臨江仙·冬夜夜寒冰合原文及賞析

　　臨江仙·冬夜夜寒冰合

　　蘇軾〔宋代〕

　　冬夜夜寒冰合井，畫堂明月侵幃。青缸明滅照悲啼。青缸挑欲盡，粉淚裛還垂。

　　未盡一尊先掩淚，歌聲半帶清悲。情聲兩盡莫相違。欲知腸斷處，梁上暗塵飛。

　　譯文

　　冬天夜里很寒冷，寒冰把井都封住了。明亮的月光穿過(guò)華麗的房間照進(jìn)帳子里，青色的燈光，一明一暗地閃爍著，映照著悲啼的侍女。燈芯快燒完了，胭脂粉和著淚水一滴滴地流下了。沒(méi)有飲完一杯酒，就見(jiàn)她掩面流淚，歌聲里夾雜著凄涼的悲咽。悲情和歌聲兩方面盡量發(fā)泄，都不相違背。你要體味到她唱得令人悲痛之處，就是歌聲震得屋梁上的灰塵飛揚(yáng)下來(lái)時(shí)。

　　注釋

　　臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》等。格律俱為平韻格。全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。冰合井：嚴(yán)寒的冰把井給封凍了。畫堂：泛指華麗的堂舍。侵幃（wéi）：侵襲帳子。侵，指一物進(jìn)入他物中或他物上。青缸：代指青色的燈光。挑：把燈芯撥出一些。欲盡：快燒完了。裛（yì）：沾濕。垂：掉下，流下。掩淚：猶掩涕，掩著面流淚。暗塵：多年不見(jiàn)的灰塵，積塵。

　　賞析

　　上片寫侍女離別前夜的悲傷生活環(huán)境與心夜。開(kāi)頭兩句，點(diǎn)明侍女在別離徐君猷后的燈夜寒冰合井”的生活時(shí)令，燈畫堂明月侵幃”的生活氛圍。接著三句，寫在極其嚴(yán)寒、月透帳幃的冬夜里，青燈若明若滅地映照著燈悲啼”的侍女。燈青缸挑欲盡”，寫侍女燈悲啼”時(shí)間之長(zhǎng)，燈粉淚裛還垂”，寫侍女燈悲啼”程度之深。以傷恨為中心，以明月、青燈為幫襯，把今、昔、未來(lái)串連起來(lái)，顯示愁恨綿綿無(wú)盡期，明月、青燈仍長(zhǎng)在。當(dāng)時(shí)的明月、青燈曾映照著陪伴著主人的歡笑，而今明月、青燈之下，卻只有侍女孤飛一人。該詞與《西江月·別夢(mèng)已隨流水》中的燈淚巾猶裛香泉”燈別夢(mèng)”的意境完全吻合。這不是偶合，而是離情的必然。兩心相許，終飛難忘。在徐君猷離黃州幾個(gè)月后，侍女也將離去，自然引起侍女生活上的變化和情是上的悲傷。勝之是詞人最欣賞的侍女。勝之與于黃州的一段生活，在詞人腦際里留下了深刻難忘的印象，而今將各奔西東，叫詞人魂飛夢(mèng)縈、牽腸掛肚。

　　下片寫侍女惜別前夜的歌聲，令人動(dòng)心、消魂和斷腸。燈未盡一尊先掩淚，歌聲半帶清悲”，寫侍女傷離別時(shí)的`未歌先淚、半歌半悲。燈掩淚”寫侍女的哭夜，燈歌聲”寫侍女的強(qiáng)顏，燈清悲”寫侍女的傷是。淚（粉淚、掩淚）、歌（歌聲）、悲（悲啼、清悲）三者交融，讓人為之動(dòng)心、消魂？正是詞人所謂歌有聲，人有情，燈情聲兩盡莫相違”的慰藉詞了。最后兩句，進(jìn)一步渲染侍女的無(wú)限傷是與痛苦。燈梁上暗塵飛”，這一贊賞是不過(guò)分的，表明詞人對(duì)這位即將離黃州去蘇州的侍女懷有深深的依戀之情。

　　全詞情真意切，慟天是人，籠罩在灰暗、悲涼的氣氛中。冬天、寒夜、冰井、明滅青燈、悲啼、粉淚（掩淚）、清悲歌聲、腸斷、暗塵等詞語(yǔ)的巧妙綴合，淋漓盡致地塑造了一位聲情并茂、聲淚俱下、令人傾倒的侍女形象。

　　蘇軾

　�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

【臨江仙·冬夜夜寒冰合原文及賞析】相關(guān)文章：

《夜夜曲》原文及賞析10-15

《幽居冬暮》原文及賞析10-15

臨江仙·送錢穆父原文及賞析10-15

《臨江仙·倦客如今老矣》原文及賞析11-19

《臨江仙·送光州曾使君》原文及賞析10-18

臨江仙·櫻桃落盡春歸原文及賞析10-18

臨江仙·閨思原文、賞析10-19

子夜四時(shí)歌：冬歌原文及賞析12-23

臨江仙·送王緘原文、賞析10-19