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《賞牡丹》賞析

《賞牡丹》賞析1

　　出自唐代詩人劉禹錫的《賞牡丹》

《賞牡丹》賞析

　　庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

　　唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。

　　賞析

　　詩中一個(gè)"賞"字,總攬全局,直貫通篇,意境全出.

　　詩中"真國(guó)色"三字,力重干鈞,擲地有聲,牡丹與芍藥,荷花相比,雍容華貴,艷壓群芳,才產(chǎn)生"動(dòng)京城"的效應(yīng),神韻畢現(xiàn).

　　通過寫芍藥的妖無格和荷花的凈少情,和牡丹進(jìn)行對(duì)比,以烘托牡丹之美.

　　擬人："妖無格"與"凈少情"

　　比喻："真國(guó)色"

　　這首詩借賞牡丹抒發(fā)表達(dá)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)牡丹的喜愛和尊寵。

　　這首詩運(yùn)用了以下藝術(shù)手法

　　(1)烘托手法的運(yùn)用.這首詩寫了三種名花,褒貶都極有分寸,寫芍藥"妖",是寫其艷麗,嫵媚之態(tài),并非貶意.寫荷花"凈",是潔凈之意,詩人并沒有因?yàn)橥怀瞿档ざ鴮⑦@二花寫得一無是處,但為了突出牡丹,詩人還是將這二名花不如牡丹之處寫出以烘托牡丹的高貴富麗,令人喜愛,這是側(cè)面烘托的手法.

　　(2)比喻,擬人手法使物性的花有了人情味,能增強(qiáng)詩歌的藝術(shù)感染力。

《賞牡丹》賞析2

　　牡丹芳

　　唐代：白居易

　　牡丹芳，牡丹芳，黃金蕊綻紅玉房。

　　千片赤英霞爛爛，百枝絳點(diǎn)燈煌煌。

　　照地初開錦繡段，當(dāng)風(fēng)不結(jié)蘭麝囊。

　　仙人琪樹白無色，王母桃花小不香。

　　宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。

　　紅紫二色間深淺，向背萬態(tài)隨低昂。

　　映葉多情隱羞面，臥叢無力含醉妝。

　　低嬌笑容疑掩口，凝思怨人如斷腸。

　　濃姿貴彩信奇絕，雜卉亂花無比方。

　　石竹金錢何細(xì)碎，芙蓉芍藥苦尋常。

　　遂使王公與卿士，游花冠蓋日相望。

　　庳車軟輿貴公主，香衫細(xì)馬豪家郎。

　　衛(wèi)公宅靜閉東院，西明寺深開北廊。

　　戲蝶雙舞看人久，殘鶯一聲春日長(zhǎng)。

　　共愁日照芳難駐，仍張帷幕垂陰涼。

　　花開花落二十日，一城之人皆若狂。

　　三代以還文勝質(zhì)，人心重華不重實(shí)。

　　重華直至牡丹芳，其來有漸非今日。

　　元和天子憂農(nóng)桑，恤下動(dòng)天天降祥。

　　去歲嘉禾生九穗，田中寂寞無人至。

　　今年瑞麥分兩岐，君心獨(dú)喜無人知。

　　無人知，可嘆息。

　　我愿暫求造化力，減卻牡丹妖艷色。

　　少回卿士愛花心，同似吾君憂稼穡。

　　譯文

　　牡丹芳香啊牡丹芳香，黃金的花蕊開綻在紅玉的花房；

　　幾千片花瓣赤霞似的燦爛，幾百枝花朵絳燭似的輝煌。

　　照地生輝，剛展開錦繡的身段，迎風(fēng)飄香，卻沒帶蘭麝的香囊。

　　仙人的琪樹，被比得蒼白無色，王母的桃花，也顯得細(xì)小不香。

　　宿露浸潤(rùn)，泛起紫閃閃的奇艷，朝陽照耀，放出紅燦燦的異光；

　　紅紫深淺，呈現(xiàn)著不同的色調(diào)，向背低昂，變幻出無數(shù)的形狀。

　　無力地臥在花叢，將息帶醉的身軀，多情地映著花葉，隱藏含羞的面龐。

　　嬌生生的笑容，仿佛想掩住香口，怨悠悠的情懷，好像在撕裂柔腸。

　　稱姿貴彩，的確是超凡絕俗，雜卉亂花，哪里能比美爭(zhēng)芳。

　　石竹、金錢，固然是十分細(xì)碎，芙蓉、芍藥，也不過那么平常。

　　于是乎引動(dòng)了王公卿相，冠蓋相接地趕來觀賞；

　　還有輕車軟轎的貴族公主，和那香衫細(xì)馬的豪家。

　　寂靜的衛(wèi)公宅閉了東院，幽深的西明寺開放北廊。

　　雙雙舞蝶殷殷地陪伴看客，聲聲殘鶯苦苦地挽留春光。

　　擔(dān)心太陽曬損嬌姿，張起帷幕遮取陰涼。

　　花開花落，二十來天，滿城的人們都像發(fā)狂。

　　三代以后文采勝過實(shí)質(zhì)，一般人都重華而不重實(shí)；

　　重華直重到牡丹的芳菲，由來已久，并非始于今日。

　　元和皇帝很關(guān)心農(nóng)桑，由于他體恤下民，天降吉祥。

　　去年的嘉禾長(zhǎng)出九穗，田中寂寞，沒有人理睬。

　　今年的麥子分出兩枝，但是這些卻無人知曉，唯獨(dú)天子一個(gè)人內(nèi)心感到喜悅．

　　天降吉祥，沒人理會(huì)真叫人嘆息。

　　我愿暫求掌握造化的主宰者，減卻牡丹妖艷的顏色，

　　冷卻一下卿士們愛花的心情，都象天子一樣關(guān)心農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，人民就都得到幸福了。

　　注釋

　�。�1）綻：裂開。此指花開。

　　（2）紅玉房：指紅牡丹花瓣。

　�。�3）英：花瓣。

　�。�4）燦燦：光彩鮮明耀眼。

　�。�5）絳：深紅色。

　�。�6）煌煌：光輝燦爛的樣子。

　�。�7）蘭麝囊：裝著蘭草、麝香等香料的香囊。

　�。�8）琪樹：神話中的玉樹。

　�。�9）間：更迭。

　�。�10）隨：任憑。

　�。�11）比方：比較。

　�。�12）石竹：草名，開紅白小花如銅錢大小。

　�。�13）芙蓉：荷花。

　�。�14）芍藥：觀賞植物名，花大而美。

　�。�15）尋常：平常，平凡。

　�。�16）王公與卿士：古時(shí)封爵，有王，有公，又論品階又有卿、大夫、士。

　�。�17）游花：外出賞花。冠蓋：帽子與車上的帷蓋。此朝中的達(dá)官貴人。

　�。�18）庳（bēi）車：指一種輕便靈巧的車子。

　　（19）軟輿：軟座轎子。

　　（20）細(xì)馬：良馬。

　�。�21）衛(wèi)公宅：唐李靖封衛(wèi)國(guó)公，其宅多植花木。

　�。�22）西明寺：唐時(shí)玩賞牡丹的勝地。

　　（23）三代：典出司馬遷《史記·封禪書》：昔三代之居，皆在河洛之間。這里指夏、商、周。

　�。�24）文勝質(zhì)：典出《論語·雍也》“子曰：質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子�！贝颂幰鉃槿藗兿采形牟蓜龠^了喜愛事物質(zhì)樸的本性。

　　（25）有漸：有所加劇。

　�。�26）元和天子：指唐憲宗李純。

　�。�27）恤下：撫恤下民。

　　（28）動(dòng)天，感動(dòng)了上天。

　　（29）造化：大自然。

　　（30）卿士：古官階有公、卿、大夫、士。這里泛指朝中官員。

　�。�31）稼穡：指農(nóng)事。

　　賞析

　　詩人運(yùn)用描寫、記敘、議論、抒情相結(jié)合的手法，完成了這首有名的樂府詩。先以文彩艷麗的筆法描繪了牡丹妖艷迷人的姿色。繼寫由于牡丹的妖艷而引逗出卿士賞花的狂熱場(chǎng)面。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，一針見血地指出：這種重華不重實(shí)的流弊，由來已久。值得注意的是，詩人在這里沒有采取直接抨擊卿士的辦法，而是采取一種委惋的方式，說“卿士愛花心”是由于“牡丹妖艷色”所致。希望老天施展造化力來減卻牡丹的妖艷色，削退卿士的愛花心。最后正面提出： “同似吾君憂稼穡”的主張。白居易提倡天子與卿士關(guān)心農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的主張值得肯定。

　　開始四句從正面極寫牡丹的艷麗之態(tài)：黃色的花蕊，紅色的花瓣，成千上百的牡丹聯(lián)成一片，像那晚霞似的

　　牡丹燦爛輝煌�！罢盏爻蹰_錦繡段，當(dāng)風(fēng)不結(jié)蘭麝囊。仙人琪樹白無色，王母桃花小不香�！边@四句意思是：牡丹初開似錦繡的身段，光輝照地，香氣四溢。仙人的玉樹，王母的桃花都無法相比�！八蘼遁p盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。紅紫二色間深淺，向背萬態(tài)隨低昂�！币陨纤木湟馑际牵阂孤兜淖虧�(rùn)，朝陽的照耀，使牡丹變幻著不同的色彩，展示著美麗的嬌態(tài)。

　　“映葉多情隱羞面，臥叢無力含醉妝。低嬌笑容疑掩口，凝思怨人如斷腸。濃姿貴彩信奇絕，雜卉亂花無比方�！边@幾句運(yùn)用擬人手法寫出了華麗、高貴、嬌美的牡丹超凡脫俗，與那些雜卉亂花不可相提并論。比方即比擬。比起牡丹，這兩種花都顯得太細(xì)小了。

　　“遂使”以下四句：寫王公貴族狂熱地賞玩牡丹，這四句的大意是：牡丹的妖艷引逗著王公卿相，貴族公主，豪家兒郎，穿著漂亮，乘坐著輕便舒適的車馬終日賞玩�！靶l(wèi)公宅”以下八句：繼寫牡丹盛開時(shí)賞花的盛況。這里用一“閉”字。寫盡了王公貴旋傾家出動(dòng)賞牡丹的情景。又用一“開”字，寫盡了牡丹開處皆有人的情景�！盎ㄩ_花落二十日，一城之人皆若狂。”牡丹在谷雨前后開，從開至謝，一般為二十來天。花開花落，僅僅二十來天，在這一年一度的花開時(shí)節(jié)，滿城的人看花。就好象發(fā)狂了似的�！叭币韵滤木洌鹤h論時(shí)弊，進(jìn)入主題。 “三代”，指夏、商、周三代。這四句的大意是說：夏、商、周三代以后，浮華勝過了質(zhì)樸，時(shí)人都重視虛華而不重視質(zhì)實(shí)。直到看重牡丹的芳菲。這種流弊并非抬自今日，而是由來已久�！跋己汀币韵铝浯笠馐牵涸吞熳雍荜P(guān)心農(nóng)業(yè)生產(chǎn)．由于他憐憫老百姓感動(dòng)了神靈，上天便降下了吉祥。去年地里的谷子長(zhǎng)出了九穗。但是群臣不關(guān)心百姓疾苦。以致田野里很寂寞，無人前往問津。今年的麥子分出兩枝，真是祥瑞的征兆，但是這些卻無人理會(huì)，唯獨(dú)天子一個(gè)人內(nèi)心感到喜悅。這是對(duì)皇帝的頌揚(yáng)歡捧�！盁o人知”至末尾：直抒胸臆，點(diǎn)明主題。這四句的大意是：天降吉祥，沒人理會(huì)真叫人嘆息，我愿暫求掌握造化的主宰者。減卻牡丹妖艷的顏色，冷卻一下卿士們愛花的心情，都象天子一樣關(guān)心農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，人民就都得到幸福了。作者痛斥上層統(tǒng)治者狂熱地賞玩妖艷的牡丹而不關(guān)心與廣大百姓生命攸關(guān)的農(nóng)桑。但作者無回天之力，只能無可奈何地呼喊：“我愿暫求造化力，減卻牡丹妖艷色。少回卿士慢花心，同似吾君憂稼穡�！弊髡邔�(duì)皇帝的褒獎(jiǎng)，只是一種類似辭賦中的說反話而已。

《賞牡丹》賞析3

　　聊園玉帶河。岸植垂柳，畔藝牡丹。垂柳妖嬈彌漫，密蔭匝地，時(shí)引眾多學(xué)子樹下倚椅而學(xué)，而憩，愜意自得。

　　牡丹花妍，雍容曼麗，紅似火白似雪，時(shí)引無數(shù)游人流連花間，不怠不返，自適優(yōu)雅。一日，烈日當(dāng)空。柳樹百無聊賴，搭訕離自己最近的一株牡丹：“喂，牡丹，人都說，紅花還得綠葉扶。不過你身雖有葉，終是小葉，便是小扶。況你們現(xiàn)在不是一株，而是一園。大園需大扶，這大扶便是我們柳樹兄弟們了。你們應(yīng)該感激我們才是。”牡丹抬起頭：“是嗎？不過，我倒不覺得。因?yàn)槲业囊恍╂⒚脗兊泥従拥共皇悄銈兞鴺�，而是楊樹。它們一樣的嬌艷，一樣的富貴。”柳樹生氣了：“你不但不感激我，還跟我提楊樹。一提楊樹，我就生氣了。我們柳樹和楊樹天生是密友。古語就說，楊柳依依，雨雪霏霏，那是多么浪漫溫馨的場(chǎng)面……”牡丹說道：“我們本是長(zhǎng)安園的種，洛陽園的苗，如今遷至聊園，雖環(huán)境瘠化，但我們的富貴本色終是不改�！绷鴺溧椭员牵骸吧�？富貴本色？我倒要看看，你們能富貴幾何？”說完，柳樹拼命地向牡丹生長(zhǎng)處扎根，汲取其地養(yǎng)分。一天過去了，三天過去了，十天過去了……柳樹很驚詫，牡丹并沒有變色。還是那么鮮艷欲滴，惹人注目。柳樹很失望，但又不甘心。它心下祈盼一場(chǎng)暴風(fēng)雨一舉摧殘這些自謂富貴的主兒。烈日炙烤著大地。柳條紋絲不動(dòng)、無精打采。沒幾天，暴風(fēng)雨真的來了。未幾，烏云密布，狂風(fēng)大作，電閃雷鳴。樹上的灰喜鵲又興奮又驚恐，它飛舞著像個(gè)精靈，喳喳著像個(gè)逃兵。柳條勁舞，花枝搖曳。突然一聲霹靂震天，柳樹被攔腰截?cái)�，樹頭頹落于地，一些枝椏壓在牡丹花上。牡丹睜開眼，對(duì)著柳樹頭說：殘花敗柳，這下你該滿意了吧？半截柳有些得意：“無妨。我還可以再造一個(gè)頭。明年的春天，這里還是我們的戰(zhàn)場(chǎng)——”牡丹微微一笑：“吾本富貴，卿本溫婉，我們天天相守，共傍瀲艷湖水，卻不能相依相賞，實(shí)在生命一大憾事。如今，天命難違，我自去了，后會(huì)有期——”說罷唱道：花自飄零水自流，一心怒放，無心閑愁。

　　花落成泥葉歸根，一生立品，心無他求。柳樹聽了，很是赧顏，羞愧地低下了頭�！� ……

《賞牡丹》賞析4

　　賞牡丹

　　[唐] 劉禹錫

　　庭前芍藥妖無格，

　　池上芙蕖凈少情。

　　唯有牡丹真國(guó)色，

　　花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。

　　牡丹花事之盛，應(yīng)該始于唐朝。直到唐末，在人們的印象中，牡丹仍然是“萬萬花中第一流”。連和尚歸仁也作詩說：“天下更無花勝此。”宋代周敦頤則概括地說：“自李唐來，世人甚愛牡丹�！敝钡矫坊ǖ穆曌u(yù)崛起以前，牡丹一直被人們當(dāng)作國(guó)花看。難怪唐代詩人們那么喜歡謳吟牡丹呢。

　　在唐代眾多吟詠牡丹的詩人中，有一位洛陽的大詩人劉禹錫，洛陽人寫洛陽的名花，自然更多了幾分鐘愛。

　　這首詩本來是《賞牡丹》，可落筆卻不先說牡丹，而先對(duì)芍藥和芙蕖進(jìn)行評(píng)賞。首句寫芍藥，這種同樣具有觀賞價(jià)值的花兒，較之牡丹更早為人們所喜愛。《詩經(jīng)》就寫到過周朝鄭國(guó)的男女以芍藥相贈(zèng)的歡樂場(chǎng)面，而同時(shí)期卻不見有關(guān)牡丹的記載。所以宋代韓琦在《北第同賞芍藥》中寫道：“鄭詩已取相酬贈(zèng)，不見諸經(jīng)載牡丹�！钡S著時(shí)間的推移，社會(huì)習(xí)俗也在不斷地變化。到了唐代武則天執(zhí)政以后，“牡丹始盛而芍藥之艷衰”，以至于有人將牡丹比為君王，把芍藥比作近侍。芍藥地位的下降，劉禹錫認(rèn)為其格調(diào)不高，所以說芍藥雖妖嬈而無格。

　　芙蕖，即荷花，這是自屈原以來在詩文中經(jīng)常以清高潔凈面目出現(xiàn)的花。大概由于它亭亭玉立于池塘水面之上，令人只可遠(yuǎn)觀而不可近玩的緣故吧，劉禹錫覺得它雖純潔卻寡情。至此前兩句已經(jīng)分別對(duì)兩種可與牡丹并肩的花兒進(jìn)行了評(píng)賞：芍藥的種植歷史悠久，也曾受到人們的喜愛，但卻“妖冶無格”；荷花也的確堪稱花中君子，清高潔凈，但卻冷艷寡情。至此為后兩句推出作者心中的最愛，可謂做足了鋪墊，唯有期待著作者心中的“花王”隆重登場(chǎng)了。

　　“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城�！薄皣�(guó)色”，舊指一國(guó)中最美的女子。這里用來比喻牡丹，便將牡丹的超群姿色表現(xiàn)了出來�！罢妗弊蛛m是副詞，卻加強(qiáng)了語氣；“唯有”是一種不二的選擇，增強(qiáng)了評(píng)賞的分量，照應(yīng)了上面兩句，包含著之所以作出如此不二的選擇，是經(jīng)過了認(rèn)真比較，確認(rèn)了“非此莫屬”的地位的意思。在這樣的美好評(píng)價(jià)和高度概括之后，再以“花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”作結(jié)尾，既反映了京城人賞花傾城而動(dòng)的習(xí)俗，又從側(cè)面襯托了牡丹花的誘人魅力：正是由于它具有令人傾慕的“國(guó)色”，才使得“花開時(shí)節(jié)”京城轟動(dòng)，人們奔走相告，爭(zhēng)先賞玩。

　　四句詩評(píng)賞了三種名花，有強(qiáng)烈的主觀感情和鮮明的時(shí)代、地方色彩。如果說，對(duì)芍藥與荷花的評(píng)價(jià)純屬詩人自己的感想，未必能夠獲得多數(shù)人的首肯，那么，對(duì)于牡丹的評(píng)價(jià)，卻完全符合當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚潮流，說出了當(dāng)時(shí)人們的心聲�！皣�(guó)色”是當(dāng)時(shí)人們對(duì)牡丹的定位，也為后人所接受和沿用。正因如此，人們沒有必要和詩人爭(zhēng)論芍藥是否“妖無格”，荷花是否“凈少情”。相反，人們從這些評(píng)議中，還可以進(jìn)一步看到詩人豐富的審美思想，體會(huì)到詩人贊賞牡丹除了姿色超群以外，還具備了高尚的品格。

　　四句詩，褒貶了三種名花，貶是為了褒，貶中含有褒，貶與褒都合乎分寸。詩人為了褒揚(yáng)牡丹，對(duì)芍藥與荷花都有些貶抑。然而說芍藥時(shí)用了“妖”字，妖是艷麗的意思，是褒詞。說荷花時(shí)用了“凈”字，凈指潔凈，這是沿用了屈原的評(píng)價(jià)。所有這些都體現(xiàn)了詩人對(duì)芍藥與荷花美好一面的贊譽(yù)，這是合乎情理的。由于在人們心目中，芍藥與荷花都是有一定觀賞價(jià)值的名花，詩人不能為了突出牡丹便把它們說得一無是處，尤其不能把它們令人喜愛的優(yōu)點(diǎn)全都抹殺，只有這樣對(duì)牡丹的更高贊美才能立于可信之地。

　　同樣，詩人贊美牡丹也建立在真實(shí)可信的基礎(chǔ)上。除了別出心裁地借用“國(guó)色”一詞加以高度概括外，“花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”一句，簡(jiǎn)直就是對(duì)當(dāng)時(shí)京城習(xí)俗的實(shí)景再現(xiàn)，令人玩味再三，仍感無窮。

《賞牡丹》賞析5

　　詠牡丹

　　北宋王溥

　　棗花至小能成實(shí)，桑葉雖柔解吐絲。

　　堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

　　注釋：

　　①詠牡丹：亦指王隨，王曙作。

　�、谀档ぃ憾嗄晟淙~小灌木，生長(zhǎng)緩慢，株型小，株高多在0.5～2米之間；根肉質(zhì)，粗而長(zhǎng)，中心木質(zhì)化，長(zhǎng)度一般在0.5～0.8米，極少數(shù)根長(zhǎng)度可達(dá)2米。牡丹是我國(guó)特有的木本名貴花卉，花大色艷、雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，而且品種繁多，素有"國(guó)色天香"、"花中之王"的美稱，長(zhǎng)期以來被人們當(dāng)做富貴吉祥、繁榮興旺的象征。

　�、凵Ｈ~：桑科植物桑的干燥葉，又名家桑、荊桑、桑椹樹、黃桑等。

　�、芏反螅捍笕缍贰�(duì)小的物體，形容其大。南朝宋劉義慶《世說新語·尤悔》：“周曰：‘今年殺諸賊奴，當(dāng)取金印如斗大系肘后。’”清二石生《十洲春語》卷下：“不能如介子定遠(yuǎn)輩，投筆立功，勒銘燕然，以博取斗大懸肘之印。”

　　譯文：

　　棗花雖然很小，但能結(jié)果實(shí)。桑葉雖然柔軟，卻能養(yǎng)蠶吐絲。可笑牡丹花大得像斗，卻什么也不能作，不過白白長(zhǎng)一條枝子。

　　簡(jiǎn)介

　　王溥（922年－982年），字齊物，宋初并州祁人。歷任后周太祖、世宗、恭帝、宋太祖——兩代四朝宰相。出生于官宦世家，948年，甲科進(jìn)士第一名，任秘書郎，953年，官至宰相。周恭帝時(shí)，上表請(qǐng)修《世宗實(shí)錄》，與扈蒙、張淡等共同編修。郭威任樞密使時(shí)，率軍平河中叛亂，聘為幕僚。957年，周世宗柴榮請(qǐng)王溥選擇將帥，王溥舉薦向拱，再次取得勝利。世宗死，趙匡胤勢(shì)力強(qiáng)大，“王溥亦陰效誠(chéng)款”，并獻(xiàn)奉宅園取悅于他。趙匡胤黃袍加身返京，王溥“降階先拜”。964年正月，罷相，任太子少保。太平興國(guó)初年，封祁國(guó)公，982年八月去世。謚文獻(xiàn)。

　　【賞析】

　　王溥的這首之所以能給人耳目一新的`直覺印象，是他一反人們對(duì)牡丹一向喜愛贊美的心態(tài)。題目用“詠”，先順從人眾的普遍心理定勢(shì)，先誘導(dǎo)你，鄙人可沒說牡丹的壞話，我是要歌詠它。讀者乍眼一看，心理必然想著，歌詠牡丹者夥矣，王溥還能說出什么？這樣想著，就好奇的往下讀，結(jié)果卻讀出了對(duì)牡丹的說三道四。雖然有些生氣，但細(xì)品，詩人的審美情思落在了兩個(gè)點(diǎn)上——外表美和實(shí)用美。他擔(dān)心人們不服氣，先拿棗桑來示例：棗花雖小，秋后有棗兒甜脆可口；桑葉很柔弱，他能養(yǎng)蠶結(jié)絲，美艷的綾羅由桑葉生成。這回晾晾牡丹的底吧：花朵真大呀！大得無法形容，好像人們喜歡用“斗”來形容大，那就說她“如斗大”吧。還有，她的美艷，她的光彩，耀人眼目，讓人心蕩神怡，詩人是知道的，但他有意無視這些，因?yàn)�，這些都是沒有實(shí)用價(jià)值的虛妄的外在美，僅此一點(diǎn)，不值一提，值得一提的是，她一旦開完美艷的花，就花去枝空，空空如也，有什么好贊美的呢？詩我可寫完了，讀不讀是你的事，讀懂讀不懂更是你的事，認(rèn)同不認(rèn)同我也不管你，我只寫我的詩。詩人表完態(tài)了，我也表態(tài)：僅就詩而言絕對(duì)是好詩，如果取作對(duì)待人生的價(jià)值觀，那就不好了。人生既離不開更多具有實(shí)用價(jià)值的東西，也離不了一些外表美而虛無縹緲的事物，人們有時(shí)喜歡畫餅充“饑”和做夢(mèng)——化蝶夢(mèng)或黃粱夢(mèng)。

《賞牡丹》賞析6

　　1、驚覺相思不露，原來只因已入骨，情不知所起，一往而深。

　　2、你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填；可知我常一生兒愛好是天然，恰三春好處無見。不提防沈魚落雁鳥驚喧，只怕的羞花閉月花貌

　　3、四季相續(xù)，光陰暗把流年度。休慕古，人生百歲如朝露。莫區(qū)區(qū)，莫區(qū)區(qū)，好天良夜且追游，清風(fēng)明月休辜負(fù)。但落魄，一笑人間古今，圣朝難遇。

　　4、則為你如花美眷，似水流年。是答兒閑尋遍，在幽閨自憐。

　　5、你道翠生生出落的裙衫兒茜

　　6、玉茗堂前朝后暮，紅燭迎人，俊得江山助。

　　7、但愿那月落重生燈再紅。

　　8、沉魚落雁鳥驚喧，羞花閉月花愁顫。

　　9、他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊。

　　10、竹籬茅舍酒旗兒叉。雨過炊煙一縷斜（xia）。

　　11、一般桃李聽笙歌，此地桑陰十畝多。不比世間閑草木，絲絲葉葉是綾羅。

　　12、我且來散心到荼蘼架底，

　　13、嬌鶯欲語，眼見春如許。寸草心，怎報(bào)的春光一二！

　　14、可知我一生兒愛好是天然?

　　15、我待教寄身在蓬萊洞里。

　　16、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，夢(mèng)中之情，何必非真。

　　17、忙處拋人閑處祝百計(jì)思量，沒個(gè)為歡處。白日消磨腸斷句，世間只有情難訴。玉茗堂前朝復(fù)暮，紅燭迎人，俊得江山助。但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路。

　　18、紅杏深花，菖蒲淺芽。春疇漸暖年華。

　　19、錦屏人忒看的這韶光賤！

　　20、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。

　　21、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。

　　22、但凡少年，情不知所起，一往而深；恨不知所蹤，而糾結(jié)流離。

　　23、天下事耳之而已，順之而已.

　　24、〔丑〕世間榮樂本逡巡，（李商隱）〔末〕誰睬髭須白似銀？（曹唐）

　　25、頭納地，添燈火，照的他慈悲我。

　　26、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院?

　　27、夢(mèng)回鶯囀,亂煞年光遍,人立小亭深院。

　　28、手不許把秋千索拿，腳不許把花園路踏。

　　29、似這般花花草草由人戀、生生死死隨人怨、便凄凄慘慘無人念,

　　30、夢(mèng)中之情，何必非真，天下豈少夢(mèng)中之人耶？

　　31、〔丑〕風(fēng)流太守容閑坐，（朱慶余）〔合〕便有無邊求福人。（韓愈）

　　32、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院，朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤！

　　33、白日消磨腸斷句，世間只有情難訴。

　　34、春鞭打，笛兒~，倒牛背斜陽閃暮鴉。

　　35、我年將半，性喜書，牙簽插架三萬余。

　　36、裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香閨怎便把全身現(xiàn)。

　　37、但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路。

　　38、良辰美景奈何天,便賞心樂事誰家院。則為你如花美眷，似水流年。

　　39、這般花花草草由人戀，生生死死隨人愿，便酸酸楚楚無人怨。

　　40、行來春色三分雨，睡去巫山一片云。

　　41、砧聲又報(bào)一年秋。江水去悠悠。

　　42、且提壺，花間竹下長(zhǎng)引著鳳凰雛。

　　43、情不知所起一往而深生者可以死死者可以生

　　44、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。夢(mèng)中之情，何必非真，天下豈少夢(mèng)中之人耶？必因薦枕而成親，待掛冠而為密者，皆形骸之論也。

　　45、生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。

　　46、原來繁花似錦開遍，似這般都付于斷桓頹水

　　47、夢(mèng)短夢(mèng)長(zhǎng)俱是夢(mèng)，年來年去是何年

　　48、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。

　　49、美得流淚的句子，經(jīng)典！

　　50、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！恁般景致，我老爺和奶奶再不提起。朝飛暮倦，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船--錦屏人忒看的這韶光賤。

　　51、人世之事，非人世所可盡

　　52、似這般都付與斷井頹垣。

　　53、回頭皆幻景，對(duì)面知是誰。

　　54、拋人閑處住。百計(jì)思量，沒個(gè)為歡處

　　55、從來雨中打秋月，更值風(fēng)搖長(zhǎng)明燈

　　56、驚覺相思不露，原來只因已入骨。

　　57、人易老，事多妨，夢(mèng)難長(zhǎng)。一點(diǎn)深情，三分淺土，半壁斜陽。

　　58、鶯逢日暖歌聲滑，人遇風(fēng)情笑口開。

　　59、不入春園，怎知春色幾許。

　　60、天下女子有情，寧有如杜麗娘者乎！夢(mèng)其人即病，病即彌連，至手畫形容傳于世而后死。死三年矣，復(fù)能溟莫中求得其所夢(mèng)者而生。如麗娘者，乃可謂之有情人耳。情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。夢(mèng)中之情，何必非真，天下豈少夢(mèng)中之人耶？必因薦枕而成親，待掛冠而為密者，皆形骸之論也�！�

　　61、情不知所起，一往而深。

　　62、本待要送春向池塘草萋，

　　63、他青梅在手詩細(xì)哦，逗春心一點(diǎn)蹉跎。小生待畫餅充饑，小姐似望梅止渴。

　　64、待說何曾說，如顰不奈顰。把持花下意，猶恐夢(mèng)中身。

　　65、白日消磨腸斷句，世間只有情難訴。

　　66、恰三春好處無人見。不堤防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。

　　67、良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。

　　68、觀之不足由他繾，便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然。到不如興盡回家閑過遣。

　　69、情由心生，生可以死，死可以生；生不可以死，死不可以生者，情非之至也！

　　70、西風(fēng)揚(yáng)子津頭樹，望長(zhǎng)淮渺渺愁予。

　　71、無情無盡卻情多，情到無多得盡么？解道多情情盡處，月中無樹影無波。

　　72、河?xùn)|舊族、柳氏名門最。論星宿，連張帶鬼。幾葉到寒儒，受雨打風(fēng)吹。謾說書中能富貴，顏如玉，和黃金那里？貧薄把人灰，且養(yǎng)就這浩然之氣。

　　73、景屏人忒看的這韶光賤。

　　74、最撩人春色是今年。少什么低就高來粉畫垣，元來春必?zé)o處不飛懸。哎，睡荼蘼抓住裙衩線，恰便是花似人心好處牽！

　　75、裊(niǎo鳥)晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。

　　76、似這般花花草草由人戀，生生死死隨人怨，便凄凄慘慘無人念。

　　77、到來只飲官中水，歸去惟看屋外山。

　　78、天意秋初，金風(fēng)微度，城闕外畫橋煙樹

　　79、近睹分明似儼(yǎn眼)然，遠(yuǎn)觀自在若飛仙。

　　80、三分春色描來易，一段傷心畫出難。

　　81、不提防沉魚落雁烏驚喧，則怕的羞化閉月花愁顫。

　　82、如花美眷，似水流年，似這般，都付與了斷瓦殘?jiān)?/p>

　　83、待打并香魂一片，守得個(gè)陰雨梅天

　　84、但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路。

《賞牡丹》賞析7

　　惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

　　明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。

　　在群芳斗艷的花季里，被譽(yù)為國(guó)色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到她占斷春光的時(shí)候，一春花事已經(jīng)將到盡期。歷代多愁善感的詩人，對(duì)于傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無數(shù)惜花詩中別具一格。人們向來在花落之后才知惜花，此詩一反常情，卻由鮮花盛開之時(shí)想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。

　　全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環(huán)，語意層層深入。首句開門見山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明。“惆悵”二字起得突兀，造成牡丹花似已開敗的錯(cuò)覺，立即將人引入惜花的惆悵氣氛之中。第二句卻將語意一轉(zhuǎn)：“晚來唯有兩枝殘”，強(qiáng)調(diào)到晚來只有兩枝殘敗，才知道滿院牡丹花還開得正盛呢！“唯有”、“兩枝”，語氣肯定，數(shù)字確切，足見詩人賞花之細(xì)心，只有將花枝都認(rèn)真數(shù)過，才能得出這樣精確的結(jié)論，而唯其如此精細(xì)，才見出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過惜花的心理描繪表現(xiàn)詩人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。

　　既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況兩枝？詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔(dān)心并非多余�！懊鞒L(fēng)起應(yīng)吹盡”，語氣又是一轉(zhuǎn)，從想象中進(jìn)一步寫出惜花之情。明朝或許未必起風(fēng)，“應(yīng)”字也說明這只是詩人的憂慮。但天有不測(cè)風(fēng)云，已經(jīng)開到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì)遭到風(fēng)雨的摧殘。一旦風(fēng)起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)”②，那種凄涼冷落實(shí)在使人情不能堪。但是詩人縱有萬般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風(fēng)雨，這又如何是好呢？古人說過：“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游？”（《古詩十九首》）那么，趁著花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來把火看花，不也等于延長(zhǎng)了花兒的生命么？何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領(lǐng)略不到的風(fēng)味。全篇詩意幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，詩人憐花愛花的一片癡情已經(jīng)抒發(fā)得淋漓盡致，至于花殘之后的心情又如何，也就不難體味了。

　　白居易此詩一出，引起后人爭(zhēng)相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花�！痹跉埢ㄎt中寄托人去筵空的傷感，比白詩寫得更加秾麗含蓄，情調(diào)也更凄艷迷惘。而在豁達(dá)開朗的蘇東坡筆下，與高燭相對(duì)的花兒則象濃妝艷抹的美女一樣?jì)蓱袆?dòng)人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”（《海棠》）惜花的惆悵已經(jīng)消溶在詩人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中。無可否認(rèn)，李商隱和蘇東坡這兩首詩歷來更為人們所稱道，但后人藝術(shù)上的成功是由于擷取了前人構(gòu)思的精英，因此，當(dāng)人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候，也不應(yīng)當(dāng)忘記白居易以燭光照亮了后人思路的功勞。

《賞牡丹》賞析8

　　“水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知？”這兩句是說，時(shí)令雖是春天，但遇雨氣候仍然寒冷；水亭邊的牡丹因雨而感到寒意，雖然鋪羅燒香還不暖和。借物抒情，烘托氣氛，用形象來透露情思，寓考進(jìn)士被當(dāng)權(quán)者抹掉名字而落選的凄苦心情。

　　出自李商隱《回中牡丹為雨所敗二首》之一

　　下苑他年未可追，西州今日忽相期。

　　水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。

　　舞蝶殷勤收落蕊，有人惆悵臥遙帷。

　　章臺(tái)街里芳菲伴，且問宮腰損幾枝？

　　注

　　⑴回中：回中有二，一為汧之回中，在今陜西省隴縣西北；一為安定之回中，在今甘肅固原縣。詩題所稱回中，指后者。牡丹，富貴花，陰歷二、三月開。

　　⑵下苑：指漢代的宜春下苑。唐時(shí)稱曲江池。追：回憶。

　�、俏髦荩旱孛赴捕ǹ�。相期：期待；相約。

　　⑷水亭：臨水的亭子。

　�、闪_薦：絲綢褥子。

　　⑹殷勤：情意懇切。

　�、恕坝腥恕本洌捍司湟曰〝M人，用美人悵臥遙帷的情狀來形容牡丹為雨所敗后花事已闌。

　　⑻章臺(tái)：戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦宮中臺(tái)名。

　　⑼宮腰：語出《韓非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國(guó)中多餓人。”

　　參考譯文

　　在曲江林苑往年不可回憶，在西州今天忽然相互盼望。

　　水邊亭臺(tái)幕天大雨春寒之氣還存在，絲羅褥子春天散香雖溫暖讓人沒感知。

　　飛舞的蝴蝶專注采收落花之粉，美人在遠(yuǎn)處憂愁地臥在帷幕中。

　　長(zhǎng)安章臺(tái)街里還有其他花朵為伴，暫且問您牡丹花如楚宮女的細(xì)腰在風(fēng)雨后又減損多少枝？

　　賞析

　　《回中牡丹為雨所敗二首》是唐代詩人李商隱的組詩作品。這兩首詩借回中（今甘肅固原）牡丹為雨所敗的凄涼景象寄托了作者自己身世零落摧殘之感。這首詩作者借牡丹作比，由自己的淪落想到失意的親朋，因小見大，寄托遙深；起聯(lián)謂牡丹往年植于曲江苑圃之繁華情景已不可復(fù)追，今日乃忽于此西州風(fēng)雨之中相值，喻往歲進(jìn)士登第、曲江游賞、得意盡歡之盛況已不可再，今日竟淪落寄此涇州也。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當(dāng)年置身曲江苑圃時(shí)羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應(yīng)上“未可追”）。五六正寫“敗”字，謂蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹為雨敗后，花事已闌，有似佳人之悵臥遙帷，意興闌珊，精采全無矣。末聯(lián)諸家多從何焯、馮浩之說，謂指在京同袍之失意者。此解固似可通，然細(xì)按亦覺可疑。蓋此二章專寫“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對(duì)照，以見淪落天涯之恨。既云“章臺(tái)街里芳菲伴”，則彼等固身處京華，春風(fēng)得意者，豈有淪落之恨？然則“且問宮腰損幾枝”者，謂其日日舞于春風(fēng)之中，恐不免瘦損宮腰也�！皩m腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也。姚培謙謂“失意者失意，得意這未嘗不得意也”（《李義山詩集箋注》）似得其情。

　　詩人以奇特的聯(lián)想寫牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫敗落的牡丹，讓人產(chǎn)生無盡的聯(lián)想，且意象豐富，詩境優(yōu)美，冷艷，表達(dá)精致婉曲。

《賞牡丹》賞析9

　　《七律·寄牡丹》

　　霎那驚風(fēng)傅粉郎，勾得鶯燕妒新妝。

　　何娘媚眼頻相送，錦鈿釵盒暗自藏。

　　王謝堂前鸞佩卸，東坡野地笑聲狂。

　　清涼月夜明如水，彌望長(zhǎng)亭半放香。

　　譯文：

　　她的美艷霎那間驚詫得何宴這般美男子都呆若木雞；勾引得婀娜多姿的歌姬、舞女們也嫉妒她的新妝。再看那高貴典雅的何娘也頻頻拋媚眼相送；都羞愧得下意識(shí)地把自己漂亮的錦鈿釵盒也暗自藏。就連那王導(dǎo)、謝安這般顯赫人物也甘愿卸任來這佳麗之地“鸞佩樓”享樂；蘇東坡更是寧可做個(gè)閑人野老悠然自得�！�！面對(duì)這清涼如水的明月夜是多么愜意寧靜；彌望那長(zhǎng)亭畔散發(fā)出淡淡的陣陣幽香。

　　賞析：

　　起聯(lián)：“霎那驚風(fēng)傅粉郎，勾得鶯燕妒新妝�！�

　　在解評(píng)之前我們首先來了解幾個(gè)典故用語：一是“傅粉郎”一詞，相傳漢末大將軍何進(jìn)之子何宴面白,如同搽了粉一般。有人說他：“晏性自喜，動(dòng)靜粉白不去手，行步顧影�！焙髞矸褐该滥凶�。二是“鶯燕”一詞，曰鶯善鳴，燕善舞，所以“鶯燕”又比喻歌姬、舞女或妓女意。宋李萊老《浪淘沙》詞有：“寶押繡簾斜，鶯燕誰家，銀箏初試合琵琶。”清李漁《意中緣·毒餌》有：“妾乃閩莆妓女林天素是也，不幸雙親棄早，將身墮入青樓，雖居鶯燕之場(chǎng)，時(shí)切雎鳩之慕�！痹倬汀绑@風(fēng)”一詞，本是中醫(yī)病名語，在臨床上主要特征是出現(xiàn)抽搐、昏迷，這里大概借其形態(tài)意吧。

　　在結(jié)構(gòu)上其實(shí)作者起筆就語出驚人，假如我們掩蓋了題目來看在此必然一問是什么能叫像何宴這般美男子突然看見就呆若木雞，又令本來美艷動(dòng)人的歌姬、舞女們也心生嫉妒呢？這里的答案當(dāng)然是說素有“國(guó)色天香、花中之王”美譽(yù)的牡丹了。但同時(shí)也許暗譽(yù)作者心目中心儀的某一位傾城佳人也是相得益彰，并無不可。

　　頷聯(lián)：“何娘媚眼頻相送，錦鈿釵盒暗自藏�！�

　　在此作者寫得很幽雅。然這“何娘”可有兩種理解，一是說一位何氏娘子，或可理解為何家娘子的一問。但就其所用“錦鈿釵盒”來看也絕非貧民小戶里的等閑人物。敢情這么一位人物都“媚眼頻相送”還“釵盒暗自藏”的花魁或傾城佳人這真叫我們更加拭目以待了。

　　頸聯(lián)：“王謝堂前鸞佩卸，東坡野地笑聲狂�！�

　　在此作者又借用了歷史上的幾位大人物來做進(jìn)一步烘托。一是“王謝”，乃東晉王導(dǎo)、謝安二人，他們都是東晉時(shí)期的大書法家及朝中的顯貴，因其兩大家族曾都從北方南遷會(huì)稽（今紹興），所以并稱“王謝”。二是“東坡”，乃蘇軾，他是北宋時(shí)期的書畫家、文學(xué)家及官員。反正他也想“小舟從此逝，江海寄余生�！边@事或許真能打動(dòng)蘇東坡的心扉呢。

　　其實(shí)在此更值得一提的是作者為我們指明了這花魁或傾城佳人的所在之地“鸞佩樓”。但當(dāng)真敢叫這么幾位顯赫人物都想棄官不做甘愿拜倒在石榴裙下的花魁或傾城佳人可真要令我們個(gè)個(gè)都驚得目瞪口呆了。

　　結(jié)聯(lián)：“清涼月夜明如水，彌望長(zhǎng)亭半放香�！�

　　在此作者收得很典雅，而且畫面感很強(qiáng)，猶如王維“詩中有畫，畫中有詩。”的典范。其詩中“彌望”一詞及充滿視野，滿眼意。宋蘇軾《上韓丞相論災(zāi)傷手實(shí)書》中有句：“軾近在錢塘，見飛蝗自西北來，聲亂浙江之濤，上翳日月，下掩草木，遇其所落，彌望蕭然。”

　　想想沉浸在這月明，夜靜，清涼如水的環(huán)境里，享受著那長(zhǎng)亭畔充滿視野的令人陶醉的幽香是一種多么浪漫，妙不可言的境界��！所謂“英雄難過美人關(guān)”，就連王導(dǎo)、謝安、蘇東坡這樣的歷史名流都抵擋不住，何況一泓清水呢。

　　總結(jié)：全詩借典大膽貼切，寫作手法收放自如，對(duì)詞句的結(jié)構(gòu)上，意境的烘托上都顯得是自然天成，這也可見一泓清水在古詩詞方面的功底非同一般。最后也不妨依韻和一首拙作，僅以此獻(xiàn)給《詩詞大觀園》四周年之際——

　　驚醒佳人千萬郎，更喜朝朝沐新妝。

　　錚錚俠骨詩詞隱，裊裊柔情曲賦藏。

　　古韻新風(fēng)歸一路，浪漫現(xiàn)實(shí)作雙狂。

　　九州才子傾心筑，攜手觀園四季香。

《賞牡丹》賞析10

　　裴給事宅白牡丹

　　裴潾

　　長(zhǎng)安豪貴惜春殘，爭(zhēng)賞街西紫牡丹。

　　別有玉盤承露冷，無人起就月中看。

　　注：裴給事即作者裴潾。給事，官職名。

　　(1)這首詩是怎樣描寫白牡丹的？

　　(2)這首詩表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

　　參考答案

　　(1)①通過描寫長(zhǎng)安豪貴爭(zhēng)相觀賞紫牡丹的盛況來渲染紫牡丹的名貴，為后面展開對(duì)白牡丹的描寫作了有力的鋪墊。

　　②用玉盤比喻盛開的白牡丹，形象地寫出了白牡丹的冰清玉潔。

　�、垡岳渎�、月白、風(fēng)清襯托白牡丹的超凡脫俗。

　　④上聯(lián)人們觀賞紫牡丹時(shí)車水馬龍、觀者如云的喧囂情景與下聯(lián)無人觀賞白牡丹、庭園寂寥的冷落景象構(gòu)成鮮明對(duì)比，通過一動(dòng)一靜、一熱一冷的對(duì)照寫出了紫牡丹和白牡丹迥然不同的遭際。

　　(2)①表達(dá)了作者雖似白牡丹冰清玉潔(或：超凡脫俗)卻無人賞識(shí)的幽怨之情。②表達(dá)了作者對(duì)白牡丹冰清玉潔(或：超凡脫俗)卻無人賞識(shí)的同情。(兩個(gè)答案均可)

　　詩意

　　春天盡了，百花即將凋殘，只有慈恩寺里的紫牡丹還在吐蕊，紛芳滿枝，于是長(zhǎng)安城里的年輕人爭(zhēng)相著去親近、觀賞紫牡丹。而在裴給事的庭院中，一株冰清玉潔的白牡丹，卻備受冷落，無人欣賞，皎潔的月色下，這株白牡丹更顯孤獨(dú)、冷清、素雅。

　　賞析：

　　長(zhǎng)安豪貴惜春殘，爭(zhēng)賞街西紫牡丹。唐代京城長(zhǎng)安有一條朱雀門大街橫貫?zāi)媳�，將長(zhǎng)安分為東西兩半。街西屬長(zhǎng)安縣，那里有許多私人名園。每到牡丹盛開季節(jié)，但見車水馬龍，觀者如堵，游人如云。選擇長(zhǎng)安、街西作為描寫牡丹的背景，自然最為典型。作者描寫牡丹花開時(shí)的盛景，只用春殘二字點(diǎn)出季節(jié)，因?yàn)槟档な㈤_恰在春暮。作者沒有對(duì)紫牡丹的形象做任何點(diǎn)染，單從豪貴對(duì)她的態(tài)度著筆。豪貴們耽于逸樂，無日不看花，桃杏方盡，牡丹又開，正值暮春三月，為惜春殘，更是對(duì)牡丹趨之若鶩。以爭(zhēng)賞之眾，襯花開之盛，惜春殘一筆確實(shí)收到了比描寫繁花似錦更好的藝術(shù)效果。

　　以上使用側(cè)面描寫，著意渲染了紫牡丹的名貴�？此婆c題目無關(guān)，實(shí)則為后面展開對(duì)白牡丹的描寫作了有力的鋪墊。別有玉盤承露冷，無人起就月中看。一個(gè)別字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風(fēng)清，再加上寂靜無人的空?qǐng)@，與上聯(lián)描寫的情景形成極其鮮明的對(duì)比。對(duì)白牡丹的形象刻畫雖只是略加點(diǎn)染，但顯然傾注了作者滿心的愛悅和同情。玉盤，形容盛開的白牡丹，生動(dòng)貼切。月夜的襯托和冷露的點(diǎn)綴，更增加了白牡丹形象的豐滿。作者正是通過對(duì)紫牡丹和白牡丹這一動(dòng)一靜、一熱一冷的對(duì)照描寫，不加一句褒貶，不作任何說明，而寓意自顯。為豪貴所爭(zhēng)賞的紫牡丹盡管名貴卻顯得庸俗，相反，無人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。詩人對(duì)白牡丹的贊美和對(duì)它處境的同情，寄托了對(duì)人生的感慨。末句無人起就月中看之無人，承上面豪貴而言，豪貴爭(zhēng)賞紫牡丹，而無人看裴給事的白牡丹。即言裴給事之高潔，朝中竟無人賞識(shí)。詩題中特別點(diǎn)出裴給事宅，便是含蓄地點(diǎn)出這層意思。短短的一首七絕可謂含意豐富，旨趣遙深�？梢哉f，在姹紫嫣紅的牡丹詩群里，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。