《深海尋人》觀后感范文

　　“真正的永恒是存在的�！�

　　怪才徐克再次劍走偏鋒，《深海尋人》并不是一部簡單的類型商業(yè)片，導(dǎo)演在營造驚悚氣氛上顯得很隨意，片頭電梯里黑衣女人的出現(xiàn)也打破了恐怖片的常規(guī)。影片設(shè)置了許多陷阱，如果前60分鐘的時間讓你覺得這只是一部鬼片。那你和我一樣都被導(dǎo)演騙了。

　　之前打著所謂的“恐怖大片”等等旗幟，只是混淆視聽的商業(yè)宣傳手段而已。徐克在片中要表達(dá)的是另一個層次的主題，懸念、驚悚這些類型符號僅僅是其實(shí)現(xiàn)主旨的手段罷了。在介紹人物遠(yuǎn)史和近前史上，依然遵循商業(yè)片套路，游離于主線之外。通過一根白蠟燭的視覺蒙太奇，影片從全知視角轉(zhuǎn)到了女主角高靜的視角，高靜的雙眼也即代表了鏡頭。明白了這一點(diǎn)，我們也就知道影片前一個小時的內(nèi)容差不多全是女主角幻想出來的情節(jié)，觀眾也進(jìn)入到這個幻想出來的世界里。

　　高靜和國棟的相識到想愛，影片開頭用了幾分鐘的時間交代，書店里兩人的相遇，展覽館里小凱（國棟的妹妹）介紹兩人認(rèn)識，然后是國棟的生日（他們已經(jīng)相愛，并且高靜知道國棟要向她求婚）。在高靜的意想世界里，導(dǎo)演可以充分發(fā)揮想象力，用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手段讓影片更加撲朔迷離。金魚撞魚缸的那段戲，畫上多出來然后又消失的人影......影片多次出現(xiàn)瞳孔的特寫鏡頭，我想這也是一個很隱晦的提示。高靜是一名心理醫(yī)生，但是卻患有人格分裂癥，當(dāng)受刺激的時候就出現(xiàn)暴力傾向。這是個典型的人物形象，也是一種當(dāng)代人多重性格的象征。影片另一女性角色小凱的視角也穿插在其中，比如，她到海底尋找哥哥的遺體那段，就是影片29分鐘左右的時候，當(dāng)小凱出現(xiàn)驚恐表情時，再一次對瞳孔的特寫，然后又轉(zhuǎn)到高靜的視角，這也再次驗(yàn)證我那個“隱晦的提示”。

　　影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在60分鐘，國棟帶著高靜來到醫(yī)院病房（超現(xiàn)實(shí)的遠(yuǎn)景），高靜看見另一個自己，不僅失聲大叫。接著再一次視角轉(zhuǎn)換，小凱告訴了我們真相。原來國棟就是被高靜殺害的.。因?yàn)樵诤＠锉凰�底古城墻壁上的壁畫所驚嚇，導(dǎo)致精神失常。但是高靜在這之后就完全失去了那段記憶，國棟的死對她打擊很大，通過自我催眠產(chǎn)生了一系列的幻象。在這些幻象里，高靜一直尋找國棟的死因未果。直到國棟以一次超現(xiàn)實(shí)的形象出現(xiàn)，告訴她自己是由于水流的原因致死的，不關(guān)她的事。影片到這里，給觀眾一種人鬼情未了的錯覺，忍不住感動一番，但是再看看時間，影片才放了一半。怎么回事？導(dǎo)演設(shè)置了一個巨大的陷阱。這次超現(xiàn)實(shí)的相遇達(dá)到了影片的高潮，仿佛太快了，其實(shí)這只是一次“偽高潮”，僅僅是一次表達(dá)影片主題的最高手段。

　　接下來再來說那卷怪異的錄象帶，事情的真相都在這卷帶子里。因?yàn)樾�凱的一次疏忽，然后是工人的疏忽（太巧合了），帶子被遺留在高靜的家里。然而當(dāng)高靜發(fā)現(xiàn)帶子放映時，屏幕上只有雪花。之前帶子只是被摔了一下。不可能因此就壞了。然后還有一個換氣扇的特寫，小凱不僅抱緊雙臂（國棟靈魂的再現(xiàn)），影片最為超現(xiàn)實(shí)的一幕當(dāng)然是最后海里的兩個人影，在主題音樂下，為我們見證了兩個死者靈魂的愛情不滅定律。

　　導(dǎo)演徐克用他慣用的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法打造了一部超現(xiàn)實(shí)的愛情故事，一次對人死亡后存在形式的試探，同樣也是理想主義者對永恒的追求。影片前后風(fēng)格不太統(tǒng)一，所以不能把它歸于某一特定類型，我想這也是導(dǎo)演故意為之，從片中的主題音樂不斷穿插其中可以看出導(dǎo)演的一系列企圖。

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