秋霽·江水蒼蒼史達(dá)祖、翻譯、賞析
秋霽·江水蒼蒼史達(dá)祖、翻譯、賞析1
【原文】
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風(fēng)力。故園信息，愛渠入眼南山碧。念上國(guó)，誰是、膾鱸江漢未歸客。
還又歲晚、瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲，吹動(dòng)岑寂。露蛩悲、青燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。年少俊游渾斷得，但可憐處，無奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
【譯文】
江面茫茫，我同憂愁的殘荷，衰疲的垂柳，共同感受蕭瑟的秋色，顯示出無限的哀傷�；膹U的樓閣透進(jìn)絲絲秋涼，陳舊的簾幕，在暮色中空垂著顯得格外凄涼。被秋風(fēng)的阻著，遠(yuǎn)征的鴻雁難以飛翔。羈旅中企盼故園的消息，我愛那映入眼簾的南山，翠色 欲滴，郁郁蒼蒼。我眷念京城，感嘆有誰像我這樣憔悴困頓，懷戀家鄉(xiāng)卻歸不去?眼看著又到夜晚，本以骨瘦如柴，怎耐得住秋風(fēng)的凄涼?夜里又聽到一片秋聲，更牽動(dòng)我的滿腹愁腸。蟋蟀在寒露中吟叫，清冷的屋里閃動(dòng)著孤燈的青光。我只能翻檢舊書，兩鬢也染上白霜。少年時(shí)豪爽俊逸的氣概不會(huì)變樣。只可憐如今已成驚弓之鳥，怕聽空弦的聲響。怎能在南邊的渡口處采摘花香，怎能在煙水迷茫的驛站剪折梅影寄給親友，寄往故鄉(xiāng)?
【賞析一】
這是詞人羈旅他鄉(xiāng)時(shí)送客的一篇詞作。開禧三年(1207年)，詞人因韓侂胄北伐失敗而受到牽連，受黥刑并被流放到江漢一帶。寫此詞時(shí)，他已經(jīng)被貶好幾年了，思鄉(xiāng)之情日益強(qiáng)烈。在深秋，他又要送別友人，客中送客，難免凄涼。全詞借蕭瑟的秋景，表達(dá)自己內(nèi)心的憂愁與哀傷。國(guó)家之痛、身世之感都堆積于胸，無法不言，可又不能明言，所以全詞呈現(xiàn)出了沉郁蒼涼的風(fēng)格。
【賞析二】
大約作于公元1212年(嘉定五年)前深秋時(shí)節(jié)。詞以傷秋懷歸為題材，藝術(shù)地展示了他貶謫時(shí)期的孤寂生活，抒發(fā)了落難志士仁人的痛苦心情。從這首詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法看，也是頗具特色的。詞人身遭不幸，家國(guó)之恨、身世之感郁積于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一種沉郁蒼涼的風(fēng)格和回環(huán)往復(fù)、虛實(shí)相間的抒情結(jié)構(gòu)。詞人深沉哀怨之情是歷歷可感的�！把愠套钕语L(fēng)力”、“無奈苒苒魂驚”等語(yǔ)，都寫得沉郁深摯，頗為感人。梅溪詞受清真影響，在章法結(jié)構(gòu)上常常通過種種回憶、想象、聯(lián)想等手法，前后左右，回環(huán)吞吐地描摹出他所要表達(dá)的東西，看到的和想到的融于一篇。這一特點(diǎn)，在他被貶流放后的作品中表現(xiàn)得尤為突出。這首詞正是如此。詞中之江水、柳、荷、廢閣、古簾、清燈冷屋，都是實(shí)景，而“受渠入眼南山碧”，“年少俊游渾斷得”則是回憶與想象，全詞以傷秋懷歸貫穿全篇，虛虛實(shí)實(shí)，欲言又止，搖曳生姿，朦朧而不晦澀，這就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人尋味。
含蓄蘊(yùn)藉是沉郁風(fēng)格的又一表現(xiàn)。陳匪石《宋詞舉》評(píng)“露蛩悲”三句說：“寥寥十四字，可抵一篇《秋聲賦》讀�！庇岜菰啤端卧~選釋》謂：“廢閣古簾，寫景極蒼涼之思�！苯Y(jié)尾數(shù)句，既點(diǎn)明是送別友人，又將未了之情引起讀者遐想，不盡之意見于言外，顯得含意雋永，余音不絕。清人對(duì)此詞非常推崇，推它為《梅溪詞》的杰作，顯然是有見地的。
秋霽·江水蒼蒼史達(dá)祖、翻譯、賞析2
秋霽·江水蒼蒼原文
作者：史達(dá)祖
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風(fēng)力。故園信息，愛渠入眼南山碧。念上國(guó)，誰是、膾鱸江漢未歸客。
還又歲晚，瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲，吹動(dòng)岑寂。露蛩悲，青燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。年少俊游渾斷得，但可憐處，無奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
秋霽·江水蒼蒼譯文及注釋
譯文
江水蒼茫無際，眼望柳絲倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意�；膹U的樓閣先感到寒涼，陳舊的帷簾空垂著暮色，遠(yuǎn)飛的鴻雁最厭惡猛勁的風(fēng)力。羈旅中企盼故園的消息，我愛故鄉(xiāng)那映入眼簾的南山翠碧。眷念著京都，誰是那羈旅江漢、懷戀家鄉(xiāng)美味的未歸客？
很快又到了歲末，瘦骨嶙峋，臨風(fēng)而立，聽著夜晚蕭瑟的秋風(fēng)，吹動(dòng)起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盞青燈照著冷屋，翻著書禁不住愁腸滿腹，將兩鬢染成了白色。年少時(shí)豪爽俊逸的游伴已完全斷絕了消息。最使我可憐難堪的地方，使我痛楚無奈，柔弱的神魂驚悸，是在南浦采擷香草相送，是在霧繞煙迷的驛館剪梅贈(zèng)別!
注釋
秋霽：詞牌名，據(jù)傳此調(diào)始于宋人胡浩然，因賦秋晴，故名為《秋霽》。
倦柳愁荷：柳枝荷花凋落的樣子。
廢閣：長(zhǎng)久無人居住的樓閣。
古簾：陳舊的帷簾。
雁程：雁飛的行程。
信息：音信消息。
渠：你。
入眼：看上。
上國(guó)：首都。南宋京城臨安。此泛指故土。
膾鱸（kuài lú）：指鱸魚膾。晉人張翰在洛陽(yáng)為官，見秋風(fēng)起而思家鄉(xiāng)吳中的.鱸魚膾等美味，辭官歸鄉(xiāng)。后遂以鱸膾作為思鄉(xiāng)的典故。
歲晚：歲未。
岑寂：寂寞，孤獨(dú)冷清。
蛩（qióng）：蟋蟀。
俊游：好友。
渾：還。
斷：訂約。
苒苒（rǎn）：柔弱的樣子。
南浦：南面的水邊。后常用稱送別之地。
剪梅：用陸凱寄梅給范曄的典故。
秋霽·江水蒼蒼賞析
詞以寫景導(dǎo)入�！敖n蒼”三句是愁人眼中的秋色。江水浩渺而蒼茫，秋天江潮常是最為壯觀的，但在流放異鄉(xiāng)的詞人看來，江水仿佛離人之淚，縱使秋江都是淚，也流不盡許多愁�！熬肓詈伞备乔榫敖蝗�。秋霜以后，柳葉行將敗落，已不是春夏時(shí)節(jié)的青翠欲滴，荷葉幾個(gè)月來辛勤扶持著嬌艷的荷花，這時(shí)花落葉老，往日的郁郁蔥蔥已不復(fù)存在，以至只留下聽秋雨的“殘荷”（別本“愁”即作“殘”）。而這江、這柳、這荷，都感受到秋天的襲來。“廢閣”、“古簾”與下文“清燈冷屋”都是寫詞人居所的。閣已“廢”，卻還住人；簾已“古”，卻還掛著，可見詞人生活的清貧�！把愠套钕语L(fēng)力”句，“雁程”，指雁之行程�！跋印�，即怕。雁飛最怕風(fēng)大，逆風(fēng)飛翔，吃力而難停歇，自然也就不能捎來故園信息。史達(dá)祖原籍是北宋故都汴梁，但他生于高宗紹興末年，一生大部分時(shí)間是在南宋都城臨安度過的，其親友也大都在那里。這里的“故園”，應(yīng)指其西湖邊葛嶺一帶的家園�！皭矍胙勰仙奖獭币痪涫菓浥f�！扒�，即它。
“南山”在臨安是實(shí)有的，大旗山北有一座高四十余丈的山即名南山，山上有杜牧墓。西湖周圍尚有南屏山、南高峰，皆可謂之“南山”，但這里當(dāng)是泛指居所南面的群山。詞人身處貶所，故格外留戀過去臨安的家居生活。一“愛”字，一“碧”字，與上文貶所景象之感情色彩成了鮮明對(duì)照�！澳钌蠂�(guó)”一句，明白道出所念乃是京都。詞人盡管身遭不幸，而忠君愛國(guó)之心并未改變�！罢l是膾鱸江漢未歸客”一句，乃反躬自問，這江漢未歸之客實(shí)指詞人自己�！敖瓭h”指長(zhǎng)江、漢水間的地域。如杜甫在江陵（今屬湖北）作詩(shī)自稱“江漢思?xì)w客”，即指旅居在江、漢之間。此詞的“江漢未歸客”字面亦當(dāng)本于杜詩(shī)�！澳掲|”用晉人張翰的典故。張翰任齊王冏之東曹椽，因秋風(fēng)起，思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，遂辭官，命駕歸。
作者以張翰自詡，但卻不能如張翰之全身遠(yuǎn)禍。宋代官員得罪流放遠(yuǎn)州，輕者送某州居住，稍重曰安置，又重曰編管，皆指定居住地，受地方官約束，不得自由行動(dòng)。況且他是鯨面流放，身不由己，有家難歸，并非留戀爵祿。詞寫至此，詞情更為抑郁，便由傷秋懷鄉(xiāng)轉(zhuǎn)而感傷不幸身世。
過片句以“還又”二字作過渡，更進(jìn)一層。蒼蒼江水，倦柳愁荷，已使江漢未歸之客黯然神傷，又值“歲晚”，況是“瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲”，故倍增孤寂之感。“歲晚”，猶歲暮。俗話說：“年怕中秋月怕半”，中秋以后，一年過去大半，仿佛日之黃昏，無怪乎杜甫《秋興》詩(shī)中“一臥滄江驚歲晚”即謂深秋為“歲晚”�！笆莨恰倍值莱鲈~人貶中體貌枯槁，精神憔悴。
“夜聞”二句寫客中的所聞所感。秋時(shí)西風(fēng)作，草木凋零，多肅殺之聲，而稱“秋聲”。庾信《周譙國(guó)公夫人步陸孤氏暮志銘》謂“樹樹秋聲，山山寒色”。秋聲乃西風(fēng)吹動(dòng)樹木所發(fā)�！搬拧�，為冷清、寂寞之意。詞人孤身羈旅，對(duì)蕭瑟之秋風(fēng)，萌發(fā)寂寥之情。
此情既是觸景而生，也是貶謫中的愛國(guó)志士無往而不在的身世之感的真實(shí)流露。詞人一心報(bào)效祖國(guó)，他曾“每為神州未復(fù)”（《龍吟曲》）而憂心忡忡，也曾幻想“趁建瓴一舉，并收鰲極”（《滿江紅》），更希望有一天能“辦一襟風(fēng)月看升平，吟春色”（《滿江紅》）。但他寄予厚望的開禧北伐失敗了，主戰(zhàn)者的頭顱成了向敵人討好的貢品，當(dāng)時(shí)的形勢(shì)誠(chéng)如王夫之《宋論》指出的：“侂胄誅，兵已罷，宋日以坐敝而訖于亡。”國(guó)事一日不如一日，有著報(bào)國(guó)之心的詞人不能無動(dòng)于衷。但眼前的現(xiàn)實(shí)卻如此冷酷：“露蛩悲、清燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。”蛩即蟋蟀，秋露降下，蟋蟀悲鳴，僅有冷屋中的一盞孤燈與詞人相伴，只能以“翻書”來打發(fā)這漫漫長(zhǎng)夜。屋是冷的，閣是破的，詞人的心也是碎的。他憂國(guó)傷時(shí)，故愁得鬢發(fā)都白了。曾幾何時(shí)，公元1201年（嘉泰元年）張镃為他的詞集作序時(shí)還稱他“郁然而秀整”，且“須發(fā)未白”，時(shí)間過去不多幾年，他竟然已“瘦骨臨風(fēng)”、“鬢毛白”。其實(shí)他這時(shí)還不到五十歲，卻已早衰。他早年也曾到過江漢一帶，當(dāng)時(shí)正值青春年少，與好友們相約嬉游的情景還歷歷在目，猶如昨日。可是此時(shí)貶謫故地，卻是萬般無奈，驚魂不定。史彌遠(yuǎn)政變的刀光劍影仿佛還在詞人眼前晃動(dòng)。繼韓侂胄遇害后，丞相陳自強(qiáng)也被貶死雷州，北伐主帥蘇師旦被處斬于韶州。史彌遠(yuǎn)雖對(duì)外只會(huì)腆顏事敵，但對(duì)政敵的迫害卻從不手軟。這時(shí)，史達(dá)祖在貶所會(huì)不會(huì)受到新的迫害只有天才知曉，但這種威脅是無時(shí)不在的。他既無辛棄疾那樣的雄才大略，性格上也缺少稼軒的英雄氣概，在這首詞中也不難看出。
“苒苒”二字乃柔弱之意，“苒苒魂驚”，正透出他性格上軟弱的一面。故當(dāng)其客中送客之際，只能一灑志士之淚，卻無一壯語(yǔ)贈(zèng)別，連牢騷也不敢發(fā)。后結(jié)二句，為送別寄遠(yuǎn)之辭�！澳掀帧敝改厦娴乃��！峨x騷》有“送美人兮南浦”之句，又江淹《別賦》云：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！”這里借“南浦”而點(diǎn)出送別之意�！盁燇A”，指詞人之居所，與前文之“廢閣”、“冷屋”同義�！凹裘贰蹦思倪h(yuǎn)常用之典。據(jù)《荊州記》載，“陸凱、范曄相善，自江南寄梅花一枝詣長(zhǎng)安與曄，并贈(zèng)詩(shī)曰：‘折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春�！币驘o所有而折梅寄遠(yuǎn)已屬可嘆，何況詞人身處貶所，寄遠(yuǎn)之際更多一番不足為外人道的苦情。詞即在這哀怨之中結(jié)束了，更顯得一往情深。
從這首詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法看，也是頗具特色的。詞人身遭不幸，家國(guó)之恨、身世之感郁積于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一種沉郁蒼涼的風(fēng)格和回環(huán)往復(fù)、虛實(shí)相間的抒情結(jié)構(gòu)。詞人深沉哀怨之情是歷歷可感的�！把愠套钕语L(fēng)力”、“無奈苒苒魂驚”等語(yǔ)，都寫得沉郁深摯，頗為感人。梅溪詞受清真影響，在章法結(jié)構(gòu)上常常通過種種回憶、想象、聯(lián)想等手法，前后左右，回環(huán)吞吐地描摹出他所要表達(dá)的東西，看到的和想到的融于一篇。這一特點(diǎn)，在他被貶流放后的作品中表現(xiàn)得尤為突出。這首詞正是如此。詞中之江水、柳、荷、廢閣、古簾、清燈冷屋，都是實(shí)景，而“受渠入眼南山碧”，“年少俊游渾斷得”則是回憶與想象，全詞以傷秋懷歸貫穿全篇，虛虛實(shí)實(shí)，欲言又止，搖曳生姿，朦朧而不晦澀，這就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人尋味。
含蓄蘊(yùn)藉是沉郁風(fēng)格的又一表現(xiàn)。結(jié)尾數(shù)句，既點(diǎn)明是送別友人，又將未了之情引起讀者遐想，不盡之意見于言外，顯得含意雋永，余音不絕。清人對(duì)此詞非常推崇，推它為《梅溪詞》的杰作，顯然是有見地的。
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