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古怨別原文及賞析
《古怨別》是唐代孟郊所作的一首詩，全詩八句，四十字，細(xì)膩地描繪了一對(duì)情侶難分難舍、令人感動(dòng)的情狀。以下是小編整理的古怨別原文及賞析，歡迎閱讀。
古怨別
[唐代]孟郊
颯颯秋風(fēng)生，愁人怨離別。
含情兩相向，欲語氣先咽。
心曲千萬端，悲來卻難說。
別后唯所思，天涯共明月。
譯文及注釋：
譯文
在秋風(fēng)蕭瑟，滿眼凄涼的季節(jié)，一雙相濡以沫的夫妻為生活所迫，不得不含怨辭別。
在這令人肝腸寸斷的時(shí)刻，兩人眼含熱淚，面面相視，想要向?qū)Ψ秸f點(diǎn)什么，可尚未開口已是泣不成聲。
心中早有千言萬語，可是在此刻，因悲痛至極而無法訴說。
分別后，相思之情能與誰人說，唯一能做的也只有天涯兩地共賞一輪明月，寄托無盡的相思愁苦。
注釋
古怨別：古人離別的怨情。
颯颯：形容秋風(fēng)吹的聲音。
相向：面對(duì)面。
氣先咽：因?yàn)閭�，氣塞聲斷講不出話來。
心曲：心事。
唯所思：（分別后）只有互相思念。
賞析：
這是一首描寫情人離愁的歌。此詩一、二句是離別的時(shí)間和環(huán)境，寫的又是在秋天。中間兩聯(lián)詩句內(nèi)容相重，強(qiáng)調(diào)地描寫了兩人因離別而淚眼相看、欲說不能、傷心之極的情景。最后兩句寫的是離別人的將來，兩人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他們真切、堅(jiān)貞的感情。
這首詩寫的是秋日的離愁：“颯颯秋風(fēng)生，愁人怨離別。”交代離別時(shí)的節(jié)令，并用“颯颯秋風(fēng)”渲染離愁別緒。接下去是寫一對(duì)離人的表情：“含情兩相向，欲語氣先咽�！毕嘞�，就是臉對(duì)著臉、眼對(duì)著眼；從“含情”二字里，使人想象到依戀難舍的情景，想象到汪汪熱淚對(duì)著熱淚汪汪的情景；想對(duì)愛人說些什么，早已抽抽咽咽，一句話也說不出來。因?yàn)檫@兩句寫得極為生動(dòng)傳情，宋代柳永，便把它點(diǎn)化到自己的詞中，寫出了“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（《雨霖鈴》）的名句。
抽抽咽咽固然說不出話來，但抽咽稍定，到能夠說話之時(shí)，卻反而覺得沒話可說了：“心曲千萬端，悲來卻難說。”原先對(duì)“離人”或稍有不放心，想囑咐幾句什么話，或表白一下自己的心跡，但看到對(duì)方那痛楚難堪的表情，已經(jīng)沒有什么需要說的了�！皡s難說”三字，確切地寫出了雙方當(dāng)時(shí)的一種心境。這一對(duì)離人，雖然誰都沒說什么，但“未說一言，勝過千言”，更表現(xiàn)了他們深摯的愛情和相互信賴。
最后用一幅開闊的畫面，寫出了他們對(duì)別后情景的遐想：“別后唯所思，天涯共明月�！睆倪@幅開闊的畫面里，使人看到了他們?cè)谠鹿庵滤寄顚?duì)方的情狀，使人想象到“但愿人長久，千里共嬋娟”的相互祝愿。
總起來看，詩人以秋風(fēng)渲染離別的氣氛；寫“含情”之難舍，以“氣先咽”來描狀；寫“心曲”之復(fù)雜，以“卻難說”來概括；寫別后之深情，以“共明月”的畫面來遐想兩人“唯所思”的情狀。詩人換用幾種不同的表現(xiàn)手法，把抽象的感情寫得很具體而動(dòng)人。特別是“悲來卻難說”一句，本是極抽象的敘述語，但由于詩人將其鑲嵌在恰當(dāng)?shù)恼Z言環(huán)境里，使人不僅不感到它抽象，而且覺得連女主人公復(fù)雜的心理活動(dòng)都表現(xiàn)出來了。這正是作者“用常得奇”所收到的藝術(shù)效果。
作者簡介
孟郊，唐代人，漢族。現(xiàn)存詩歌500多首，以短篇的五言古詩最多，代表作有《游子吟》。有“詩囚”之稱，又與賈島齊名，人稱“郊寒島瘦”。元和九年，在閿鄉(xiāng)(今河南靈寶)因病去世。張籍私謚為貞曜先生。
【生平】
孟郊祖籍平昌（今山東臨邑東北）。先世居洛陽（今屬河南）。父庭玢，任昆山縣尉時(shí)生郊。孟郊早年生活貧困，曾周游湖北、湖南、廣西等地，無所遇合，屢試不第。貞元中鎮(zhèn)守徐州時(shí)，郊曾往謁。46歲（一說45歲），始登進(jìn)士第，有詩《登科后》：昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯；春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。然后東歸，旅游汴州(今河南開封)、越州（今浙江紹興）。貞元十七年（801年），任江南溧陽尉。其代表名詩《游子吟》就是在溧陽時(shí)所作。在任時(shí)常以作詩為樂，作不出詩則不出門，故有詩囚之稱，不事曹務(wù)，還被罰半俸。元和初，河南尹鄭余慶奏為河南水陸轉(zhuǎn)運(yùn)從事，試協(xié)律郎，定居洛陽。60歲時(shí)，因母死去官。鄭余慶鎮(zhèn)守興元，又奏為參謀、試大理評(píng)事。郊應(yīng)邀前往，到閿鄉(xiāng)（今河南靈寶），暴病去世，時(shí)為元和九年，孟郊的朋友等人湊了100貫為他營葬，鄭余慶派人送300貫，為遺孀永久之賴。
【評(píng)價(jià)】
唐人認(rèn)為孟詩是元和體的一種，元和已后，學(xué)矯激于孟郊（李肇《唐國史補(bǔ)》）。唐末張為作《詩人主客圖》，以他為清奇僻苦主。宋詩人、，清詩人胡天游、江湜、許承堯，寫作上都受到他的影響。對(duì)孟詩的評(píng)價(jià)，持褒義論的，韓愈、以后，有、、費(fèi)袞、潘德輿、劉熙載、陳衍、錢振锽、夏敬觀等；持貶義論的，有、魏泰、嚴(yán)羽、、王闿運(yùn)等。他和賈島都以苦吟著稱，又多苦語。蘇軾稱之郊寒島瘦（《祭柳子玉文》），后來論者便以孟郊、賈島并稱為苦吟詩人代表，元好問甚至嘲笑他是詩囚（《論詩三十首》）。今傳本《孟東野詩集》10卷，出自北宋宋敏求所編刊，黃丕烈所藏北宋蜀本，已不可見。陸心源所藏汲古閣影宋精本，今歸日本。通行本有汲古閣本，閔刻朱墨本�！端牟繀部酚坝『贾萑~氏藏明弘治本。1959年人民文學(xué)出版社刊印華忱之校訂《孟東野詩集》，末附孟郊年譜、遺事輯錄。注釋有陳延杰《孟東野詩注》，夏敬觀選注《孟郊詩》。事跡可參考韓愈《貞曜先生墓志銘》、新、舊《唐書》本傳、夏敬觀《孟東野先生年譜》、華忱之《唐孟郊年譜》。
【風(fēng)格】
人們?cè)衙辖寂c韓愈并稱韓孟詩派，主要是因?yàn)樗麄兌忌泄藕闷妫鄬懝朋w詩。但孟郊所作，多為句式短截的五言古體，用語刻琢而不尚華麗，擅長寓奇特于古拙，如韓愈所謂橫空盤硬語，妥帖力排奡（《薦士》）。而韓愈的七言古體最具特色，氣勢(shì)雄放而怪奇瑰麗。他們的詩都很有力度，但韓愈的力度是奔放的，孟郊的力度則是內(nèi)斂的。他更多地學(xué)習(xí)了漢魏六朝五言古詩的傳統(tǒng)，正如所說，郊為五言詩，自漢李都尉（陵）、蘇屬國（武）及建安諸子、南朝二謝，郊能兼其體而有之（《薦所知于徐州張仆射書》）。因此，與大歷、貞元詩人相比，他更接近漢、魏風(fēng)骨；而與他之后的韓愈、相比，則又較多地保留了大歷、貞元詩風(fēng)的痕跡。
這并不是說孟郊只是一味模仿漢魏六朝詩風(fēng)，在學(xué)習(xí)古代詩歌藝術(shù)的同時(shí)，他又有自己鮮明的特色。
在內(nèi)容上，孟郊的詩超出了大歷、貞元時(shí)代那些狹窄的題材范圍。固然，他的詩的主旋律是中下層文士對(duì)窮愁困苦的怨懟情緒，這是他屢試不第、仕途艱辛、中年喪子等生活遭遇決定的；但他還是能透過個(gè)人的命運(yùn)看到一些更廣闊的社會(huì)生活，并以詩來反映這些生活。其中有的揭露、針砭了社會(huì)上人際關(guān)系中的丑惡現(xiàn)象，有的則尖銳地揭示了貧富之間的不平等。如《寒地百姓吟》以高堂捶鐘飲，到曉聞烹炮與霜吹破四壁，苦痛不可逃兩相對(duì)照，《織婦辭》描寫了織婦如何織绔素，自著藍(lán)縷衣的反�，F(xiàn)象。他寫這種詩常有很深刻的心理體驗(yàn)，如《寒地百姓吟》中寒者愿為蛾，燒死彼華膏之句，實(shí)非泛泛紀(jì)述民間疾苦者可比。應(yīng)該說，在之后，孟郊又一次用詩歌深入地揭露了社會(huì)中貧富不均、苦樂懸殊的矛盾。孟郊還有一些詩描寫了平凡的人倫之愛，如《結(jié)愛》寫夫妻之愛，《杏殤》寫父子之愛，《游子吟》寫母子之愛，這些題材已經(jīng)在很長時(shí)間內(nèi)被詩人們忽視了。
其中《游子吟》是一首真摯深沉、感人至深的小詩：
慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉。
在藝術(shù)手法上，孟郊的詩歌中出現(xiàn)了大歷、貞元詩歌所沒有、在這以前也不曾有過的新特點(diǎn)，即韓愈《貞曜先生墓志銘》中所說的鉤章棘句，掏擢胃腎式的險(xiǎn)奇艱澀。這一方面與他刻意求工，精思苦吟有關(guān)，另一方面與他心情郁悶、情緒低沉有關(guān)。在《夜感自遣》中，他說自己夜學(xué)曉不休，苦吟鬼神愁。如何不自閑，心與身為仇。苦苦地寫詩，就必然要道人所未道，刻意尋求新詞句，用過去詩中少見的僻字險(xiǎn)韻與生冷意象；而心理的壓抑、不平，使得他所追求的新的語言表現(xiàn)多帶有冷澀、荒寞、枯槁的色彩和意味，從而盡可能把內(nèi)心的愁哀刻劃得入骨和驚聳人心，如：
老蟲干鐵鳴，驚獸孤玉咆（《秋懷十五首》之十二）；
病骨可剸物，酸呻亦成文。瘦攢如此枯，壯落隨西曛（同上之五）；
冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。席上印病文，腸中轉(zhuǎn)愁盤（同上之二）；
蜿蜒相纏掣，犖確亦回旋。黑草濯鐵發(fā)，白苔浮冰錢（《石淙十首》之四）；
勁飆刷幽視，怒水懾余湍（同上之十）。
在這些詩中，他精心選用了剸、梳、印、刷等令人感到透骨鉆心的動(dòng)詞與峭風(fēng)、老蟲、病骨、鐵發(fā)、怒水、勁飆、黑草、冰錢等感覺上屬于暗、冷、枯、硬的意象相配，構(gòu)成了一組組險(xiǎn)怪、生硬、艱澀的句子，傳達(dá)了他心中難言的憤懣愁苦。對(duì)于孟郊的詩風(fēng)，歷來的評(píng)價(jià)相去甚遠(yuǎn)。如韓愈、李翱固然對(duì)他褒揚(yáng)有加，而后世如元好問卻稱之為詩囚（《論詩三十首》），蘇軾更將其詩譬喻為外殼堅(jiān)硬而嚼之無味的空螯（《讀孟郊詩》）。但平心而論，孟郊詩的語言獨(dú)創(chuàng)性是否認(rèn)的。宋人許顗《彥周詩話》謂其能殺縛事實(shí)，與意義合，最難能之，就是對(duì)他能以強(qiáng)有力的語言改造客觀事物的形態(tài)以表現(xiàn)自我的心理表示贊賞，這確非易事。
當(dāng)然，孟郊也有平易樸素、自然流暢的詩作，但這些詩作在當(dāng)時(shí)并不太引人注目（盡管《游子吟》等詩在后世被廣泛傳誦），倒是上述風(fēng)格的詩作，在內(nèi)容上、語言上都顯示了元和年間詩歌創(chuàng)作的新變化、新特點(diǎn)。好奇尚險(xiǎn)的詩風(fēng)在韓愈手中有了進(jìn)一步發(fā)展并蔚為風(fēng)氣。
孟詩現(xiàn)存500多首，以短篇五古最多,沒有律詩。藝術(shù)上不蹈襲陳言，或擅長用白描手法,不用典故詞藻,語言明白淡素，而又力避平庸淺易；或鉤章棘句，掐擢胃腎（《墓志》），精思苦煉，雕刻其險(xiǎn)；如韓愈所說規(guī)模背時(shí)利，文字覷天巧(《答孟郊》)，一掃大歷以來的靡弱詩風(fēng)。其中有的詩篇反映時(shí)代現(xiàn)實(shí)、揭露藩鎮(zhèn)罪惡，如《征婦怨》、《感懷》、《殺氣不在邊》、《傷春》等;有的關(guān)心人民生活、憤慨貧富不平,如《織婦辭》、《寒地百姓吟》等;有的表現(xiàn)骨肉深情,如《游子吟》、《結(jié)愛》、《杏殤》等;有的刻畫山水風(fēng)景,如《汝州南潭陪陸中丞公宴》、《與王二十一員外涯游枋口柳溪》、《石淙》、《寒溪》、《送超上人歸天臺(tái)》、《峽哀》、《游終南山》等;雖然社會(huì)生活內(nèi)容不同,都思深意遠(yuǎn)，造語新奇，體現(xiàn)了孟詩的特色。有些作品如《秋懷》等，則情調(diào)不免低沉；出門即有礙，誰謂天地寬（《贈(zèng)崔純亮》）一類詩句，雖反映了世途艱險(xiǎn)，但也表現(xiàn)了狹窄的心情。
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