- 相關(guān)推薦
少年游·朝云漠漠散輕絲原文、翻譯注釋及賞析
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風(fēng)。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編整理的少年游·朝云漠漠散輕絲原文、翻譯注釋及賞析，希望能夠幫助到大家。
《少年游·朝云漠漠散輕絲》
宋代：周邦彥
朝云漠漠散輕絲。樓閣淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色在桃枝。
不似當(dāng)時，小橋沖雨，幽恨兩人知。
注釋
�、倌好悦蓮V遠(yuǎn)的樣子。輕絲：細(xì)雨。
�、诹ㄌ洌杭�(xì)雨綿綿不斷，雨水流下柳花，猶如哭泣落淚。
�、劬沤帜嘀兀航窒锬酀舨豢�。九街：九陌、九衢，指京師街巷。
�、苎囡w遲：燕子羽翼被雨水打濕了，飛行艱難。
�、萁鹞荩喝A麗的屋子
�、逈_雨：冒雨。
�、哂暮蓿翰卦谛牡椎某钤埂�
譯文
一個逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是春天，但春意并不濃。他們就這樣的環(huán)境中相會。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因為拖著一身濕毛，飛得十分吃力。兩人在如此凄風(fēng)冷雨的艱難情況下相會，又因為某種緣故不得不分離。小樓連接著閣樓，那是兩人約會的處所。但是兩人就是冒著春雨，踏著滿街泥濘想別離的，他們抱恨而別。門外的花柳如泣如啼，雙飛的燕子艱難的飛行。現(xiàn)在風(fēng)和日麗，金屋藏嬌；桃花在春風(fēng)中明艷美麗，搖曳多姿，他們現(xiàn)在在這美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那樣經(jīng)歷凄風(fēng)苦雨�；貞浧饋恚菚r的小橋沖雨，反倒有別一番滋味。眼前這無憂無慮生活在一起反倒不如當(dāng)時那種緊張、凄苦、抱恨而別、彼此相思的情景來的意味深長。
創(chuàng)作背景
此詞作于公元1093年（元祐八年）周邦彥流寓荊州時。
賞析：
北宋初期的詞是《花間》與《尊前》的繼續(xù)�！痘ㄩg》、《尊前》式的小令，至晏幾道已臻絕詣。柳永、張先在傳統(tǒng)的小令之外，又創(chuàng)造了許多長詞慢調(diào)。柳永新歌，風(fēng)靡海內(nèi)，連名滿天下的蘇軾也甚是羨慕“柳七郎風(fēng)味”（《與鮮于子駿書》）。但其美中不足之處，乃未能輸景于情，情景交融，使得萬象皆活，致使其所選情景均并列單頁畫幅。究其緣故，蓋因情景二者之間無“事”可以聯(lián)系。這是柳詞創(chuàng)作的一大缺陷。周邦彥“集大成”，其關(guān)鍵處就在于，能在抒情寫景之際，滲入一個第三因素，即述事。因此，周詞創(chuàng)作便補(bǔ)救了柳詞之不足。讀這首小令，必須首先明確這一點(diǎn)。
這首令詞寫兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句話中“而今”二字聯(lián)系起來，使前后兩個故事─亦即兩種境界形成鮮明對照，進(jìn)而重溫第一個故事，產(chǎn)生無窮韻味。
上片所寫乍看好像是記眼前之事，實則完全是追憶過去，追憶以前的戀愛故事�！俺颇⑤p絲，樓閣淡春姿”。這是當(dāng)時的活動環(huán)境：在一個逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是在春天，但春天的景色并不濃艷，他們就在這樣的環(huán)境中相會�！傲ㄌ�，九街泥重，門外燕飛遲。”三句說云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因為拖著一身濕毛，飛得十分吃力。這是門外所見景色。“泣”與“啼”，使客觀物景染上主觀情感色彩，“遲”，也是一種主觀設(shè)想。門外所見這般景色，對門內(nèi)主人公之會晤，起了一定的烘托作用。但此時，故事尚未說完。故事的要點(diǎn)還要等到下片的末三句才說出來，那就是：兩人在如此難堪的情況下會晤，又因為某種緣故，不得不分離�！靶菦_雨，幽恨兩人知�！薄靶恰睉�(yīng)接“樓閣”，那是兩人會晤的處所，“雨”照應(yīng)上片的“泣”、“啼”、“重”、“遲”，點(diǎn)明當(dāng)時，兩人就是沖著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，而且點(diǎn)明，因為懷恨而別，在他們眼中，門外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。這是第一個故事。
下片由“而今”二字轉(zhuǎn)說當(dāng)前，這是第二個故事，說他們現(xiàn)在已正式同居：金屋藏嬌。但這個故事只用十個字來記述：“麗日明金屋，春色在桃枝。”這十個字，既正面說眼前的故事，謂風(fēng)和日麗，桃花明艷，他們在這樣一個美好的環(huán)境中生活在一起；同時，這十個字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前，并進(jìn)行一番比較�！安凰飘�(dāng)時”，這是比較的結(jié)果，指出眼前無憂無慮在一起反倒不如當(dāng)時那種緊張、凄苦、懷恨而別、彼此相思的情景來得意味深長。
弄清楚前后兩個故事的關(guān)系，了解其曲折的過程，對于詞作所創(chuàng)造的意境，也就能有具體感受。這首詞用筆很經(jīng)濟(jì)，但所造景象卻耐人深思。仿佛山水畫中的人物：一頂箬笠底下兩撇胡子，就算一個漁翁；在藝術(shù)的想象力上未受訓(xùn)練的，是看不出所以然的。這是周邦彥藝術(shù)創(chuàng)造的成功之處。
作者簡介
周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性疏散，但喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法�；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
周邦彥詩歌風(fēng)格
周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)�！氨彼瓮窦s作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典·前言》）。周邦彥創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。
周邦彥一生在政治上雖然沒有大起大落，但是在新舊黨爭的旋渦邊緣，不免俯仰沉浮，難以自全，羈旅行役的漂泊感與滄桑感便成為他詞作的一個重要主題。如《滿庭芳·夏日溧水無想山作》便是這方面的杰作：
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處于上升狀態(tài)，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設(shè)立的大晟府的“音樂官員”，上寵下捧，過著舒適的“專業(yè)創(chuàng)作”生活。身為婉約詞人的他，詞的內(nèi)容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在藝術(shù)技巧上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過“專業(yè)創(chuàng)作”，因此能精雕細(xì)琢，研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作，擴(kuò)展了音樂領(lǐng)域，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他更能自己度曲，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌�？傊�，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn)。
周邦彥詞在藝術(shù)技巧上確實高出一籌。過去、現(xiàn)在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折。
周邦彥的詞，藝術(shù)形象比較豐滿，語言比較秾麗。他善于精雕細(xì)琢，在雕琢中能時出新意，給人以比較深刻的印象。他還善于把古人詩句溶化到自己的詞作里，作到巧妙自然。他的詞在藝術(shù)風(fēng)格上具有渾厚、典麗、縝密的特色。其詞風(fēng)對南宋的史達(dá)祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產(chǎn)生了很大的影響，“前收蘇、秦之終，復(fù)開姜、史之始”（《白雨齋詞話》），開啟了南宋之后的格律詞派，在詞史上具有極為重要的地位。
【少年游·朝云漠漠散輕絲原文、翻譯注釋及賞析】相關(guān)文章：
少年游·朝云漠漠散輕絲原文賞析07-03
少年游·朝云漠漠散輕絲原文及賞析09-14
少年游·朝云漠漠散輕絲原文、賞析09-16
少年游·朝云漠漠散輕絲原文及賞析（精選）09-15
《誡子書》原文注釋及翻譯賞析01-06
送別原文、翻譯注釋及賞析07-24
葉公好龍原文、翻譯注釋及賞析04-10
春雨原文、翻譯注釋及賞析02-09