糊，在民族大義和藝術(shù)感染兩方面搖擺。但是影片顯然利用第三段表現(xiàn)了兩個(gè)意圖并且平分秋色。日本軍士的自殺更多的是藝術(shù)感染力的體現(xiàn)，而后半部分的蓄須明志則是民族大義。
《梅蘭芳》畢竟是一部華麗的商業(yè)片，或許放在如今有很多青年已經(jīng)不了解京劇，不了解梅蘭芳的大環(huán)境下，可能是華麗而凄婉的。但是，從立體表現(xiàn)一代大師的角度來(lái)看則太過(guò)淺薄，尤其是明志部分如果加上梅大師編排《梁紅玉》激勵(lì)國(guó)人斗志的片段，則更能體現(xiàn)出民族大義的一面。這部影片更多的是挖掘出一代大師旁人無(wú)法理解的內(nèi)心的孤獨(dú)，通過(guò)“邱如白”的演繹表現(xiàn)，但這是不是也是這個(gè)環(huán)境下我們對(duì)大師的一種曲解和誤讀呢？
《梅蘭芳》的觀后感 篇8
雖然電影《梅蘭芳》上映以來(lái)，褒貶不一，但因?yàn)殛悇P歌以前拍的《霸王別姬》太過(guò)華彩，而梅蘭芳這個(gè)人物又太有人格魅力，因此上忍不住花了銀子，讓自己沉浸在影院中靜靜地欣賞這部片子。
憑心而論，這部片子拍的還是很認(rèn)真的，雖然故事情節(jié)因?yàn)橹覍?shí)于原著而略顯僵硬，人物刻畫因黎明的表演而稍顯靈動(dòng)不足，但在娓娓道來(lái)的故事中，梅蘭芳的風(fēng)骨還是大致顯現(xiàn)了出來(lái)。
一直以來(lái)，藝術(shù)是純粹的、超越時(shí)代的，還是時(shí)代大于藝術(shù)，一直飽受爭(zhēng)議。前者的代表一如程蝶衣，以真性情演繹人間悲歡離合，為藝術(shù)癡狂，不知有漢，無(wú)論魏晉。而后者則像梅蘭芳，追求的不止于藝術(shù)，還有人格的尊嚴(yán)與完善。我不懂京劇，竊以為四大名旦中他的地位最高，也許正是源于他身上的儒家風(fēng)骨。
為了使京戲更符合審美，更能打動(dòng)人心，梅蘭芳一直在進(jìn)行溫和而執(zhí)著的改良，為此，他不惜和最尊重的老師十三燕打擂臺(tái)。在把旦角提升到和生角同樣重要的地位中，梅蘭芳的努力也功不可沒。他謙遜待人，家里常年擺著流水席招待客人，不僅對(duì)藝術(shù)，還是對(duì)人格，他都要求十全十美。但因?yàn)榱嫒说牡匚唬忠獣r(shí)時(shí)受到行業(yè)規(guī)矩的限制、梅黨的霸占甚至擺布，總有戴著紙枷鎖的悲哀。如果他的一生就在這樣的情境中度過(guò)，可以當(dāng)?shù)闷鹨淮�，但未必能成為一代宗師。從藝人到藝術(shù)家總需要一種風(fēng)骨。而在梅蘭芳，這風(fēng)骨在“無(wú)限山河淚，誰(shuí)言天地寬”的國(guó)難之時(shí)，恰恰展現(xiàn)出來(lái)。“不唱”，面對(duì)侵略者的威逼，他平靜如往常，簡(jiǎn)單干脆的拒絕，用沉默與蓄須進(jìn)行抗?fàn)�。我想，梅蘭芳當(dāng)時(shí)未必會(huì)想到若干年后，他會(huì)被推舉為新中國(guó)的楷模，順應(yīng)時(shí)代的英雄。他只是依著自己的心，真正做了回自己的主人。
“有誰(shuí)想看一個(gè)弄臟了的梅蘭芳！”在他看來(lái)，為入侵者唱戲，無(wú)異于人格的侮辱。如果他把藝術(shù)看做生命，那么民族與人格的尊嚴(yán)比性命還要重。在此之前，他將儒家的風(fēng)骨融在戲中，戲也就有了風(fēng)骨。在此之后，他為正義而犧牲了藝術(shù)，才成為真正的一代大師。
有趣的是，戲里幾個(gè)配角看起來(lái)都比梅蘭芳強(qiáng)硬，十三燕是有名的“輸不丟人，怕才丟人”的爺們兒，邱如白是“只管一萬(wàn)，不管萬(wàn)一，才不會(huì)輸”的斗士，兩位女性也是個(gè)頂個(gè)的伶牙俐齒、干練爽快，倒襯著梅蘭芳溫和到有些怯弱。不知是他周圍的人影響了他，還是那溫和內(nèi)斂中孕育的力量，因平靜而深沉，因深沉而厚重，一朝爆發(fā)反而勢(shì)不可擋。別人是“有所為”而大紅大紫，他卻用“有所不為”實(shí)現(xiàn)了十三燕的愿望——提拔了伶人的地位。
電影中另外幾個(gè)人物，幾處臺(tái)詞也很讓人唏噓。
孟小冬：“別怕！”孟小冬與梅蘭芳的愛情是全劇最大的一個(gè)亮點(diǎn)。她愛的那么勇敢，走的也那么堅(jiān)強(qiáng)，臨行時(shí)雖柔腸寸斷，還不忘安慰梅郎，“不怕！”你不要怕去美國(guó)的演出，不要怕梅黨的擺布，不要怕世事的艱險(xiǎn)，不要怕痛失真愛。你要在你的道路上堅(jiān)定的走下去，才對(duì)的起我的犧牲。而與孟小冬在一起，梅蘭芳也確實(shí)坦露出了真性情，他甘愿為和小冬看一場(chǎng)電影而打破梨園行的規(guī)矩，他竟然會(huì)當(dāng)著妻子的面落淚，哭的孩子般傷心。而福芝芳陪著他哭，則更讓人看著心酸，這份理解也不比小冬差啊。
十三燕：“你穿著這戲衣來(lái)到這世上，留神弄臟了戲里的人物�！边@段話是十三燕臨死之前說(shuō)的，雖然唱“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教圬淖陷溝渠”的是梅蘭芳，但這當(dāng)時(shí)也正是十三燕的寫照。他對(duì)戲愛的真切，對(duì)尊嚴(yán)看得比性命更重。只是他自尊得過(guò)于敏感，不容許小梅蘭芳對(duì)戲曲有一絲的改變，怕被說(shuō)成朝三暮四，怕被看輕。他過(guò)于看重皇家的恩賜，卻忽視了觀眾對(duì)變革的需求。不過(guò)這些都不能掩蓋他在臺(tái)上的光彩。場(chǎng)子被砸了，他兀自一絲不茍唱完最后一出，大廈已傾，他還不忘提醒小梅要干干凈凈地唱戲。他雖然失敗了，倒下了，卻依然是那個(gè)時(shí)代的英雄。
邱如白：“誰(shuí)要?dú)Я怂@份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳�！比绻f(shuō)梅蘭芳是孤獨(dú)的，他則比梅蘭芳更加孤獨(dú)。他是提倡藝術(shù)超越一切的戲癡，為了戲，他可以拋家棄官，雇傭殺手，偏執(zhí)到近乎瘋狂，他在造就梅蘭芳時(shí)卻也失去了他，最終兩個(gè)人分道揚(yáng)鑣。可是，失去了梅蘭芳，他可能尋找到活著的意義？這樣一個(gè)為藝術(shù)不論黑白的人，本也有他的可悲可嘆之處，但導(dǎo)演有意安排他在開場(chǎng)時(shí)對(duì)小梅講伯夷叔齊不食周粟的故事，對(duì)比他后來(lái)將藝術(shù)至于家國(guó)之上，諷刺意味過(guò)于濃厚，反倒畫蛇添足了。這樣一個(gè)對(duì)藝術(shù)愛到偏執(zhí)的人，應(yīng)該不是軟骨頭，而是性情造成的悲劇。
好喜歡青年梅蘭芳的氣韻，扮上以后眉眼有些像馬蘭呢。漢劇和越劇十幾年的專業(yè)訓(xùn)練也讓他戲味十足�？墒牵浅÷暤�，反串也如此出彩，實(shí)屬不易啊�？墒�，孟小冬的唱怎么那么業(yè)余呢？好歹是當(dāng)時(shí)第一女須生啊，卻像是章子怡自己唱的。
總的來(lái)說(shuō)，瑕不掩瑜，還是值得一看了。
《梅蘭芳》的觀后感 篇9
《梅蘭芳》，一部描繪“名伶”的曠世傳奇且讓我盼了好久的影片，一直想知道黎明扮演的梅蘭芳是什么樣的，章子怡又如何演繹孟小冬，孫紅雷又是如何展現(xiàn)他超群技藝，終于讓我等到了。
也許本片最大的看點(diǎn)就在陳凱歌如何突破《霸王別姬》，講述一個(gè)與以往完全不同，卻又同樣經(jīng)典的故事。
從視覺聽覺效果來(lái)看完美。
從故事內(nèi)容架構(gòu)來(lái)看完美。
從拍攝角度手法來(lái)看完美。
從演員演技依然非常完美。
影片有種息息相關(guān)的情愫在里面，催人淚下。從影片的開始走到結(jié)尾，我似乎也隨著故事中的人物走完了一生。
華麗的戲衣，贏得了成就，犧牲了自己，然后卻包裹不住一顆孤獨(dú)的心。
愛總是人類故事永恒的話題，而愛也是最令人揪心痛心憐惜的話題。在《游龍戲鳳》中，旦角梅蘭芳和坤伶孟小冬乾坤顛倒，既在舞臺(tái)上成就了一段風(fēng)流天子與美麗鄉(xiāng)姑的露水姻緣，又在舞臺(tái)下喜結(jié)連理，只可惜“世情薄、人情惡，雨送黃昏花易落”。悲劇的愛情才讓人更心碎，更無(wú)法忘記。
小冬是名副其實(shí)的第三者，面對(duì)有妻的梅蘭芳，她愛的真摯愛的大膽，寧愿為他去死都覺得是一種幸福。
記得那一段，邱白如為了趕走小冬，雇了殺手威脅小冬，“如果你不離開梅蘭芳我就一槍打死你”，小冬原本為了梅蘭芳實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值毅然決定放棄選擇離開，她沖向殺手說(shuō)：“那你現(xiàn)在就打死我吧，我永遠(yuǎn)都不會(huì)離開梅蘭芳！” 愛就是這樣，可以毫無(wú)雜念的死。我覺得小冬是最偉大的愛情英雄。
畹華，別怕。孟小冬一回頭，一句話，便相隔千里。
“誰(shuí)毀了梅蘭芳的孤獨(dú)，誰(shuí)就毀了梅蘭芳”梅蘭芳的成功在于他心里對(duì)戲的感覺和“癡迷”，然而孟小冬的出現(xiàn) 卻打亂了這種梅的這種狀態(tài)，“梅蘭芳不屬于你，也不屬于我，他屬于戲”這一句話讓孟小冬從此的離開了梅蘭芳。只留下了一句“畹華，別怕”梅蘭芳的內(nèi)心好不容易等來(lái)了孟小冬的溫暖，但這種溫暖太短暫，還沒來(lái)得及生火，就已經(jīng)熄滅了。到底是京戲成就了梅蘭芳還是毀了梅蘭芳，這些都已成了后話。
影片中的經(jīng)典對(duì)白欣賞：
邱如白(孫紅雷飾)：“誰(shuí)要是毀了他這份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳。” ——邱如白勸說(shuō)孟小冬離開梅蘭芳，放梅蘭芳去美國(guó)演出，他利用小報(bào)記者的消息找到了孟小冬的住處，要求她離開梅蘭芳。
邱如白先生對(duì)梅蘭芳先生的第一印象：“只有心里最干凈的人才能把情欲表達(dá)得如此完美�！�
影片結(jié)尾處，邱如白深情地對(duì)病中的梅蘭芳說(shuō)：“如果有來(lái)世，我就放過(guò)你”。
十三燕(王學(xué)圻飾)：“輸不丟人，怕才丟人�！� ——十三燕與梅蘭芳的較量即將結(jié)束，明知大勢(shì)已去的十三燕不肯放棄，在拒絕梅蘭芳“停戰(zhàn)”的建議下，對(duì)梅蘭芳說(shuō)出了這樣的話。
“梅蘭芳不是你的，不是我的，他是座兒的�！� ——福芝芳在孟小冬家中對(duì)孟小冬喊道。
梅蘭芳(黎明飾)：“在臺(tái)下我是一個(gè)男人�！薄毡拒姽偻诳嗝诽m芳是個(gè)娘娘腔，并將刀架在了梅蘭芳的脖子上相威脅，但是梅蘭芳給出了這樣的回答。
《梅蘭芳》的觀后感 篇10
從小刻苦學(xué)藝，畹華初試鋒芒——小荷才露尖尖角
趕場(chǎng)子，救場(chǎng)如救火，雙腳已磨得出血，也只是淡淡一句：“不礙事的”。行止溫雅，不亢不卑；學(xué)藝求進(jìn)，不驕不躁；因引見的同行甘受褻玩，怒而掌摑，不媚俗，潔身自好；熱愛京劇表演，善于博采眾長(zhǎng)，察納雅言，悟性極佳。那時(shí)的畹華，風(fēng)華正茂，俊采風(fēng)流，扮相驚艷。
與十三燕擂臺(tái)競(jìng)技——梨園爭(zhēng)霸嶄露頭角
“輸不丟人，怕才丟人”。也曾因臨將上場(chǎng)、臺(tái)詞皆忘而躲在后臺(tái)簌籟發(fā)抖，也曾因座兒不多而黯然發(fā)愁。但藝高人膽大，精益求精的畹華，終于不斷超越自己，戰(zhàn)勝了自己的恐懼心理，在與京城名角十三燕競(jìng)藝第一場(chǎng)失利的情況下，敢于拍板，上演新戲《一縷麻》，以民國(guó)時(shí)期新式服裝出場(chǎng)，其哀婉動(dòng)人的表演，得到廣大票友及北大清華大學(xué)生的追捧而一舉成功。
與孟小冬的情緣——人間總道知音少，情深緣淺忘不了
在朋友的半百生日宴上，梅蘭芳邂逅了孟小冬。相見歡，相識(shí)晚，時(shí)梅蘭芳已與福芝芳育有幾個(gè)兒女。一曲《游龍戲鳳》，已擋不住相互間的愛慕之情。而梅蘭芳對(duì)孟小冬的發(fā)乎情而止乎禮，恰如開頭座中評(píng)論的那一句“能把情欲演得這樣真，這樣美，如果心里不是非常純凈，不能達(dá)到這樣的境界”（類似語(yǔ)）。確實(shí)，片中對(duì)他倆愛情的處理，也是顯得純凈，而情人孟小冬對(duì)他的理解與懂得，也體現(xiàn)在梅蘭芳能比較聽孟小冬的“勸告”。譬如下決心去美國(guó)演出；如出席百余商號(hào)聯(lián)席授牌儀式。福芝芳亦是美貌、能干，孟小冬的離去，并不因?yàn)椴粣�，是因�(yàn)槎嘀卦颍呵袢绨讋裾f(shuō)她要讓梅蘭芳保持他的孤獨(dú)，這種氣質(zhì)成就了成功的梅蘭芳，要他的事業(yè)不受干擾；福芝芳上門找孟小冬，她的坦誠(chéng)和當(dāng)面“敗下陣來(lái)”令孟小冬心有惻隱。
拒為日本人演戲——民族忠義高風(fēng)亮節(jié)，戲里戲外德藝雙馨
美國(guó)演出大獲成功，梅蘭芳名揚(yáng)世界。他不耍大牌，謙虛謹(jǐn)慎，演技日益精進(jìn)。1937年日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，梅蘭芳為了拒為日本人演戲，不怕威脅利誘，刻意滋病蓄須，到日本戰(zhàn)敗、中國(guó)解放，他才重新登上舞臺(tái)，贏得了國(guó)人愛戴與敬重。而且他對(duì)商界名流聯(lián)合贈(zèng)與他的“伶界大王”牌匾，作了低調(diào)的否卻與辭讓。日本票友的自盡、中國(guó)票友的刺殺事件、邱如白的棄官而從，以及他心中時(shí)刻不忘“把伶人的地位提一提”，也反襯了梅蘭芳的受歡迎程度以及高尚的人格骨格。
不妨把《梅蘭芳》看成是一部勵(lì)志片。雖與史實(shí)有出入，片中人物、情節(jié)仍有虛構(gòu)，但從中給我們的啟示，對(duì)學(xué)習(xí)其人格精神及弘揚(yáng)戲曲文化是有著積極意義的。
《梅蘭芳》的觀后感 篇11
當(dāng)我初次看見片名，我只以為這不過(guò)是歷史人物傳記。但當(dāng)我觀摩品味之后，才覺得這不只是電影在你面前閃爍，而是真正的、有血有肉的人。
這是一部很神秘的電影，神秘的讓人看不懂，猜不透。這里面有太多迷茫而又虛幻的東西了。重重泡影充斥著整部影片，使呈現(xiàn)出一種緩慢靜謐的散步般的感覺。但鏡頭卻不慢下來(lái)。不同平面上的快慢間，使得觀者能夠靜靜地參悟一些參悟不透的東西，就好像孟小冬為什么始終不愿意聽別人的話，離開梅蘭芳；就好像三哥究竟是一個(gè)什么人；就好像那個(gè)男扮女裝的戲子，為什么在慌亂中扣動(dòng)了扳機(jī)。這些泡沫，就好像三哥說(shuō)的紙枷鎖。能破，但又破不了。
三哥也許是個(gè)無(wú)恥的人，也許是個(gè)自私的人。但他在劇中，只有一個(gè)情感：為了梅蘭芳，為了中國(guó)的京劇。他所做的一切，包括雇那男扮女裝的戲子，都是為了這個(gè)。雖然他的真實(shí)被劇中的黃煙般的面紗罩住，但他的那句“誰(shuí)要是毀了他這份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳”說(shuō)明了一切。當(dāng)梅蘭芳不接受“伶界大王”的招牌而轉(zhuǎn)身離開之后，他沒說(shuō)什么，只是看著那牌匾。當(dāng)京劇第一次在美國(guó)上映，中途有人離場(chǎng)時(shí)，三哥的憤怒與焦慮讓人懂得。當(dāng)日軍攻入、梅蘭芳執(zhí)意不再唱戲時(shí)，三哥臉上的震驚與憤怒，化作了他的心，讓他語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)出“京劇還在，這國(guó)就亡不了”。種種，讓我覺得，三哥是真正的三哥。他真正愛著梅蘭芳，真正愛著他的京劇。
再看梅蘭芳。他從不認(rèn)為他是戲子。他只認(rèn)同京劇。并在京劇中，認(rèn)同了自己。在他嘴斗日本人時(shí)，那一句“在臺(tái)下，我是一個(gè)男人”映出了他的錚錚鐵骨。他是一個(gè)真正的中國(guó)人，一個(gè)真正的戲子。
芝芳作為梅蘭芳的夫人，可謂是盡職盡忠了。她也愛著梅蘭芳，比誰(shuí)都愛，愛到她所做的每一件事，都是為了她的丈夫好。她作為一個(gè)婦女，竟能當(dāng)著三哥和六爺?shù)拿孀I諷道“自從我進(jìn)了梅家，就沒有見過(guò)他做哪件事情是自由自便的”。她作為一個(gè)妻子，能在孟小冬面前不卑不亢，勸說(shuō)她離開梅蘭芳。當(dāng)她哽咽著說(shuō)出“梅蘭芳不是我的，也不是你的，是座兒的”時(shí)，說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題：她比任何人都了解梅蘭芳、懂得梅蘭芳，甚至是包括他自己。
想說(shuō)的還有很多，但我不想再說(shuō)了。
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