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《賀新郎·甚矣吾衰矣》原文及賞析
《賀新郎·甚矣吾衰矣》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞。全詞仿陶淵明《停云》“思親友”之意，抒寫了詞人落職后的寂寞心情和對時局的深刻怨憤。以下是小編整理的《賀新郎·甚矣吾衰矣》原文及賞析，歡迎閱讀。
賀新郎·甚矣吾衰矣
朝代：宋代
作者：辛棄疾
邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨坐停云，水聲山色，競來相娛。意溪山欲援例者，遂作數(shù)語，庶幾仿佛淵明思親友之意云。
甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。
一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理�；厥捉小⒃骑w風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。
譯文
我已經(jīng)很衰老了。平生曾經(jīng)一同出游的朋友零落四方，如今還剩下多少？真令人惆悵。這么多年只是白白老去而已，功名未竟，對世間萬事也慢慢淡泊了。還有什么能真正讓我感到快樂？我看那青山瀟灑多姿，想必青山看我也是一樣。不論情懷還是外貌，都非常相似。
把酒一尊，在窗前吟詩，怡然自得。想來當年陶淵明寫成《停云》之時也是這樣的感覺吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能體會到飲酒的真諦？在酒酣之際，回頭朗吟長嘯，云氣會翻飛，狂風會驟起。不恨我不能見到疏狂的前人，只恨前人不能見到我的疏狂而已。了解我的，還是那幾個朋友。
注釋
賀新郎：后人創(chuàng)調，又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。
邑：指鉛山縣。辛棄疾在江西鉛山期思渡建有別墅，帶湖居所失火后舉家遷之。
仆：自稱。
停云：停云堂，在瓢泉別墅。
甚矣吾衰矣：源于《論語·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不復夢見周公”。這是孔丘慨嘆自己“道不行”的話（夢見周公，欲行其道）。作者借此感嘆自己的壯志難酬。
問何物、能令公喜：源于《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故。還有什么東西能讓我感到快樂。
白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事：這兩句出典于李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”。
嫵媚：瀟灑多姿。
搔首東窗：借指陶潛《停云》詩就，自得之意。
江左：原指江蘇南部一帶，此指南朝之東晉。
濁醪（láo）：濁酒。
云飛風起：化用劉邦《大風歌》之句“大風起兮云飛揚”。
不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳：引《南史·張融傳》的典故：“不恨我不見古人，所恨古人又不見我”。
知我者，二三子：引《論語》的典故：“二三子以我為隱乎”。
鑒賞
正如此詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作，抒寫了作者罷職閑居時的寂寞與苦悶的心情。據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（1198）左右。此時辛棄疾被投閑置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有“停云堂”，即取陶淵明《停云》詩意。
辛棄疾的詞，愛用典故，在宋詞中別具一格。這首詞的上片一開頭“甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾！”即引用了《論語》中的典故�！墩撜Z·述而篇》記孔子說：“甚矣吾衰也，久矣吾不復夢見周公�！比绻f，孔子慨嘆的是其道不行；那么辛棄疾引用它，就有慨嘆政治理想無法實現(xiàn)之意。辛棄疾寫此詞時已五十九歲，又謫居多年，故交零落，因此發(fā)出這樣的慨嘆也是很自然的。這里“只今馀幾”與結句“知我者，二三子”首尾銜接，用以強調“零落”二字。接著“白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？”數(shù)語，又連用李白《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”和《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故，敘自己徒傷老大而一事無成，又找不到稱心朋友，寫出了世態(tài)關系與自己此時的落寞�！拔乙娗嗌蕉鄫趁�，料青山見我應如是”兩句，是全篇警策。詞人因無物（實指無人）可喜，只好將深情傾注于自然，不僅覺得青山“嫵媚”，而且覺得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。這與李白《敬亭獨坐》“相看兩不厭”是同一藝術手法。這種手法，先把審美主體的感情楔入客體，然后借染有主體感情色彩的客體形象來揭示審美主體的內在感情。這樣，便大大加強了作品里的主體意識，易于感染讀者。以下“情與貌，略相似�！眱删洌�，指詞人之情；貌，指青山之貌。二者有許多相似之處，如崇高、安寧和富有青春活力等。作者在這里將自己的情與青山相比，委婉地表達了自己寧愿落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。
詞的下片作者又連用典故。“一尊搔首東窗里，想淵明《停云》詩就，此時風味。”陶淵明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延佇”和“有酒有酒，閑飲東窗”等詩句，辛棄疾把它濃縮在一個句子里，用以想像陶淵明當年詩成時的風味。這里作者又提陶淵明，意在以陶自況�！敖蟪梁ㄇ竺�，豈識濁醪妙理？”兩句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（蘇軾《和陶飲酒二十首》之三）的名士派人物；實際是諷刺南宋已無陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢死的統(tǒng)治者。以下“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”兩句，句法與上片“我見青山”一聯(lián)相似，表現(xiàn)出了作者傲視古今的英雄氣概。這里所說的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶淵明一類的人。據(jù)岳珂《桯史·卷三》記：“辛棄疾每逢宴客，必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見青山多嫵媚，料青山見我應如是�！衷唬骸缓薰湃宋岵灰姡薰湃瞬灰娢峥穸�。’每至此，輒拊髀自笑，顧問坐客何如�！弊阋娦翖壖矊ψ约哼@二聯(lián)是很自負的。
結句“知我者，二三子�！边@“二三子”為誰沒有人進行專門的考證，有人認為是當時人陳亮。但讀者不妨視野擴大些，將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內。辛棄疾慨嘆當時志同道合的朋友不多，實與屈原慨嘆“眾人皆醉我獨醒”的心情類似，同出于為國家和民族的危亡憂慮。而他的閑居鉛山，與陶淵明居“南山”之情境也多少有點類似。
創(chuàng)作背景
據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證：“前闋詞題中謂‘邑中園亭’已‘皆為賦此詞’，其意即謂鉛山之園亭，俱已為賦賀新郎矣。今按本卷賀新郎調下詠鉛山園亭者計有五闋，其中題趙晉臣之積翠巖一闋作于慶元六年夏秋間，則此詞自應作于稍后，即嘉泰元年之春。卷五北固亭懷古之永遇樂附錄桯史之記事，亦可證知此詞實距稼軒守京口為時不甚遠也。”故此詞當作于宋寧宗嘉泰元年（1201）春天，此時距紹熙五年（1194）秋辛棄疾從福建安撫使任上罷職，被投閑置散已有七年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，建了園亭等。其中有“停云堂”，取陶淵明《停云》詩意命名，此詞是他在停云堂上觀風物、思故舊有感而作。
賞析
這首為他在瓢泉所造的“停云堂”而題的詞，是辛棄疾的得意之作。全詞仿效陶淵明《停云》詩的格局，主要寫思親友和飲酒兩方面，但又添進山水情趣，借以抒發(fā)自己年華空老、壯志未酬和知音難求的孤寂和激憤，以及寧愿放情山水，也不愿追逐世俗名利的節(jié)操。
“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾！”一開篇就引用孔子的典故。如果說孔子慨嘆的是其道不行，那么辛棄疾引用它，也就含有慨嘆政治理想無法實現(xiàn)的意思。辛棄疾寫此詞時已六十二歲，又謫居多年，故交零落，因此發(fā)出這樣的慨嘆是很自然的。“只今余幾”與結句“知我者，二三子”首尾銜接，同用來強調“零落”二字，給人以結構亭勻和渾然一體的感覺。“白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？”又連用李白《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”和《晉書·溫嶠傳》記王珣、郄超“能令公喜、能令公怒”等典故，自敘徒傷老大而一事無成，又找不到稱心朋友，以渲染詞人此時心情的孤單和對世態(tài)炎涼的喟嘆，為下文移情于物作張本。
“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是”兩句是全篇警策。詞人因無物（實指無人）可喜，只好將深情傾注在自然物之上，不僅覺得青山“嫵媚”，而且覺得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。這種手法先把審美主體的感情楔入客體，然后借染有主體感情色彩的客體形象來揭示審美主體的內在感情，這樣便加強了作品里的主體意識，易于感染讀者�！扒榕c貌，略相似”表明唯有青山，才與自己在不屈的性格和純潔的面貌上相似，堪稱自己的精神知己。詞人把青山擬人化，將它寫得有情有貌，情趣盎然，使自己能在青山的撫慰中得到精神的寧靜，寫得婉轉可愛。但是，如果與前文聯(lián)系起來，就會發(fā)現(xiàn)在他與青山相慰的情感中，包含著對于知音難覓的更深寂寞。因為青山畢竟是無知覺的客體，而詞人卻不得不以之為知音，這就更能表明他壯志難酬、知音難覓的無邊寂寞太需要打散了。同時，在他寧愿以青山為伴的選擇中，也暗示著他始終不改的節(jié)操。詞人在起處直抒胸臆，在此處曲筆傳情，情意頓挫跌宕，筆法富有變化。
上片從“思親友”起端，主要抒發(fā)年老無成、知音難覓的孤寂和苦悶，同時表明寄情于山水的懷抱；下片則以“飲酒”寄意，進一步抒發(fā)知音難遇的孤寂，并著重表現(xiàn)不求世俗名利的高尚節(jié)操和不合當時的疏狂個性。
“一尊搔首東窗里，想淵明、停云詩就，此時風味�！碧諟Y明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延佇”和“有酒有酒，閑飲東窗”等詩句，詞人把它濃縮在一個句子里，用以想象陶淵明當年詩成時的風味。這表明在陶淵明與辛棄疾二人之間，也有許多相似之處。陶淵明飲酒解悶，是因為良朋不至，詞人在停云堂上飲酒，也有此意。不過，他的“良朋”，主要是指政治上的同調者。這里再次暗中呼應開頭的“交游零落”，使詞作針腳愈密�！敖蟪梁ㄇ竺�，豈識濁醪妙理？回首叫、云飛風起�！鼻皟删浔砻嫠粕瓿饽铣切白碇幸嗲竺钡拿颗扇宋�，細想方懂得它是有為而發(fā)，目的在諷刺南宋已無陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢死的統(tǒng)治者。寫到這里，詞人的怨憤已無法遏抑，詞句便也隨之跌宕起伏了。
“不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳”兩句，遙應上片“我見青山”二句，表現(xiàn)出另一種豪視今古的氣魄�！肮湃恕奔粗赶裉諟Y明一類的人。據(jù)岳珂《桯史》卷三記：辛棄疾每逢宴客，“必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。’又曰：‘不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳�！恐链�，輒拊髀自笑，顧問坐客何如”。足見辛棄疾是以此二聯(lián)自負的。岳珂批評他“警語差相似”，從句式結構看，有一定道理。但仔細加以品味，則兩聯(lián)的意境畢竟不同。上一聯(lián)是寫“物”和“我”的關系，下一聯(lián)是寫“古”和“今”的關系；前者為物我交融，后者為古今一體；前者是橫向的空間聯(lián)系，后者是縱向的時間聯(lián)系�！爸艺�，二三子�！边@“二三子”為誰雖然已不可確知，但有一點是明晰的，即辛棄疾慨嘆當時志同道合的朋友不多，這跟屈原慨嘆“眾人皆醉我獨醒”的心情有著某種程度的類似，同出于為國家和民族的危亡憂慮。因此，周濟《介存齋論詞雜著》謂辛詞“郁勃”“情深”，王國維《人間詞話》謂辛詞“有性情”，都是很有見地的。
全詞如同一段抒情交響樂，以知音難覓的主旋律起端，暗中隱伏著壯志難酬的悲情，幾經(jīng)跌宕變化，時喜時悲，時低時奮，而變化有方，進退有序，最終以主旋律結束。在具體的藝術手法上，此詞將旁正、正反、直曲抒情相結合，使詞情跌宕生姿。通觀全詞，典故的確用得不少，好在這些典故都用得很活，不會使人生出堆砌之感。如“甚矣吾衰矣”“不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳”等句，采自古代散文和史傳，卻不僅使它們妥帖入詞，不牾格律，而且渾如己出，渾化無礙，有點鐵成金之妙。又如“白發(fā)空垂三千丈”一句，在李白詩句上著一“空垂”，感慨更分明，更沉重，更切合全詞的情味。再如“一尊搔首東窗里”，濃縮陶淵明詩意，精華具在，有后來居上之妙。
作者簡介
辛棄疾（1140—1207），字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間曾一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。六十八歲病逝。一生力主抗金北伐，并提出有關方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。
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