《感春·日暖自蕭條》翻譯賞析
在學習、工作乃至生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？以下是小編為大家收集的《感春·日暖自蕭條》翻譯賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
感春
李賀
日暖自蕭條，花悲北郭騷。
榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。
上幕迎神燕，飛絲送百勞。
胡琴今日恨，急語向檀槽。
前言
《感春》是唐代詩人李賀的作品。此詩首聯(lián)寫的是初春時節(jié)，大地還是一派蕭條景象；頷聯(lián)寫的是春天家中院內(nèi)的景象；頸聯(lián)詩人渴盼祥瑞、攘避兇災的美好祝福；尾聯(lián)寫詩人拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。全詩情調(diào)極其幽冷，意象極為凄怨。
注釋
�、俦惫}：春秋齊國的一個讀書人，關(guān)心國事，講義氣，樂于助人，以賢良忠孝聞名鄉(xiāng)里。但家貧如洗，每天結(jié)罘網(wǎng)捉鳥獸，割蒲葦織草鞋，換些柴米來奉養(yǎng)母親。還曾向晏子借過糧食。（《呂氏春秋·季冬紀·士節(jié)》）
�、谌R子眼：古錢幣名，即耒子。南朝宋廢帝劉子業(yè)所鑄二銖錢，文曰“景和”。形式轉(zhuǎn)細，無輪郭、不磨鑿者，謂之“耒子（萊子眼）”。
③柳斷舞兒腰：源自杜甫的《絕句漫興九首》：“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。”
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⑤飛絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲。百勞：鳥名，即伯勞，又名鵙或鴂。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋。吃昆蟲和小鳥。善鳴。朱熹《孟子》注曰：“伯勞，惡聲之鳥，蓋梟類也�！眰髡f所鳴之家必有兇，故言“送百勞”。
�、尢床郏禾茨局瞥傻呐�、琴等弦樂器上架弦的槽格。
翻譯
天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。一文不名，只有像來子錢一樣的穿眼榆莢，不見舞妓，倒有比舞妓細腰更柔軟的'柳條。張開簾幕，迎接神燕，弋射飛絲，送走伯勞。彈起胡琴，借以抒發(fā)今日的愁恨，頻繁急切的樂聲撲向那紫檀琴槽。
賞析
李賀的一生都在矛盾和痛苦之中掙扎，他擁有一顆苦悶的靈魂，因此他早夭于世，詩歌情調(diào)極其幽冷，意象極為凄怨。
他是唐宗室后裔，不過到了父親晉肅一代，家族早已敗落，家境頗為貧寒。詩人幻想通過科舉之途徑去實現(xiàn)自己的人生理想和遠大抱負，徹底擺脫現(xiàn)實的貧窮落魄，卻因種種原因，應(yīng)舉受阻，仕途受挫。詩人對于自我才能的過分自負和對于前途的過高期望，最終是壯志難酬、懷才不遇。作為一名窮愁潦倒的才子，再加上自身的體弱多病，他只能在殘酷的現(xiàn)實中無盡地哀嘆，跌進悲劇人生的深淵。
《感春》是詩人在春日感于自己的貧困落魄、不為世用，抒發(fā)愁悶之作。
首聯(lián)“日暖自蕭條，花悲北郭騷”，寫的是初春時節(jié)，大地還是一派蕭條景象。獨居寒室的北郭騷家境貧困，又有年邁的母親，連花朵都在為他傷悲。這里運用了用典的表現(xiàn)手法，借古代齊國的北郭騷來自比，顯示出詩人的家境貧寒。同時，詩中還運用比興手法，借蕭條之景來引出詩人處境的悲苦�！氨弊钟玫脴O為巧妙，運用了擬人的手法，賦予了花兒以人性，借物以表情，塑造了生動的形象和意境。春天是美好的季節(jié)，然而，在詩人的眼里，不但“蕭條”，而且絢爛的春花也在為自己悲愁。由此可見，李賀貧病交加，不為世用，以及又要奉養(yǎng)老母的困苦境地。在這明媚的春光里，詩人無法盡情歌唱，只留下無盡的悲嘆。
頷聯(lián)“榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰”，寫得是春天家中院內(nèi)的景象。院中的榆樹花開，像是一串串穿起來的銅錢。此處并不是詩人眼花錯把榆樹花當作銅錢，而是通過盛放的花朵，來反襯詩人家中沒有錢糧的困境。萊子，即二銖錢。除了榆樹之外，院中的柳樹也隨風舞動，好像有位女子在舞動細腰。比喻手法的運用，形象生動地寫出了柳樹的柔弱。詩人在這句詩中通過對美好春景的描寫，借以烘托自己的悲凄。
頸聯(lián)“上幕迎神燕，飛絲送百勞”，深化了詩歌的意境，寫的是詩人渴盼祥瑞、攘避兇災的美好祝福，即打開門簾迎接燕子這種吉祥之鳥的到來，在飛絲動蕩的春天里送走不祥之鳥伯勞。自古至今，世人皆以燕為禖官嘉祥，神物也，象征著吉祥。而詩人惡伯勞，伯勞象征著災兇，言所鳴之家必有兇也。詩人在這美好的春天里，通過“迎神燕”“送百勞”來寄托自己的祝愿，即憧憬著美好的未來。
尾聯(lián)“胡琴今日恨，急語向琴槽”，寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。對于詩人來說，所謂的“心中的遺恨，滿腔的心事”，是指理想落空的失意，懷才不遇的孤憤，報國無門的苦痛，憂病、畏死的恐懼。對于這些，詩人向琴槽訴說，無力改變，無奈悲嘆的心理情結(jié)，因而顯得格外的凄涼傷感。末句緊扣題目，以胡琴傳恨，將“感春”落實在失意的愁苦之中。
運用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。無論是自然類意象，還是社會類意象，其詩歌中核心意象群的審美特征就是“凄怨”。而形成這一審美意象的原因則是在于詩人凄怨的心態(tài)和情感。杜牧評其詩為“怨恨悲愁”。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的美好，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補足“蕭條”之意�！吧裱唷�、“伯勞”寄托了詩人盼祥瑞、避兇災的美好愿望。“胡琴”成為了詩人排遣苦悶的工具，而“琴槽”則成為了詩人訴說心事的對象。詩人對這一連串的意象，進行了極力的渲染烘托，展示了一種飽“悲”之美，借以強化了詩人的悲慘不幸。
作者
李賀（約公元790年－約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有詩鬼之稱，是與詩圣杜甫、詩仙李白、詩佛王維相齊名的唐代著名詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。有太白仙才，長吉鬼才之說。李賀是繼屈原、李白之后，文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。
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