宿業(yè)師山房待丁大不至原文賞析
宿業(yè)師山房待丁大不至原文賞析1
【詩句】夕陽度西嶺，群壑倏已螟。
【出處】唐·孟浩然《宿業(yè)師山房待丁大不至》。
【意思】 夕陽翻越過西邊的山嶺，眾多山谷忽然昏暗幽森。
【全詩】
《宿業(yè)師山房待丁大不至》
.[唐].孟浩然.
夕陽度西嶺，群壑倏已螟。
松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽。
樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。
之子期宿來，孤琴候蘿徑。
【全詩鑒賞】
這首詩寫在山居等候友人共宿的情景。“業(yè)師”，業(yè)禪師�！吧椒俊保剿轮械目蜕��！岸〈蟆保P，是詩人的同鄉(xiāng)友人。詩中先后描繪夕陽落山、眾壑昏暗、松際月出、風(fēng)吹清泉、樵人歸盡、煙鳥棲定等生動的意象，渲染環(huán)境氣氛。從夕陽落山到松際月出，再到煙鳥棲定，隨著景物的流動，時(shí)間在暗中轉(zhuǎn)換，環(huán)境越來越清幽。孟浩然在山水詩中，很喜歡表現(xiàn)自然景物在時(shí)間中的運(yùn)動變化。讀他的詩，常常感到好像在觀看鏡頭不斷轉(zhuǎn)換的電影。而王維是一位畫家，他在寫詩時(shí)經(jīng)常自覺或不自覺地以畫家的藝術(shù)眼光觀察自然，所以經(jīng)常是捕捉住多種自然景物在一瞬間的動態(tài)，予以有機(jī)和諧的組合，展現(xiàn)出同時(shí)并存于一個(gè)空間中的景物形象。讀他的詩，我們常常覺得是在欣賞一幅美麗的圖畫。這兩位古代山水田園詩的'大師，在表現(xiàn)自然美的藝術(shù)方法上，是有明顯差異的。
宿業(yè)師山房待丁大不至原文賞析2
原文：
夕陽度西嶺，群壑倏已暝。松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽。
樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。之子期宿來，孤琴候蘿徑。
詩詞賞析：
此詩寫詩人在山中等候友人到來而友人仍不至?xí)r的情景。前六句展示了山寺一帶黃昏時(shí)美麗的自然景色。詩人先后描繪夕陽西下、群壑昏暝、松際月出、風(fēng)吹清泉、樵人歸盡、煙鳥棲定等生動的意象，渲染環(huán)境氣氛。隨著景致的流動，時(shí)間在暗中轉(zhuǎn)換，環(huán)境越來越清幽。孟浩然在山水詩中，很善于表現(xiàn)自然景物在時(shí)間中的運(yùn)動變化。山區(qū)尋常的景物，一經(jīng)作者妙筆點(diǎn)染，便構(gòu)成一幅清麗幽美的圖畫。
這首詩所描繪的自然景物形象，不僅僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)出山中從薄暮到深夜的時(shí)態(tài)特征，而且融統(tǒng)著詩人期盼知音的心情。特別是“松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽”兩句，寫詩人見松月而覺夜涼，聽見泉而感山幽，細(xì)致入微地傳達(dá)出日暮山間聽泉時(shí)的全部感受，很有韻味。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才點(diǎn)出“之子期宿來”，然后在第八字再點(diǎn)出一個(gè)“候”字。“孤琴候蘿徑”，以“孤”修飾琴，更添了孤清之感。
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“蘿”字修飾“徑”，也似有意似無意地反襯詩人的孤獨(dú)。因?yàn)樘偬}總是互相攀援、枝蔓交錯(cuò)地群生的。這一句詩，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生動地勾勒出了詩人的自我形象，使人如見這位風(fēng)神散朗的詩人，抱著琴，孤零零地佇立在灑滿月色的蘿徑上，望眼欲穿地期盼友人的到來。詩的收尾非常精彩，使詩人深情期待知音的形象如在讀者眼前。
扎看起來，前六句是寫景，只有結(jié)尾兩句寫候友。其實(shí)不然，詩從一開始就在寫候友，不過詩人暗藏在景物中，沒有露面罷了。前六句看起來是無人之境，實(shí)際上是有人之境。“群壑倏已暝”是詩人看到的，“松月生夜涼”是詩人感到的，“風(fēng)泉滿清聽”是詩人的感覺，“樵人歸欲盡，煙鳥棲初定”也是詩人看到的。透過這些詩句，可想而知詩人候友已經(jīng)有一段時(shí)間了。待讀到“孤琴候蘿徑”，暗藏在景物中的人，與撫琴候友的人迭在一起，形象驀地活起來，躍然紙上，呼之欲出。
全詩色彩不斷變幻，景物描寫十分清幽，語言含蓄委婉卻不失韻味�！八稍律箾�，風(fēng)泉滿清聽”兩句是此詩名句。
宿業(yè)師山房待丁大不至原文賞析3
【詩句】之子期宿來，孤琴候蘿徑。
【出處】唐·孟浩然《宿業(yè)師山房待丁大不至》。
【意思】這位朋友約定好來山寺夜寢，我抱琴在蘿徑上等候他光臨。
【全詩】
《宿業(yè)師山房待丁大不至》
.[唐].孟浩然.
夕陽度西嶺，群壑倏已螟。之子期宿來，孤琴候蘿徑。
松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽。
樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。
之子期宿來，孤琴候蘿徑。
【全詩鑒賞】
詩人孟浩然與友人丁大相 約同宿于僧人業(yè)師的僧房，但好友丁大 卻久候不至。孟浩然則將等待友人之 時(shí)所見的景色變化、心境如何作成 此詩。
全詩前六句為寫景，從天色漸瞑、 夕陽西下直寫至夜色漸濃、皓月直升。 “夕陽度西嶺，群壑倏已暝�！笔拙涿鑼� 的是暮色之景。夕陽在西邊的山嶺緩 緩落下，千山萬壑剎那間忽已昏暗靜 謐�！八稍律箾�，風(fēng)泉滿清聽�！贝司涿枥L的是夜色降至的美妙景色。皓 然月色照拂在浩浩松林之上，越發(fā)為這夜色添了幾分涼意;風(fēng)聲泉水聲相 互共鳴，愈加清晰靈動，十分悅耳。詩人見松月而覺夜涼，聽風(fēng)泉而感山 幽，山水清音，悠然自遠(yuǎn)�！短瀑t三昧集箋注》贊曰：“使人生塵外之想，幽 絕�！闭\然�！伴匀藲w欲盡，煙鳥棲初定”則是在描寫自然景色背景下的人 文景色。山中的砍柴人已經(jīng)差不多都?xì)w家去了，而在暮靄之中，歸巢的鳥 兒也已經(jīng)安定。這兩句寫詩人所見到的歸人與歸鳥，而在這一過程中，亦 說明了詩人等待好友的時(shí)間不短，已然有一段時(shí)間了。
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