電影《二次曝光》初中觀后感

　　《二次曝光》是范冰冰與李玉第三次合作了，范冰冰過(guò)去演別人的片子總讓人關(guān)注她的外表甚于演技，只有在李玉的調(diào)教下，她才能縱情的舒展、宣泄、顛覆、重建另類的自己。經(jīng)過(guò)多年的合作與信任，“演員”范冰冰終于修得正果。

　　相比較《蘋果》和《觀音山》，此次《二次曝光》以懸疑片的外包裝讓影片增添了一份商業(yè)氣息：一位美容咨詢師（范冰冰）突然發(fā)覺最好的閨蜜（霍思燕）介入到自己與男友的感情生活中來(lái)，她一怒之下失手勒死了閨蜜，同時(shí)也陷入警察的懷疑和追查中。她將如何做，是自首、反抗還是逃亡？

　　我在看片時(shí)，腦子是不斷跟隨影片的敘事邏輯行進(jìn)的。影片行走到這里，我的設(shè)想是范冰冰將利用自己美容師的有利條件，將自己“整”成霍思燕的臉，避過(guò)警察的追問(wèn)，同時(shí)她將同時(shí)應(yīng)付兩種截然不同的情感世界（她的閨蜜是有老公的）——這是一個(gè)有點(diǎn)類似于《變臉》的、標(biāo)準(zhǔn)的驚險(xiǎn)懸疑類型，也暗合片名“二次曝光”的含義。

　　可《二次曝光》恰恰與我想象的極為不同，它是一部看到開頭，你自以為會(huì)猜中結(jié)尾，而你恰恰沒有猜中的影片。

　　從影片的二分之一處，《二次曝光》開始完全轉(zhuǎn)變?yōu)榱硗庖环N形態(tài)的作品：關(guān)于創(chuàng)傷記憶的愛情電影。原來(lái)，范冰冰并沒有真正的殺死自己的閨蜜，她的“男友”（馮紹峰）其實(shí)是他養(yǎng)父的兒子，真實(shí)中他們倆已經(jīng)分開兩年，生活在不同的城市。一切驚悚的情節(jié)均是源自她腦海中的幻想。

　　也許有些觀眾會(huì)把這種情節(jié)的反轉(zhuǎn)設(shè)置視為一種蹩腳的橋段。在大量國(guó)產(chǎn)驚悚片、恐怖片的最后，在情節(jié)即將不能自圓其說(shuō)（或者需要解決矛盾）的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)揭示出，前面一切嚇人的故事都是源自于某個(gè)精神病人的妄想。這樣的例子很多很多，從80年代末期的《黑樓孤魂》到近期的《荒村客棧》都是如此。很多時(shí)候這也是規(guī)避電審的不得不采用的“技術(shù)性手段”（從影史上看，1919年的《卡里加里博士的小屋》就是這么改的）。

　　但《二次曝光》與上述不同的是，它的揭示早在影片中段便出現(xiàn)了（甚至在前面的劇情中，導(dǎo)演李玉已經(jīng)設(shè)置了一些不合理的細(xì)節(jié)——如馮紹峰與霍思燕偷情后竟然會(huì)比范冰冰更早到家——來(lái)暗示敘事的“不合理”），它的重心已經(jīng)從某個(gè)商業(yè)類型片轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心深度刻畫。某種角度可以說(shuō)，李玉甚至沒有想簡(jiǎn)單地拍一個(gè)商業(yè)類型片，《二次曝光》披著商業(yè)片的皮，確實(shí)在有顆文藝的心。

　　從影片下面將近三十四分鐘的心靈回溯，我們可以找到范冰冰精神疾病的源頭：她小時(shí)目睹母親與別人偷情，而后被闖進(jìn)門的父親殺死。她從自己精神深處痛恨出軌，所以她要在臆想中殺死“霸占”男友的閨蜜。同時(shí)她也真心的希望父母可以和睦相處，影片后段她潛入冰湖中，尋找到一處世外桃源般的溶洞，她把自己父母的骨灰壇秘密地安置在這里，希望他們的靈魂不再被打擾。影片至此幾乎達(dá)到一種超現(xiàn)實(shí)主義的靜謐與美麗。

　　實(shí)際上，我覺得《二次曝光》參考的模板，是我們電影資料館先后放映過(guò)的兩部影片：達(dá)倫？阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》與馬��？斯科塞斯的《禁閉島》。這兩部作品均混亂了真實(shí)與夢(mèng)魘，銘刻了主人公的創(chuàng)傷記憶，并提供完全開放式的結(jié)局供人遐想：娜塔莉？波特曼到底是死還是沒死？苦逼的小李子到底是瘋還是沒瘋？大家都可以有自己的答案，這是藝術(shù)電影的趣味之所在。

　　《二次曝光》也一樣提供開放式的結(jié)局：當(dāng)影片最后范冰冰和馮紹峰在大海邊相見擁抱時(shí)，這時(shí)出現(xiàn)了海市蜃樓的意象，似真似幻。那么，這最后浪漫的一幕，又是不是水月鏡花呢？

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