菩薩蠻·南園滿地堆輕絮原文、翻譯注釋及賞析
原文：
菩薩蠻·南園滿地堆輕絮
唐代：溫庭筠
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。
無言勻睡臉，枕上屏山掩。時(shí)節(jié)欲黃昏，無憀獨(dú)倚門。
譯文：
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。
南園地上堆滿飄落的柳絮，忽然聽得一陣清明時(shí)節(jié)的急雨驟然而來。急雨過后夕陽斜掛天邊，飄落泥中的杏花仍帶著芳香。
無言勻睡臉，枕上屏山掩。時(shí)節(jié)欲黃昏，無憀獨(dú)倚門。
被雨驚醒的女子容顏顯出幾分勻和秀美，起身將那枕后的屏山輕掩，窗外已是日暮蒼茫的黃昏時(shí)分，無聊地靠在門楣上望著那黃昏風(fēng)景。
注釋：
南園滿地堆輕絮（xù），愁聞一霎（shà）清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。
無言勻睡臉，枕上屏（píng）山掩。時(shí)節(jié)欲黃昏，無憀（liáo）獨(dú)倚門。
屏山：如屏之山，指屏風(fēng)；床頭小屏，亦名枕屏、枕障。無憀：即無聊。憀：通“聊”。
賞析：
劉熙載在《藝概》中稱溫庭筠詞“精妙絕倫，然類不出乎綺怨�！边@首《菩薩蠻》寫的就是一個(gè)獨(dú)處閨中的女子春晝睡起后的生活情態(tài)。上闋純寫時(shí)節(jié)景物，勾畫出一幅典型的暮春景象；下闋描寫在這種環(huán)境薰染下女主人公的百無聊賴的心情。
上闋純寫時(shí)節(jié)景物。
作者寥寥幾筆就勾畫出一幅典型的暮春景象，而于其略露人情�！俺盥勔祸迕饔辍币痪涫巧祥牭年P(guān)鍵，說“聞”即有人在，而且是“愁聞”，更透露出人情。前后三句的景物，都是“愁聞”的人感受到的。從下闋首句看，其人聞?dòng)晔窃诖查缴�，并是被雨驚醒的，聞?dòng)甓�，是下意識(shí)的惜春之情的流露。首句先從景物表明時(shí)節(jié)。柳絮飛于春暮時(shí)。“輕絮”前用一“堆”字形容花絮落積之厚，在楊柳樹多的地方即有這種景象。次句明言節(jié)候。“一霎”的雨是陣雨，下面兩句即是陣雨后的景象。
“雨后”二句寫暮春陣雨后的光景：雨余氣清，斜陽照射，落花猶香，一切作用于人的各種感官，總的給人以凄艷的`感覺�！皡s”字為倒轉(zhuǎn)之意，雨與陽光乃是相反的氣象，而“雨后”即出現(xiàn)“斜陽”，故用一“卻”字表示感覺的特異，亦有助于對(duì)整個(gè)境象的新鮮之感。雨停下來了，天空中出現(xiàn)斜陽，只見那零落的杏花，依舊散著芳香。但落花之香給予人的并不是美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。
下闋描寫主人公的情態(tài)，在這種環(huán)境薰染下的百無聊賴的心情。
“無言”二句為午睡初起的表情。“無言”二字可見主人公冷寂的心情，也可看出她是獨(dú)處香閨的�！皠蛩槨眲t是由冷寂心情產(chǎn)生的懶散容態(tài)，只是略勻面脂而未著意梳妝。
“枕上”句是對(duì)睡處的回顧，只淡淡地把屏、枕物象略提一下，暗露主人公從起身后離開屏枕時(shí)感到的空虛心情，也是產(chǎn)生“無言”句那種表情的環(huán)境氣氛，因?yàn)樵谶@樣的處境中，人自然地要懶洋洋的了。“屏山”是床畔的掩蔽物，即屏風(fēng)。這里只提“枕上屏山掩”，因起身后枕上空虛，最是關(guān)情。
末二句以主人公之黃昏無聊，覺光景人情，一片黯然�！霸律狭翌^，人約黃昏后”（朱淑真《生查子》），黃昏時(shí)候人世間有多少浪漫故事發(fā)生。她也是人，也有愛情婚姻的要求，她的那顆心再也無法平靜下來，便無聊地起身依門張望。至于是望誰，能否達(dá)到目的，詞中沒有說，留下了懸念。此詞上闋所布設(shè)的時(shí)節(jié)景物，如堆絮、落花、愁雨、斜陽，與下闋描寫人的活動(dòng)如無言勻臉、無聊倚門，情境同此索寞，互為表里，可見匠心。
李白著名詩篇《玉階怨》，也是寫富女秋怨的。兩者結(jié)合讀，更能體會(huì)個(gè)中滋味。
【菩薩蠻·南園滿地堆輕絮原文、翻譯注釋及賞析】相關(guān)文章：
《菩薩蠻·芭蕉》原文及賞析11-19
《菩薩蠻·七夕》原文及賞析10-15
《菩薩蠻·湘東驛》原文及賞析11-19
菩薩蠻·滿宮明月梨花原文及賞析10-15
菩薩蠻·勸君今夜須沈醉原文及賞析10-15
菩薩蠻·子規(guī)啼破城樓原文及賞析10-15
菩薩蠻·玉樓明月長相憶（唐 溫庭筠）全文注釋翻譯及原著賞析10-16
菩薩蠻（如今卻憶江南樂）原文及賞析10-15
菩薩蠻·玉樓明月長相憶原文及賞析10-15