南湖原文及賞析
賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編給大家?guī)淼哪虾募百p析，希望能幫到大家！
原文：
湖上微風入檻涼，翻翻菱荇滿回塘。
野船著岸偎春草，水鳥帶波飛夕陽。
蘆葉有聲疑霧雨，浪花無際似瀟湘。
飄然篷艇東歸客，盡日相看憶楚鄉(xiāng)。
譯文
南湖上微風入檻習習生涼，隨風飄動的菱荇葉子遍滿池塘。
野船緊靠在春草叢生的岸邊；水鳥帶著波光在夕陽下飛翔。
風吹蘆葉颯颯作響疑是天在下雨；浪花無邊無際很像洞庭風光。
整天看著篷船飄蕩在湖上，我這東歸客不禁想起太湖邊的故鄉(xiāng)。
注釋
南湖：指鏡湖，即今浙江紹興的鑒湖。
檻（jiàn）：指上下四方加板的船，而非通常所指臨水有欄桿的建筑。一說指欄桿，似指湖邊臺榭上的欄桿，亦泛指臺榭。
翻翻：形容葉子隨風飄動之狀。菱荇（xìng）：二者皆為可食用的水生植物�；靥粒呵刍乩@的池塘。此指鏡湖邊上的.池塘。
飛夕陽：即“夕陽飛”的倒裝，意謂在夕陽下飛。
霧雨：蒙蒙細雨。
瀟湘：原指湘江與瀟水，此指湘江。
篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“頂”。東歸客：指作者自己。歸，一作“游”。
楚鄉(xiāng)：指作者在吳地（吳被楚滅，故又稱楚地）太湖附近的舊鄉(xiāng)。
賞析：
此詩前三聯(lián)均寫舟中所見南湖景色，而“湖上微風”四字實為所有景物特征之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺感受，“翻翻菱荇”“野船著岸”“水鳥帶波”“浪花無際”之視覺感受，“蘆葉有聲”之聽覺感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無際”一句又暗遞到尾聯(lián)“憶楚鄉(xiāng)”。蓋因詩人之舊鄉(xiāng)即在煙波浩渺之太湖濱，故見此“浪花無際”之南湖遂自然引起對“楚鄉(xiāng)”之思憶。
詩人在遣詞用字上頗見功力。頷聯(lián)出句中的“野”字用得好，像是刻意凝練過才下筆的，其中透著一股自由自在、無拘無束的意蘊，而溫庭筠之所以客居他鄉(xiāng)，正是被俗事所擾。溫庭筠筆下多次出現(xiàn)類似這般適于隱逸的景物，可見他對野趣是頗有眷戀的。還有“偎”字運用了擬人手法，生動形象地寫出小船輕倚著長滿青草的湖岸時的溫馨、靜謐景象，表達了詩人對眼前景象的喜愛之情。對句的“帶”字生動形象地寫出水鳥伴著余暉從水面飛掠而過的輕靈（輕盈）的動態(tài)美，使整幅畫面活潑靈動。
頸聯(lián)的“疑”“似”二字有傳神之妙，以虛托實，更見南湖景色之美�！耙伞弊钟玫糜葹閭魃�，蒙蒙如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進一步的將雨“細”化，細到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學中，常有將動詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺到詞性的轉(zhuǎn)變，則雕鑿之跡顯矣，實非上品；而觀溫庭筠此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。
此詩風格清麗流美，寫景如畫，詩句于平淡之中見新奇，其中“水鳥”句和“蘆葉”句尤為出色，宛然一幅頗富動態(tài)、明媚秀麗的春景圖。
《南湖》賞析
句析
蘆葉有聲疑霧雨，浪花無際似瀟湘。
這兩句是說，風吹蘆葉颯颯作響，疑是天在下雨；浪花無邊無際，很像洞庭湖的景色�！耙伞薄ⅰ八啤倍钟袀魃裰�，以虛托實，更見南湖景色之美。詩句于平淡之中見新奇。
賞析
《南湖》是唐朝時期的一首七言律詩，作者是溫庭筠。前三聯(lián)從觸覺、視覺、聽覺角度寫舟中所見南湖清新幽美的景色，自然引起了對故鄉(xiāng)的思念之情。
“野船”的“野”字用得好，像是刻意凝練過才下筆的，其中透著一股自由自在、無拘無束的意蘊，而飛卿之所以客居他鄉(xiāng)，不正是被俗事所擾么？飛卿筆下多次出現(xiàn)類似這般適于隱逸的景物，可見他對野趣是頗有眷戀的。“疑霧雨”的“疑”字用得亦傳神，蒙蒙如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進一步的將雨“細”化，細到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學中，常有將動詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺到詞性的轉(zhuǎn)變，則雕鑿之跡顯矣，實非上品。而觀飛卿此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。
前三聯(lián)均寫舟中所見南湖景色。而“湖上微風”四字實為所有景物特征之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺感受，“翻翻菱荇”、“野船著岸”、“水鳥帶波”、“浪花無際”之視覺覺感受，“蘆葉有聲”之聽覺覓感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無際”一句又暗遞到尾聯(lián)“憶楚鄉(xiāng)”。蓋（發(fā)語詞，無意）因詩人之舊鄉(xiāng)即在煙波浩渺之太湖濱，故見此“浪花無際”之南湖遂自然引起對“楚鄉(xiāng)”之思憶�！皷|歸客”指自己�！嗽婏L格清麗流美，寫景如畫，“水鳥”句、“蘆葉”句尤為出色。
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