晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》原文及賞析
《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》是宋代詞人晏幾道的詞作。下面是小編整理的晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》原文及賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖
宋代：晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。(蘋(píng) 通：蘋(píng))
譯文
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門(mén)緊鎖，酒意消退但見(jiàn)簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。
記得與小蘋(píng)初次相見(jiàn)，身著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。琵琶輕彈委委訴說(shuō)相思滋味。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。
注釋
臨江仙：雙調(diào)小令，唐教坊曲名，后用為詞牌�！稑�(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
“夢(mèng)后”兩句：眼前實(shí)景，“夢(mèng)后”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場(chǎng)秋夢(mèng)酒醒時(shí)”;“樓臺(tái)高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就里面說(shuō)，也只是一個(gè)地方的互文，表示春來(lái)意與非常闌珊。
卻來(lái)：又來(lái)，再來(lái)。
小蘋(píng)：當(dāng)時(shí)歌女名。
心字羅衣：具體意思不詳�？衫斫鉃橐环N樣式很美或香氣很濃因而使人難于忘懷的衣服。
彩云：比喻美人。
賞析
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋(píng)懷念之情。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。全詞共四層：
第一層“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復(fù)他思念小蘋(píng)的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫(xiě)法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開(kāi)生面，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著高樓，門(mén)是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫(xiě)出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的和感染力。至于“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話(huà)，就會(huì)找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來(lái)時(shí)”。既然詞人寫(xiě)的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了�；貞泬�(mèng)境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋(píng)歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐?lè)·幺弦寫(xiě)意》：“幺弦寫(xiě)意，意密弦聲碎。書(shū)得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄。臥聽(tīng)疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處?那回楊葉樓中�！边@首詞雖然也沒(méi)有寫(xiě)出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的'夢(mèng)境。以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋(píng)的，可是一醒來(lái)卻見(jiàn)原來(lái)居住小蘋(píng)的樓閣，簾幕低垂，門(mén)窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。
第二層“去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛�！边@三句是說(shuō)，去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。“去年春恨卻來(lái)時(shí)”，一句承上啟下，轉(zhuǎn)入追憶�！按汉蕖保虼禾斓氖湃ザa(chǎn)生一種莫名的悵惘。點(diǎn)出“去年”二字，說(shuō)明這春恨由來(lái)非一朝一夕了。同樣是這殘春時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭�！奥浠ā薄ⅰ拔⒂辍北臼菢O清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷?燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以致在夢(mèng)后酒醒回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令讀者不能自持。記得在中，在一次批判封資修的展覽會(huì)上，展出了大量的制作精美的謎語(yǔ)。有一謎語(yǔ)就用了“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”一聯(lián)，打一字，站在旁邊反復(fù)吟詠 ，覺(jué)得意境很美。后來(lái)看謎底，才知道是一“倆”字，真是一聯(lián)絕妙的謎語(yǔ)。
第三層“記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思。”歐陽(yáng)修《好女兒令·眼細(xì)眉長(zhǎng)》：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。”詞人有意借用小蘋(píng)穿的“心字羅衣”來(lái)渲染他和小蘋(píng)之間傾心相愛(ài)的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來(lái)，寫(xiě)出“琵琶弦上說(shuō)相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的詩(shī)句來(lái)，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”末兩句是說(shuō)，當(dāng)時(shí)明月如今又在，曾照著她彩云般的身影回歸。一切見(jiàn)諸于形相的描述都是多余的了。不再寫(xiě)兩人的相會(huì)、幽歡，不再寫(xiě)別后的思憶。詞人只選擇了這一特寫(xiě)的鏡頭：在但是皎潔的月光照映之下，小蘋(píng)，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，詞中指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來(lái)，亦暗指小蘋(píng)歌妓的身份。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在?在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地，這正是小晏詞藝術(shù)的深度和廣度遠(yuǎn)勝于“花間”之處。
這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋(píng)有過(guò)一段甜蜜幸福的愛(ài)情。時(shí)間是這首詞的主要線(xiàn)索。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭(夢(mèng)后、酒醒、人獨(dú)立、燕雙飛)，每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。下闋寫(xiě)詞人的回憶。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩云歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋(píng)的形象不僅在詞人的心目中再現(xiàn)，就是今天的讀者也不能不受到強(qiáng)烈的感染。字字情中有景，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，不失為我國(guó)古典詩(shī)詞中的珍品。
創(chuàng)作背景
晏幾道跟一些歌女結(jié)下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當(dāng)日事，寫(xiě)向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫(xiě)的就是歌女。這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》也不過(guò)是他眾多懷念歌女詞作中的一首。
作者簡(jiǎn)介
晏幾道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣)人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱(chēng)“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代楊萬(wàn)里《誠(chéng)齋集》卷一百十四《詩(shī)話(huà)》：近世詞人，閑情之靡，如伯有所賦，趙武所不得聞?wù)�，有過(guò)之無(wú)不及焉。是得為好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，可謂好色而不淫矣。
明代卓人月《古今詞統(tǒng)》卷九：晚唐麗句。
清代陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷一：小山詞，如“去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”�！爱�(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。既閑婉，又沉著，當(dāng)時(shí)更無(wú)敵手。
清代陳廷焯《大雅集》卷一：“落花”十字，自是天生好言語(yǔ)。（“當(dāng)時(shí)”二句）回首可憐。
清代譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話(huà)》：名句千古，不能有二，所謂柔厚在此。
清代沈祥龍《論詞隨筆》：晏叔原之“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，晏元獻(xiàn)之“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，非詩(shī)句也。然不工詩(shī)賦，亦不能為絕妙好詞。
清末梁?jiǎn)⒊讹嫳以u(píng)詞》：康南海謂起二句，純是華嚴(yán)境界。
清末俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：前二句撫今追昔，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁�！奥浠ā倍�，正春色惱人，紫燕猶解“雙飛”，而愁人翻成“獨(dú)立”。論風(fēng)韻如微風(fēng)過(guò)簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，“兩重字”，欲訴無(wú)從，只能借鳳尾檀槽，托相思于萬(wàn)一。結(jié)句謂彩云一散，誰(shuí)復(fù)相憐，惟明月多情，曾照我相送五株仙佩，此恨綿綿，只堪獨(dú)喻耳。
14．下列對(duì)這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A．上闋開(kāi)篇兩句實(shí)寫(xiě)居處的冷落寥寂，隱喻往昔歡娛的消逝難見(jiàn)。
B．下闋“琵琶”一句，既寫(xiě)出歌女演奏技藝高超，也寫(xiě)出兩人心意相通。
C．結(jié)尾兩句與首句相應(yīng)，傳達(dá)出眼前明月依然、人事情懷依舊之意。
D．整首詞以境界會(huì)意，詞盡而意未盡，蘊(yùn)藉含蓄，感情深摯。
15．詞中“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句是如何表達(dá)無(wú)盡愁情的？請(qǐng)結(jié)合全詞加以賞析。（6分）
閱讀答案：
14．C
15．①"落花"句既寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)芳華已盡，詞人油然而生傷春惜春的悵惘之情；又借"落花"感嘆青春易逝，佳期難再。
�、�"微雨"句借天色陰沉，狀寫(xiě)心境的陰郁和苦悶；又以"燕雙飛"來(lái)反襯"人獨(dú)立"的寂寞和孤獨(dú)。
③"落花""微雨"兩句，融情入景，借眼前無(wú)限凄婉之景，抒發(fā)對(duì)歌女小蘋(píng)懷念之意、苦戀之情以及深切的孤寂之感。
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