《耒陽溪夜行·乘夕桌歸舟》賞析

　　《耒陽溪夜行·乘夕桌歸舟》作者為唐朝文學(xué)家張九齡。其古詩詞全文如下：

　　乘夕桌歸舟，緣源路轉(zhuǎn)幽。

　　月明看嶺樹，風(fēng)靜聽溪流。

　　嵐氣船間入，霜華衣上浮。

　　猿聲雖此夜，不是別家愁。

　　【鑒賞】

　　耒陽溪，湘江支流耒水，在湖南省東南部，這首詩作于公元726年（開元十四年），詩人奉朝廷之命祭南岳和南海的旅途中。詩人在秋夜行舟于耒陽溪上。清幽的溪山景色，觸動詩人的情懷，由此產(chǎn)生淡淡的旅愁。與《湞陽峽》相比較，詩人更著意融情入景。全詩幾乎句句寫景，結(jié)尾才以一個“愁”字，畫龍點(diǎn)睛般點(diǎn)出題旨。但詩中的明月、溪聲、嵐氣、霜華、猿啼，無不浸透著詩人的愁情。可以說，情與景高度融合，渾然一體，構(gòu)成清幽的意境。張九齡這幾首山水詩，寫景狀物精細(xì)工麗，側(cè)重于客觀的刻畫，由景物觸發(fā)的情思沒有借直接傾訴和議論表達(dá)，而是融情于景。情景契合，在藝術(shù)技巧上，受謝靈運(yùn)影響的痕跡較重，顯示了六朝山水詩向盛唐山水詩過渡的跡象。

　　從寫景的'角度來看，這首《耒陽溪夜行》，體現(xiàn)了陶淵明對張九齡的影響。張九齡一生積極入世，他沒有田園隱居的閑情逸致。但他卻吸取了陶淵明田園詩對景物的描繪求神似而不拘泥形似，重意輕象、尚渾整不尚工細(xì)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將它們運(yùn)用到山水詩的創(chuàng)作中。這首詩對明月、嶺樹、溪聲、嵐氣、霜華，猿聲的描繪，只以簡練的筆觸，輕淡地點(diǎn)染，并未作具體、細(xì)致、逼真的刻畫，色彩也是淡淡的，卻產(chǎn)生了高度傳神達(dá)意的藝術(shù)效果。

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