雨晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析
《雨晴》陸游翻譯、賞析和詩(shī)意 小雨開(kāi)始增加氣很凄慘,新晴差解病沉迷。 虛廊靜院聽(tīng)松籟,細(xì)草甘泉養(yǎng)鹿小鹿。以下是小編為大家整理的有關(guān)雨晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
雨晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析1
雨晴
雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后兼無(wú)葉里花。
蛺蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。
雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。
蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。
翻譯
雨前初次見(jiàn)到新開(kāi)花朵的花蕊，雨后連葉子底下也不見(jiàn)一朵花。
蜜蜂和蝴蝶紛紛地飛過(guò)了墻去，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。
注釋
蕊：花朵開(kāi)放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。
葉底：綠葉中間。底，底部。
蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。
紛紛：接連不斷。
疑：懷疑。
春色：春天的景色。
鄰家：鄰居的家。
賞析
這是一首即興詩(shī)，寫(xiě)雨后漫步花園所見(jiàn)的衰敗景象。詩(shī)中攝取的景物很簡(jiǎn)單，也很平常，但平中見(jiàn)奇，饒有詩(shī)趣。
“雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。”詩(shī)的前兩句扣住象征春色的“花”字來(lái)寫(xiě)春景，以“雨前”所見(jiàn)和“雨后”情景相對(duì)比、映襯，表現(xiàn)了作者面對(duì)滿(mǎn)園落紅殘春油然而生的嘆惜之情�！俺跻�(jiàn)”“全無(wú)”是精準(zhǔn)的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的兩種景致。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開(kāi)放；而雨后，花事已了，落紅滿(mǎn)徑，枝條是上只剩下滿(mǎn)樹(shù)綠葉了，說(shuō)明這場(chǎng)雨下得很大很久。好端端的百花爭(zhēng)艷的美好春色，卻被這一場(chǎng)春雨給鬧殺了。詩(shī)人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。
掃興的不光是詩(shī)人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩(shī)的下兩句由花寫(xiě)到蜂蝶�！胺涞娂娺^(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它們懷著和詩(shī)人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來(lái)，滿(mǎn)以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無(wú)花空有葉；它們也像詩(shī)人一樣大失所望，懊喪地離開(kāi)，紛紛飛過(guò)院墻�；淞�，蜂蝶也紛紛離開(kāi)了，小園顯得更加冷清寥落，詩(shī)人的心也就更是悲苦悵惘。望著“紛紛過(guò)墻去”的蜂蝶，滿(mǎn)懷著惜春之情的詩(shī)人，剎那間產(chǎn)生出一種大膽而奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。
院墻那邊是鄰家，詩(shī)人想得似乎真實(shí)有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，獨(dú)享春色，詩(shī)人想得卻是天真爛漫；畢竟墻高遮住視線(xiàn)，不能十分肯定，故詩(shī)人只說(shuō)“疑”�！耙伞弊謽O有分寸，體現(xiàn)了一個(gè)度，格外增加了真實(shí)感。這兩句詩(shī)，作者把原無(wú)理性的蜂蝶賦予“人”的智慧，不僅把蜂蝶追逐春色的神態(tài)、心理寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，妙趣橫生，而且描寫(xiě)似乎“陽(yáng)春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調(diào)皮、非常會(huì)捉弄人的，這就更把“春色”寫(xiě)活了。
同時(shí)，作者的“惜春之情”也被表現(xiàn)得淋漓盡致，透露出詩(shī)人希望春色沒(méi)有遠(yuǎn)去的心情。作者內(nèi)心傷春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既賦予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的內(nèi)心感觸，兩者神態(tài)、心理寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。
其中，“卻疑春色在鄰家”，可謂神來(lái)之筆，造語(yǔ)奇峰突起，而又渾然天成，令人頓時(shí)耳目一新。這一句是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金、化腐朽為神奇的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩(shī)貴活句”（吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》），就是指這種最能表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩(shī)句。
這首七言絕句，精巧地選擇雨晴后的景物，來(lái)進(jìn)行生動(dòng)的描繪，表達(dá)了作者的惜春之情。
創(chuàng)作背景
王駕進(jìn)士及第之后，官至禮部員外郎，后棄官歸隱。此詩(shī)作于其歸隱之后。
雨晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析2
清平樂(lè)·雨晴煙晚
雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn)。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
翻譯
雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿(mǎn)新池。雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
注釋
砌：臺(tái)階。
特地：特別。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
鑒賞
這是一首抒寫(xiě)閨情的詞作，寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。
詞的上片寫(xiě)明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色。
“雨晴煙晚，綠水新池滿(mǎn)”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫(xiě)尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。
“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷”作者在寫(xiě)景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤(pán)旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同。
燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒(méi)有明說(shuō)，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感，是常見(jiàn)的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺(jué)醒了。
詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境。
“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎�！鄙掀霸瓉�(lái)都為女主人公獨(dú)倚欄所見(jiàn)，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見(jiàn)什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)�！拔髂闲略旅紡�，”月出于東而落于西，她自黃昏獨(dú)倚，直到月色偏西，可見(jiàn)其倚欄之久，盼望之切。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒�！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來(lái)到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人�！奥浠L(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味。“特地”可解作“特意”或“特別”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。
這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類(lèi)寫(xiě)女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來(lái)的題材，在《花間集》詞作中常見(jiàn)。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來(lái)表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色。
創(chuàng)作背景
南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭(zhēng)。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂(yōu)解悶之作。
雨晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析3
雨晴
天缺西南江面清，纖云不動(dòng)小灘橫。
墻頭語(yǔ)鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平。
盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報(bào)新晴。
今宵絕勝無(wú)人共，臥看星河盡意明。
翻譯
西南方露出蔚藍(lán)色天空映照江面清澄，一如橫臥江上小灘藍(lán)天上有一抹微云。
喜鵲飛立墻頭歡叫羽毛依然澆濕，樓外遠(yuǎn)處還不斷傳來(lái)殘余的雷聲。
趁雷雨后的微涼睡個(gè)安穩(wěn)的好覺(jué)，趕快吟幾句奇詩(shī)回報(bào)雨后的新晴。
這么迷人夜晚可惜無(wú)人來(lái)共同享受，便我一人也要盡興臥看銀河直到天明。
注釋
天缺：雨過(guò)云開(kāi)，露出一角青天。
纖云：細(xì)云。此指夏日雨后的高卷云。
小灘：喻纖云。
語(yǔ)鵲：語(yǔ)鷗：喳喳叫的鳥(niǎo)鵲。
衣：比擬鳥(niǎo)鵲的羽毛。
殘雷：即將消失的低沉的雷聲。
供：提供。
穩(wěn)睡：安穩(wěn)入睡。
報(bào)：回報(bào)，報(bào)答。
絕勝：非常美妙的情境。
星河：天上的銀河。
盡意：盡情。
賞析
這首七律描繪了酷暑雷雨過(guò)后的自然景象，抒發(fā)了詩(shī)人感受雨后新涼的舒暢喜悅的心情。 [5]
首聯(lián)、頸聯(lián)都描繪雨晴的景象，首聯(lián)寫(xiě)天空�！疤烊蔽髂辖媲澹w云不動(dòng)小灘橫。”中“天缺西南”寫(xiě)西南方的天已露出了蔚藍(lán)，標(biāo)示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛藍(lán)來(lái)比喻天空西南方的晴明之色。“纖云不動(dòng)”，寫(xiě)白云紋絲不動(dòng)�！靶M”三字承接“江面清”，比喻一抹云如橫在江面的小灘。
這兩句前四字都用白描手法繪實(shí)景，后三字都用比喻對(duì)實(shí)景加以形容，兩個(gè)比喻前后照應(yīng)，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫(huà)面，形象生動(dòng)逼真，色彩鮮明富于立體感。 [2] 領(lǐng)聯(lián)“墻頭語(yǔ)鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平�！崩�，詩(shī)人的視線(xiàn)，由于鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視，描寫(xiě)由形為主轉(zhuǎn)聲為主�！蔼q濕”，即寫(xiě)出雨后初晴，又表現(xiàn)了鵲的情態(tài)活潑可愛(ài)。
下句，隨“殘雷”的低響，描寫(xiě)形聲兼顧轉(zhuǎn)以寫(xiě)聲為主�！皻馕雌健比謱�(xiě)雷聲不甘于立即銷(xiāo)聲匿跡。這一聯(lián)，鵲能“語(yǔ)”又有“衣”，雷能“殘”又有“氣”，運(yùn)用了擬人手法，使詩(shī)句富有生氣。清脆的鵲語(yǔ)與低沉的殘雷形成對(duì)比，和諧一致，交織成一首雨晴時(shí)大自然的交晌曲。
頸聯(lián)“盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報(bào)新晴�！庇脭⑹率惆l(fā)雨睛的喜悅。雨后微涼引起睡意，雨后新晴牽動(dòng)詩(shī)情，但詩(shī)情勝過(guò)睡意�！氨M取”、“急搜”、“微涼”、“穩(wěn)睡”、“奇句”、“新晴”這六個(gè)帶修飾語(yǔ)的詞，使兩個(gè)記事詩(shī)句具體可感�！肮弊謱�(xiě)自然給人的提供。“報(bào)”字寫(xiě)人對(duì)自然的回報(bào)，這正是人與自然的和諧一致。
尾聯(lián)“今宵絕勝無(wú)人共，臥看星河盡意明�！眱删淙詳⑹�，事中有景，景中寓情�！芭P看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽牛織女星”，只是沒(méi)有小杜詩(shī)句的寂寞感，而是興致盎然。“盡意”二字，不僅描繪星河的明澈，更賦予星河以生命，讓它充分綻放光彩，也采報(bào)答雨后的新睛。
通觀全詩(shī)，詩(shī)人捕捉住雨后初晴自然景況變化的'瞬間，以乍晴的天空、漂浮的白云、爭(zhēng)喧的鵲鳴、低沉的雷聲，構(gòu)成了多層次多角度、氣勢(shì)恢弘的絢麗景觀。詩(shī)中雖未著一個(gè)情字，但喜悅之情旱已透過(guò)寫(xiě)景敘事的字里行間噴涌而出，全詩(shī)清麗雄渾，奇趣橫生。
創(chuàng)作背景
宣和五年（1123）陳與義擔(dān)任了太學(xué)博士，受到了皇帝的器重，也許覺(jué)得自己可以施展才學(xué)，因而心情略有變化，面對(duì)夏末秋初，天氣轉(zhuǎn)晴，驟雨方歇，寫(xiě)下這首《雨晴》詩(shī)。
雨晴原文、翻譯及全詩(shī)賞析4
雨晴至江渡
江雨初晴思遠(yuǎn)步，日西獨(dú)向愚溪渡。
渡頭水落村徑成，撩亂浮槎在高樹(shù)。
翻譯
雨后初晴想到遠(yuǎn)處的江邊散步，日落西山獨(dú)自走向愚溪渡口。
只見(jiàn)洪水消退，村旁的小路重現(xiàn)，漂浮的木筏散亂，有的高掛在樹(shù)的枝頭。
注釋
愚溪：即冉溪。柳宗元出于被貶逐的憤激，自稱(chēng)為“愚”，并把居地永州冉溪改名為“愚溪”。
村徑：鄉(xiāng)村小路。
成：顯現(xiàn)。
撩亂：攪亂的意思。
浮槎：水中漂浮的木筏。
賞析
柳宗元的《雨晴至江渡》，只有短短的四句話(huà)，二十八個(gè)字。初讀起來(lái)好像很容易理解，詩(shī)的前兩句，寫(xiě)他在雨后初晴的一天傍晚，獨(dú)自到江邊散步。后兩句寫(xiě)他在愚溪渡口旁，雨停水退后所見(jiàn)到的景像。
河里的洪水太大，大到連村旁的小路都被淹沒(méi)了。而且，水中漂浮的木筏，也被沖散了，有的高掛在岸邊的樹(shù)枝上。說(shuō)明這場(chǎng)雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的時(shí)間太長(zhǎng)了。久雨初晴，才迫不及待地要到江邊來(lái)走一走，放松放松自己被壓抑的心情。第二句中有一個(gè)“獨(dú)”字，用得非常巧妙，不僅是寫(xiě)實(shí)，也是寫(xiě)虛。寫(xiě)實(shí)，是指他獨(dú)自一人到江邊來(lái)散步；寫(xiě)虛，是指當(dāng)年一起參加“永貞革新”的那些志同道合的朋友們，都被發(fā)配到偏遠(yuǎn)的州府，自己孤身一人來(lái)到永州，勢(shì)單力薄，難以再成氣候。第四句中有一個(gè)“在”字，用得鮮活。因?yàn)槟痉に幍奈恢�，�?yīng)該漂浮“在水中”，此刻卻被漫天洪水沖到岸邊的樹(shù)上，“在高樹(shù)”三字，讓人嘆然思然，不勝感慨。真是幾多凄涼，幾許傷感。
永州，在湖南省的西南部，每年的春夏兩季，雨水格外繁多。柳宗元曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇《舜廟祈晴文》，其中有幾句的大意是：“濃云密布，陰雨連綿，洪水泛濫，不僅河岸崩塌，而且沖斷河堤，淹沒(méi)了稻田和菜地，百姓遭災(zāi)，苦不堪言”。因此，祈盼舜帝體恤民情，趕快誅殺妖龍，驅(qū)散云霧，使陽(yáng)光重新普照大地，不再讓雨水危害百姓。結(jié)合這篇文章，再讀《雨晴至江渡》，反復(fù)咀嚼，詩(shī)人久雨蟄居之苦、遠(yuǎn)謫漂泊之痛、同情百姓遭遇的憂(yōu)患意識(shí)、感嘆自己空有經(jīng)國(guó)濟(jì)世的抱負(fù)，卻又無(wú)法施展的憤激心情，皆在不言之中，凸顯出來(lái)。詩(shī)人采用了小中見(jiàn)大、平淡之中寓含深意的寫(xiě)作手法，從表面上看來(lái)，四句都是寫(xiě)景，其實(shí)字字皆在抒情，真是“不著一字，盡得風(fēng)流”（司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》）。
柳宗元這首作于永州溪居的七絕詩(shī)，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”為“折、木筏子”，視該詩(shī)為一首閑散詩(shī)（《柳宗元詩(shī)文選注》陜西人民出版社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”，視該詩(shī)為“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元詩(shī)箋釋》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注釋只是籠統(tǒng)地視該詩(shī)為“抒寫(xiě)孤寂憂(yōu)憤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……諸多的解析給讀者帶來(lái)了諸多的疑竇：“槎”究竟是什么意思？詩(shī)的旨趣究竟何在？等等。筆者帶著這些問(wèn)題，懷揣有關(guān)資料，憑著世居愚溪之源和長(zhǎng)期工作在永州的有利條件，一腳踏進(jìn)柳宗元溪居遺址，目光投向千百年前，實(shí)地進(jìn)行了連續(xù)幾個(gè)暑假的細(xì)致考察，經(jīng)過(guò)一番貼近生活的理性分析，似乎找到了一種全新而又真切的理解。
我們從柳子的《愚溪詩(shī)序》得知，柳子“永州溪居”是一座“八愚”（愚溪、愚丘、愚泉、愚溝、愚池、愚堂、愚亭、愚島）園林群景。由于柳子詩(shī)文直到他死后兩百多年才公之于世，所以這群景點(diǎn)對(duì)當(dāng)時(shí)人來(lái)說(shuō)就根本不曉得，因而也就沒(méi)有認(rèn)傳下來(lái)。加之后代人們未看到其能表明的“八愚”群景位置的關(guān)鍵一景“愚亭”之所在，所以這座群景的位置究竟在哪里就成了一個(gè)謎。這了解開(kāi)這個(gè)謎，永州學(xué)人做了大量的考尋工作。 20 世紀(jì) 80 年代以來(lái)，有專(zhuān)家考證，發(fā)現(xiàn)柳子永州溪居“八愚”群景就在今天永州柳子街 120 號(hào)至 126 號(hào)之間的愚溪北畔注①，背山面水，座北朝南。筆者曾反復(fù)實(shí)地察看，看那“八愚”各景點(diǎn)方位與《愚溪詩(shī)序》所述吻合，唯一空缺的就是“愚亭”，但見(jiàn)得“愚亭”所在位置正處于愚溪北濱，其址是一座用青石方料鋪筑起來(lái)的呈圓形（直徑約 五米 ）的碼頭——但決不是什么碼頭。因?yàn)樵凇捌淞魃跸隆志�，多坻石，大舟不可入也”，連小舟也進(jìn)不去的愚溪，當(dāng)?shù)乩习傩詹粫?huì)也沒(méi)有財(cái)力去砌這樣一座規(guī)模甚大的碼頭閑置在那里或?qū)Ｗ飨匆掠谩９P者認(rèn)為，它是“愚亭”基址無(wú)疑。想必是筑在這個(gè)位置上的三面環(huán)水的“愚亭”被哪年的洪水沖毀罷了（注②）。
“愚亭”被哪年的洪水沖毀了呢？有沒(méi)有被洪水沖毀的事呢？請(qǐng)看下面的分析。“愚池”正北約 十米 遠(yuǎn)的小山坡上（今天柳子街 120 號(hào)至 126 號(hào)街道靠北）建有一個(gè)當(dāng)?shù)厝藗兪来喾Q(chēng)的“十五亭”，據(jù) 張緒伯 先生考證就是柳子重建的“愚亭”（注③）。何以知之為柳子重建？從其命名以知之。因?yàn)榱佑小耙詳?shù)代名”的習(xí)慣。例如他稱(chēng)劉禹錫為劉二十八，稱(chēng)周韶州為周二十二，稱(chēng)婁圖南為類(lèi)二十四等。“愚”乃十三點(diǎn)畫(huà)，怎么用“十五”稱(chēng)之？ 張緒伯 先生說(shuō)，柳子寫(xiě)有《永字八法頌》（《外集補(bǔ)遺》）。同朝文人盧肇云：“永字八法，乃點(diǎn)畫(huà)爾”；《翰林禁經(jīng)》亦云：“八法者，永字八畫(huà)也……古人用筆之術(shù)，多于永字取法。以其八法之勢(shì)，可通一切字也”（注④）。由此可見(jiàn)唐代文人是把“愚”看作十五點(diǎn)畫(huà)的。這樣看來(lái)，“十五亭”即“愚亭”之別稱(chēng)無(wú)疑，既是柳子命名又是柳子所建也無(wú)疑。而柳子把當(dāng)初建在“池之南”的“愚亭”遷建到“池之北”去的事，便無(wú)可辯駁地說(shuō)明了：其亭的確被大水沖毀了，毀于哪年夏天，我們不得而知，但毀在柳子永州溪居期間無(wú)疑。
研究家們認(rèn)為，《雨晴至江渡》詩(shī)大致寫(xiě)于元和六年的夏天，即是說(shuō)，誰(shuí)也無(wú)法知曉其詩(shī)的準(zhǔn)確寫(xiě)作時(shí)間，但寫(xiě)在柳子永州溪居期間則是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水沖毀可能就成了《雨晴至江渡》詩(shī)的寫(xiě)作背景。
依據(jù)這樣的情境，再來(lái)品讀柳宗元這首七絕，我們就不難理解其內(nèi)容了。“江南初晴思遠(yuǎn)步，日西獨(dú)向愚溪渡。”你看，“江雨初晴”，詩(shī)人首先想到要出去走一趟；已經(jīng)到了“日西”時(shí)分，詩(shī)人卻還“獨(dú)”自一人向愚溪渡口（愚溪入瀟水處）走去。為什么要在這個(gè)時(shí)候（大雨初停，時(shí)近黃昏）出去？一個(gè)“思”字，表現(xiàn)出作者心中有一樁難以割舍的心事。什么事？且看后面的詩(shī)句：“渡頭水落村徑成，撩亂浮槎在高樹(shù)�！痹�(shī)人踏著剛露出水面的泥濘小路，艱難地走到愚溪渡口一看，只見(jiàn)一些木料和稻草已經(jīng)“撩亂”變成“浮槎”并掛在愚溪兩岸的高樹(shù)上！原來(lái)，詩(shī)人是尋找因下大雨漲大水而被沖毀的“愚亭”來(lái)了！愚溪“幽邃淺狹”，“又峻急，多坻石，大舟不可入”（《愚溪詩(shī)序》），小舟也不能進(jìn)，無(wú)運(yùn)放竹、木筏子事，自古至今皆然。所以，末句詩(shī)中的“槎”既不是“竹、木筏子”，也不是其他“水中浮木”，而是“愚亭”被大水沖毀后散落的那些“木頭和草料”。
至此，我們可以看出，柳宗元這首七絕既非“閑散詩(shī)”，又非“偶然景”，更非“抒寫(xiě)孤寂憂(yōu)憤之心境”，而是一首即事興懷詩(shī)，它記敘了“愚亭”被大水沖毀瞬間瓦解的真實(shí)懷景，流露出一種對(duì)“愚亭”被毀的十分惋惜而又無(wú)可奈何的心情，實(shí)質(zhì)上表現(xiàn)了一種對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)美好事物的懷念與追求。
柳宗元詩(shī)的總特色可概括為“冷峻”二字（前人有所謂“秾秾纖簡(jiǎn)淡、清峭森嚴(yán)”的說(shuō)法），這是詩(shī)人謫居永州十年“恒惴栗”的主觀心緒和那“南夷”“凄神寒骨、悄愴幽邃”的自然環(huán)境相互交織在詩(shī)中的必然反映，但這并不是說(shuō)他的每一首詩(shī)都如此。在他的永州山水詩(shī)中，也有一些寫(xiě)得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古體詩(shī)《漁翁》和這首《雨晴至江渡》的七言絕句就是這樣，它文筆簡(jiǎn)淡卻描寫(xiě)傳神，畫(huà)面清幽而意境深遠(yuǎn)，給讀者以廣闊的空間想象美而絕無(wú)絲毫森嚴(yán)峻峭之感。
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