《聲聲慢》原文賞析
《聲聲慢》原文賞析1
作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。聲聲慢的原文及其賞析，我們來看看。
作品《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
聲聲慢作品【注釋】
第①將息：將養(yǎng)休息。
第②怎生：怎樣，怎么。
第③這次第：這一連串的情況。
這一部作品《聲聲慢》這首詞中，宋朝女詞人李清照抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，滿含凄苦情堪稱千古絕唱。一般來說，文學(xué)作品就是一個(gè)藝術(shù)形象--透過語(yǔ)言，在自己心理屏幕上復(fù)活出一個(gè)活生生的形象世界，一個(gè)生命世界，一個(gè)情感世界。而文學(xué)賞析成了許多文學(xué)創(chuàng)作者和愛好者去研究的必修課。
宋朝宋欽宗靖康二年(1127)，女真族建立的金國(guó)攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時(shí)各階層人民的生活，對(duì)于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深刻的影響。宋朝女詞人李清照詞，也以這一重大政治事件為界線，在其前后明顯地有所不同。
雖然她對(duì)于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴(yán)肅重大的題材和主題只寫在詩(shī)文里，但她和當(dāng)時(shí)多數(shù)人所共同感到的國(guó)破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個(gè)人所獨(dú)自感到的既死丈夫、又無兒女、晚年塊然獨(dú)處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴(kuò)大，情感比前深沉，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女作家的和她自己早期的以寫“閨情”為主要內(nèi)容的作品。
這首詞是她南渡以后的名篇之一。
從詞意看，當(dāng)作于趙明誠(chéng)死后。通篇都寫自己的愁懷。
這是她早年的作品也寫愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國(guó)興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。
我們來看看起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來的批評(píng)家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。
本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！蟑B又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕。”
張氏指出其好處在于“無斧鑿痕”，即很自然，不牽強(qiáng)，當(dāng)然是對(duì)的。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人�！蓖ㄆ加茂B字組成。陸以湉《冷廬雜識(shí)》就曾指出：“不若李之自然妥帖�！薄栋子挲S詞話》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴(yán)格地說，喬吉此曲，不過是文字游戲而已。
接下來但說此三句“自然妥帖”，“無斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧，如果不能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情。
“尋尋覓覓”四字，劈空而來，似乎難以理解，細(xì)加玩索，才知道它們是用來反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無可排遣，無可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛情，還可能是心愛的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來就沒有。這種心情，有點(diǎn)近似姜夔《鷓鴣天》所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過長(zhǎng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來了。心中如有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺的描繪。“凄凄”一疊，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫過渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫的媒介，就十分恰當(dāng)。由此可見，這三句十四字，實(shí)分三層，由淺入深，文情并茂。
“乍暖”兩句，本應(yīng)說由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺得難以適應(yīng)。然而這里不說境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”�！叭眱删�，本應(yīng)說借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。
“雁過也”三句，將上文含情未說之事，略加點(diǎn)明。正是在這個(gè)時(shí)候，一群征雁，掠過高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當(dāng)前的孤零死寂，使人不無空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因?yàn)檠愕角锾欤杀倍�，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”，因而有“同是天涯淪落人”之感了。《漱玉詞》寫雁的有多處，以此與她早年所寫《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓”以及南渡前所寫《念奴嬌》中的“征鴻過盡，萬千心事難寄”對(duì)照，可以看出，這兩首雖也充滿離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現(xiàn)了一種絕望，一種極度的傷心。
過片直承上來，仰望則見遼天過雁，俯視則滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來，然而現(xiàn)在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開的時(shí)候，摘來戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰(shuí)有這種興會(huì)呢?
急風(fēng)欺人，淡酒無用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁，所感所聞所見，無往而非使人傷心之事，坐在窗戶前面，簡(jiǎn)直覺得時(shí)間這個(gè)東西，實(shí)在堅(jiān)固，難以磨損它了。彭孫《金粟詞話》云：“李易安‘被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起’，‘守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑’，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。”所論極是。這個(gè)“黑”字，是個(gè)險(xiǎn)韻，極其難押，而這里卻押得既穩(wěn)妥，又自然。在整個(gè)宋詞中，恐怕只有辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。
“梧桐”兩句是說，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意�！凹�(xì)雨”的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽到的一種微弱而又凄涼的聲音;而對(duì)于一個(gè)傷心的人來說，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結(jié)呢?還要多久才能滴到天黑呢?天黑以后，不還是這么滴下去嗎?這就逼出結(jié)句來：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的?(“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語(yǔ)。)文外有多少難言之隱在內(nèi)。
此詞之作，是由于心中有無限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊ぃ耙黄裥小辈攀强赡艿摹?沈祖棻)
《聲聲慢》原文賞析2
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
作品賞析
【注釋】
①將息：將養(yǎng)休息。
②怎生：怎樣，怎么。
�、圻@次第：這一連串的情況。
【評(píng)解】
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、
天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意
渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下
文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞
一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
《聲聲慢》原文賞析3
原文：
友人以梅、蘭、瑞香、水仙供客，曰四香，分韻得風(fēng)字。
云深山塢，煙冷江皋，人生未易相逢。一笑燈前，釵行兩兩春容。清芳夜?fàn)幷鎽B(tài)，引生香、撩亂東風(fēng)。探花手，與安排金屋，懊惱司空。
憔悴欹翹委佩，恨玉奴銷瘦，飛趁輕鴻。試問知心，尊前誰(shuí)最情濃。連呼紫云
詩(shī)詞賞析：
《聲聲慢》，此調(diào)有平仄兩體，歷來作者多用平韻格，而《漱玉詞》所用仄韻格最為世所傳誦。雙調(diào)，九十七字。仄韻格，前后片各五仄韻�！秹�(mèng)窗詞》系平韻格，前后片各四平韻。按句逗不同分為兩格：一為上片十句，下片九句；一為上片十句，下片八句。
“瑞香”，系常綠灌木，早春開花，花色內(nèi)白外紅�！胺猪崱保磶讉�(gè)人相約規(guī)定，用某某字作韻，各人分拈韻字，依韻而賦。
“云深”三句，扣詞序中“四香供客”。言生長(zhǎng)在深山中、江岸旁的瑞香、梅花、蘭草、水仙四種香花，本是各自寂寞而開，“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，現(xiàn)在卻比人類還要幸運(yùn)得多。因?yàn)槿藗內(nèi)绻喾暌彩羌辉谌菀椎氖�，而“四香”如今卻幸福地聚集在一起，以供人們觀賞。“一笑”兩句。言“四香”象雙釵似的排列兩行展示著它們報(bào)道春已來臨的嬌容。我們笑呵呵地持燈賞花，精神也為之一爽。“清芳”兩句。言“四香”在夜色中競(jìng)發(fā)清香，爭(zhēng)艷斗妍，撩撥得東風(fēng)也懶洋洋地至此欲步不前�！疤交ㄊ帧比洌c(diǎn)詞序中“友人供四香”。言友人愛花之香艷，千方百計(jì)尋覓來這“四香”，并且妥善安排珍藏在自己家中，使我這個(gè)見多識(shí)廣的人也為此而感到嫉妒、懊惱。“司空”，語(yǔ)出唐劉禹錫罷和州刺史回京，李司空設(shè)宴出歌妓勸酒，劉即席賦詩(shī)：“司空見慣渾閑事，斷盡江南刺史腸。”后人即以“司空見慣”喻事屬常見，不足為奇。此處作見多識(shí)廣者解。上片重在寫“四香”。
“憔悴”三句，述賞花客人。言飲酒賞花原是樂事，然而酒醉卻易傷身，使人面色憔悴，形態(tài)萎頓，行走歪歪斜斜；又因?yàn)樾拇婕刀剩晕颐鎸?duì)“四香”，卻挑剔地說：這些花雖美，卻太易消亡殘敗，就好象空中飛過的“輕鴻”一般，瞬眼即逝�！霸噯枴绷�，狀人醉中無狀之態(tài)。“紫云”，主人家侍女名；“丁香”，葉橢圓形，花淡紅色，這里喻女子的紅舌�！靶杏陦�(mèng)中”，即作高唐夢(mèng)之謂。此言客人中有人醉矣，他暗中悄悄向主人打聽，酒宴中哪一位倍酒姑娘最是情深意濃的可人兒。主人笑著連聲呼叫：“紫云姑娘，快來陪客人侑酒！”姑娘伸伸舌尖，暗笑此人已醉，但還是盡心盡意地扶他回房休息，使他可以安臥床上去作一個(gè)美妙的“高唐夢(mèng)”。在夢(mèng)中享受與巫山神女相會(huì)的快樂滋味。下片重在寫主人好客待酒，客人（即詞人）酒醉的情狀。伴醉，小丁香、才吐微紅。還解語(yǔ)，待攜歸、行雨夢(mèng)中。
《聲聲慢》原文賞析4
【原文】
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
【翻譯】
我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無長(zhǎng)物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘��！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說盡！
【賞析】
在讀詞的開頭“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這一句的時(shí)候，嘴張不大，口腔呼出的氣流也不順暢。作者用氣流的不暢來暗示內(nèi)心的壓抑�！罢�寒時(shí)候，最難將息�！边@里出現(xiàn)了一個(gè)“寒”字�！昂痹谶@里有兩層意思：一是天氣寒，二是心里寒，而作者重在寫心境�！叭瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”內(nèi)心愁，所以想要借酒消愁。“淡酒”，并非酒淡，而是愁重�！把氵^也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！弊髟~時(shí)正值秋日，北雁南飛。作者的家在北方而現(xiàn)在她卻寄居南方，思鄉(xiāng)之情溢于言表。李清照早年生活安定幸福，然而后半生卻飄蕩流離。國(guó)家動(dòng)蕩，家庭變故，丈夫趙明誠(chéng)逝世，再嫁張汝舟，卻又遇人不淑，還因此遭遇了一場(chǎng)牢獄之災(zāi)。與丈夫先前搜集的金石文物也遺失大半。這一系列的變故讓她備感痛苦。在她的早期詞《一剪梅》中曾經(jīng)寫道：“云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓�！痹Ⅷ櫻銈鲿�。也許就是這只大雁曾經(jīng)捎回過丈夫的消息。而現(xiàn)在丈夫去世了，即使是風(fēng)再輕，詞人也覺得風(fēng)急；即使是酒再烈，詞人入口后也覺得寡淡無味。飛雁有家，而自己卻沒有家；飛雁有伴，而自己卻形單影只。這難道還不悲嗎？“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！”“黃花”是菊花，作者在這里不直接說“菊花”，二者相比，顯然有色彩上的強(qiáng)調(diào)――“黃色”。而作者也不說“紅花”，因?yàn)榧t色太艷。黃花堆積，好似自身多舛的命運(yùn)�！笆刂皟�，獨(dú)自怎生得黑！”“守著窗兒”，家沒了，愛人沒了，還能守著什么呢？“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！薄凹�(xì)雨”不大卻密，便好似作者心中的愁；細(xì)雨打在梧桐葉上，點(diǎn)滴作響，更像是打在作者的心上，讓寒意更重、讓愁緒更濃。于是作者不由得發(fā)出一聲感嘆：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”、“淡酒”、“雁”、“黃花”、“守”、“細(xì)雨”等方面共同組成了作者的愁，而這些給人的整體感覺都是“寒”。那么這種“愁”源自哪里呢？“靖康之變”后，北宋滅亡，李清照夫婦也隨難民流落江南，不久趙明誠(chéng)逝世。這些都給李清照帶來了巨大的悲痛。所以，她的“愁”集中體現(xiàn)在了兩個(gè)方面――故國(guó)之思、孤寂之苦。
若是只討論到這里，那么本堂課的教學(xué)便與以往沒有多少不同，但是筆者希望在講清楚“愁”后，再向前走一步，引導(dǎo)學(xué)生從質(zhì)疑、探究中，探尋出更豐富的內(nèi)涵。
詞的開頭是“尋尋覓覓”，作者在尋找什么？她想要尋找的難道是痛苦嗎？我們總是有這樣的習(xí)慣，總是希望忘卻痛苦，而我們苦苦追尋的則是那些讓我們感到快樂、幸福的東西。李清照也一樣。她要尋找的不是痛苦，而是快樂。那么，哪些東西讓她快樂呢？（少女時(shí)期的天真爛漫，少婦時(shí)期的幸福甜蜜）同時(shí)，她還要追尋未來的幸福。每當(dāng)想起這些東西的時(shí)候，即使是周身寒冷，她的心底也會(huì)燃起一絲絲暖意。
現(xiàn)在，我們是否可以從剛才所分析的意象中找出些“暖”的東西來呢？
“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這么壓抑的話詞人完全可以不說，但她還是堅(jiān)持把它說出口，為什么，因?yàn)樗幌敕艞壉磉_(dá)的權(quán)力。“乍暖還寒”，天氣寒暖不定，喻指心境寒中有暖，寒在痛苦，暖在追求和向往。再來看“雁”，雁是候鳥，它總是有規(guī)律地飛來飛去，也許一路上也是艱險(xiǎn)異常，但大雁從未因?yàn)楹ε吕щy而停止飛翔。雁不僅僅是憂愁的意象，更是作者在困難面前不屈精神的寫照。最后是“黃花”，“黃”是色彩，而且是暖色。盡管它已凋零滿地，但就像在廢墟里盛開著的鮮花一樣，同樣帶給人新生的希望，帶給人溫暖。總之，詞人是用一連串的意象表達(dá)了她復(fù)雜的情感特征。而這種情感集中表現(xiàn)在了兩個(gè)字：一個(gè)是寒，一個(gè)是暖�！昂杏信�，這既是作者的感受，也是這首詞通過一系列個(gè)體意象所營(yíng)造出來的獨(dú)特意境。
在這首詞中，李清照是悲愁的，但生活本來就不僅有一種色彩，于是，寒中帶暖，悲愁中又孕育著希望。她越是悲，越是頑強(qiáng)地追求幸福和理想。
我們還要注意一點(diǎn)，作為一名女性作家，她耗盡一生苦苦追求的既不是建功立業(yè)，也不是名垂千古，而是幸福美滿的家庭和忠貞的感情。她沒有那些男性偉大作家，如辛棄疾“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”（《永遇樂京口北固亭懷古》）的激烈壯懷；也沒有陸游“樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”的豪情壯志。她的追求看起來很有女性氣息，甚至有些平凡，然而，對(duì)幸福和感情的追求又何嘗不是每個(gè)女性共有的向往？那么，這種穿越時(shí)空的追求也就有了永恒的價(jià)值。她生在一千多年前的宋代，更永遠(yuǎn)活在中華文明的長(zhǎng)河中。她屬于歷史，更屬于永恒！
這首詞一般人都認(rèn)為是表現(xiàn)了故國(guó)之思和孤寂之苦，但是我們通過探究卻理解到了更深一層的含義，那就是表達(dá)了作者堅(jiān)韌不屈的精神。而這種堅(jiān)韌不屈的精神對(duì)于學(xué)生在人生中面臨困擾和挫折時(shí)的態(tài)度與選擇也許會(huì)有所啟迪。
《聲聲慢》原文賞析5
宋代：張炎
秋高，光景奇絕，與姜白石垂虹夜游，同一清致也。
晴光轉(zhuǎn)樹，曉氣分嵐，何人野渡橫舟。斷柳枯蟬，涼意正滿西州。匆匆載花載酒，便無情、也自風(fēng)流。芳晝短，奈不堪深夜，秉燭來游。
誰(shuí)識(shí)山中朝暮，向白云一笑，今古無愁。散發(fā)吟商，此興萬里悠悠。清狂未應(yīng)似我，倚高寒、隔水呼鷗。須待月，許多清、都付與秋。
張炎
張炎（1248年－1320年），字叔夏，號(hào)玉田，晚年號(hào)樂笑翁。祖籍陜西鳳翔。六世祖張俊，宋朝著名將領(lǐng)。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著名詞人周密相交。張炎是勛貴之后，前半生居于臨安，生活優(yōu)裕，而宋亡以后則家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云詞》，存詞302首。張炎另一重要的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)作了中國(guó)最早的詞論專著《詞源》，總結(jié)整理了宋末雅詞一派的主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。
桃源憶故人（春愁）
宋代：鄭域
東風(fēng)料峭寒吹面。低下繡簾休卷。憔悴怕他春見。一任鶯花怨。
新愁不受詩(shī)排遣。塵滿玉毫金硯。若問此愁深淺。天闊浮云遠(yuǎn)。
鷓鴣天（癸酉吉陽(yáng)用山谷韻）
宋代：胡銓
夢(mèng)繞松江屬玉飛。秋風(fēng)莼美更鱸肥。不因入海求詩(shī)句，萬里投荒亦豈宜。
青箬笠，綠荷衣。斜風(fēng)細(xì)雨也須歸。崖州險(xiǎn)似風(fēng)波海，海里風(fēng)波有定時(shí)。
《聲聲慢》原文賞析6
聲聲慢·尋尋覓覓
作者：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
注釋
⑴乍暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。
�、茖⑾ⅲ赫{(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。
�、菚詠恚航癖径嘧鳌巴韥怼薄�
�、赛S花：菊花。
�、捎姓l(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。
�、试跎涸鯓樱绾�。
⑺這次第：這情形，這景色。
譯文
我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過去一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無長(zhǎng)物，室外是萬木蕭條秋景，這種環(huán)境又引起內(nèi)心感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸幾杯薄酒，根本不能抵御早上冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠(chéng)明詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。
地上到處是零落黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘��！整天守著窗子邊，孤孤單單，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說盡！
賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照這首詞在作法上是有創(chuàng)造性。原來《聲聲慢》曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)懷念和自己孤單凄涼景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時(shí)期典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她憂傷，而等她說完了，那種傷感情緒還是沒有散去。一種莫名其妙愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧�？墒呛涫怯墒枪陋�(dú)引起，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁一聲悲鳴，那種哀怨聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書那一只。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說哀愁�。�
這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"雅致了。以往丈夫在世時(shí)日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無邊無際孤獨(dú)煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏來臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前一切，使詞人哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中人要抓到點(diǎn)什么才能得救似，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫時(shí)間，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫一整天，非一晚事，若云“晚來風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。
這個(gè)說法是對(duì)。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事。至于下文“雁過也”“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。’詞意近之�！逼湔f是也。
上片從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花郁悶，又透露了惜花將謝情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)樸素清新語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具抒情名作。
《聲聲慢》原文賞析7
聲聲慢·尋尋覓覓
作者：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
注釋
�、耪�寒：謂天氣忽冷忽暖。
�、茖⑾ⅲ赫{(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。
�、菚詠恚航癖径嘧鳌巴韥怼�。
�、赛S花：菊花。
�、捎姓l(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。
⑹怎生：怎樣，如何。
�、诉@次第：這情形，這景色。
譯文
我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無長(zhǎng)物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸的`幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說盡！
賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由是孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁��！
這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無邊無際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。
這個(gè)說法是對(duì)的。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓�！~意近之�！逼湔f是也。
上片從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
《聲聲慢》原文賞析8
《聲聲慢·尋尋覓覓》原文
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
《聲聲慢·尋尋覓覓》翻譯
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
《聲聲慢·尋尋覓覓》注釋
尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。
凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
損：表示程度極高。
堪：可。
著：亦寫作“著”。
怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。
梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
這次第：這光景、這情形。
怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
《聲聲慢·尋尋覓覓》賞析
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期李清照的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫作者對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
《聲聲慢》原文賞析9
《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
背景簡(jiǎn)介
李清照是宋代著名女詞人。她出生在山東濟(jì)南的一個(gè)官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學(xué)，負(fù)盛名。母王氏，，亦知書善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書，能聞，兼通音律，少年便有詩(shī)名。丈夫趙明誠(chéng)是當(dāng)朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩(shī)詞相唱和，并拾掇、收藏金石書畫。南渡前一直著優(yōu)裕的生活。
靖康之變，舉家南遷。途中，金石書畫毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當(dāng)凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運(yùn)，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。
李清照詩(shī)文俱佳，尤以詞擅名，詞風(fēng)以南渡為界，變化很大。前期詞多寫閨情相思和天然風(fēng)景，內(nèi)容較為偏狹，風(fēng)格清爽俊逸。后期詞多寫國(guó)破家亡后的亂離生活，，內(nèi)容大大拓寬，風(fēng)格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長(zhǎng)白描，情致委婉，擅于化用口語(yǔ),注重?zé)捑淞⒁�，自成一格，被稱為“易安體”。
這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。
內(nèi)容述評(píng)
這是一首長(zhǎng)調(diào)慢詞。全次上下篇共八個(gè)層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。
“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚�！遍_篇以十四個(gè)疊喝起，千古奇句。“尋尋覓覓”寫行為，“冷沉寂清”寫環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長(zhǎng)，統(tǒng)領(lǐng)全詞整體建構(gòu)。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！弊プ∩钋餁夂蚝隼浜鰺�、反常多變的特點(diǎn)，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨(dú)處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動(dòng)了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急!”前句寫喝酒，是借酒消愁�！叭瓋杀K”是不定數(shù)，證據(jù)他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢 尋尋覓覓。才下認(rèn)識(shí)的以酒削愁�！暗啤笔欠钦鎸�(shí)感覺，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫屋外秋風(fēng)呼嘯，渲染秋愁�！霸鯏乘比�，將喝酒與秋風(fēng)巧妙綰聯(lián)，通過酒力敵不過風(fēng)力，強(qiáng)調(diào)借酒消愁愁難消，秋風(fēng)襲人更增添了濃濃的新愁。
“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！币源笱愕暮蝤B特征和“信使”身份,引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽(yù)雁,是詞人意在轉(zhuǎn)移視聽，尋求精神寄托。雁從南方來,勾起她對(duì)故國(guó)、故鄉(xiāng)、親人及往昔樂事的追懷,而追懷又與眼下的孤凄處境構(gòu)成強(qiáng)烈反差,于是國(guó)破家亡之痛涌上心頭。”舊時(shí)相識(shí)”是在傷心中生發(fā)的錯(cuò)覺,這錯(cuò)覺又引發(fā)了她對(duì)夫妻兩地傳書、詩(shī)詞贈(zèng)答美好生活的回想,并勾起她對(duì)丈夫新喪的無限痛楚。
“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘!”這是以殘菊自喻。寫滿地黃花堆積、殘敗憔悴、無人心愛、就是寫自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無依�！比缃瘛倍职岛鴮�(duì)往昔的比擬,感嘆自己身世的滄桑巨變。
“守著窗兒,獨(dú)自怎生的黑!”空房獨(dú)守以夠凄苦,而望雁、看花所引發(fā)的國(guó)破家亡、身世變化之痛,又塞滿她的胸膛,于是,忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿盈的必然外溢。
“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！边@是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來刺激詞人的聽覺。雨點(diǎn)聲聲,不是落在桐葉上、石階上,而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上�！钡近S昏”暗示著漫冗長(zhǎng)夜、乃至整個(gè)凄苦晚年得令人畏懼,于是又一聲絕望的呼告接踵而來---“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭,一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點(diǎn),是無法訴說的,故而以不了了之,將無限悲情留在讀者的腦海里蕩漾�？傮w說來,聲聲慢是通過一系列深秋景物的反復(fù)渲染,層層疊加地表現(xiàn)出李清照晚年孤苦無依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到,這凄凄慘慘的心情,絕不但僅是即時(shí)即景的感受,也不但僅是晚年的寫照,而是將國(guó)破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時(shí)間的感悟傷懷之中。聽說聲聲慢·尋尋覓覓。意境是廣闊的,痛楚是深微的,情致是動(dòng)人的。同時(shí),也不能以為這首詞所表達(dá)的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后,李清照生活在兩個(gè)反差極大的世界里,心靈的深度創(chuàng)傷是難以治愈的,所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調(diào)。應(yīng)當(dāng)說,她的悲劇也從一個(gè)正面體現(xiàn)了時(shí)代的悲劇,她不斷地言愁唱恨,也是對(duì)亂世的控訴。
一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外
詩(shī)詞主要是通過意象來表情達(dá)意,意象化的程度體現(xiàn)著詩(shī)詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等一系列典型的深秋景物來書寫愁情,意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度,主要不是看詩(shī)詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西,或者說看它們究竟能生收回幾何東西。說得更清晰一些,就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象,有幾何言外之意。這是詩(shī)詞審美特征的湊集體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”,”言外無窮”,”在有限中見出無限”,就是這個(gè)道理。
在這方面,《聲聲慢》是相當(dāng)出色的。
先以“過雁”這個(gè)意象為例�！把氵^也,正傷心”,為什么?首先是由于大雁是候鳥,北雁南飛,宣告了秋天的到來,于是一派萬木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來?南方。這“南方”二字一跳進(jìn)去，詞人的心思就飛向了南方的故國(guó)、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國(guó)已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會(huì)映現(xiàn)出一片故國(guó)度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時(shí)，那往昔家園的亭臺(tái)樓閣、賞心樂事也會(huì)在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當(dāng)她的思緒再回到面前目今來時(shí)，那孤身流落、晚境悲涼的現(xiàn)實(shí)，卻使她更加感到凄凄慘慘了�！罢齻模瑓s是舊時(shí)相識(shí)”，這又是奈何回事呢？原來是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠(chéng)感情深篤，往昔常兩地詩(shī)詞贈(zèng)答，傳情寄意。“云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓”，就是那時(shí)李清照詞中的名句。所謂“舊時(shí)相識(shí)”，當(dāng)然只是心神恍惚中的錯(cuò)覺閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時(shí)最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對(duì)丈夫喪狀況的記憶，同時(shí)也引發(fā)了她對(duì)往昔夫妻恩愛生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來，在”雁過”這剎時(shí)景象背后，至少包含著秋色凋零、故國(guó)淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說他一以當(dāng)十，絕非虛言。
再看“黃花”這個(gè)意象�！奥攸S花堆積，憔悴損，聲聲慢·尋尋覓覓。如今有誰(shuí)堪摘！”這無疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構(gòu)隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國(guó)破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿地的敗葉落英，被風(fēng)吹來卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無法彌合的心呢？盛開的美菊，讓人美觀娛心，女人天生就應(yīng)但招人心愛，何況是才華風(fēng)流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會(huì)有半點(diǎn)人情樂事光顧呢？“如今有誰(shuí)堪摘”這一感嘆中，包含著幾何獨(dú)處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當(dāng)詞人寫下“如今”二字時(shí)，就不能不含有“追昔”的情思。面對(duì)黃花的憔悴，認(rèn)識(shí)到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動(dòng)人的青春光彩？詰問黃花“有誰(shuí)堪摘”，喟嘆晚境孤苦無依，又怎能不想到往昔朋友滿座、詩(shī)酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導(dǎo)致“追昔”，而“追昔”又回過頭來激化了“傷今”。可以說，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫照，黃花意象的比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對(duì)自己一生滄桑命運(yùn)、身世變化的痛切反芻。
從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩(shī)詞中所間接描述的景物，不如說是詩(shī)詞主要是開啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時(shí)間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對(duì)于聲聲慢 尋尋覓覓。只有在情思涌動(dòng)中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時(shí)詩(shī)詞意境的真正時(shí)空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細(xì)雨、過雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個(gè)滿目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時(shí)相識(shí)”所引發(fā)的社會(huì)景象，是十多年來國(guó)破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來反差極大的個(gè)人身世變化和無限哀思；有梧桐細(xì)雨所引發(fā)的長(zhǎng)夜難熬景象，則預(yù)示著詞人整個(gè)晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩(shī)詞，其意境空間應(yīng)當(dāng)主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規(guī)則。
二、內(nèi)在結(jié)構(gòu)：越尋求解脫心態(tài)越不平衡
詩(shī)詞是由意象組合而成的，其內(nèi)在形態(tài)是一系列景物認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)換，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是一條情惑流，或者說是一條心理活動(dòng)流。好的詩(shī)詞，其內(nèi)在的物象的轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)是內(nèi)在心理活動(dòng)的必然結(jié)果；而反過來，內(nèi)在物象的轉(zhuǎn)換又有用的推進(jìn)者內(nèi)在情感的活動(dòng)。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過人的匠心。
總體說來，《聲聲慢》的抒情心理，是一個(gè)由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導(dǎo)致心態(tài)更加失落的經(jīng)過。開頭“尋尋覓覓”四個(gè)字，寫的是行為，但體現(xiàn)卻是一種失落心態(tài)。國(guó)破家亡、飄泊異鄉(xiāng)、丈夫新喪、孤苦無依，是釀成失落心態(tài)的根柢原因；乍暖還寒、氣候反常、獨(dú)處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導(dǎo)前線。當(dāng)這種失落感無法排解時(shí)，就會(huì)釀成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見表現(xiàn)形式，就是下認(rèn)識(shí)地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來沒有目的，實(shí)際上卻目標(biāo)清晰，那就是尋求解脫，聲聲慢賞析。以恢復(fù)心態(tài)平衡。這是由心理學(xué)依據(jù)的。生命運(yùn)動(dòng)的一條基本紀(jì)律，就是隨時(shí)維持自身的生態(tài)平衡。當(dāng)人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時(shí)，生命本身就會(huì)自動(dòng)地生收回一種捍拒不平衡已恢復(fù)平衡的力量。在生態(tài)心理學(xué)上，這叫做心里趨衡力。這是生命本體維護(hù)自我的一種天性。在這種趨衡力的支配下，人們經(jīng)常呈現(xiàn)出一些看似無目的、但實(shí)際上目標(biāo)清晰，雖然無自覺認(rèn)識(shí)、但卻合乎心里邏輯的“尋尋覓覓”行為。只要心態(tài)平衡得不到恢復(fù)，這種尋求解脫的行為就會(huì)延續(xù)下去。聲聲慢正是借助趨衡力的作用，通過不停地尋求解脫行為，將景物一個(gè)個(gè)導(dǎo)引進(jìn)去的：坐臥不寧就走來走去地喝酒，喝酒不行就開窗望雁，望雁不行就折腰看菊，看菊不行就喟嘆、呼告。無疑，這樣的景物轉(zhuǎn)移是異常合乎內(nèi)在心理活動(dòng)的紀(jì)律的。
更見匠心的是，為了達(dá)到表現(xiàn)愁情深廣無邊的目的，作者始終不讓尋求行為取得從來應(yīng)有的解脫效果，而是恰恰相反，總是讓一個(gè)個(gè)解脫行為不斷打開新的愁情空間：借酒澆愁更感到愁情的深重難解；聽到屋外風(fēng)急又?jǐn)U大了陣陣秋愁；開窗望雁本意在于緩解苦悶，但卻帶來更為廣遠(yuǎn)的家破人亡之思和丈夫新喪之痛；折腰看菊本是為了轉(zhuǎn)移視聽，但卻開啟了身世變化之哀的閘門┄┄顯然，隨著尋覓行為的推進(jìn)，景物不斷轉(zhuǎn)換，愁情也層層疊加。這就是越尋求解脫心態(tài)越不平衡、有意消愁愁更愁的整體建構(gòu)藝術(shù)。這種通過描述消愁行為的反效應(yīng)，來反托愁情深重難解、拓展意境空間的構(gòu)思方法，無疑收到了愈相反愈相成的審美表現(xiàn)效果。
與此相應(yīng)的是層次安排的心理合律性。全此除開頭疊字句外，共七個(gè)層次。前四個(gè)層次通過氣候、秋風(fēng)、過雁、殘菊的景物描寫來渲染愁情，是一個(gè)情緒緩起漸進(jìn)的經(jīng)過。其中二、四兩層，間隔應(yīng)用了“怎敵他晚來風(fēng)急”和“如今有誰(shuí)堪摘”兩個(gè)反詰句，是情緒上漲在句式上的體現(xiàn)。到“黃花”句愁情天地已拓荒完畢,情緒已達(dá)到高潮,于是迎刃而解,有了獨(dú)自怎生得黑的第一聲呼高。至此,詞意似乎義無所付家,但作者又妙筆橫生,讓點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲來刺激她的聽覺,敲擊塔納早已痛楚不堪的心靈,這無疑是火上澆油,點(diǎn)火引爆,于是又爆發(fā)了更強(qiáng)烈的第二聲呼告: “這次第,怎一個(gè)愁字了得!”顯然,這一切安排,都是異常合乎心理活動(dòng)、情緒上漲的必然律的。試想,如果把呼告句放在別的部位,或者不是把梧桐細(xì)雨放在兩個(gè)呼告句之間,還會(huì)有如此合情合理的內(nèi)在邏輯效果嗎?
三、疊字句:統(tǒng)領(lǐng)全詞意境整體構(gòu)建
《聲聲慢》在發(fā)言上的特點(diǎn)有三:一是口語(yǔ)的應(yīng)用,如“將息”, “怎生”, “了得”等；二是反詰肯定句式的恰當(dāng)應(yīng)用；三是疊字句的勝利應(yīng)用。聲聲慢朗誦。前兩點(diǎn)無需贅言,這里主要談?wù)劘B字句的構(gòu)建意義。
幾乎整個(gè)古今論者都贊嘆本詞開首的十四個(gè)疊字,但說來說去總是在”奇”字上打轉(zhuǎn),沒有看到它對(duì)全詞整體構(gòu)建的統(tǒng)領(lǐng)作用,這是不應(yīng)該的。開手疊字句的統(tǒng)領(lǐng)作用,體現(xiàn)在橫向的三點(diǎn)循環(huán)和縱向的三點(diǎn)延長(zhǎng)兩個(gè)方面。
先看橫向的三點(diǎn)循環(huán)�！皩ひ捯挕睂懼黧w行為,”冷沉寂清”寫周圍環(huán)境,”凄凄慘慘戚戚”寫內(nèi)在的心情。行為,環(huán)境,心情三者之間是一循環(huán)關(guān)系；因心情愁悶而有了尋求解脫的行為,由尋求解脫的行為而引出了周圍的景物,因景物的沉寂而使心情更加愁苦, 因心情更加愁苦則更要尋求解脫------這行為, 環(huán)境,心情的三循環(huán),就是<<聲聲慢>>整體意境的橫斷面,非論從詞作的哪個(gè)層次上橫截一刀,都可以清晰地看到三者之間是一個(gè)循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過：“乍暖還寒時(shí)候”，是坐臥不寧（行為）、氣候變化（環(huán)境）、煩悶難熬（心情）三者的循環(huán)生發(fā)；“三杯兩盞淡酒”，是自斟自酌、酒、愁情深重難解三者的循環(huán)生發(fā)；“雁過”，是開窗仰望、北雁南飛、國(guó)破家亡之思三者的循環(huán)生發(fā)；“舊時(shí)相識(shí)”，是淚眼恍惚、錯(cuò)識(shí)過雁、丈夫新喪之痛三者的循環(huán)生發(fā)；“滿地黃花”句，是折腰俯視、菊花凋殘、身世滄桑之嘆三者的循環(huán)生發(fā)；“梧桐細(xì)雨”，是悶坐靜聽、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、長(zhǎng)夜難熬之懼三者的循環(huán)生發(fā)。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，詩(shī)詞中的每隔一項(xiàng)，都是一個(gè)行為、環(huán)境、心情三者的循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過。人們習(xí)慣于把意象分解為情與景或意與象兩個(gè)方面，那是靜態(tài)要素分解，容易忽略其中的動(dòng)態(tài)心理活動(dòng)經(jīng)過；把主體行為加進(jìn)去，這個(gè)心里循環(huán)生發(fā)經(jīng)過久旋動(dòng)起來。這就是“結(jié)構(gòu)”與“構(gòu)建”的差別所在。一切詩(shī)詞創(chuàng)造和解讀，都必須走進(jìn)主體、環(huán)境、心情互相生發(fā)的心里構(gòu)建經(jīng)過，因而，這個(gè)橫向的三者循環(huán)論是具有普遍意義的。
再看縱向三點(diǎn)延長(zhǎng)。詩(shī)詞意境的展開有一個(gè)時(shí)間經(jīng)過，這個(gè)時(shí)間經(jīng)過實(shí)際上就是前面說的橫向三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)經(jīng)過的不斷向前推移。如果把這個(gè)推移經(jīng)過作縱向解剖，那就可以清晰地看到它是并行的三條線在向前延長(zhǎng)；一條是行為活動(dòng)線，一條是景物轉(zhuǎn)換線，一條使心情變化線。顯然，《聲聲慢》的這三條縱向延長(zhǎng)線，分別是由“尋尋覓覓”、“冷沉寂清”和“凄凄慘慘戚戚”統(tǒng)領(lǐng)的：獨(dú)守空房、自斟自酌、聽屋外風(fēng)聲、開窗仰望過雁、淚眼恍惚生錯(cuò)覺、折腰俯視黃花、窗下悶坐嘆氣、煩膩室外雨聲、心坎收回呼告，這是縱貫全詞的主體行動(dòng)線；乍暖還寒氣候、三杯兩盞淡酒、晚來風(fēng)急、北雁南飛、舊時(shí)相識(shí)、滿地殘菊堆積、梧桐細(xì)雨黃昏，這是縱貫全詞的周圍環(huán)境線；煩悶難熬、愁情深重難解、秋思秋愁、國(guó)破家亡之念、丈夫新喪之痛、身世變化之哀、長(zhǎng)野難熬之苦、晚境孤苦之懼，這是縱貫全詞的內(nèi)在情感線。一般說來，環(huán)境轉(zhuǎn)換是著力描寫的明線，聲聲慢。內(nèi)在情感是令人思而得之的暗線，而主體行為則經(jīng)常是一條略加點(diǎn)撥的半明半暗線。但不管怎樣，這三條線的縱向延長(zhǎng)與其每一環(huán)節(jié)上的三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)的動(dòng)態(tài)性無機(jī)合成，就是詩(shī)詞意境整體構(gòu)建的基本模式。只有當(dāng)一首詩(shī)詞的之一縱橫交錯(cuò)的動(dòng)態(tài)構(gòu)建模式的局部和整體，都在你的頭腦中生動(dòng)的活起來是，才能說你已經(jīng)真正走進(jìn)了這首詩(shī)詞的意境。這是詩(shī)詞解讀的基本功。
四譯文
我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；面前目今只有冷沉寂清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無長(zhǎng)物，室外是萬木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起心坎的感傷，聲聲慢優(yōu)秀教案。于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以容忍了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根柢不能捍拒晚上的冷風(fēng)寒意。望天外，但見一行行雁字掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠(chéng)的詞中，曾想象雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。聽說聲聲慢朗誦。
地上隨地是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘（一說，有什么可采摘的）��！整天守著窗子邊，孤孤單單的，奈何容易挨到天黑��！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，收回令人心碎的聲音。對(duì)比一下《聲聲慢》賞析。這種種況味，一個(gè)“愁”字奈何能說盡！
《聲聲慢》原文賞析10
《聲聲慢·尋尋覓覓》原文
年代: 宋 作者: 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
作品賞析
李清照作詞《聲聲慢·尋尋覓覓》描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。
注釋
�、艑ひ捯挘阂庵^想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。
�、破嗥鄳K慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
�、钦�（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
�、稍鯏乘簩�(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
�、蕮p：表示程度極高。
�、丝埃嚎�。
�、讨阂鄬懽鳌爸�。
�、驮跎涸鯓拥�。生：語(yǔ)助詞。
�、挝嗤└婕�(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
⑾這次第：這光景、這情形。
�、性跻粋�(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
原文翻譯
整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調(diào)養(yǎng)。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時(shí)來的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識(shí)。
家中的后園中已開滿了菊花，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰(shuí)能采摘？靜坐窗前獨(dú)自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細(xì)雨淋瀝黃昏時(shí)分、那雨聲還點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此情此景，用一個(gè)愁字又怎么能說的夠？
評(píng)解
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
集評(píng)
羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。
楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。
張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。
婦人有此文筆，殆間氣也。
徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也。
劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。
周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。
陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。
陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。
吳灝《歷朝名媛詩(shī)詞》：易安以詞專長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。
梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
《聲聲慢 》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲 。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨(dú)特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。
開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。
“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖 ”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨 ，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒 ”。至于“時(shí)候”二字在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無殊了 �！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急 ”，“曉”，通行本作“ 晚 ”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。
說“曉來風(fēng)急 ”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒 ”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁 ”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“ 正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。
下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地 �！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。
“守著窗兒 ”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過�！拔嗤眱删浼嬗脺赝ン蕖� 更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來，詩(shī)人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休 ”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
李清照簡(jiǎn)介李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
《聲聲慢》原文賞析11
聲聲慢——[宋] 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？
【注釋】
《聲聲慢》：詞牌名，又名《勝勝慢》。有平韻仄韻二體，本篇是仄韻體。
尋尋覓覓：若有所失，想把它尋找回來而不可得的心理狀態(tài)。形容內(nèi)心空虛，心神無主的樣子。尋，尋思。覓，搜索。
冷冷清清：既是指環(huán)境的冷清，也指心情的冷清。
凄凄慘慘戚戚：描繪內(nèi)心孤獨(dú)痛苦的感覺。凄凄，凄苦寒冷悲傷的樣子。慘慘，悲慘，內(nèi)心憂郁的狀態(tài)。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·正月》：“憂心慘慘，念國(guó)之為虛�！逼萜�，憂愁，心有所動(dòng)的樣子。語(yǔ)出《孟子梁惠王上》：“于我心有戚戚焉�！毙稳菪那闃O度憂傷。
乍暖還寒時(shí)候：指深秋天氣變化無常，由暖而變寒，忽暖忽寒。語(yǔ)出張先《青門引》“乍暖還清冷�！闭�，剛，初。還，旋即。
最難將息：很難調(diào)養(yǎng)自己。將息，休養(yǎng)，調(diào)理。
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)：正無限傷心的時(shí)候，偏偏又認(rèn)出它們是我舊時(shí)相識(shí)。此句是見景生情，回憶早年寄給丈夫的《一剪梅》有“云中誰(shuí)寄錦書來，雁子來時(shí)，月門西樓�！币虼诉@里稱雁為舊時(shí)相識(shí)。
憔悴損：枯萎凋零。
如今有誰(shuí)堪摘：如今有誰(shuí)還會(huì)有興致采摘呢？
獨(dú)自怎生得黑：獨(dú)自一人，怎么才能挨到天黑呢？怎生，怎么。黑，天黑。
梧桐更兼細(xì)雨：再加上細(xì)雨打到梧桐樹葉上。暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”。
這次第：這種情況，或這般光景（宋時(shí)的口語(yǔ)）。次地，有一系列、一連串的意思。
怎一個(gè)愁字了得：怎能是一個(gè)愁字概括的了得呢！
【翻譯】
一個(gè)人獨(dú)處陋室，若有所失地東尋西覓，可是過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；呈現(xiàn)在眼前的和滯留于心的只有孤寂和冷清；這怎能不引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌上心頭，令人難以忍受。特別是秋天這驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以調(diào)養(yǎng)將息了。飲入愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望著天空，一行行雁字掠過，回想起過去寄給丈夫的詩(shī)書中，曾設(shè)想鴻雁傳書，互通音信，如今那些雁兒自是舊時(shí)相識(shí)，可丈夫已故，書信無人可寄，更感到傷心不已。
地上到處都是零落的黃花，如今有誰(shuí)能與我一同采摘？整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么才能挨到天黑��！黃昏時(shí)候，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說得盡
【賞析】
李清照（1084－約1151），南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，丈夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念，風(fēng)格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，但留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當(dāng)時(shí)，詞人經(jīng)歷了流離失所的戰(zhàn)亂苦難，經(jīng)歷了丈夫去世的巨大變故，國(guó)破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來，使她驟然變得孑然一身，孤苦無告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書寫的就是這種近乎于絕望的愁懷。
這首詞的開端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內(nèi)心的愁苦�！皩ひ捯挕笔菍懶纳駸o主，若有所失的那種狀態(tài)。不僅環(huán)境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過的美好的一切都完了，美滿的愛情，幸福的家庭，心愛的事業(yè)，如今都在現(xiàn)實(shí)中消失了。這在心靈上不能不產(chǎn)生無所依歸，若有所失的感覺和尋覓寄托的渴求。想抓住點(diǎn)什么為寄托，但結(jié)果卻是空虛和冷清�！袄淅淝迩濉�，這既是指環(huán)境的冷清，也是指心境的冷清�！捌嗥鄳K慘戚戚”，是寫尋覓而不可得之后內(nèi)心的劇烈痛苦�？梢娺@三句十四個(gè)疊字，分為三層意思，由淺入深地寫出了心中無可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”是說天氣變幻無常，時(shí)暖時(shí)寒，令人難以適應(yīng)。這是把環(huán)境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說成是天氣不佳。兒“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”則明說酒味淡泊不足以抵御“晚來風(fēng)急”，實(shí)際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊(yùn)藉之妙。
“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”三句，承上文進(jìn)一步描寫愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強(qiáng)烈，同時(shí)曲折地點(diǎn)明愁情的由來。正是在她傷心之時(shí)，一群歸雁飛鳴而過，翹首仰望，不能不引起更加強(qiáng)烈的哀傷。本來凄厲的雁鳴就最容易引動(dòng)人的感情，何況昔日在故國(guó)的時(shí)候，空中的雁群還曾是自己沒好心情的見證：“云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓�！倍嗌俅文克蜌w雁遠(yuǎn)去，也帶去過自己對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念，如今家破人亡，“錦書難托”（陸游《釵頭鳳》）�！皡s是舊時(shí)相識(shí)”之一個(gè)“卻是”改包含多少辛酸血淚！另外，過去是在故鄉(xiāng)看雁，如今是飄零異鄉(xiāng)，一個(gè)“舊時(shí)相識(shí)”該包含多少喪亂之感！這就點(diǎn)名了愁懷來自喪亂而造成的淪落無依。
過片（下闋）“滿地黃花堆積”直承上句，仰觀天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開，共同觀賞，摘來插頭為簪，如今菊殘人老，有誰(shuí)還會(huì)有這種雅興呢？寫到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達(dá)到結(jié)尾的高潮。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句寫進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著的哀嘆。她尋覓無主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評(píng)論極贊賞這兩句，說是“借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思” （彭孫遹《金粟詞話》）�！昂凇� 字是個(gè)險(xiǎn)韻，很難押，此處用得很自然穩(wěn)妥。
“梧桐更兼細(xì)雨”是暗用了白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”，這幾句則把上面“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”的人物形象置于一個(gè)秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無限痛楚抑郁之情與無限傷心之景融合為一，進(jìn)一步深化了所要表達(dá)的感情。
這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運(yùn)用，而是疊字的運(yùn)用。詞人通過鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細(xì)雨”等這些富有特征意義的景物，通過一組接一組的疊字連用（十四個(gè)疊字），把內(nèi)心感情層層深入地渲染和烘托出來，具有濃郁的藝術(shù)感染力。（文章來源：黑龍江人民出版社1986版哈師大《中國(guó)古代文學(xué)作品選講》
《聲聲慢》原文賞析12
聲聲慢的原文：
聲聲慢·尋尋覓覓
宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
賞析一
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
《聲聲慢·尋尋覓覓》起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧�？墒呛涫怯捎诠陋�(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。
這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無邊無際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹�(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓�！~意近之�！�
上片從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
《聲聲慢·尋尋覓覓》大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
賞析二
《聲聲慢·尋尋覓覓》寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國(guó)家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。
《聲聲慢·尋尋覓覓》的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著李清照的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
《聲聲慢·尋尋覓覓》中用了九對(duì)疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過李清照錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。
《聲聲慢·尋尋覓覓》的語(yǔ)言通俗平易，雖是尋常語(yǔ)，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容�！堵暵暵吩~調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。
【《聲聲慢》原文賞析】相關(guān)文章：
《聲聲慢·詠桂花》原文及賞析10-21
西施原文、賞析11-24
春雨原文、賞析11-22
納涼原文、賞析10-21
菊花原文、賞析10-19
佳人原文及賞析08-22
別離原文及賞析12-13
南湖原文及賞析11-19
《烏衣巷》原文及賞析11-19
出關(guān)原文及賞析11-19