秋夕聽羅山人彈三峽流泉原文、翻譯注釋及賞析
原文：
秋夕聽羅山人彈三峽流泉
唐代：岑參
皤皤岷山老，抱琴鬢蒼然。
衫袖拂玉徽，為彈三峽泉。
此曲彈未半，高堂如空山。
石林何颼飗，忽在窗戶間。
繞指弄嗚咽，青絲激潺湲。
演漾怨楚云，虛徐韻秋煙。
疑兼陽(yáng)臺(tái)雨，似雜巫山猿。
幽引鬼神聽，凈令耳目便。
楚客腸欲斷，湘妃淚斑斑。
誰(shuí)裁青桐枝，縆以朱絲弦。
能含古人曲，遞與今人傳。
知音難再逢，惜君方年老。
曲終月已落，惆悵東齋眠。
譯文：
皤皤岷山老，抱琴鬢蒼然。
岷山老人頭發(fā)斑白，抱著古琴兩鬢蒼然。
衫袖拂玉徽，為彈三峽泉。
衫袖拂過白玉琴徽，為我彈奏三峽流泉。
此曲彈未半，高堂如空山。
此曲尚未彈到一半，高堂之上好似空山。
石林何颼飗，忽在窗戶間。
風(fēng)聲颼颼穿過石林，好像就在窗戶之間。
繞指弄嗚咽，青絲激潺湲。
手指環(huán)繞琴聲嗚咽，琴弦進(jìn)出流水潺潺。
演漾怨楚云，虛徐韻秋煙。
幽怨好似楚天浮云，飄渺有如萬(wàn)里秋煙。
疑兼陽(yáng)臺(tái)雨，似雜巫山猿。
更有陽(yáng)臺(tái)陣陣細(xì)雨，夾雜巫山聲聲啼猿。
幽引鬼神聽，凈令耳目便。
曲調(diào)幽深逗引鬼神，琴聲純凈動(dòng)人心弦。
楚客腸欲斷，湘妃淚斑斑。
楚客為之愁腸欲斷，湘妃為之淚落斑斑。
誰(shuí)裁青桐枝，縆以朱絲弦。
是誰(shuí)用那青桐木料，拉上根根紅色琴弦？
能含古人曲，遞與今人傳。
琴中彈出古人樂曲，樂曲轉(zhuǎn)給今人流傳。
知音難再逢，惜君方年老。
知音本來不易再逢，可惜您已到了老年。
曲終月已落，惆悵東齋眠。
曲子奏完月已西落，惆帳且回東齋獨(dú)眠。
注釋：
皤（pó）皤岷（mín）山老，抱琴鬢（bìn）蒼然。
皤皤：白發(fā)蒼蒼的樣子。岷山：這里指蜀地的山。蒼然：灰白色。
衫袖拂玉徽，為彈三峽泉。
玉徽：玉制的琴徽。
此曲彈未半，高堂如空山。
石林何颼（sōu）飗（liú），忽在窗戶間。
石林：林立的山石。颼颼：風(fēng)聲。
繞指弄嗚咽，青絲激潺（chán）湲。
繞指：手指彈琴時(shí)的柔韌動(dòng)作。弄：撥弄。青絲，指琴弦。激：迸射。潺潑：水徐徐流動(dòng)的聲音。
演漾怨楚云，虛徐韻秋煙。
演漾：聲音飄蕩。楚，原指長(zhǎng)江中下游一帶，這里泛指南方。虛徐，飄渺舒緩。韻，風(fēng)韻。
疑兼陽(yáng)臺(tái)雨，似雜巫山猿。
兼：兼有。陽(yáng)臺(tái)，即陽(yáng)云臺(tái)，在巫山之下，這里指楚地。雜：夾雜。巫山猿，見高適《送李少府貶峽中王少府貶長(zhǎng)沙>詩(shī)注。
幽引鬼神聽，凈令耳目便。
幽：深遠(yuǎn)。凈，純正。便，適合。
楚客腸欲斷，湘妃淚斑斑。
楚客：指屈原。湘妃：湘水女神。相傳堯帝的兩個(gè)女兒娥皇、女英嫁與舜為妃，聞舜死，淚下沾竹，竹葉上生了斑點(diǎn)。
誰(shuí)裁青桐枝，縆以朱絲弦。
青桐：梧桐，木可制琴。亙：橫列。朱絲弦：紅色的琴弦。
能含古人曲，遞與今人傳。
遞：傳遞。
知音難再逢，惜君方年老。
知音：相傳春秋時(shí)伯牙善鼓琴，鐘子期善聽琴，能從伯牙的琴聲中聽出他的心意，后因此稱知己朋友為“知音”。
曲終月已落，惆悵東齋（zhāi）眠。
齋：屋舍。
賞析：
此詩(shī)的開頭四句點(diǎn)明題中“羅山人彈三峽流泉”，“皤皤”、“鬢蒼然”交代羅山人之“老”，為后文“惜君方年老”一句伏線。
中間一段寫聽琴，是詩(shī)中最為優(yōu)美的部分。隨著琴聲，人們仿佛置身空山之中，耳邊時(shí)如山中風(fēng)過，時(shí)如聲聲嗚咽，時(shí)如流水潺潺，詩(shī)人把所見的彈琴動(dòng)作與所聞的聽覺形象融合起來，編織出“秋夕”空山”的意境，用以烘托琴聲的幽婉。緊接著，詩(shī)中又扣緊“三峽”二字，始而用“楚云”、“秋煙”這樣的視覺形象，繼而用雨落猿啼這樣的聽覺形象來描繪三峽風(fēng)物，境界悠遠(yuǎn)而又開闊。其“幽”足以“引鬼神”，其“凈”足以悅耳目，其悲怨足以使楚客斷腸，湘妃落淚，可見曲調(diào)之豐富，變幻之迅速，動(dòng)人之深刻。以上十四句，詩(shī)人由高堂琴聲寫開去，馳騁想象，以極豐富的形象襯托渲染了琴聲的美妙動(dòng)人。“誰(shuí)裁青桐枝”以下四句又從琴本身來寫琴聲的古雅，由古曲而寫及今人，自然引出詩(shī)的結(jié)尾。詩(shī)的最后四句寫聽后。前兩句直接寫聽后所感，借羅山人不遇知音而且年老的境遇，抒寫自己年事漸高而不被重用的憂愁。后兩句以聽后所為寫所感�！扒K月落”寫時(shí)間的推移，惆悵而眠，寫心緒的'沉重，以無言獨(dú)眠這種外表的平靜寫詩(shī)人內(nèi)心的波瀾，——羅山人所撥動(dòng)的，怕正是詩(shī)人的心弦。
唐代詩(shī)人有許多寫琴聲的名篇。如李白的《聽蜀僧濬彈琴》：“為我一揮手，如聽萬(wàn)壑松。客心洗流水，余響入霜鐘�！比溆萌齻�(gè)形象：松濤、流水、霜鐘來寫琴聲。韓愈的《聽穎師彈琴》：開頭就以卿卿我我的親呢情話作比，接著又用沙場(chǎng)勇士，浮云柳絮、百鳥孤鳳等形象來一再比喻琴聲。岑參的這首詩(shī)則扣緊“三峽流泉”的曲調(diào)特色，以石林夜風(fēng)，嗚咽流泉、楚云秋煙、陽(yáng)臺(tái)雨和巫山猿寫琴聲的凄婉動(dòng)人，想象十分豐富，形象十分新奇，把復(fù)雜多變，深婉動(dòng)人的琴聲寫得十分逼真。詩(shī)為五古，而間用幾處偶句，如琴聲叮咚，揮灑自如中有著鮮明的節(jié)奏。
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